Diweddeb |

Cadence (cadenza Eidaleg, o'r Lladin cado - rwy'n cwympo, rwy'n gorffen), diweddeb (diweddeb Ffrangeg).

1) harmonig terfynol. trosiant (yn ogystal â melodig), y sioe gerdd olaf. adeiladaeth a rhoddi iddo gyflawnder, cyflawnder. Yn y system donyddol fwyaf-leiaf yn yr 17eg-19eg ganrif. yn K. fel arfer yn cael eu cyfuno metrorhythmig. cefnogaeth (er enghraifft, acen mydryddol yn 8fed neu 4ydd bar cyfnod syml) a stop ar un o'r harmonïau pwysicaf yn swyddogaethol (ar I, V, yn llai aml ar y gris IV, weithiau ar gordiau eraill). Llawn, hy, yn gorffen ar y tonydd (T), mae cyfansoddiad cord wedi'i rannu'n ddilys (VI) a plagal (IV-I). Mae K. yn berffaith os yw T yn ymddangos mewn melodig. safle'r prima, mewn mesur trwm, ar ôl y trech (D) neu'r is-lywydd (S) yn bennaf. ffurf, nid mewn cylchrediad. Os bydd un o'r amodau hyn yn absennol, bydd y to. yn cael ei ystyried yn amherffaith. K., yn terfynu yn D (neu S), a elwir. hanner (ee, IV, II-V, VI-V, I-IV); math o hanner-dilys. K. gellir ystyried hyn a elwir. Diweddeb Phrygian (trosiant terfynol math IV6-V yn harmonig leiaf). Math arbennig yw'r hyn a elwir. torri ar draws (ffug) K. – torri dilysrwydd. I. oherwydd tonic newydd. triawdau mewn cordiau eraill (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ac ati).

Cadenzas llawn

Hanner cadenzas. diweddeb Phrygian

Diweddebau toredig

Yn ôl lleoliad mewn cerddoriaeth. ffurf (er enghraifft, yn y cyfnod) gwahaniaethu canolrif K. (o fewn y gwaith adeiladu, yn amlach math IV neu IV-V), terfynol (ar ddiwedd y prif ran y gwaith adeiladu, fel arfer VI) ac ychwanegol (ynghlwm ar ôl y terfynol K., t hy troellau VI neu IV-I).

fformiwlâu harmonig-K. yn hanesyddol rhagflaenu melodig monoffonig. casgliadau (h.y., yn ei hanfod, K.) yn system foddol yr Oesoedd Canol diweddar a'r Dadeni (gw. moddau Canoloesol), yr hyn a elwir. cymalau (o lat. claudere – i gloi). Mae'r cymal yn ymdrin â'r synau: antipenultim (antepaenultima; rhagflaenu olaf ond un), penultim (paenultima; olaf ond un) ac ultima (ultima; olaf); y pwysicaf ohonynt yw penultim ac ultim. Ystyriwyd y cymal ar y finalis (finalis) yn berffaith K. ( clausula perfecta ), ar unrhyw dôn arall - amherffaith ( clausula imperfecta ). Dosbarthwyd y cymalau y deuir ar eu traws amlaf fel “trebl” neu soprano (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I), fodd bynnag, heb eu haseinio i'r lleisiau cyfatebol, ac o ser. 15fed c. “bas” (VI). Rhoddodd y gwyriad oddi wrth y cam arweiniol i mewn VII-I, arferol ar gyfer hen frets, yr hyn a elwir. “Cymal Landino” (neu’n ddiweddarach “Landino’s cadenza”; VII-VI-I). Cyfuniad cydamserol o'r rhain (a thebyg) melodig. Dilyniannau cord diweddeb a gyfansoddwyd gan K.:

Cymalau

Ymddygiad “Pwy yr ydych yn ei haeddu yng Nghrist.” 13 c.

G. de Macho. Motet. 14eg c.

G. Mynach. Darn offerynnol tair rhan. 15fed c.

J. Okegem. Missa sin nomina, Kyrie. 15fed c.

Yn codi mewn ffordd debyg harmonig. mae trosiant VI wedi dod yn fwyfwy systematig mewn casgliadau. K. (o hanner 2il y 15fed ganrif ac yn enwedig yn yr 16eg ganrif, ynghyd â'r plagal, "eglwys", K. IV-I). Damcaniaethwyr Eidalaidd yr 16eg ganrif. cyflwynodd y term “K.”

Gan ddechrau tua'r 17eg ganrif. diweddeb trosiant VI (ynghyd â'i “gwrthdroad” IV-I) yn treiddio nid yn unig diwedd y ddrama neu ei rhan, ond hefyd ei holl gystrawennau. Arweiniodd hyn at strwythur newydd o fodd a harmoni (fe'i gelwir weithiau yn harmoni diweddeb - Kadenzharmonic).

Cadarnhad damcaniaethol dwfn o'r system gytgord trwy ddadansoddi ei chraidd - dilys. K. – eiddo JF Rameau. Eglurodd y gerddoriaeth-rhesymeg. perthynas cord harmoni K., gan ddibynnu ar natur. y rhagofynion a osodwyd i lawr yn union natur yr muses. sain: mae'r sain drechaf yn gynwysedig yng nghyfansoddiad sain y tonydd ac, felly, fel petai, yn cael ei chynhyrchu ganddi; trawsnewid y trech i'r tonydd yw dychweliad yr elfen ddeilliedig (a gynhyrchir) i'w ffynhonnell wreiddiol. Rhoddodd Rameau y dosbarthiad o rywogaethau K sy'n dal i fodoli heddiw: perffaith (parfaite, VI), plagal (yn ôl Rameau, “anghywir” - irregulare, IV-I), torri ar draws (yn llythrennol “torri” - rompue, V-VI, V -IV). Estyniad pumed gymhareb K. dilys (“cyfran triphlyg” – 3: 1) i gordiau eraill, yn ogystal â VI-IV (er enghraifft, mewn dilyniant o’r math I-IV-VII-III-VI- II-VI), galwodd Rameau yn “efelychu K.” (atgynhyrchu fformiwla diweddeb mewn parau o gordiau: I-IV, VII-III, VI-II).

Datgelodd M. Hauptman ac yna X. Riemann y tafodieithol o gymhareb y prif. cordiau clasurol. K. Yn ôl Hauptmann, mae gwrth-ddweud mewnol y tonydd cychwynnol yn cynnwys ei “deufurcation”, yn yr ystyr ei fod mewn perthynas gyferbyniol â'r is-lywydd (yn cynnwys prif naws y tonydd fel pumed) ac â'r dominyddol (yn cynnwys y pumed o'r tonydd fel y prif dôn). Yn ôl Riemann, mae cyfnewid T a D yn syml nad yw'n dafodieithol. arddangos tôn. Yn y trawsnewid o T i S (sy'n debyg i gydraniad D yn T), mae symudiad dros dro yn digwydd, fel petai, yng nghanol disgyrchiant. Mae ymddangosiad D a'i gydraniad yn T yn adfer goruchafiaeth T eto ac yn ei haeru ar lefel uwch.

Eglurodd BV Asafiev K. o safbwynt theori tonyddiaeth. Mae'n dehongli K. fel cyffredinoliad o elfennau nodweddiadol y modd, fel cymhlyg o feloharmoneg iwladol arddull unigol. fformiwlâu, yn groes i fecanyddolrwydd y “blodau parod” a ragnodwyd gan theori a damcaniaethol yr ysgol. tyniadau.

Esblygiad cytgord mewn con. Arweiniodd y 19eg a'r 20fed ganrif at ddiweddariad radical o fformiwlâu K. Er bod K. yn parhau i gyflawni yr un rhesymeg gyfansoddiadol gyffredinol. bydd yn cau'r swyddogaeth. trosiant, weithiau bydd y dull blaenorol o wireddu'r swyddogaeth hon yn cael ei ddisodli'n llwyr gan eraill, yn dibynnu ar ddeunydd sain penodol darn penodol (o ganlyniad, mae cyfreithlondeb defnyddio'r term “K.” mewn achosion eraill yn amheus) . Mae effaith y casgliad mewn achosion o'r fath yn cael ei bennu gan ddibyniaeth y dull gorffen ar strwythur sain cyfan y gwaith:

AS Mussorgsky. “Boris Godunov”, act IV.

SS Prokofiev. “Fleeting”, Rhif 2.

2) O'r 16eg ganrif. casgliad rhinweddol o leisiol unigol (opera aria) neu gerddoriaeth offerynnol, wedi'i fyrfyfyrio gan berfformiwr neu wedi'i hysgrifennu gan gyfansoddwr. dramâu. Yn y 18fed ganrif mae ffurf arbennig o K. tebyg wedi datblygu yn instr. cyngerdd. Cyn dechrau'r 19eg ganrif fe'i lleolwyd fel arfer yn y coda, rhwng cord diweddeb chwarter-chweched a'r cord D-seithfed, gan ymddangos fel addurn o'r harmonïau cyntaf. Mae K., fel petai, yn ffantasi virtuoso unigol bach ar themâu'r cyngerdd. Yn oes y clasuron Fienna, darparwyd cyfansoddiad K. neu ei waith byrfyfyr yn ystod y perfformiad i'r perfformiwr. Felly, yn nhestun caeth y gwaith, darparwyd un adran, nad oedd wedi ei sefydlu'n sefydlog gan yr awdur ac y gellid ei chyfansoddi (yn fyrfyfyr) gan gerddor arall. Yn dilyn hynny, dechreuodd y cyfansoddwyr eu hunain greu crisialau (gan ddechrau gyda L. Beethoven). Diolch i hyn, mae K. yn uno mwy â ffurf cyfansoddiadau yn ei gyfanrwydd. Weithiau mae K. hefyd yn cyflawni swyddogaethau pwysicach, sy'n rhan annatod o gysyniad y cyfansoddiad (er enghraifft, yn 3ydd concerto Rachmaninov). O bryd i'w gilydd, mae K. hefyd i'w gael mewn genres eraill.

Cyfeiriadau: 1) Smolensky S., “Music Grammar” gan Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Gwerslyfr Harmony, St. Petersburg, 1884-85; ei hun, Practical textbook of harmoni , St. Petersburg, 1886, adargraffiad o'r ddau werslyfr: Llawn. coll. soch., cyf. IV, M., 1960; Asafiev BV, Ffurf gerddorol fel proses, rhannau 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (yn 1 awr), Cwrs ymarferol o harmoni, rhan 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Athrawiaeth cytgord , (L. – M.), 1937, M.A., 1966; Sposobin IV, Darlithoedd ar gwrs harmoni, M., 1969; Mazel LA, Problemau harmoni clasurol, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, ffacs. gol., NY, 1558, Rwsieg. per. pennod “Ar ddiweddeb” gweler yn Sad.: Estheteg Gerddorol yr Oesoedd Canol Gorllewin Ewrop a'r Dadeni, cyf. VP Shestakov, M., 1965, t. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie …, P., 476; ei hun, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; ei eiddo ei hun, Systematische Modulationslehre …, Hamburg, 1877; Traws Rwsiaidd: Athrawiaeth systematig modiwleiddio fel sail yr athrawiaeth o ffurfiau cerddorol, M. – Leipzig, 1887; ei eiddo ef ei hun, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (cyfieithiad Rwsieg – Symleiddio harmoni neu athrawiaeth swyddogaethau tonyddol cordiau, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., l., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii a contrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, yn ei lyfr: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Patrymau diweddebol terfynol a mewnol mewn siant Gregoraidd, “JAMS”, v. XVII, Rhif 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Gwel hefyd lit. dan yr erthygl Harmony.

2) Schering A., Y Diweddeb Rydd yn y Concerto Offerynnol o'r 18fed Ganrif, «Cyngres y Gymdeithas Gerdd Ryngwladol», Basilea, 1906; Knцdt H., Ar hanes datblygiad y diweddebau yn y concerto offerynnol, «SIMG», XV, 1914, t. 375; Stockhausen R., Y cadenzas i concertos piano y clasuron Fienna, W., 1936; Misch L., Astudiaethau Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov