Byrfyfyr |

byrfyfyr (Byrfyfyrio Ffrangeg, ital. byrfyfyr, от лат. byrfyfyr – annisgwyl, sydyn) – math arbennig o gelf a geir mewn nifer o gelfyddydau (barddoniaeth, drama, cerddoriaeth, coreograffi). creadigrwydd, gyda chynhyrchu K-rum. creu yn uniongyrchol yn y broses o'i weithredu. Music. AC. hysbys o'r hen amser. Cymeriad llafar Nar. creadigrwydd – trosglwyddo caneuon a chyfarwyddiadau. alawon o'r glust, o'r cof – cyfrannu at y defnydd o Nar. cerddorion (cantorion ac offerynwyr) elfennau I. Yn fy ymarfer rydw i. roedden nhw'n dibynnu ar y ffurfiau o awenau a ddatblygwyd gan y bobl. meddwl, i gylch sefydledig o oslefau, llafarganu, rhythmau, ac ati. n Ar gyfer geni mae cerddorion yn cael eu nodweddu gan yr awydd i uno gosodiad clir o'r awenau a ddarganfuwyd unwaith. delwedd gyda'i amrywiad rhydd, yn cyflawni adnewyddiad cyson a chyfoethogi cerddoriaeth. Mewn cerddoriaeth. diwylliannau dwyreiniol. byrfyfyr pobl. amrywiad o fodel melodig penodol yw DOS. ffurf o gerddoriaeth. Trwy bobl sy'n crwydro. cerddorion I. mynd i mewn i'r mynyddoedd. diwylliant rhew. Yn Ewrop prof. cerddoriaeth I. yn ennill tir yn y ganrif – yn wreiddiol yn wok. cerddoriaeth gwlt. Gan fod ffurfiau ei recordiad yn fras, yn anghyflawn (neumes, bachau), gorfodwyd y perfformiwr, i ryw raddau, i droi at waith byrfyfyr (yr hyn a elwir. penblwyddi, ac ati). Dros amser, daeth y dulliau yn fwy a mwy diffiniedig a rheoledig. Celf uchel. lefel yr hawliad I. yn cyrraedd mewn muses seciwlar. genres yn y Dadeni; mae'n derbyn plygiant manifold mewn cerddoriaeth. arfer yr 16eg-18fed ganrif, yn y celfyddydau cyfansoddi a pherfformio. Gyda datblygiad instr. cerddoriaeth unigol, yn enwedig ar gyfer offerynnau bysellfwrdd, graddfa I. — cyn y greadigaeth yn ffurf I. awenau cyfan. dramâu. Cerddor, a oedd yn aml yn cyfuno cyfansoddwr a pherfformiwr mewn un person, er mwyn meistroli celfyddyd I. gorfod mynd trwy baratoad arbennig. Meryl prof. cymmwysterau cerddor, eg. organydd, am amser hir ei fedr yn yr hyn a elwir. rhydd I. (yn aml ar bwnc penodol) polyffonig. ffurfiau iâ (preliwdiau, ffiwgiau, ac ati). Y meistr enwog cyntaf I. roedd yn organydd ac yn gyfansoddwr o'r 15fed ganrif. F. Landino. O ddiwedd yr 16eg ganrif, gyda chymeradwyaeth harmonig homoffonig. warws (alaw gyda chyfeiliant), system yr hyn a elwir. general-bas, a oedd yn darparu ar gyfer perfformio cyfeiliant i'r alaw yn ôl tholos bas digidol. Er bod yn rhaid i'r perfformiwr gadw at rai rheolau arwain llais, roedd dadgodio'r bas cyffredinol yn cynnwys elfennau o I. Ystyriwyd bod meddu ar fas cyffredinol yn yr 17eg-18fed ganrif yn orfodol i gerddor perfformio. Yn y 16-18 canrifoedd. dosbarthwyd triciau. AC. – lliwio (addurno) gan berfformwyr instr. darnau (ar gyfer liwt, clavier, ffidil, ac ati), wok. partïoedd. Canfuwyd cymhwysiad arbennig o eang yn rhannau coloratura Eidaleg. operâu 18 – cynnar. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Mae rheolau y math hwn I., un o'r celfyddydau. amlygiadau o haid yw y gelfyddyd o addurn, wedi ei gosod allan mewn llawer eraill. cerddoriaeth hynafol.-damcaniaethol. traethodau, voc. ac instr. ysgolion. Fodd bynnag, mae cam-drin technegau o'r fath, a drodd y fath I. i mewn i gelfyddyd addurnol ragorol, a arweiniodd at ei ddirywiad. Cerddoriaeth yn dyfnhau. cynnwys, cymhlethdod ei ffurfiau yn y 18-19 ganrif. gofyn am gofnod mwy cyflawn a chywir o'r awenau gan gyfansoddwyr. testun y gwaith, gan ddileu mympwyoldeb y perfformwyr. Ers diwedd 18 yn. perfformio I. mewn gwahanol ei amlygiadau (yn seiliedig ar y bas cyffredinol, lliwio, ac ati) yn dechrau ildio i'r union drosglwyddo nodiant cerddorol gan y perfformiwr, yn gosod y sylfaen ar gyfer y grisialu y gelfyddyd dehongli. Fodd bynnag, yn y llawr 1af. 19 i mewn ffurfiau o'r fath I. fel ffantasizing rhad ac am ddim, yn ogystal â minnau. ar bwnc penodol, sydd wedi sefydlu ei hun fel pwnc arbennig. (terfynol fel arfer) rhifau mewn conc. rhaglenni o feistri offerynnol. Byrfyfyrwyr rhagorol oedd cyfansoddwyr mwyaf y cyfnod hwnnw (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Rhestr, F. Chopin). Diddordeb cyffredinol I. yn arbennig o nodweddiadol o'r cyfnod Rhamantaidd. Roedd ffantasi rhydd yn rhan annatod o'r perfformiad. sgil yr arlunydd rhamantus, roedd yr angen amdano yn cael ei gyfiawnhau gan y rhamantus.

gwerth hwyr Ac. yn lleihau. Perfformir I. yn parhau i gael ei gadw gan gantorion opera (mewn arias); mae ei nodweddion (ar ffurf naws dehongli yn y broses o berfformio ei hun) yn ymddangos yn ystod perfformiad y cynnyrch. ar y cof (math o berfformiadau cryno gan unawdwyr, a ddaeth yn gyffredin o ail hanner y 2eg ganrif), darllen nodiadau o ddalen. Rhad I. offerynwyr yn cael eu cadw yn y diweddebau o instr. cyngherddau (am gyfnod byr; eisoes Beethoven yn ei 19ed concerto piano ei hun yn ysgrifennu allan cadenza), gyda organyddion (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, ac ati). I. prosesu corawl a ffiwg ac yn dal i fod yn garreg gyffwrdd prof. sgil yr organydd. Mewn ymarfer cerddoriaeth fodern nid yw I. yn chwarae creaduriaid. rolau, gan gadw'r gwerth mewn creadigrwydd yn unig. weithred y cyfansoddwr, fel y bydd yn paratoi. cam ffurfio cerddoriaeth. delweddau a sut bydd yr elfen yn perfformio. dehongliad. Yr eithriad yw cerddoriaeth jazz, sydd ag elfennau organig o jazz cyfunol (gweler Jazz). Yn yr 5fed ganrif gyda dyfodiad sinema, canfu I. gymhwysiad mewn cerddoriaeth. darluniau o ffilmiau “tawel” (yn cyd-fynd â’r ffilm trwy chwarae ar y fp.). Ychydig o gerddoriaeth. Mae E. Jacques-Dalcroze, F. Jode, a C. Orff yn defnyddio cerddoriaeth fel moddion addysg gerddorol i blant ac ieuenctyd. Ers y 20au mae I. mympwyol yn canfod cymhwysiad mewn celf avant-garde (gweler Aleatorica), yng ngweithiau K. Stockhausen, P. Boulez, ac eraill, y mae ei recordiad yn rhoi dim ond ychydig o ganllawiau i'r perfformiwr ar gyfer gweithredu'r rhaglen yn rhad ac am ddim. bwriad yr awdur neu ddarparu ei rai ei hun iddo. disgresiwn, yn y broses o berfformio, i amrywio ffurf y cyfansoddiadau. Ychydig o gerddoriaeth. mae genres yn dwyn enwau sy'n dynodi eu cysylltiad rhannol ag I. (er enghraifft, “Fantasi”, “Preliwd”, “Byrfyfyr”).

Cyfeiriadau: Wehle GF, Celfyddyd Byrfyfyr, Cyf. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Y gwaith byrfyfyr organig yn yr 17eg ganrif, Kassel, 1929 («Astudiaethau Kцnigsberger ar Gerddoleg», V); Jцde Fr., Y plentyn creadigol mewn cerddoriaeth, в кн.: Llawlyfr addysg cerddoriaeth, gol. gan E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Ar hanes byrfyfyr rhad ac am ddim. “Die Musikpflege”, cyfrol II, 1932; Fritsch M., Amrywiad a Byrfyfyr, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Caneuon byrfyfyr y cyfnod baróc, adroddiad y gyngres, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Byrfyfyr, Cologne, 1956, 1961; Lцw HA, Gwaith byrfyfyr yng ngweithiau piano L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky