Ffurf cerddoriaeth |

Morpn Groeg, lat. fformat – ymddangosiad, delwedd, amlinelliadau, ymddangosiad, harddwch; Ffurf Almaeneg, ffurf Ffrangeg, ital. ffurf, eng. siâp, siâp

Cynnwys

I. Ystyr y term. Etymology II. Ffurf a chynnwys. Egwyddorion cyffredinol llunio III. Ffurfiau cerddorol cyn 1600 IV. Ffurfiau cerddorol polyffonig V. Ffurfiau cerddorol homoffonig y cyfnod modern VI. Ffurfiau cerddorol yr 20fed ganrif VII. Dysgeidiaeth am ffurfiau cerddorol

I. Ystyr y term. Etymology. Mae'r term F. m." cymhwyso mewn sawl ffordd. gwerthoedd: 1) math o gyfansoddiad; def. cynllun cyfansoddiadol (yn fwy manwl gywir, "cynllun ffurf", yn ôl BV Asafiev). gweithiau (“ffurf ar gyfansoddi”, yn ôl PI Tchaikovsky; er enghraifft, rundo, ffiwg, motet, baalta; yn rhannol yn ymdrin â’r cysyniad o genre, hy, math o gerddoriaeth); 2) cerddoriaeth. ymgorfforiad cynnwys (trefniadaeth gyfannol o fotiffau melodig, harmoni, mesurydd, ffabrig polyffonig, timbres, ac elfennau eraill o gerddoriaeth). Yn ogystal â'r ddau brif ystyr hyn o'r term “F. m.” (cerddorol ac esthetig-athronyddol) mae eraill; 3) delwedd sain unigryw o muses. darn (sylweddiad sain penodol o’i fwriad sy’n gynhenid ​​yn unig yn y gwaith hwn; rhywbeth sy’n gwahaniaethu, er enghraifft, ffurf un sonata oddi wrth y lleill; yn wahanol i’r ffurf-math, fe’i cyflawnir gan sail thematig nad yw’n cael ei hailadrodd yn gweithiau eraill a'u datblygiad unigol; y tu allan i haniaethau gwyddonol, mewn cerddoriaeth fyw dim ond F. m. unigol); 4) esthetig. trefn mewn cyfansoddiadau cerddoriaeth (“cytgord” ei rannau a'i gydrannau), gan ddarparu esthetig. urddas y gerddoriaeth. cyfansoddiadau (agwedd gwerth ei strwythur annatod; “mae ffurf yn golygu harddwch…”, yn ôl MI Glinka); ansawdd gwerth cadarnhaol y cysyniad o F. m. a geir yn yr wrthblaid: “ffurf” – “formlessness” (“formlessness” – ystumio’r ffurf; mae’r hyn sydd heb ffurf yn ddiffygiol yn esthetig, yn hyll); 5) un o'r tri phrif. adrannau o gerddoriaeth gymhwysol-ddamcaniaethol. gwyddoniaeth (ynghyd a harmoni a gwrthbwynt), a thestun yr astudiaeth yw F. m. Weithiau cerddoriaeth. gelwir ffurf hefyd: strwythur yr muses. prod. (ei strwythur), llai na'r holl gynhyrchion, darnau cymharol gyflawn o gerddoriaeth. cyfansoddiadau yw rhannau o ffurf neu gydrannau cerddoriaeth. op., yn ogystal â'u hymddangosiad yn ei gyfanrwydd, strwythur (er enghraifft, ffurfiannau moddol, diweddebau, datblygiadau - "ffurf brawddeg", cyfnod fel "ffurf"; "ffurfiau cytûn ar hap" - PI Tchaikovsky; "rhai ffurf, gadewch i ni ddweud, math o ddiweddeb” – GA Laroche; “Ar rai mathau o gerddoriaeth fodern” – VV Stasov). Yn etymolegol, ffurf Ladin - geiriadurol. papur dargopïo o morgn Groeg, gan gynnwys, heblaw am y prif. ystyr “golwg”, y syniad o olwg “hardd” (yn Euripides eris morpas; – anghydfod rhwng duwiesau am ymddangosiad hardd). Lat. y gair forma – gwedd, ffigur, delwedd, gwedd, gwedd, harddwch (er enghraifft, yn Cicero, forma muliebris – harddwch benywaidd). Geiriau cysylltiedig: ffurf – main, gosgeiddig, hardd; fformiwlâu - pert; rwm. frumos a Phortiwgaleg. formoso – hardd, hardd (mae gan Ovid “formosum anni tempus” – “tymor hardd”, hynny yw, gwanwyn). (Gweler Stolovich LN, 1966.)

II. Ffurf a chynnwys. Egwyddorion cyffredinol siapio. Gall y cysyniad o “ffurf” fod yn gydberthynas mewn dadelfeniad. parau: ffurf a mater, ffurf a deunydd (mewn perthynas â cherddoriaeth, mewn un dehongliad, y deunydd yw ei ochr gorfforol, y ffurf yw'r berthynas rhwng yr elfennau seinio, yn ogystal â phopeth sy'n cael ei adeiladu ohonynt; mewn dehongliad arall, y deunydd yw cydrannau’r cyfansoddiad – ffurfiannau melodig, harmonig, darganfyddiadau timbre, ac ati, a ffurf – trefn gytûn yr hyn a adeiladir o’r deunydd hwn), ffurf a chynnwys, ffurf a di-ffurfwedd. Prif faterion terminoleg. pâr o ffurf – cynnwys (fel categori athronyddol cyffredinol, cyflwynwyd y cysyniad o “gynnwys” gan GVF Hegel, a’i dehonglidd yng nghyd-destun cyd-ddibyniaeth mater a ffurf, ac mae’r cynnwys fel categori yn cynnwys y ddau, mewn a Hegel , 1971, tt. 83-84). Yn y ddamcaniaeth Farcsaidd o gelfyddyd, ystyrir ffurf (gan gynnwys F. m.) yn y pâr hwn o gategorïau, lle deellir y cynnwys fel adlewyrchiad o realiti.

Cynnwys y gerddoriaeth – est. agwedd ysbrydol y gwaith; yr hyn y mae'r gerddoriaeth yn ei fynegi. Canolfan. cysyniadau cerddoriaeth. cynnwys – cerddoriaeth. syniad (meddwl cerddorol wedi'i ymgorffori'n synhwyrol), muz. delwedd (cymeriad wedi'i fynegi'n gyfannol sy'n agor yn uniongyrchol i'r teimlad cerddorol, fel "llun", delwedd, yn ogystal â darlun cerddorol o deimladau a chyflyrau meddyliol). Mae cynnwys yr honiad yn cael ei drwytho gan awydd am yr aruchel, y gwych ("Arlunydd go iawn ... Rhaid ymdrechu a llosgi am y nodau mawr ehangaf," llythyr gan PI Tchaikovsky at AI Alferaki dyddiedig Awst 1, 8). Agwedd bwysicaf cynnwys cerddoriaeth - harddwch, hardd, esthetig. elfen galistaidd ddelfrydol o gerddoriaeth fel esthetig. ffenomena. Mewn estheteg Marcsaidd, dehonglir harddwch o safbwynt cymdeithasau. ymarfer dynol fel esthetig. mae'r ddelfryd yn ddelwedd synhwyrus o wireddu rhyddid dynol yn gyffredinol (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, t. 1967; hefyd Yu. B. Borev, 362, t. 1975-47). Yn ogystal, mae cyfansoddiad yr muses. gall cynnwys gynnwys delweddau nad ydynt yn rhai cerddorol, yn ogystal â rhai genres o gerddoriaeth. gweithiau'n cynnwys oddi ar gerddoriaeth. elfennau – delweddau testun yn wok. cerddoriaeth (bron pob genre, gan gynnwys opera), llwyfan. gweithredoedd a ymgorfforir yn y theatr. cerddoriaeth. Am gyflawnder celfyddyd. mae datblygiad y ddwy ochr yn angenrheidiol ar gyfer gwaith – y ddau yn cynnwys synhwyraidd cyfoethog sy’n drawiadol, yn gyffrous, ac yn gelfyddyd sydd wedi’i datblygu’n ddelfrydol. ffurflenni. Mae diffyg un neu'r llall yn effeithio'n andwyol ar yr esthetig. rhinweddau y gwaith.

Ffurf mewn cerddoriaeth (yn yr ystyr esthetig ac athronyddol) yw gwireddu cynnwys yn gadarn gyda chymorth system o elfennau sain, modd, perthnasoedd, hy, sut (a thrwy beth) mae cynnwys cerddoriaeth yn cael ei fynegi. Yn fwy manwl gywir, F. m. (yn yr ystyr hwn) yn arddull. a chyfadeilad o elfennau o gerddoriaeth sy’n cael ei bennu gan genre (er enghraifft, ar gyfer emyn – wedi’i chynllunio ar gyfer canfyddiad torfol o ddathliadau; symlrwydd a lapidarity cân alaw y bwriedir iddi gael ei pherfformio gan gôr gyda chefnogaeth cerddorfa), diffinio. eu cyfuniad a'u rhyngweithio (cymeriad dewisol symudiad rhythmig, ffabrigau ton-cytûn, deinameg siapio, ac ati), trefniadaeth gyfannol, diffiniedig. techneg cerddoriaeth. cyfansoddiadau (pwrpas pwysicaf technoleg yw sefydlu "cydlyniad", perffeithrwydd, harddwch mewn cyfansoddiad cerddorol). Bydd popeth yn cael ei fynegi. caiff y cyfrwng cerddoriaeth, a gwmpesir gan y cysyniadau cyffredinoli o “arddull” a “thechneg”, eu taflunio ar ffenomen gyfannol – cerddoriaeth benodol. cyfansoddiad, ar F. m.

Mae ffurf a chynnwys yn bodoli mewn undod anwahanadwy. Nid oes hyd yn oed y manylion lleiaf o'r muses. cynnwys, na fyddai o reidrwydd yn cael ei fynegi gan gyfuniad neu gyfuniad arall o fynegiadau. yn golygu (er enghraifft, mae'r geiriau mwyaf cynnil, anesboniadwy yn mynegi arlliwiau sain cord, gan ddibynnu ar leoliad penodol ei donau neu ar yr ansoddau a ddewisir ar gyfer pob un ohonynt). Ac i'r gwrthwyneb, nid oes unrhyw dechnegol o'r fath, hyd yn oed y mwyaf “haniaethol”. dull, na fyddai'n gweithredu fel mynegiant o c.-l, o gydrannau'r cynnwys (er enghraifft, effaith estyniad olynol y cyfwng canon ym mhob amrywiad, nad yw'n cael ei ganfod yn uniongyrchol gan y glust ym mhob amrywiad, y rhif o'r rhain yn rhanadwy gyda thri heb weddill, yn yr “Amrywiadau Goldberg” JS Bach nid yn unig yn trefnu y cylch amrywiad yn ei gyfanrwydd, ond hefyd yn mynd i mewn i'r syniad o agwedd ysbrydol fewnol y gwaith). Mae anwahanrwydd ffurf a chynnwys mewn cerddoriaeth i’w weld yn glir wrth gymharu trefniannau o’r un alaw gan wahanol gyfansoddwyr (cf., er enghraifft, The Persian Choir o’r opera Ruslan a Lyudmila gan Glinka ac I. Strauss orymdaith a ysgrifennwyd i’r un alaw- thema) neu mewn amrywiadau (er enghraifft, amrywiadau piano B-dur I. Brahms, y mae eu thema yn perthyn i GF Handel, a seiniau cerddoriaeth Brahms yn yr amrywiad cyntaf). Ar yr un pryd, yn undod ffurf a chynnwys, cynnwys yw'r ffactor blaenllaw, deinamig symudol; mae ganddo rôl bendant yn yr undod hwn. Wrth weithredu'r cynnwys newydd, gall anghysondeb rhannol godi rhwng ffurf a chynnwys, pan na all y cynnwys newydd ddatblygu'n llawn o fewn fframwaith yr hen ffurf (mae gwrth-ddweud o'r fath yn cael ei ffurfio, er enghraifft, yn ystod y defnydd mecanyddol o dechnegau rhythmig baróc a polyffonig ffurfiau i ddatblygu thematiaeth felodaidd 12-tôn mewn cerddoriaeth gyfoes). Mae'r gwrth-ddweud yn cael ei ddatrys trwy ddod â'r ffurflen yn unol â'r cynnwys newydd, tra'n diffinio. mae elfennau o'r hen ffurf yn marw. Undod F. m. ac mae cynnwys yn ei gwneud hi'n bosibl taflunio un ar y llall ym meddwl cerddor; fodd bynnag, mae trosglwyddiad mor aml o briodweddau cynnwys i ffurf (neu i'r gwrthwyneb), yn gysylltiedig â gallu'r canfyddwr i “ddarllen” cynnwys ffigurol mewn cyfuniad o elfennau ffurf a'i feddwl yn nhermau F. m. , nid yw'n golygu hunaniaeth ffurf a chynnwys.

Music. chyngaws, fel eraill. mathau o art-va, yn adlewyrchiad o realiti yn ei holl haenau strwythurol, oherwydd esblygiad. cyfnodau ei ddatblygiad o ffurfiau is elfennol i rai uwch. Gan fod cerddoriaeth yn undod o ran cynnwys a ffurf, adlewyrchir realiti gan ei chynnwys a'i ffurf. Yn y cerddorol-hardd fel “gwirionedd” cerddoriaeth, cyfunir priodoleddau gwerth esthetig ac anorganig. byd (mesur, cymesuredd, cymesuredd, cymesuredd rhannau, yn gyffredinol, cysylltiad a harmoni cysylltiadau; cosmolegol. y cysyniad o adlewyrchiad o realiti gan gerddoriaeth yw'r mwyaf hynafol, yn dod o'r Pythagoreans a Plato trwy Boethius, J. Carlino, fi. Kepler ac M. Mersenne i'r presennol; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), a byd bodau byw (“anadlu” a chynhesrwydd goslef byw, y cysyniad o efelychu cylch bywyd muses. datblygiad ar ffurf geni cerddoriaeth. meddwl, ei dwf, codiad, cyrraedd y brig a chwblhau, yn y drefn honno. dehongli amser cerddoriaeth fel amser “cylch bywyd” cerddoriaeth. “organeb”; y syniad o gynnwys fel delwedd a ffurf fel organeb fyw, annatod), ac yn benodol dynol – hanesyddol. a chymdeithasol – y byd ysbrydol (goblygiad yr is-destun cysylltiadol-ysbrydol sy'n animeiddio strwythurau cadarn, cyfeiriadedd at y moesegol. a delfryd esthetig, yn ymgorfforiad o ryddid ysbrydol dyn, hanesyddol. a phenderfyniaeth gymdeithasol o gynnwys ffigurol ac ideolegol cerddoriaeth, ac F. priododd; “Mae ffurf gerddorol fel ffenomen gymdeithasol benderfynol yn cael ei hadnabod yn gyntaf fel ffurf … o ddarganfyddiad cymdeithasol cerddoriaeth yn y broses o goslef” – Asafiev B. V., 1963, t. 21). Cyfuno i mewn i un ansawdd o harddwch, pob haen o swyddogaeth cynnwys, h.y o., fel adlewyrchiad o realiti ar ffurf trosglwyddiad o ail natur “ddynoledig”. Musical Op., yn adlewyrchu'r hanesyddol yn artistig. a realiti a bennir yn gymdeithasol trwy ddelfryd harddwch fel maen prawf ar gyfer ei esthetig. gwerthuso, ac felly yn troi allan i fod y ffordd yr ydym yn ei adnabod - harddwch “gwrthrychol”, gwaith celf. Fodd bynnag, mae adlewyrchiad o realiti yn y categorïau ffurf a chynnwys nid yn unig yn trosglwyddo'r realiti a roddwyd i gerddoriaeth (byddai adlewyrchu realiti mewn celf yn ddim ond dyblygu'r hyn sy'n bodoli hebddo). Gan fod ymwybyddiaeth ddynol “nid yn unig yn adlewyrchu’r byd gwrthrychol, ond hefyd yn ei greu” (Lenin V. I., PSS, 5 gol., t. 29, t. 194), yn ogystal â chelf, mae cerddoriaeth yn faes trawsnewidiol, creadigol. gweithgaredd dynol, maes creu realiti newydd (ysbrydol, esthetig, artistig. gwerthoedd) nad ydynt yn bodoli yn y gwrthrych a adlewyrchir yn y farn hon. Felly mae pwysigrwydd i gelfyddyd (fel ffurf o adlewyrchiad o realiti) cysyniadau o'r fath fel athrylith, dawn, creadigrwydd, yn ogystal â'r frwydr yn erbyn ffurfiau anarferedig, yn ôl, ar gyfer creu rhai newydd, a amlygir yn y cynnwys. cerddoriaeth ac yn F. m Felly F. m bob amser yn ideolegol e. yn cario sêl. worldview), er b. h fe'i mynegir heb wleidyddiaeth ideolegol uniongyrchol. fformwleiddiadau, ac mewn instr. cerddoriaeth – yn gyffredinol heb k.-l. ffurfiau rhesymeg-cysyniadol. Myfyrio mewn cerddoriaeth gymdeithasol-hanesyddol. mae arfer yn gysylltiedig â phrosesu radical o'r deunydd a arddangosir. Gall y trawsnewidiad fod mor arwyddocaol fel nad yw’r cynnwys cerddorol-ffigurol nac F. m efallai nad ydynt yn ymdebygu i'r gwirioneddau a adlewyrchir. Barn gyffredin yw bod yng ngwaith Stravinsky, un o ddehonglwyr amlycaf y modern. realiti yn ei wrthddywediadau, honedig nid oedd yn derbyn adlewyrchiad digon clir o realiti yr 20fed ganrif, yn seiliedig ar naturiolaidd, mecanyddol. deall y categori “myfyrio”, ar gamddealltwriaeth y rôl yn y celfyddydau. gan adlewyrchu'r ffactor trosi. Dadansoddiad o drawsnewidiad y gwrthrych a adlewyrchir yn y broses o greu celf. gweithiau a roddwyd gan V.

Mae egwyddorion mwyaf cyffredinol adeiladu ffurfiau, sy'n ymwneud ag unrhyw arddull (ac nid arddull glasurol benodol, er enghraifft, clasuron Fiennaidd y cyfnod Baróc), yn nodweddu F. m. gan fod unrhyw ffurf ac, yn naturiol, felly yn hynod gyffredinol. Y fath egwyddorion mwyaf cyffredinol o unrhyw F. m. nodweddu hanfod dwfn cerddoriaeth fel math o feddwl (mewn delweddau sain). Felly y cyfatebiaethau pellgyrhaeddol â mathau eraill o feddwl (yn gyntaf oll, yn rhesymegol cysyniadol, a fyddai'n ymddangos yn gwbl estron mewn perthynas â chelf, cerddoriaeth). Yr union osodiad o gwestiwn yr egwyddorion mwyaf cyffredinol hyn F. m. Diwylliant cerddoriaeth Ewropeaidd yr 20fed ganrif (Ni allai sefyllfa o'r fath fodoli naill ai yn yr Hen Fyd, pan luniwyd cerddoriaeth - "melos" - mewn undod â phennill a dawns, neu yng ngherddoriaeth Gorllewin Ewrop hyd 1600, hy nes i gerddoriaeth ddod yn gyfarwydd. meddwl cerddorol categori annibynnol, a dim ond ar gyfer meddwl yr 20fed ganrif daeth yn amhosibl cyfyngu ein hunain i ofyn y cwestiwn o ffurfio cyfnod penodol yn unig).

Egwyddorion cyffredinol unrhyw F. m. awgrymu ym mhob diwylliant amodoldeb un neu fath arall o gynnwys yn ôl natur yr muses. chyngaws yn gyffredinol, ei istorich. penderfyniaeth mewn cysylltiad â rôl gymdeithasol benodol, traddodiadau, hiliol a chenedlaethol. gwreiddioldeb. Unrhyw F. m. yn fynegiant o muses. meddyliau; felly y cysylltiad sylfaenol rhwng F. m. a'r categorïau cerddoriaeth. rhethreg (gw. ymhellach yn adran V; gweler hefyd Melody). Gall y meddwl fod naill ai'n ymreolaethol-gerddorol (yn enwedig yng ngherddoriaeth Ewropeaidd aml-bennaeth y cyfnod modern), neu'n gysylltiedig â'r testun, dawns. (neu orymdeithio) symudiad. Unrhyw gerddoriaeth. mynegir y syniad o fewn fframwaith y diffiniad. adeiladu goslef, cerddoriaeth-fynegiant. deunydd sain (rhythmig, traw, timbre, ac ati). Dod yn fodd o fynegi cerddoriaeth. meddyliau, tonyddiaeth Trefnir deunydd FM yn bennaf ar sail gwahaniaeth elfennol: ailadrodd yn erbyn an-ailadrodd (yn yr ystyr hwn, mae FM fel trefniant penderfynol o elfennau sain yn natblygiad amser meddwl yn rhythm agos); gwahanol F. m. yn hyn o beth – gwahanol fathau o ailadrodd. Yn olaf, F. m. (er i raddau anghyfartal) yw y cywreinrwydd, perffeithrwydd y mynegiant o muses. meddyliau (agwedd esthetig F. m.).

III. Ffurfiau cerddorol cyn 1600. Mae'r broblem o astudio hanes cynnar cerddoriaeth gerddorol yn cael ei chymhlethu gan esblygiad hanfod y ffenomen a awgrymir gan y cysyniad o gerddoriaeth. Nid oedd cerddoriaeth yn ystyr celfyddyd L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, ynghyd â'i F. m. cynhenid, yn bodoli o gwbl yn yr Hen fyd; yn y 4ydd c. yn nhraethawd Awstin “De musica libri sex” bh esboniad o gerddoriaeth, a ddiffinnir fel scientia bene modulandi – lit. mae “gwyddoniaeth modylu yn dda” neu “wybodaeth o'r ffurfiant cywir” yn cynnwys esbonio athrawiaeth mesur, rhythm, adnod, stopiau a rhifau (ni thrafodir F. m. yn yr ystyr modern yma o gwbl).

Cychwynnol Ffynhonnell F. m. yn bennaf mewn rhythm ("Yn y dechrau roedd rhythm" - X. Bülow), sy'n codi yn ôl pob golwg ar sail mesurydd rheolaidd, a drosglwyddwyd yn uniongyrchol i gerddoriaeth o amrywiaeth o ffenomenau bywyd - pwls, anadlu, cam, rhythm gorymdeithiau , prosesau llafur, gemau, ac ati (gweler Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), ac wrth esthetegu rhythmau “naturiol”. O'r gwreiddiol y cysylltiad rhwng llefaru a chanu (“Siarad a chanu oedd un peth i ddechrau” – Lvov HA, 1955, t. 38) y mwyaf sylfaenol F. m. digwyddodd (“F. m. rhif un”) – cân, ffurf cân a oedd yn cyfuno hefyd ffurf adnod pur farddonol. Prif nodweddion ffurf y gân: cysylltiad amlwg (neu weddilliol) â'r pennill, pennill, rhythmig cyfartal. (yn dod o'r traed) sail y llinell, y cyfuniad o linellau yn benillion, y system o odlau-diweddebau, y duedd i gystrawennau mawr yn gyfartal (yn arbennig – tuag at sgwârrwydd y math 4 + 4); yn ogystal, yn aml (mewn cân mwy datblygedig fm) presenoldeb mewn fm o ddau gam – amlinellu a datblygu- cloi. Muses. enghraifft o un o'r enghreifftiau hynaf o gerddoriaeth gân yw'r Table Seikila (ganrif 1af OC (?)), gweler Celf. moddau Groeg yr Henfyd, colofn 306; gweler hefyd morfil. alaw (mileniwm 1af CC (?)):

Yn ddiau, y tarddiad a'r tarddiad. datblygiad ffurf y gân yn llên gwerin yr holl bobloedd. Y gwahaniaeth rhwng P. m. caneuon yn dod o wahanol amodau bodolaeth y genre (yn y drefn honno, un neu'r llall pwrpas bywyd uniongyrchol y gân) ac amrywiaeth o metrig., rhythmig. a nodweddion strwythurol barddoniaeth, rhythmig. fformiwlâu mewn genres dawns (yn ddiweddarach, 120 o fformiwlâu rhythmig gan y damcaniaethwr Indiaidd o'r 13eg ganrif Sharngadeva). Yn gysylltiedig â hyn mae arwyddocâd cyffredinol “rhythm genre” fel y prif ffactor wrth siapio—nodweddiadol. arwydd wedi'i ddiffinio. genre (yn enwedig dawns, gorymdeithio), rhythmig ailadroddus. fformiwlâu lled-thematig. (cymhelliad) ffactor F. m.

Mer-ganrif. Ewropeaidd F. m. wedi'u rhannu'n ddau grŵp mawr sy'n amrywio'n fawr mewn sawl ffordd - monodig fm a polyffonig (polyffonig yn bennaf; gweler adran IV).

F. m. cynrychiolir monodies yn bennaf gan siant Gregoraidd (gweler siant Gregori ). Mae ei nodweddion genre yn gysylltiedig â chwlt, ag ystyr diffiniol y testun a phwrpas penodol. Cerddoriaeth litwrgaidd. mae bywyd bob dydd yn gwahaniaethu oddi wrth gerddoriaeth yn Ewrop ddiweddarach. synnwyr cymhwyso cymeriad (“swyddogaethol”). Muses. cymeriad amhersonol, di-unigol sydd i’r deunydd (gellir trosglwyddo troeon melodig o un alaw i’r llall; mae diffyg awduraeth yr alawon yn arwyddol). Yn unol â gosodiadau ideolegol yr eglwys ar gyfer monodich. F. m. yn nodweddiadol o oruchafiaeth geiriau dros gerddoriaeth. Mae hyn yn pennu rhyddid metr a rhythm, sy'n dibynnu ar fynegiant. ynganiad y testun, a “meddalrwydd” nodweddiadol cyfuchliniau FM, fel pe bai'n amddifad o ganolbwynt disgyrchiant, ei is-drefniant i strwythur y testun geiriol, y mae cysyniadau FM a genre mewn perthynas â monodig mewn cysylltiad ag ef . cerddoriaeth yn agos iawn o ran ystyr. Y monodic hynaf. F. m. perthyn i'r dechreuad. mileniwm 1af. Ymhlith yr offerynnau cerdd Bysantaidd (genres), y pwysicaf yw'r awdl (cân), salm, troparion, emyn, kontakion, a chanon (gweler cerddoriaeth Fysantaidd). Fe'u nodweddir gan ymhelaethu (sydd, fel mewn achosion tebyg eraill, yn dynodi diwylliant cyfansoddi proffesiynol datblygedig). Sampl o Bysantaidd F. m.:

Anhysbys. Canon 19, Ode 9 (III modd plagal).

Yn ddiweddarach, priododd y Bysantaidd F. hwn. wedi derbyn yr enw. “bar”.

Craidd brawddegu monodig Gorllewin Ewrop yw psalmodia, perfformiad adroddiadol o salmau yn seiliedig ar donau salm. Fel rhan o'r salmau tua'r 4edd ganrif. cofnodir tri phrif salmaidd. F. m. – ymatebol (ar ôl darlleniadau yn ddelfrydol), antiffon a’r salm ei hun (psalmus in directum; heb gynnwys y ffurfiau ymatebydd ac antiffonaidd). Am enghraifft o'r Salm F. m., gweler Art. Ffresi canoloesol. Salmydd. F. m. yn datgelu tebygrwydd clir, er ei fod yn dal i fod yn bell, â chyfnod o ddwy frawddeg (gweler diweddeb lawn). O'r fath monodig. Cododd F. m., fel litani, emyn, versicule, magnificat, yn ogystal â dilyniant, rhyddiaith, a thropes, yn ddiweddarach. Mae rhai F. m. yn rhan o’r officium (eglwys. gwasanaethau’r dydd, y tu allan i’r offeren) – cynhwysir emyn, salm ag antiffon, ymatebydd, magnificat (ar wahân iddynt, y fespers, invitatorium, nocturne, cantigl ag antiffon) yn y swyddogol. Gweler Gagnepain B., 1968, 10; gweler hefyd celf. Cerddoriaeth eglwysig.

Uwch, monodich anferth. F. m. - màs (màs). Mae FM datblygedig yr Offeren yn ffurfio cylch mawreddog, sy'n seiliedig ar olyniaeth rhannau o'r cyffredin (ordinarium missae - grŵp o siantiau cyson yr Offeren, yn annibynnol ar ddiwrnod y flwyddyn eglwysig) a propria (proprium missae). – newidynnau) a reoleiddir yn llym gan y pwrpas genre cwlt-bob dydd. emynau a gysegrwyd i'r dydd hwn o'r flwyddyn).

Cynllun cyffredinol ffurf yr Offeren Rufeinig (mae rhifolion Rhufeinig yn dynodi rhaniad traddodiadol ffurf yr Offeren yn 4 rhan fawr)

Cadwodd yr athroniaethau a ddatblygwyd yn yr Offeren Gregoraidd hynafol eu harwyddocâd mewn rhyw ffurf neu'i gilydd ar gyfer amseroedd dilynol, hyd at yr 20fed ganrif. Ffurfiau rhannau o'r cyffredin: tair rhan yw Kyrie eleison (sydd ag ystyr symbolaidd), a gwneir pob ebychnod hefyd deirgwaith (opsiynau strwythur yw aaabbbece neu aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Llythrennau bach P. m. Mae Gloria yn defnyddio un o egwyddorion pwysicaf thema cymhelliad yn eithaf cyson. strwythurau: ailadrodd geiriau – ailadrodd cerddoriaeth (mewn 18 rhan o Gloria yn ailadrodd y geiriau Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (yn un o'r opsiynau):

Yn ddiweddarach (yn 1014), adeiladwyd Credo, a ddaeth yn rhan o'r Offeren Rufeinig, fel llythrennau bach F. m., yn debyg i Gloria. P. m. Mae Sanestus hefyd yn cael ei adeiladu yn ôl y testun - mae iddo 2 ran, mae'r ail ohonynt amlaf - ut supra ( = da capo ), yn ôl ailadrodd y geiriau Hosanna m excelsis. Mae Agnus Dei, oherwydd strwythur y testun, yn dridarn: aab, abc neu aaa. Enghraifft o F. m. monodich. am yr Offeren Gregori, gweler colofn 883.

F. m. Alawon Gregoraidd – nid haniaethol, y gellir eu gwahanu oddi wrth genre cerddoriaeth bur. adeiladu, ond y strwythur a bennir gan y testun a'r genre (ffurf testun-cerddorol).

Cyfochrog teipolegol i F. m. Gorllewin-Ewrop. eglwys monodic. cerddoriaeth - Rwsieg arall. F. m. Mae'r gyfatebiaeth rhyngddynt yn ymwneud â'r esthetig. rhagofynion ar gyfer F. m., tebygrwydd o ran genre a chynnwys, yn ogystal â cherddoriaeth. elfennau (rhythm, llinellau melodig, cydberthynas rhwng testun a cherddoriaeth). Y samplau decipherable sydd wedi dod i lawr i ni o Rwseg eraill. ceir cerddoriaeth mewn llawysgrifau o'r 17eg a'r 18fed ganrif, ond yn ddiamau mae ei hofferynnau cerdd o'r tarddiad hynaf. Ochr genre y rhain F. m. yn cael ei bennu gan ddiben cwlt Op. a thestun. Y segmentiad mwyaf o genres a F. m. yn ôl y mathau o wasanaethau: Offeren, Matins, Vespers; Cydymffurfio, Swyddfa Ganol Nos, Oriau; yr Wylnos Gyfan yw undeb y Vespers Fawr â Matins (fodd bynnag, y dechrau angerddorol oedd ffactor bondio F. m. yma). Mae genres ac athroniaethau testunol cyffredinol—sticera, troparion, contakion, antiffon, theotocion (dogmatist), litanïau—yn dangos tebygrwydd teipolegol ag athroniaethau Bysantaidd tebyg; y cyfansawdd F. m. yn ganon hefyd (gw. Canon (2)). Yn ogystal â nhw, mae grŵp arbennig yn cynnwys genres concrid-destunol (ac, yn unol â hynny, fm): bendigedig, "Pob anadl", "Mae'n deilwng i'w fwyta", "Golau tawel", tawelydd, Cherubic. Maent yn genres gwreiddiol ac F. m., fel testunau-genres-ffurfiau yng Ngorllewin Ewrop. cerddoriaeth – Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Cyfuniad y cysyniad o P. m. gyda'r testun (a chyda'r genre) yn un o'r nodweddion. egwyddorion F. m. hynafol; mae'r testun, yn enwedig ei strwythur, wedi'i gynnwys yn y cysyniad o FM (mae FM yn dilyn rhannu'r testun yn llinellau).

Offeren Gregorian din Feriis y flwyddyn” (nodir y frets mewn rhifolion Rhufeinig).

Mewn llawer o achosion, y sail (deunydd) F. m. llafarganu (gweler Metallov V., 1899, tt. 50-92), a'r dull o'u defnyddio yw amrywiant (yn yr amrywiant rhydd yn strwythur siantiau alawon Rwsiaidd eraill, un o'r gwahaniaethau rhwng eu corâl F. m. Ewropeaidd , y mae tueddiad tuag at aliniad strwythur rhesymegol yn nodweddiadol). Thematig yw'r cymhleth o alawon. sail cyfansoddiad cyffredinol F. m. Mewn cyfansoddiadau mawr, y mae cyfuchliniau cyffredinol F. m. swyddogaethau cyfansoddi (angerddorol): dechrau – canol – diwedd. Mae'r mathau amrywiol o F. m. yn cael eu grwpio o amgylch y prif. mathau cyferbyniol o F. m. – cytgan a thrwy. Cytgan F. m. yn seiliedig ar ddefnydd amrywiol y pâr: pennill – ymatal (gellir diweddaru'r cywion). Enghraifft o ffurf ymatal (triphlyg, hynny yw, gyda thri chytgan gwahanol) yw alaw siant mawr znamenny “Bendithia, fy enaid, yr Arglwydd” (Obikhod, rhan 1, Vespers). F. m. yn cynnwys y dilyniant “llinell – corws” (SP, SP, SP, ac ati) gyda rhyngweithiad ailadroddiadau a pheidio ag ailadrodd yn y testun, ailadroddiadau a heb fod yn ailadrodd yn yr alaw. Trawsbynciol F. m. yn cael eu nodweddu weithiau gan awydd clir i osgoi Gorllewin Ewrop nodweddiadol. cerddoriaeth o ddulliau rhesymol adeiladol o adeiladu offerynnau cerdd, ailadroddiadau manwl gywir, ac ailadroddiadau; yn y mwyaf datblygedig F, m. o'r math hwn, mae'r strwythur yn anghymesur (ar sail yr ansgwâr radical), mae anfeidredd esgyn yn bodoli; egwyddor F. m. yn ddiderfyn. llinoledd. Sail adeiladol F. m. mewn trwy ffurfiau yw y rhaniad yn nifer o ranau-llinellau mewn cysylltiad a'r testyn. Mae samplau o ffurfiau trawsbynciol mawr yn 11 sticheras efengyl gan Fyodor Krestyanin (16eg ganrif). Am ddadansoddiadau o'u F. m., a berfformiwyd gan MV Brazhnikov, gweler ei lyfr: "Fyodor Krestyanin", 1974, t. 156-221. Gweler hefyd “Dadansoddiad o Weithiau Cerddorol”, 1977, t. 84-94.

Datblygodd cerddoriaeth seciwlar yr Oesoedd Canol a'r Dadeni nifer o genres ac offerynnau cerdd, hefyd yn seiliedig ar ryngweithio gair ac alaw. Mae'r rhain yn fathau amrywiol o ganeuon a dawnsiau. F. m.: baled, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (gweler Davison A., Apel W., 1974, Rhif 18-24). Mae rhai ohonynt yn berffaith farddonol. ffurf, sydd yn elfen mor bwysig o F. m., sydd y tu allan i'r barddonol. testun, mae'n colli ei strwythur. Hanfod y cyfryw F. m. yn y rhyngweithiad o ailadrodd testunol a cherddorol. Er enghraifft, y ffurf rondo (yma 8 llinell):

Diagram o rondo 8 llinell: Llinellau: 1 2 3 4 5 6 7 8 Cerddi (rondo): AB c A de AB (A, B yw cyweiriau) Cerddoriaeth (a rhigymau): abaaabab

G. de Macho. Rondo 1af “Doulz viaire”.

Parhaodd dibyniaeth cychwynnol P. m. ar eiriau a symudiad hyd yr 16eg a'r 17eg ganrif, ond mae'r broses o'u rhyddhau'n raddol, sef crisialu mathau o gyfansoddiad a ddiffinnir yn strwythurol, wedi'i arsylwi ers diwedd yr Oesoedd Canol, yn gyntaf mewn genres seciwlar. , yna mewn genres eglwysig (er enghraifft, dynwared a chanonaidd F. m. mewn masau, motetau o'r 15fed-16eg ganrif).

Ffynhonnell bwerus newydd o siapio oedd ymddangosiad a chynnydd polyffoni fel math llawn o awenau. cyflwyniad (gweler Organum). Gyda sefydlu polyffoni yn Fm, ganwyd dimensiwn newydd o gerddoriaeth - yr agwedd “fertigol” ar Fm nad oedd yn hysbys cyn hynny.

Wedi sefydlu ei hun yn Ewrop cerddoriaeth yn y 9fed ganrif, polyffoni raddol troi i mewn i'r prif. math o ffabrigau cerddoriaeth, marcio trawsnewid muses. meddwl i lefel newydd. O fewn fframwaith polyffoni, ymddangosodd polyffonig newydd. y llythyr, o dan arwydd yr hwn y ffurfiwyd y rhan fwyaf o'r Renaissance fm (gwel adran IV). polyffoni a polyffoni. creodd ysgrifennu gyfoeth o ffurfiau (a genres) cerddorol o ddiwedd yr Oesoedd Canol a'r Dadeni, yn bennaf yr offeren, y motet, a madrigal, yn ogystal â ffurfiau cerddorol megis cwmni, cymal, ymddygiad, goket, gwahanol fathau o ganeuon seciwlar. a ffurfiau dawns, diferencias (a fm amrywiadwy eraill), quadlibet (a genres-ffurfiau tebyg), canzona offerynnol, ricercar, ffantasi, capriccio, tiento, rhagarweiniad offerynnol fm – rhagymadrodd, tonyddiaeth (VI), toccata (pl. o'r enw F .m., gweler Davison A., Apel W., 1974). Yn raddol, ond yn gwella yn raddol celfyddyd F. m. — G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Mae rhai ohonynt (er enghraifft, Palestrina) yn cymhwyso'r egwyddor o ddatblygiad strwythurol wrth adeiladu F. m., a fynegir yn nhwf cymhlethdod strwythurol erbyn diwedd y cynhyrchiad. (ond dim effeithiau deinamig). Er enghraifft, mae madrigal Palestrina "Amor" (yn y casgliad "Palestrina. Choral Music", L., 15) wedi'i adeiladu yn y fath fodd fel bod y llinell 16eg yn cael ei llunio fel ffiwgato cywir, yn y pum dynwarediad nesaf. yn fwyfwy rhydd, mae'r 1973eg yn cael ei chynnal mewn warws cordiol, ac yn ganonaidd mae dechrau'r un olaf gyda'i ddynwarediad yn debyg i reprise strwythurol. Syniadau cyffelyb F. m. yn cael eu cynnal yn gyson ym motetau Palestrina (yn aml-gôr F. m., mae rhythm cyflwyniadau antiffonaidd hefyd yn ufuddhau i'r egwyddor o ddatblygiad strwythurol).

IV. ffurfiau cerddorol polyffonig. Polyphonic F. m. yn cael eu gwahaniaethu gan yr ychwanegiad at y tri phrif. agweddau F. m. (genre, testun – yn wok. cerddoriaeth a llorweddol) un arall – fertigol (rhyngweithio a system o ailadrodd rhwng gwahanol leisiau sy’n swnio ar yr un pryd). Yn ôl pob tebyg, roedd polyffoni yn bodoli bob amser (“… pan fydd y tannau’n allyrru un dôn, a’r bardd yn cyfansoddi alaw arall, pan fyddant yn cyflawni cytseiniaid a gwrth-seiniau …” – Plato, “Cyfreithiau”, 812d; cf. hefyd Pseudo-Plutarch, “Ar Gerddoriaeth”, 19), ond nid oedd yn ffactor o'r muses. meddwl a siapio. Rôl arbennig o bwysig yn natblygiad y F. m. a achosir gan ei fod yn perthyn i polyffoni Gorllewin Ewrop (o'r 9fed ganrif), a roddodd yr agwedd fertigol gwerth hawliau cyfartal â'r llorweddol radical (gweler Polyphony), a arweiniodd at ffurfio math newydd arbennig o F. m. - polyffonig. Polyffonig esthetig a seicolegol. F. m. ar sain ar y cyd dwy (neu sawl) cydran o gerddoriaeth. meddyliau ac angen gohebiaeth. canfyddiad. Felly, yr achosion o polyffonig. F. m. yn adlewyrchu datblygiad agwedd newydd ar gerddoriaeth. Diolch i'r gerddoriaeth hon. caffaelodd chyngaws estheteg newydd. gwerthoedd, na fyddai ei gyflawniadau mawr wedi bod yn bosibl hebddynt, gan gynnwys yn Op. homoff. warws (yng ngherddoriaeth Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Gweler homoffoni.

Prif sianeli ffurfio a ffynnu polyffonig. F. m. yn cael eu gosod gan ddatblygiad polyffonig penodol. technegau ysgrifennu a mynd i gyfeiriad ymddangosiad a chryfhau annibyniaeth a chyferbyniad lleisiau, eu thematig. ymhelaethu (gwahaniaethu thematig, datblygiad thematig nid yn unig yn llorweddol, ond hefyd yn fertigol, tueddiadau tuag at trwy thematization), ychwanegu polyffonig penodol. F. m. (ddim yn rhydwyt i'r math o gadfridog F. m. a ddatgelwyd yn amlffonig – cân, dawns, ac ati). O ddechreuadau amrywiol polyffonig. F. m. ac amlochrog. llythyrau (bourdon, gwahanol fathau o heteroffoni, dyblygu-eiliadau, ostinato, dynwared a strwythurau canonaidd, ymatebol ac antiffonaidd) yn hanesyddol, y man cychwyn ar gyfer eu cyfansoddiad oedd paraffoni, ymddygiad cyfochrog llais gwrth- atalnodi, gan ddyblygu'n union y prif un a roddwyd - vox (cantus) principalis (gw. . organum), cantus firmus ("alaw statudol"). Yn gyntaf oll, dyma'r cynharaf o'r mathau o organwm - yr hyn a elwir. cyfochrog (9fed-10fed ganrif), yn ogystal â gimel diweddarach, foburdon. Agwedd polyffonig. F. m. dyma adran swyddogaethol Ch. llais (mewn termau diweddarach soggetto, “Subjectum oder Thema” – Walther JG, 1955, S. 183, “thema”) a'r gwrthwynebiad sy'n ei wrthwynebu, a'r ymdeimlad o ryngweithio rhyngddynt ar yr un pryd yn rhagweld agwedd fertigol polyffonig . F. m. (mae'n dod yn arbennig o amlwg yn y bourdon ac yn anuniongyrchol, yna yn yr organwm “rhydd”, yn y dechneg “nodyn yn erbyn nodyn”, a elwir yn ddiweddarach yn contrapunctus simplex neu aequalis), er enghraifft, mewn traethodau o'r 9fed ganrif. “Musica enchiriadis”, “Scholia enchiriadis”. Yn rhesymegol, mae cam nesaf y datblygiad yn gysylltiedig â sefydlu'r polyffonig gwirioneddol. strwythurau ar ffurf gwrthwynebiad cyferbyniol ar yr un pryd o ddau neu fwy. lleisiau (mewn organwm melismatig), yn rhannol gan ddefnyddio egwyddor bourdon, mewn rhai mathau o bolyffonig. trefniadau ac amrywiadau ar y cantus firmus, yng ngwrthbwynt syml cymalau a motetau cynnar Ysgol Paris, yng nghaneuon yr eglwys amlffonig. a genres seciwlar, etc.

Fe wnaeth metreiddio polyffoni agor posibiliadau newydd ar gyfer rhythmig. cyferbyniadau o leisiau ac, yn unol â hynny, yn rhoi gwedd newydd i polyffonig. F. m Gan ddechrau gyda threfniadaeth resymol y metrorhythm (rhythm moddol, rhythm menswrol; gw. Modus, nodiant Mensurol) Dd. m yn raddol yn caffael penodoldeb. ar gyfer cerddoriaeth Ewropeaidd yn gyfuniad o berffaith (bellach hyd yn oed soffistigedig) rhesymegol. adeiladol ag ysbrydolrwydd aruchel ac emosiynolrwydd dwfn. Rôl fawr yn natblygiad y F. m yn perthyn i Ysgol Paris, yna eraill. Ffrainc. cyfansoddwyr y 12fed-14eg ganrif. Tua. 1200, yng nghymalau Ysgol Paris, yr egwyddor o brosesu ostinato yn rhythmig o'r alaw gorawl, a oedd yn sail i F. m (gyda chymorth fformiwlâu rhythmig byr, rhagweld isorhythmig. talea, gwel Motet; enghraifft: cymalau ( Benedicamusl Domino , cf. Davison A., Apel W., v. 1, t. 24-25). Daeth yr un dechneg yn sail i motetau dwy a thair rhan o'r 13eg ganrif. (enghraifft: motetau ysgol Paris Domino fidelium - Domino a Dominator - Esce - Domino, ca. 1225, ibid., td. 25-26). Mewn moetau o'r 13eg ganrif. yn datblygu'r broses o themateiddio gwrthbleidiau erbyn mis Rhagfyr. math o ailadrodd llinellau, traw, rhythmig. ffigurau, hyd yn oed ymdrechion ar yr un pryd. cysylltiadau diff. alawon (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “o Ysgol Paris; Parrish K., Ole J., 1975, t. 25-26). Yn dilyn hynny, gallai cyferbyniadau rhythmig cryf arwain at polymetreg sydyn (Rondo B. Cordier “Amans ames”, ca. 1400, gweler Davison A., Apel W., v. 1, t. 51). Yn dilyn y cyferbyniadau rhythmig, mae hyd yr ymadroddion dadelfennu yn amrywio. lleisiau (anifail o strwythurau gwrthbwynt); pwysleisir annibyniaeth y lleisiau gan eu hamrywiaeth o destunau (ar ben hynny, gall y testunau hyd yn oed fod mewn ieithoedd gwahanol, er enghraifft. Lladin mewn tenor a motetws, Ffrangeg mewn triplwm, gweler Polyphony, nodyn enghraifft yng ngholofn 351). Mae mwy nag ailadroddiad unigol o alaw tenor fel thema ostinato mewn gwrthbwynt gyda gwrthosodiad cyfnewidiol yn arwain at un o'r polyffonig pwysicaf. F. m – amrywiadau ar basso ostinato (er enghraifft, yn Ffrangeg. mwnt 13 c. “Henffych well, nobl wyryf – Gair Duw – y Gwirionedd”, cm. Blaidd J., 1926, S. 6-8). Arweiniodd y defnydd o fformiwlâu rhythmostinatal at y syniad o wahanu ac annibyniaeth paramedrau traw a rhythm (yn rhan 1af y motet tenor y soniwyd amdano “Ejus in oriente”, barrau 1-7 a 7-13; yn y motet tenor offerynnol “In seculum” yn yr un berthynas ag ailfesuriad llinell y traw yn ystod ostinato rhythmig i fformiwla ordo 1af yr 2il fodd, mae dwy ran i'r ffurf dwy ran; cm. Davison A., Apel W., v. 1, t. 34-35). Pinacl y datblygiad hwn oedd isorhythmig. F. m 14eg-15fed ganrif (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay ac eraill). Gyda chynnydd yng ngwerth y fformiwla rythmig o ymadrodd i alaw estynedig, mae math o batrwm rhythmig yn codi yn y tenor. y thema yw chwedl. Mae ei berfformiadau ostinato yn y tenor yn rhoi F. m isorhythmig. (T. e. isorhythm.) adeiledd (isorhythm – ailadrodd mewn melodig. llais yn unig a ddefnyddir rhythmig. fformiwlâu, y mae eu cynnwys aml-lawr yn newid). Gellir ymuno ag ailadroddiadau ostinato - yn yr un tenor - ailadroddiadau o uchder nad ydynt yn cyd-fynd â nhw - lliw (lliw; am isorhythmig. F. m gweler Saponov M. A., 1978, t. 23-35, 42-43). Ar ôl yr 16eg ganrif (A. Willart) isorhythmig. F. m diflannu a dod o hyd i fywyd newydd yn yr 20fed ganrif. yn nhechneg modd rhythm O. Messiaen (canon cymesurol yn Rhif. 5 o “Twenty Views …”, ei ddechreuad, gweler t.

Yn natblygiad yr agwedd fertigol polyffonig. F. m. bydd yn eithrio. roedd datblygu ailadrodd ar ffurf techneg dynwared a chanon, yn ogystal â gwrthbwynt symudol, yn bwysig. Gan ei bod wedyn yn adran helaeth ac amrywiol o dechneg a ffurf ysgrifennu, daeth dynwared (a chanon) yn sail i'r polyffonig mwyaf penodol. F. m. Yn hanesyddol, y dynwarediadau cynharaf. canonaidd F. m. hefyd yn gysylltiedig ag ostinato - y defnydd o'r hyn a elwir. cyfnewid lleisiau, sy’n ailadroddiad manwl gywir o adeiladwaith dwy neu dair rhan, ond dim ond yr alawon sy’n ei ffurfio sy’n cael eu trosglwyddo o un llais i’r llall (er enghraifft, y rondelle Saesneg “Nunc sancte nobis spiritus”, 2il hanner o'r 12fed ganrif, gweler “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 885, gweler hefyd y rondelle “Ave mater domini” o Odington's De speculatione musice, circa 1300 neu 1320, yn Coussemaker, “Scriptorum…“, t . 1, t. 247a). Mae meistr yr ysgol ym Mharis Perotin (sydd hefyd yn defnyddio'r dechneg o gyfnewid lleisiau) yn y pedwarplyg Nadolig Viderunt (c. 1200), yn amlwg, yn ymwybodol eisoes yn defnyddio dynwared parhaus - y canon (darn sy'n disgyn ar y gair "ante" yn tenor). Tarddiad y mathau hyn o efelychiadau. technoleg yn nodi gwyriad oddi wrth anystwythder ostinato F. m. Ar y sail hon, yn unig canonaidd. ffurfiau – cwmni (13-14 canrif; cyfuniad o gwmni canon a chyfnewidiad rondel o leisiau yn cael ei gynrychioli gan yr enwog Saesneg “Summer Canon”, 13 neu 14 canrif), Eidaleg. kachcha (“hela”, gyda chynllwyn hela neu garu, ar ffurf – canon dau lais gyda pharhad 3ydd llais) a Ffrangeg. shas (hefyd “hela” – canon tri llais yn unsain). Ceir ffurf y canon hefyd mewn genres eraill (baled 17eg Macchot, ar ffurf shas; 14eg rondo Machaud “Ma fin est mon beginningment”, yn hanesyddol mae'n debyg yw'r enghraifft 1af o ganon canon, nid heb gysylltiad ag ystyr y testun: "Fy niwedd yw fy nechreuad"; 17eg le Machaux yw cylch o 12 canon-shas tri llais); felly y canon fel polyffonig arbennig. F. m. yn cael ei wahanu oddi wrth genres eraill a P. m. Nifer y lleisiau yn y F. m. yr oedd achosion yn hynod o fawr; Mae Okegem yn cael y clod am y canon-anghenfil 36-llais “Deo gratias” (lle, fodd bynnag, nid yw nifer y lleisiau go iawn yn fwy na 18); mae’r canon mwyaf polyffonig (gyda 24 o leisiau go iawn) yn perthyn i Josquin Despres (yn y motet “Qui cynefin in adjutorio”). P. m. o'r canon yn seiliedig nid yn unig ar ddynwarediad uniongyrchol syml (ym motet Dufay “Inclita maris”, c. 1420-26, mae'n debyg, y canon cyfrannol cyntaf; yn ei chanson “Bien veignes vous”, c. 1420-26, mae'n debyg y canon cyntaf mewn chwyddhad). IAWN. 1400 o efelychiadau F. m. pasio, efallai trwy kachcha, i fwtet - yn Ciconia, Dufay; ymhellach hefyd yn F. m. rhannau o masau, yn chanson; i'r 2il lawr. 15fed c. sefydlu'r egwyddor o ddynwarediad pen-i-ben fel sail F. m.

Fodd bynnag, roedd gan y term “canon” (canon) yn y 15-16 ganrif. ystyr arbennig. Gelwid sylw'r awdur (Inscriptio), a oedd fel arfer yn fwriadol ddryslyd, ddryslyd, yn ganon (“rheol sy'n datgelu ewyllys y cyfansoddwr dan orchudd rhyw dywyllwch”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae”; Coussemaker, “Scriptorum …”, t. 4, 179 b ), sy'n nodi sut y gellir deillio dau o un llais nodedig (neu hyd yn oed yn fwy, er enghraifft, màs pedwar llais cyfan P. de la Rue - "Missa o salutaris nostra" - yn yn deillio o un llais nodedig); gweler canon cryptig. Felly, mae'r holl gynhyrchion sydd ag arysgrif canon yn F. m. gyda lleisiau deucible (mae pob F. m. arall wedi'u hadeiladu yn y fath fodd fel nad ydynt, fel rheol, yn caniatáu amgryptio o'r fath, hynny yw, nid ydynt yn seiliedig ar yr “egwyddor hunaniaeth” a welir yn llythrennol; y term BV Asafiev ). Yn ôl L. Feininger, y mathau o ganonau Iseldireg yw: syml (un-tywyll) uniongyrchol; cymhleth, neu gyfansawdd (aml-dywyll) uniongyrchol; cymesurol (mensurol); llinol (llinell sengl; Formalkanon); gwrthdroad; elision (Reservatkanon). Am ragor ar hyn, gweler y llyfr: Feininger LK, 1937. Ceir “arysgrifau” tebyg yn ddiweddarach yn S. Scheidt (“Tabulatura nova”, I, 1624), yn JS Bach (“Musikalisches Opfer”, 1747).

Yng ngwaith nifer o feistri'r 15fed-16eg ganrif. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, ac ati) yn cyflwyno amrywiaeth o polyffonig. F. m. (ysgrifennu caeth), DOS. ar egwyddorion dynwared a chyferbynnu, datblygiad cymhelliad, annibyniaeth lleisiau swynol, gwrthbwynt geiriau a llinellau pennill, yn ddelfrydol harmoni meddal ac eithriadol o hardd (yn enwedig yn genres wok màs a motet).

Mae ychwanegiad Ch. mae ffurfiau polyffonig – ffiwgiau – hefyd yn cael eu nodi gan anghysondeb rhwng datblygiad Samui F. m. ac, ar y llaw arall, y cysyniad a'r term. O ran ystyr, mae'r gair “ffiwg” (“rhedeg”; canlyniad Eidalaidd) yn gysylltiedig â'r geiriau “hela”, “ras”, ac i ddechrau (o'r 14eg ganrif) defnyddiwyd y term mewn ystyr tebyg, gan nodi'r canon (hefyd mewn arysgrif canonau: “fuga in diatessaron” ac eraill). Mae Tinctoris yn diffinio ffiwg fel “hunaniaeth lleisiau”. Parhaodd y defnydd o'r term “ffiwg” yn ystyr “canon” hyd yr 17eg a'r 18fed ganrif; gellir ystyried gweddillion yr arfer hwn fel y term “fuga canonica” – “canonaidd. ffiwg”. Enghraifft o ffiwg fel canon o sawl adran yn y cyfarwyddyd. cerddoriaeth – “Fuge” ar gyfer 4 offeryn llinynnol (“feiolin”) o “Musica Teusch” gan X. Gerle (1532, gw. Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Holl R. 16eg ganrif (Tsarlino, 1558), mae'r cysyniad o ffiwg wedi'i rannu'n fuga legate (“ffiwg cydlynol”, canon; yn ddiweddarach hefyd fuga totalis) a fuga sciolta (“ffiwg rhanedig”; fuga partialis diweddarach; olyniaeth dynwared- adrannau canonaidd, er enghraifft, abсd, etc. P.); yr olaf P. m. yn un o ragffurfiau'r ffiwg – cadwyn o ffiwgato yn ôl y math: abcd; hyn a elwir. ffurf motet, lle mae'r gwahaniaeth mewn testunau (a, b, c, ac ati) i'w briodoli i newid yn y testun. Y gwahaniaeth hanfodol rhwng “llythrennau bach” o’r fath F. m. a ffiwg gymhleth yw absenoldeb cyfuniad o bynciau. Yn yr 17eg ganrif trosglwyddwyd fuga sciolta (partialis) i'r ffiwg go iawn (Fuga totalis, hefyd legata, daeth integra i gael ei adnabod fel y canon yn yr 17eg-18fed ganrif). Mae nifer o genres eraill a F. m. 16eg ganrif. esblygodd i gyfeiriad y math o ffiwg sy'n dod i'r amlwg - motet (ffiwg), ricercar (y trosglwyddwyd egwyddor motet nifer o gystrawennau dynwared iddo; mae'n debyg mai'r ffiwg agosaf at F. m.), ffantasi, Sbaeneg. tiento, canson dynwaredol-polyffonig. I ychwanegu'r ffiwg yn instr. cerddoriaeth (lle nad oes ffactor cysylltiol blaenorol, sef undod y testun), mae'r duedd i thematig yn bwysig. canoli, h.y., i oruchafiaeth un melus. y themâu (yn hytrach na lleisiau. aml-dywyll) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (ar gyfer rhagflaenwyr y ffiwg, gweler y llyfr: Protopopov VV, 1979, t. 3-64).

Erbyn yr 17eg ganrif ffurfiwyd y prif berthnasol i heddiw polyffonig. F. m. – ffiwg (o bob math o strwythurau a mathau), canon, amrywiadau polyffonig (yn arbennig, amrywiadau ar basso ostinato), polyffonig. (yn arbennig, corâl) trefniadau (er enghraifft, i cantus firmus penodol), polyffonig. cylchoedd, rhagarweiniadau polyffonig, ac ati. Dylanwadodd yn sylweddol ar ddatblygiad F. polyffonig yr amser hwn gan system harmonig mawr-mân newydd (gan ddiweddaru'r thema, enwebu'r ffactor modylu tonyddol fel y ffactor arweiniol yn FM; y datblygiad o'r math homoffonig-harmonig o ysgrifennu a'r F. m. cyfatebol). Yn benodol, datblygodd y ffiwg (a pholyffonig fm tebyg) o brif fath moddol yr 17eg ganrif. (lle nad yw modiwleiddio eto'n sail i F. m. polyffonig; er enghraifft, yn Tabulatura nova Scheidt, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) i y math tonyddol (“Bach”) gyda chyferbyniad tonyddol ar ffurf cf. rhannau (yn aml yn y modd cyfochrog). Eithrio. arwyddocâd yn hanes polyffoni. F. m. wedi cael gwaith JS Bach, a anadlodd fywyd newydd iddynt diolch i sefydlu effeithiolrwydd adnoddau'r system donyddol prif-leiaf ar gyfer thematiaeth, thematig. datblygu a'r broses o siapio. Rhoddodd Bach polyphonic F. m. clasurol newydd. gwedd, ar ba un, fel ar y prif. math, mae'r polyffoni dilynol yn canolbwyntio'n ymwybodol neu'n anymwybodol (hyd at P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Gan adlewyrchu tueddiadau cyffredinol y cyfnod a’r technegau newydd a ganfuwyd gan ei ragflaenwyr, rhagorodd ymhell ar ei gyfoedion (gan gynnwys y gwych GF Handel) o ran cwmpas, cryfder a pherswadio’r honiad o egwyddorion newydd cerddoriaeth bolyffonig. F. m.

Ar ôl JS Bach, meddiannwyd y safle amlycaf gan homoffonig F. m. (gw. homoffoni). Mewn gwirionedd polyffonig. F. m. yn cael eu defnyddio weithiau mewn rôl newydd, weithiau anarferol (fughetta'r gwarchodwyr yn y côr "Sweeter than Honey" o act 1af opera Rimsky-Korsakov "The Tsar's Bride"), caffael cymhellion dramatig. cymeriad; mae cyfansoddwyr yn cyfeirio atynt fel mynegiant arbennig, arbennig. yn golygu. I raddau helaeth, mae hyn yn nodweddiadol o polyffonig. F. m. yn Rwsieg. cerddoriaeth (enghreifftiau: MI Glinka, “Ruslan a Lyudmila”, canon yn yr olygfa o stupor o’r act 1af; polyffoni cyferbyniol yn y ddrama “In Central Asia” gan Borodin ac yn y ddrama “Two Jews” o “Pictures at an Exhibition ” Mussorgsky; y canon “Enemies” o 5ed olygfa'r opera “Eugene Onegin” gan Tchaikovsky, ac ati).

V. Ffurfiau cerddorol homoffonig y cyfnod modern. Dechreuad y cyfnod yr hyn a elwir. amser newydd (17-19 canrifoedd) yn nodi trobwynt sydyn yn natblygiad muses. meddwl a F. m. (datblygiad genres newydd, pwysigrwydd amlycaf cerddoriaeth seciwlar, goruchafiaeth y system gyweiriol fawr-leiaf). Mewn sffêr ideolegol ac esthetig datblygedig dulliau newydd o gelf. meddwl – apêl at gerddoriaeth seciwlar. cynnwys, yr honiad o egwyddor unigoliaeth fel arweinydd, datgelu mewnol. byd unigolyn (“mae’r unawdydd wedi dod yn brif ffigwr”, “unigoleiddio meddwl a theimlad dynol” – Asafiev BV, 1963, t. 321). Cynnydd yr opera i arwyddocâd y gerddoriaeth ganolog. genre, ac yn instr. cerddoriaeth – yr honiad o egwyddor cydgerdded (baróc – cyfnod yr “arddull cyngerdd”, yng ngeiriau J. Gandshin) sydd fwyaf uniongyrchol gysylltiedig. trosglwyddo delwedd person unigol ynddynt ac yn cynrychioli ffocws yr esthetig. dyheadau cyfnod newydd (aria mewn opera, unawd mewn concerto, alaw mewn ffabrig homoffonig, mesur trwm mewn metr, tonydd mewn cywair, thema mewn cyfansoddiad, a chanoli cerddoriaeth gerddorol — amlygiadau amlochrog a chynyddol o “unigedd”, “singularity”, goruchafiaeth un dros eraill mewn gwahanol haenau o feddwl cerddorol). Y duedd a oedd eisoes wedi amlygu ei hun yn gynharach (er enghraifft, ym mwnt iso-rhythmig y 14eg-15fed ganrif) tuag at ymreolaeth egwyddorion cerddorol pur o siapio yn yr 16-17 ganrif. arwain at rinweddau. jump – eu hannibyniaeth, a ddatgelir yn fwyaf uniongyrchol wrth ffurfio cyfarwyddwyr ymreolaethol. cerddoriaeth. Egwyddorion cerddoriaeth bur. siapio, a ddaeth (am y tro cyntaf yn hanes cerddoriaeth y byd) yn annibynnol ar y gair a'r symudiad, gwnaed instr. cerddoriaeth ar y dechrau yn gyfartal mewn hawliau â cherddoriaeth leisiol (eisoes yn yr 17eg ganrif - mewn cansonau offerynnol, sonatas, concertos), ac yna, ar ben hynny, siapio ei roi yn y wok. genres yn dibynnu ar gerddoriaeth ymreolaethol. deddfau F. m. (o JS Bach, clasuron Fiennaidd, cyfansoddwyr y 19eg ganrif). Adnabod cerddoriaeth bur. deddfau F. m. yn un o lwyddiannau pinacl cerddoriaeth byd. diwylliannau a ddarganfuodd werthoedd esthetig ac ysbrydol newydd a oedd yn anhysbys o'r blaen mewn cerddoriaeth.

Ynglŷn â fm Mae cyfnod yr amser newydd yn amlwg wedi'i rannu'n ddau gyfnod: 1600-1750 (yn amodol – baróc, goruchafiaeth y bas-gadfridog) a 1750-1900 (clasuron Fiennaidd a rhamantiaeth).

Egwyddorion siapio yn F. m. Baróc: trwy gydol ffurf un rhan b. oriau, mae mynegiant un effaith yn cael ei gadw, felly F. m. yn cael eu nodweddu gan oruchafiaeth thematigiaeth homogenaidd ac absenoldeb cyferbyniad deilliadol, hy, tarddiad testun arall o'r un hwn. Priodweddau yng ngherddoriaeth Bach a Handel, mae mawredd yn gysylltiedig â'r cadernid a ddaw o'r fan hon, sef anferthedd rhannau'r ffurf. Mae hyn hefyd yn pennu dynameg “teras” VF m., gan ddefnyddio deinamig. cyferbyniadau, diffyg crescendo hyblyg a deinamig; syniad o gynhyrchu ddim yn datblygu cymaint ag sy'n datblygu, fel pe bai'n mynd trwy gamau a bennwyd ymlaen llaw. Wrth ymdrin â deunydd thematig yn effeithio ar ddylanwad cryf polyffonig. llythrennau a ffurfiau polyffonig. Mae'r system arlliw mawr-lleiaf yn datgelu ei nodweddion ffurfiannol fwyfwy (yn enwedig yn amser Bach). Mae newidiadau cordiau a thonyddol yn gwasanaethu pwerau newydd. moddion symudiad mewnol yn F. m. Y posibilrwydd o ailadrodd deunydd mewn cyweiriau eraill a chysyniad cyfannol o symud trwy ddiffiniad. mae cylch y cyweiredd yn creu egwyddor newydd o ffurfiau tonyddol (yn yr ystyr hwn, cyweiredd yw sail F. m. yr amser newydd). Yn “Canllawiau…” Arensky (1914, tt. 4 a 53), disodlir y term “ffurfiau homoffonig” fel cyfystyr gan y term “harmonig. ffurfiau”, a thrwy harmoni rydym yn golygu harmoni tonyddol. Mae’r fm baróc (heb gyferbyniad ffigurol a thematig deilliadol) yn rhoi’r math symlaf o adeiladwaith fm a dyna pam y ceir yr argraff o “gylch”), gan fynd trwy cadenzas ar gamau eraill y cyweiredd, er enghraifft:

mewn mawr: I—V; VI – III – IV – I mewn lleiaf: I – V; III – VII – VI – IV – I gyda thuedd i beidio ag ailadrodd cyweiriau rhwng y tonydd ar y dechrau ac ar y diwedd, yn unol ag egwyddor T-DS-T.

Er enghraifft, ar ffurf cyngerdd (a chwaraeodd mewn sonatau a chyngherddau baróc, yn enwedig gydag A. Vivaldi, JS Bach, Handel, rôl debyg i rôl ffurf sonata mewn cylchoedd offerynnol o gerddoriaeth glasurol-ramantaidd):

Testun — A — Pwnc — A — Pwnc — A — Pwnc T — D — S — T (I — anterliwt, — modyliad ; engreifftiau — Bach, symudiad 1af y Brandenburg Concertos).

Offerynnau cerdd mwyaf cyffredin y Baróc yw homoffonig (yn fwy manwl gywir, di-ffiwg) a pholyffonig (gweler Adran IV). Prif homoffonig F. m. baróc:

1) ffurfiau o ddatblygiad trwodd (mewn cerddoriaeth gyfarwydd, y prif fath yw rhagarweiniad, yn wok. – adroddgan); samplau – J. Frescobaldi, rhaglith i'r organ; Handel, swît clavier mewn d-moll, rhagarweiniad; Bach, organ toccata in d leiaf, BWV 565, symudiad rhagarweiniad, cyn ffiwg;

2) ffurfiau bach (syml) – bar (ailadrodd a pheidio ail-wneud; er enghraifft, cân F. Nicolai “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“Pa mor rhyfeddol mae seren y bore yn disgleirio”, ei phrosesu gan Bach yn y cantata 1af ac mewn eraill. op.)), ffurfiau dwy-, tair a llawer rhan (enghraifft o'r olaf yw Bach, Offeren yn h-moll, Rhif 14); wok. mae cerddoriaeth yn aml yn cwrdd â'r ffurf da capo;

3) ffurfiau cyfansawdd (cymhleth) (cyfuniad o rai bach) - dwy ran, tair a llawer rhan gymhleth; cyfansawdd cyferbyniol (er enghraifft, rhannau cyntaf agorawdau cerddorfaol gan JS Bach), mae ffurf y da capo yn arbennig o bwysig (yn arbennig, yn Bach);

4) amrywiadau ac addasiadau corawl;

5) rondo (o'i gymharu â rondo'r 13eg-15fed ganrif - offeryn newydd F. m. o dan yr un enw);

6) hen ffurf sonata, un-tywyll a (mewn embryo, datblygiad) dau-dywyll; pob un ohonynt yn anghyflawn (dwy ran) neu'n gyflawn (tair rhan); er enghraifft, yn sonatâu D. Scarlatti; ffurf sonata un-tywyll lawn – Bach, Matthew Passion, Rhif 47;

7) ffurf cyngerdd (un o brif ffynonellau ffurf sonata glasurol y dyfodol);

8) gwahanol fathau o woks. ac instr. ffurfiau cylchol (maent hefyd yn genres cerddorol penodol) – Angerdd, màs (gan gynnwys organ), oratorio, cantata, concerto, sonata, swît, rhagarweiniad a ffiwg, agorawd, mathau arbennig o ffurfiau (Bach, “Musical Offing”, “The Art of the Fugue”), “cylchoedd o gylchoedd” (Bach, “The Well-Tempered Clavier”, ystafelloedd Ffrengig);

9) opera. (Gweler “Dadansoddiad o Weithiau Cerddorol”, 1977.)

F. m. clasurol-rhamantus. cyfnod, y cysyniad o i-rykh adlewyrchu ar y cam cychwynnol y dyneiddiol. syniadau Ewropeaidd. Goleuedigaeth a rhesymoliaeth, ac yn y 19eg ganrif. unigolyddol y syniadau o ramantiaeth ("Nid yw Rhamantiaeth yn ddim byd ond apotheosis o bersonoliaeth" - IS Turgenev), ymreolaeth ac esthetegeiddio cerddoriaeth, yn cael eu nodweddu gan amlygiad uchaf o awenau ymreolaethol. deddfau siapio, uchafiaeth egwyddorion undod a dynameg canoledig, gwahaniaethu semantig cyfyngol F. m., a rhyddhad i ddatblygiad ei rannau. Ar gyfer rhamantaidd clasurol Mae'r cysyniad o F. m. hefyd yn nodweddiadol o ddewis y nifer lleiaf o fathau optimaidd o F. m. (gyda gwahaniaethau amlwg iawn rhyngddynt) gyda gweithrediad concrid anarferol o gyfoethog ac amrywiol o'r un mathau strwythurol (yr egwyddor o amrywiaeth mewn undod), sy'n debyg i optimeiddrwydd paramedrau eraill F. m. (er enghraifft, detholiad llym o fathau o ddilyniannau harmonig, mathau o gynllun tonyddol, ffigurau gweadog nodweddiadol, cyfansoddiadau cerddorfaol optimaidd, strwythurau metrig sy'n gwyro tuag at sgwârrwydd, dulliau o ddatblygiad ysgogiadol), teimlad hynod ddwys o brofi cerddoriaeth. cyfrifo cyfrannau amser, cynnil a chywir. (Wrth gwrs, o fewn fframwaith y cyfnod hanesyddol 150 mlynedd, mae'r gwahaniaethau rhwng cysyniadau Fienna-clasurol a rhamantaidd F. m. hefyd yn arwyddocaol.) Mewn rhai agweddau, mae'n bosibl sefydlu natur dafodieithol y cyffredinol cysyniad o ddatblygiad yn F. m. (Ffurflen sonata Beethoven) . F. m. cyfuno mynegiant o syniadau artistig, esthetig, athronyddol uchel â chymeriad “daearol” suddlon yr awenau. ffigurol (hefyd deunydd thematig sy'n dwyn argraffnod cerddoriaeth werin-bob-dydd, gyda'i nodweddion nodweddiadol o ddeunydd cerddorol; mae hyn yn berthnasol i brif arr. F. m. y 19eg ganrif).

Egwyddorion rhamantus clasurol rhesymegol cyffredinol. F. m. yn ymgorfforiad caeth a chyfoethog o normau unrhyw feddwl ym maes cerddoriaeth, a adlewyrchir yn y diffiniadau. ffwythiannau semantig rhannau F. m. Fel unrhyw feddwl, mae gan y sioe gerdd wrthrych meddwl, ei ddeunydd (yn yr ystyr drosiadol, thema). Mynegir meddwl mewn rhesymeg gerddorol. “trafodaeth ar y pwnc” (“Ffurf gerddorol yw canlyniad “trafodaeth resymegol” ar ddeunydd cerddorol” – Stravinsky IF, 1971, t. 227), sydd, oherwydd natur amserol a di-gysyniadol cerddoriaeth fel celfyddyd. , yn rhannu F. m. yn ddwy adran resymegol – cyflwyno cerddoriaeth. meddwl a'i ddatblygiad (“trafodaeth”). Yn ei dro, datblygiad cerddoriaeth rhesymegol. meddwl yn cynnwys ei “ystyriaeth” a'r “casgliad” canlynol; felly datblygiad fel cam rhesymegol. Mae datblygiad F. m. wedi'i rannu'n ddau is-adran - y datblygiad a'r cwblhad gwirioneddol. O ganlyniad i ddatblygiad y clasur F. m. yn darganfod tri phrif. swyddogaethau'r rhannau (sy'n cyfateb i driad Asafiev initium – motus – terminus, gweler Asafiev BV, 1963, tt. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, tt. 21-25) – esboniad (mynegiant meddwl), yn datblygu (gwirioneddol). datblygiad) a therfynol (datganiad meddwl), wedi'u cydberthyn yn gymhleth â'i gilydd:

(Er enghraifft, ar ffurf tair rhan syml, ar ffurf sonata.) Ar ffurf mân wahaniaethol F. m., yn ychwanegol at y tri hanfod. mae swyddogaethau ategol y rhannau'n codi - cyflwyniad (swyddogaeth y mae'n torri i ffwrdd o gyflwyniad cychwynnol y testun), trawsnewid a chasgliad (canghennog o swyddogaeth cwblhau a thrwy hynny ei rannu'n ddau - cadarnhad a chasgliad meddwl). Felly, rhanau o F. m. sydd â chwe swyddogaeth yn unig (cf. Sposobin IV, 1947, t. 26).

Gan ei fod yn amlygiad o ddeddfau cyffredinol meddwl dynol, mae cymhlethdod swyddogaethau rhannau F. m. yn datgelu rhywbeth sy'n gyffredin â swyddogaethau'r rhannau o'r cyflwyniad meddwl yn y cylch meddwl rhesymegol-resymegol, y mae'r deddfau cyfatebol yn cael eu hegluro yn yr athrawiaeth hynafol o rethreg (areithio). Swyddogaethau chwe adran y clasur. rhethreg (Exordium – cyflwyniad, Naratio – adrodd, Propositio – prif safbwynt, Confutatio – heriol, Confirmatio – gosodiad, Conclusio – casgliad) bron yn union yn cyd-daro mewn cyfansoddiad a dilyniant â ffwythiannau rhannau F. m. (amlygir prif swyddogaethau FM. m.):

Exordium – intro Propositio – cyflwyniad (prif bwnc) Naratio – datblygiad fel trawsnewidiad Confutatio – rhan gyferbyniol (datblygiad, thema gyferbyniol) Cadarnhad – reprise Conclusio – cod (ychwanegiad)

Gall swyddogaethau rhethreg amlygu eu hunain mewn gwahanol ffyrdd. lefelau (er enghraifft, maent yn cynnwys y dangosiad sonata a ffurf y sonata gyfan yn ei chyfanrwydd). Mae cyd-ddigwyddiad pellgyrhaeddol swyddogaethau adrannau mewn rhethreg a rhannau o F. m. yn tystio i undod dwfn dadelfeniad. ac yn ymddangos yn bell oddi wrth ei gilydd mathau o feddwl.

Misc. elfennau iâ (seiniau, timbres, rhythmau, cordiau" melodig. goslef, llinell felodaidd, dynamig. arlliwiau, tempo, agogics, ffwythiannau tonyddol, diweddebau, strwythur gwead, ac ati. n.) yn muses. deunydd. K F. m (mewn ystyr eang) yn perthyn i'r gerddoriaeth. trefniadaeth y defnydd, a ystyrir o ochr y mynegiant o muses. cynnwys. Yn y system o sefydliadau cerddoriaeth nid yw pob elfen o gerddoriaeth. deunydd yr un mor bwysig. Proffilio agweddau ar glasurol-ramantaidd. F. m – cyweiredd fel sail strwythur F. m (cm. Cyweiredd, Modd, Alaw), mesurydd, strwythur cymhelliad (gw. Motiff, Homoffoni), gwrthbwynt sylfaenol. llinellau (yn homof. F. m fel arfer t. Mr cyfuchlin, neu brif, dau-lais: alaw + bas), thematigiaeth a harmoni. Mae ystyr ffurfiannol cyweiredd (yn ogystal â'r uchod) yn cynnwys (yn ogystal â'r uchod) yn ralïo thema donyddol-stabl gan atyniad cyffredin at un tonydd (gweler. diagram A yn yr enghraifft isod). Ystyr ffurfiannol y mesurydd yw creu perthynas (metrig. cymesuredd) gronynnau bach F. m (pennod. egwyddor: mae'r 2il gylchred yn ymateb i'r 1af ac yn creu dau gylch, mae'r 2il dau gylch yn ateb y 1af ac yn creu pedwar cylch, mae'r 2il gylchred yn ateb y 1af ac yn creu wyth cylch; a dyna sy'n esbonio pwysigrwydd sylfaenol sgwârrwydd i'r clasurol-rhamantus. F. m.), a thrwy hynny ffurfio cystrawennau bach o F. m – ymadroddion, brawddegau, cyfnodau, adrannau canol tebyg ac ailadrodd o fewn themâu; clasurol mae'r mesurydd hefyd yn pennu lleoliad diweddebau o ryw fath neu'i gilydd a chryfder eu gweithred derfynol (lled-gasgliad ar ddiwedd brawddeg, casgliad llawn ar ddiwedd cyfnod). Mae arwyddocâd ffurfiannol datblygiad cymhelliad (mewn ystyr fwy, hefyd thematig) yn gorwedd yn y ffaith bod mus ar raddfa fawr. meddwl yn deillio o'i graidd. craidd semantig (fel arfer dyma'r grŵp motif cychwynnol neu, yn anaml, y cymhelliad cychwynnol) trwy ailadroddiadau amrywiol wedi'u haddasu o'i ronynnau (ailadroddiadau ysgogol o sain cord arall, gan eraill. camau, ac ati. cytgord, gyda newid cyfwng yn y llinell, amrywiad mewn rhythm, mewn cynnydd neu ostyngiad, mewn cylchrediad, gyda darnio - yn fodd arbennig o weithgar o ddatblygiad motif, y mae ei bosibiliadau yn ymestyn hyd at drawsnewid y cymhelliad cychwynnol i rai eraill. cymhellion). Gweler Arensky A. C, 1900, t. 57-67; Sopin I. V., 1947, t. 47-51. Mae datblygiad ysgogol yn chwarae yn F homoffonig. m tua'r un rôl ag ailadrodd y thema a'i gronynnau mewn polyffonig. F. m (ee mewn ffiwg). Gwerth ffurfiannol gwrthbwynt yn F homoffonig. m yn amlygu ei hun wrth greu eu hagwedd fertigol. Bron homoffonig F. m drwyddi draw mae (o leiaf) yn gyfuniad dwy ran ar ffurf lleisiau eithafol, gan ufuddhau i normau polyffoni o'r arddull hon (gall rôl polyffoni fod yn fwy arwyddocaol). Sampl o gyfuchlin dau lais – V. A. Mozart, symffoni yn g-moll Rhif 40, minuet, ch. thema. Amlygir arwyddocâd ffurfiannol thematiaeth a harmoni yn y gwrthgyferbyniadau rhyngberthynol o araeau clos o gyflwyno themâu a chystrawennau datblygiadol, cysylltu, rhedegol o ryw fath neu'i gilydd sy'n ansefydlog yn thematig (hefyd yn “blygu” yn thematig mewn rhannau rhagarweiniol terfynol ac yn “grisialu” yn thematig. ), rhannau tonyddol sefydlog a modylu; hefyd mewn cystrawennau monolithig gwrthgyferbyniol o'r prif themâu a rhai eilaidd mwy “rhydd” (er enghraifft, mewn ffurfiau sonata), yn y drefn honno, mewn cyferbyniad â gwahanol fathau o sefydlogrwydd tonyddol (er enghraifft, cryfder cysylltiadau tonaidd ar y cyd â symudedd harmoni yn Ch. rhannau, sicrwydd ac undod cyweiredd ynghyd â'i strwythur meddalach yn yr ochr, gostyngiad i donig yn y coda). Os yw'r mesurydd yn creu F.

Ar gyfer diagramau o rai o'r prif offerynnau cerdd clasurol-ramantaidd (o safbwynt ffactorau uwch eu strwythur; T, D, p yw dynodiadau swyddogaethol allweddi, yw modiwleiddio; mae llinellau syth yn adeiladwaith sefydlog, mae llinellau crwm yn ansefydlog) gweler colofn 894.

Effaith gronnus y prif gyflenwad a restrir. ffactorau rhamantiaeth glasurol. F. m. yn cael ei ddangos ar enghraifft Andante cantabile o 5ed symffoni Tchaikovsky.

Cynllun A: y cyfan ch. Mae thema rhan 1af Andante yn seiliedig ar y tonic D-dur, mae perfformiad cyntaf yr ychwanegiad thema uwchradd ar y tonic Fis-dur, yna mae'r ddau yn cael eu rheoleiddio gan y tonic D-dur. Cynllun B (thema pennod, cf. gyda chynllun C): un bar arall yn ymateb i un bar, adeiladwaith dau far mwy parhaus yn ateb y ddau far dilynol, brawddeg pedwar bar wedi'i chau â diweddeb yn cael ei hateb gan un arall tebyg gyda diweddeb mwy sefydlog. Cynllun B: yn seiliedig ar fetrig. adeileddau (Cynllun B) datblygiad motif (dangosir darn) o gymhelliad un bar ac fe'i cyflawnir trwy ei ailadrodd mewn harmonïau eraill, gyda newid mewn melodig. llinell (a1) a rhythm metro (a2, a3).

Cynllun G: gwrthbwyntiol. sail y F. m., y cysylltiad 2-llais cywir yn seiliedig ar ganiatadau mewn consoner. cyfwng a chyferbyniadau yn symudiad lleisiau. Cynllun D: rhyngweithio yn thematig. a harmonig. ffactorau sy'n ffurfio'r F. m. o’r gwaith yn ei gyfanrwydd (mae’r math yn ffurf dair rhan gymhleth gydag episod, gyda “gwyriadau” o’r ffurf glasurol draddodiadol tuag at ehangu mewnol rhan 1af fawr).

Mewn trefn i ranau F. m. i gyflawni eu swyddogaethau strwythurol, rhaid eu hadeiladu yn unol â hynny. Er enghraifft, mae ail thema Gavotte o “Symffoni Glasurol” Prokofiev yn cael ei gweld hyd yn oed allan o'i chyd-destun fel triawd nodweddiadol o ffurf tair rhan gymhleth; y ddwy brif thema yn y dangosiad o'r 8fed fp. Ni ellir cynrychioli sonatâu Beethoven mewn trefn arall – y prif un fel ochr, a'r ochr un fel y prif un. Patrymau o strwythur rhannau o F. m., gan ddatgelu eu swyddogaethau strwythurol, a elwir. mathau o gyflwyniad o gerddoriaeth. deunydd (theori Sposobina, 1947, tt. 27-39). Ch. Mae tri math o gyflwyniad – dangosiad, canol a therfynol. Prif arwydd y dangosiad yw sefydlogrwydd mewn cyfuniad â gweithgaredd symud, a fynegir mewn thematig. undod (datblygu un neu ychydig o gymhellion), undod tonyddol (un cywair gyda gwyriadau; modiwleiddio bach ar y diwedd, heb danseilio sefydlogrwydd y cyfanwaith), undod strwythurol (brawddegau, cyfnodau, diweddebau normadol, strwythur 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ac yn debyg o dan gyflwr sefydlogrwydd harmonig); gweler Diagram B, barrau 9-16. Arwydd o'r math canolrif (sydd hefyd yn ddatblygiadol) yw ansefydlogrwydd, hylifedd, a gyflawnir yn harmonig. ansefydlogrwydd (dibyniaeth nid ar T, ond ar swyddogaethau eraill, er enghraifft D; nid yw'r dechrau gyda T, osgoi a gwthio'r tonydd, modiwleiddio), thematig. darnio (detholiad o rannau o'r prif adeiladwaith, unedau llai nag yn y prif ran), ansefydlogrwydd strwythurol (diffyg brawddegau a chyfnodau, dilyniant, diffyg diweddebau sefydlog). Cloi. mae'r math o gyflwyniad yn cadarnhau'r tonydd a gyflawnwyd eisoes gan ddiweddebau ailadroddus, ychwanegiadau diweddeb, pwynt organ ar T, gwyriadau tuag at S, a thematig yn dod i ben. datblygiad, darnio graddol o gystrawennau, lleihau datblygiad i gynnal neu ailadrodd tonic. cord (enghraifft: Mussorgsky, cod corws “Glory to you, the creator of the Almighty” o’r opera “Boris Godunov”). Dibynu ar F. m. cerddoriaeth werin fel esthetig. gosod cerddoriaeth yr amser newydd, ynghyd â lefel uchel o ddatblygiad swyddogaethau strwythurol y F. m. a'r mathau o gyflwyniad o gerddoriaeth sy'n cyfateb iddynt. Mae'r deunydd wedi'i drefnu'n system gydlynol o offerynnau cerdd, a'r pwyntiau eithafol yw'r gân (yn seiliedig ar oruchafiaeth cysylltiadau metrig) a ffurf y sonata (yn seiliedig ar ddatblygiad thematig a thonyddol). Systemateg gyffredinol y prif. mathau o glasurol-ramantaidd. F. m.:

1) Man cychwyn y system o offerynnau cerdd (yn wahanol, er enghraifft, offerynnau rhythmig uchel y Dadeni) yw'r ffurf gân a drosglwyddir yn uniongyrchol o gerddoriaeth bob dydd (y prif fathau o strwythur yw'r ddwy ran syml a'r tair rhan syml. rhan yn ffurfio ab, aba; ymhellach mewn diagramau A), sy'n gyffredin nid yn unig yn y wok. genres, ond hefyd yn cael ei adlewyrchu yn y cyfarwyddyd. miniaturau (preliwdiau, etudes gan Chopin, Scriabin, darnau bach piano gan Rachmaninov, Prokofiev). Twf a chymhlethdod pellach F. m., yn deillio o ffurf y cwpled nar. caneuon, yn cael eu cyflawni mewn tair ffordd: drwy ailadrodd (newid) yr un thema, cyflwyno thema arall, a chymhlethu’r rhannau’n fewnol (twf y cyfnod i ffurf “uwch”, gan rannu’r canol yn strwythur: symud – thema- embryo – symud yn ôl, awtonomeiddio ychwanegiadau i'r thema rôl - embryonau). Yn y ffyrdd hyn, mae ffurf y gân yn codi i rai mwy datblygedig.

2) Ffurflenni cwpled (AAA…) ac amrywiadol (А А1 А2…), osn. ar ailadrodd y thema.

3) Diff. mathau o ffurfiau cyfansawdd dwy thema ac aml-thema (“cymhleth”) a rondo. Y pwysicaf o'r cyfansawdd F. m. yw'r ABA tair rhan cymhleth (mathau eraill yw'r cymhleth dwy ran AB, bwa neu consentrig ABBCBA, ABCDCBA; mathau eraill yw ABC, ABCD, ABCDA). Ar gyfer rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) mae presenoldeb rhannau trosiannol rhwng themâu yn nodweddiadol; gall rondo gynnwys elfennau sonata (gweler sonata Rondo).

4) ffurf sonata. Un o’r ffynonellau yw ei “egino” o ffurf dwy neu dair rhan syml (gweler, er enghraifft, y rhagarweiniad f-moll o ail gyfrol Sakha’s Well-Tempered Clavier, y minuet o Bedwarawd Mozart Es-dur , K.-V 2; mae gan y ffurf sonata heb ei datblygu yn rhan 428af Andante cantabile o 1ed symffoni Tchaikovsky gysylltiad genetig â'r ffurf 5 symudiad syml gyferbyniol thematig).

5) Ar sail cyferbyniad tempo, cymeriad, a mesurydd (yn aml), yn amodol ar undod cenhedlu, mae'r mesuryddion F. un rhan mawr a grybwyllir uchod yn cael eu plygu'n gylchol aml-ran ac yn uno'n un rhan ffurfiau cyferbyniol-cyferbyniol (samplau o’r olaf – Ivan Susanin gan Glinka, Rhif 12, pedwarawd; ffurf y “Great Viennese Waltz”, er enghraifft, y gerdd goreograffig “Waltz” gan Ravel). Yn ogystal â'r ffurfiau cerddorol nodweddiadol rhestredig, mae ffurfiau rhydd cymysg ac unigolyddol, a gysylltir amlaf â syniad arbennig, o bosibl yn rhaglennol (F. Chopin, 2il faled; R. Wagner, Lohengrin, cyflwyniad; PI Tchaikovsky, symffoni. ffantasi " The Tempest”), neu gyda genre ffantasi rhydd, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Mewn ffurfiau rhydd, fodd bynnag, defnyddir elfennau o ffurfiau wedi'u teipio bron bob amser, neu cânt eu dehongli'n arbennig F. m.

Mae cerddoriaeth opera yn ddarostyngedig i ddau grŵp o egwyddorion ffurfiannol: theatrig-ddramatig a cherddorol yn unig. Yn dibynnu ar y mwyafrif o un egwyddor neu'r llall, mae cyfansoddiadau cerddorol operatig wedi'u grwpio o amgylch tri hanfod. mathau: opera wedi'i rhifo (er enghraifft, Mozart yn yr operâu “The Marriage of Figaro”, “Don Giovanni”), cerddoriaeth. drama (R. Wagner, “Tristan ac Isolde”; C. Debussy, “Pelleas a Mélisande”), cymysg, neu synthetig., Math (MP Mussorgsky, “Boris Godunov”; DD Shostakovich, “Katerina Izmailov”; SS Prokofiev, “Rhyfel a Heddwch”). Gweler Opera, Dramaturgy, Drama Gerdd. Mae'r math cymysg o ffurf opera yn rhoi'r cyfuniad gorau posibl o barhad llwyfan. gweithredoedd gyda FM crwn Enghraifft o FM o'r math hwn yw'r olygfa yn y dafarn o'r opera Boris Godunov gan Mussorgsky (dosbarthiad artistig perffaith o elfennau cyffroes a dramatig mewn cysylltiad â ffurf y llwyfan).

VI. Ffurfiau cerddorol yr 20fed ganrif F. m. 20 t. yn cael eu rhannu yn amodol yn ddau fath: un gyda chadwraeth hen gyfansoddiadau. mathau – fm tair rhan gymhleth, rondo, sonata, ffiwg, ffantasi, ac ati (gan AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , cyfansoddwyr yr ysgol newydd Fienna, etc.), un arall heb eu cadw (gan C. Ives, J. Cage, cyfansoddwyr yr ysgol Bwylaidd newydd, K. Stockhausen, P. Boulez , D. Ligeti, gyda rhai cyfansoddwyr Sofietaidd - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ac eraill). Yn y llawr 1af. 20fed ganrif y math cyntaf o F. m sy'n dominyddu, yn yr 2il lawr. yn cynyddu rôl yr ail yn sylweddol. Mae datblygiad cytgord newydd yn yr 20fed ganrif, yn enwedig mewn cyfuniad â rôl wahanol ar gyfer timbre, rhythm, ac adeiladu ffabrig, yn gallu adnewyddu'n fawr yr hen fath strwythurol o gerddoriaeth rhythmig (Stravinsky, The Rite of Spring, y rondo olaf y Ddawns Gysegredig Fawr gyda'r cynllun AVASA, wedi'i ailfeddwl mewn cysylltiad ag adnewyddu'r system iaith gerddorol gyfan). Gyda mewnol radical adnewyddiad y F. m. Gellir ei hafalu â'r un newydd, oherwydd efallai na fydd y cysylltiadau â'r mathau strwythurol blaenorol yn cael eu hystyried felly (er enghraifft, nid yw'r orc. , fodd bynnag, yn cael ei ystyried felly oherwydd y dechneg sonoristaidd, sy'n ei gwneud yn debycach i'r F. m. o op sonoristaidd arall na'r op tonaidd arferol ar ffurf sonata). Felly y cysyniad allweddol o “dechneg” (ysgrifennu) ar gyfer astudio F. m. yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif. (mae’r cysyniad o “dechneg” yn cyfuno’r syniad o’r deunydd sain a ddefnyddir a’i briodweddau, sef elfennau harmoni, ysgrifennu a ffurf).

Yng ngherddoriaeth donyddol (yn fwy manwl gywir, cyweiredd newydd, gweler Cyweiredd) yr 20fed ganrif. Mae adnewyddiad traddodiadol F. m. yn digwydd yn bennaf oherwydd mathau newydd o harmonica. canolfannau ac yn cyfateb i'r priodweddau harmonig newydd. deunydd o gysylltiadau swyddogaethol. Felly, yn rhan 1af y 6ed fp. sonatas gan Prokofiev traddodiadol. gan gyferbynnu adeiledd “solet” Ch. rhan a'r ochr “rhydd” (er ei fod yn eithaf sefydlog) yn cael ei fynegi'n amgrwm gan gyferbyniad y tonydd A-dur cryf yn ch. thema a sylfaen gorchudd meddal (cord hdfa) yn yr ochr. Rhyddhad F. m. yn cael ei gyflawni gan harmonics newydd. a dulliau adeileddol, oherwydd cynnwys newydd yr muses. chyngaws. Mae’r sefyllfa’n debyg gyda thechneg moddol (enghraifft: ffurf 3 rhan yn nrama Messiaen “Calm Complaint”) a gyda’r hyn a elwir. cyweiredd rhydd (er enghraifft, darn gan RS Ledenev ar gyfer y delyn a'r tannau, pedwarawd, op. 16 Rhif 6, wedi'i berfformio yn y dechneg o gytseinedd canolog).

Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif mae dadeni polyffonig yn digwydd. meddwl a polyffonig. F. m. Gwrthbwyntiol. llythyren a hen polyffonig F. m. daeth yn sail i'r hyn a elwir. cyfeiriad neoglasurol (bh neo-baróc) (“Ar gyfer cerddoriaeth fodern, y mae ei chytgord yn colli ei chysylltiad tonaidd yn raddol, dylai grym cysylltiol ffurfiau gwrthbwyntiol fod yn arbennig o werthfawr” – Taneyev SI, 1909). Ynghyd a llenwi yr hen F. m. (ffiwgau, canonau, passacaglia, amrywiadau, ac ati) gyda goslef newydd. cynnwys (yn Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, yn rhannol Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, a llawer o rai eraill) dehongliad newydd o'r polyffonig. F. m. (er enghraifft, yn y “Passacaglia” o septet Stravinsky, ni welir yr egwyddor neoglasurol o anghysondeb llinellol, rhythmig a graddfa fawr o thema ostinato, ar ddiwedd y rhan hon mae canon “anghymesur”, sef natur mae monothematedd y gylchred yn debyg i'r amrywiadau cyfresol-polyffonig ).

Bwriadwyd yn wreiddiol (yn ysgol Novovensk) dechneg cyfresol-dodecaphonic (gweler Dodecaphony, Serial technique) i adfer y cyfle i ysgrifennu clasuron mawr, a gollwyd mewn “cyweirdeb”. F. m. Mewn gwirionedd, mae hwylustod defnyddio'r dechneg hon yn neoglasurol. mae pwrpas braidd yn amheus. Er ei bod yn hawdd cyflawni effeithiau lled-donyddol a thonyddol trwy ddefnyddio techneg gyfresol (er enghraifft, yn y triawd minuet o gyfres Schoenberg op. 25, mae cyweiredd es-moll yn amlwg yn glywadwy; yn y gyfres gyfan, wedi'i gyfeirio at gylchred amser Bach tebyg , mae rhesi cyfresol yn cael eu tynnu o seiniau e a b yn unig, pob un ohonynt yn sain gychwynnol a therfynol mewn dwy res gyfresol, ac felly dynwared undonedd y gyfres baróc yma), er na fydd yn anodd i'r meistr wrthwynebu rhannau “tonyddol” sefydlog ac ansefydlog, trawsosod trawsgyweiriad, ailadroddiad cyfatebol o themâu a chydrannau eraill F. tonaidd, gwrthddywediadau mewnol (rhwng y goslef newydd a hen dechneg tonaidd F. m.), sy'n nodweddiadol o neoglasurol. siapio, effeithio yma gyda grym arbennig. (Fel rheol, mae'r cysylltiadau hynny â'r tonydd a'r gwrthwynebiadau a seiliwyd arnynt yn anghyraeddadwy neu artiffisial yma, a ddangoswyd yng Nghynllun A yr enghraifft ddiwethaf mewn perthynas â'r clasurol-ramantaidd. F. m.) samplau o F. m. . Cyd-gyfatebiaeth y donyddiaeth newydd, harmonig. cyflawnir ffurfiau, technegau ysgrifennu a thechnegau ffurf gan A. Webern. Er enghraifft, yn rhan 1af y symffoni op. 21 nid yw'n dibynnu ar briodweddau ffurfiannol dargludiadau cyfresol yn unig, ar neoclassical. yn ôl tarddiad, canonau a chymarebau traw lled-sonata, a, chan ddefnyddio hyn i gyd fel materol, yn ei ffurfio gyda chymorth dulliau newydd o F. m. – cysylltiadau rhwng traw ac ansawdd, timbre a strwythur, cymesuredd amlweddog mewn rhythm traw-timbre. ffabrigau, grwpiau cyfwng, yn y dosbarthiad dwysedd sain, ac ati, ar yr un pryd yn rhoi'r gorau i'r dulliau o siapio sydd wedi dod yn ddewisol; newydd F. m. yn cyfleu esthetig. effaith purdeb, arucheledd, distawrwydd, sacramentau. pelydru ac ar yr un pryd cryndod o bob sain, cordiality dwfn.

Ffurfir math arbennig o gystrawennau polyffonig gyda'r dull serial-dodecaphone o gyfansoddi cerddoriaeth; yn y drefn honno, F. m., a wnaed yn y dechneg cyfresol, yn polyffonig yn eu hanfod, neu o leiaf yn ôl yr egwyddor sylfaenol, ni waeth a oes ganddynt ymddangosiad gweadog o polyffonig. F. m. (er enghraifft, y canonau yn 2il ran symffoni Webern op. 21, gweler Art. Rakohodnoe movement, enghraifft yng ngholofnau 530-31; yn rhan 1af “Concerta-buff” gan SM Slonimsky, triawd minuet o'r suite ar gyfer piano, op. 25 gan Schoenberg) neu led-homoffonig (er enghraifft, ffurf y sonata yn y cantata “Light of the Eyes” op. 26 gan Webern; yn rhan 1af y 3edd symffoni gan K. Karaev; rondo – sonata yn y diweddglo i 3ydd pedwarawd Schoenberg). Yng ngwaith Webern i'r prif. nodweddion yr hen polyffonig. F. m. ychwanegu ei agweddau newydd (rhyddhau paramedrau cerddorol, ymwneud â strwythur polyffonig, yn ogystal ag ailadroddiadau thematig tra uchel, rhyngweithio ymreolaethol timbres, rhythmau, cysylltiadau cywair, ynganiad, deinameg; gweler, er enghraifft, amrywiadau 2il ran ar gyfer piano op.27, orc.variations op.30), a baratôdd y ffordd ar gyfer addasiad arall o bolyffonig. F. m. — mewn cyfresyddiaeth, gweler Cyfresoldeb.

Mewn cerddoriaeth sonoristaidd (gweler Sonoriaeth) y defnyddir y prif gerddoriaeth. ffurfiau unigol, rhad ac am ddim, newydd (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, triawd piano, rhan 1af, lle mae'r brif uned strwythurol yn “sigh", yn anghymesur amrywiol, yn gwasanaethu fel deunydd ar gyfer adeiladu ffurf tair rhan newydd, an-glasurol , A. Vieru, “ ridyll Eratosthenes”, “Clepsydra”).

Tarddiad polyffonig F. m. 20fed ganrif, osn. ar ryngweithiadau cyferbyniol o awenau sy'n seinio ar yr un pryd. strwythurau (darnau Rhif 145a a 145b o Microcosmos Bartok, y gellir eu perfformio ar wahân ac ar yr un pryd; pedwarawdau D. Millau Rhif 14 a 15, sydd â'r un nodwedd; Grwpiau K. Stockhausen ar gyfer tair cerddorfa wedi'u gwahanu'n ofodol). Cyfyngu ar hogi polyffonig. mae egwyddor annibyniaeth lleisiau (haenau) y ffabrig yn aleatorig o'r ffabrig, gan ganiatáu ar gyfer gwahaniad dros dro dros dro o rannau o'r sain gyffredinol ac, yn unol â hynny, lluosogrwydd eu cyfuniadau ar yr un pryd. cyfuniadau (V. Lutoslavsky, 2il symffoni, “Book for Orchestra”).

Offerynnau cerdd newydd, unigoledig (lle mae “cynllun” y gwaith yn destun y cyfansoddiad, yn hytrach na'r math neoglasurol o offerynnau cerdd modern) yn dominyddu cerddoriaeth electronig (yr enghraifft yw “Birdsong” Denisov). Symudol F. m. (wedi'i ddiweddaru o un perfformiad i'r llall) mewn rhai mathau o alea-toric. cerddoriaeth (er enghraifft, yn Piano Piece XI Stockhausen, 3ydd Sonata Piano Boulez). F. m. 60-70au. defnyddir technegau cymysg yn eang (RK Shchedrin, 2il a 3ydd concertos piano). Yr hyn a elwir. ailadroddus (neu ailadroddus) F. m., y mae ei strwythur yn seiliedig ar ailadroddiadau lluosog b. oriau o gerddoriaeth elfennol. deunydd (er enghraifft, mewn rhai gweithiau gan VI Martynov). Ym maes genres llwyfan – digwydd.

VII. Dysgeidiaeth am ffurfiau cerddorol. Mae athrawiaeth F. m fel dep. cododd cangen o gerddoleg ddamcaniaethol gymhwysol ac o dan yr enw hwn yn y 18fed ganrif. Fodd bynnag, mae ei hanes, sy'n cydredeg â datblygiad problem athronyddol y berthynas rhwng ffurf a mater, ffurf a chynnwys, ac yn cyd-fynd â hanes athrawiaeth yr muses. cyfansoddiadau, yn dyddio'n ôl i gyfnod yr Hen Fyd - o'r Groeg. atomydd (Democritus, 5ed c. CC. BC) a Plato (datblygodd y cysyniadau “cynllun”, “morphe”, “math”, “syniad”, “eidos”, “golwg”, “delwedd”; gw. Losev A. F., 1963, t. 430-46 ac eraill; ei eiddo ef, 1969, t. 530-52 ac eraill). Cyflwynwyd y ddamcaniaeth athronyddol hynafol fwyaf cyflawn o ffurf (“eidos”, “morphe”, “logos”) a mater (yn ymwneud â phroblem ffurf a chynnwys) gan Aristotle (syniadau undod mater a ffurf; y hierarchaeth y berthynas rhwng mater a ffurf, lle y ffurf uchaf yw duwiau. meddwl; cm. Aristotle, 1976). Athrawiaeth debyg i wyddoniaeth F. m., a ddatblygwyd o fewn fframwaith melopei, a ddatblygodd fel arbennig. disgyblaeth theorist cerdd, yn ôl pob tebyg o dan Aristoxenus (2il hanner. 4 mewn.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, t. 206-207; Aristides Quintilian, “De musica libri III”). Mae Bellerman III dienw yn yr adran “About melopee” yn nodi (gyda cherddoriaeth. darluniau) gwybodaeth am “rhythmau” a melodig. ffigurau (Najock D., 1972, t. 138-143), Cyf. e. yn hytrach am elfennau F. m. nag am F. m yn ei ystyr ei hun, i'r nefoedd yng nghyd-destun y syniad hynafol o gerddoriaeth fel trindod a feddyliwyd yn bennaf mewn cysylltiad â'r barddonol. ffurfiau, strwythur pennill, pennill. Mae'r cysylltiad â'r gair (ac yn hyn o beth diffyg athrawiaeth ymreolaethol Ph. m mewn ystyr fodern) hefyd yn nodweddiadol o athrawiaeth F. m canoloesol a'r dadeni. Yn y salm, y Magnificat, emynau'r Offeren (cf. adran III), etc. genres yr amser hwn F. m yn eu hanfod, yn cael eu rhagderfynu gan y testun a'r litwrgaidd. gweithredu ac nid oedd angen arbennig. athrawiaeth ymreolaethol am F. m Yn y celfyddydau. genres seciwlar, lle roedd y testun yn rhan o F. m a phenderfynodd strwythur mysys pur. adeiladu, roedd y sefyllfa yn debyg. Yn ogystal, mae'r fformiwlâu o foddau, a nodir yn y cerddorol-damcaniaethol. traethodau, yn arbennig i fesur yn gwasanaethu fel rhyw fath o "alaw fodel" ac yn cael eu hailadrodd mewn decomp. cynhyrchion sy'n perthyn i'r un tôn. Rheolau aml-nod. llythyrau (yn dechrau o “Musica enchiriadis”, diwedd. 9 c.) atodi Dd. a ymgorfforir yn yr alaw a roddwyd. m.: prin y gellir eu hystyried hefyd fel athrawiaeth Ph. m yn yr ystyr presennol. Felly, yn nhraethawd Milan “Ad Organum faciendum” (c. 1100), yn perthyn i genre “cerdd-dechnegol.” yn gweithio ar gerddoriaeth. cyfansoddiadau (sut i “wneud” yr organwm), ar ôl y prif. diffiniadau (organwm, copula, diaffoni, trefnwyr, “perthynas” lleisiau – affinitas vocum), techneg cytseiniaid, pum “dull trefniadaeth” (modi organizandi), h.y. e. gwahanol fathau o ddefnydd o gytseiniaid yn “cyfansoddiad” y gwrthbwynt organwm, gyda cherddoriaeth. enghreifftiau; enwir adrannau o'r cystrawennau dau lais a roddwyd (yn ôl yr egwyddor hynafol: dechrau – canol – diwedd): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Merch hefyd o ch. 15 “Microlog” (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). I athrawiaeth F. m mae'r disgrifiadau a geir hefyd yn agos. genres. Yn y traethawd J. de Groheo («De musica», ca. 1300), a nodir gan ddylanwad methodoleg y Dadeni eisoes, yn cynnwys disgrifiad helaeth o lawer o rai eraill. genres ac F. m.: cantus gestualis, cantus coronatus (neu arweinydd), versicle, rotunda, neu rotundel (rondel), ymatebol, stantipa (estampi), ymsefydlu, motet, organum, goket, màs a'i rannau (Introitus, Kyrie, Gloria, ac ati . .), invitatorium, Venite, antiphon, hymn. Ynghyd â nhw, mae data ar fanylion strwythur Ph. m – am “bwyntiau” (adran F. m.), mathau o gasgliadau o rannau F. m (arertum, clausuni), nifer y rhannau yn F. m Mae'n bwysig bod Groheo yn defnyddio'r union derm “F. m.”, ar ben hynny, mewn ystyr tebyg i'r un modern: formae musicales (Grocheio J. o, p. 130; cm. bydd hefyd yn mynd i mewn. erthygl gan E. Cymhariaeth Rolof â dehongliad y term forma y gan Aristotle, Grocheio J. o, p. 14-16). Yn dilyn Aristotle (y sonnir am ei enw fwy nag unwaith), mae Groheo yn cydberthyn “ffurf” â “mater” (t. 120), a “mater” yn cael eu hystyried yn “harmonig. seiniau”, a “ffurf” (yma strwythur cytsain) yn gysylltiedig â “rhif” (t. 122; Rwsieg per. — Groheo Y. lle, 1966, t. 235, 253). Disgrifiad tebyg braidd yn fanwl o F. m yn rhoi, er enghraifft, V. Odington yn y traethawd “De speculatione musice”: trebl, organum, rondel, dargludiad, copula, motet, goquet; yn y gerddoriaeth Rhydd enghreifftiau o sgoriau dau a thri llais. Yn nysgeidiaeth gwrthbwynt, ynghyd â thechneg polyffonig. ysgrifau (ee, yn Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentin, 1555; J. Mae Tsarlino, 1558) yn disgrifio elfennau damcaniaeth rhai polyffonig. ffurfiau, eg. canon (yn wreiddiol yn y dechneg o gyfnewid lleisiau - rondelle ag Odington; "rotunda, neu rotundel" gyda Groheo; o'r 14eg ganrif. dan yr enw “ffiwg”, a grybwyllir gan Jacob o Liege; eglurwyd hefyd gan Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, t. 346-47; ger Tsarlino, 1558, ibid., t. 476-80). Mae datblygiad y ffurf ffiwg mewn theori yn disgyn yn bennaf ar yr 17eg-18fed ganrif. (yn enwedig J. M. Bononcini, 1673; Ac. G. Walter, 1708; AC. AC. Fuchsa, 1725; Ac. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; i. Matthew, 1739; Dd. AT. Marpurga, 1753-54; i. F. Kirnberger, 1771-79; AC. G.

Ar ddamcaniaeth F. m. 16-18 canrifoedd. dylanwad nodedig yn cael ei roi gan y ddealltwriaeth o swyddogaethau'r rhannau ar sail yr athrawiaeth o rhethreg. Yn tarddu o Dr. Groeg (c. 5ed ganrif CC), ar fin yr hynafiaeth hwyr a'r Oesoedd Canol, daeth rhethreg yn rhan o'r “saith celfyddydau rhyddfrydol” (septem artes liberales), lle daeth i gysylltiad â “gwyddor cerddoriaeth” (“… ni allai rhethreg ond bod yn hynod ddylanwadol mewn perthynas â cherddoriaeth fel ffactor iaith fynegiannol” – Asafiev BV, 1963, t. 31). Mae un o adrannau rhethreg – Dispositio (“trefniant”; h.y., cynllun cyfansoddiad op.) – fel categori yn cyfateb i athrawiaeth F. m., yn dynodi diffiniad. swyddogaethau strwythurol ei rannau (gweler Adran V). I syniad a strwythur yr muses. cit., ac adrannau eraill o gerddoriaeth hefyd yn perthyn i F. m. rhethreg – Inventio (“dyfeisio” meddwl cerddorol), Decoratio (ei “addurn” gyda chymorth ffigurau cerddorol-rhethregol). (Ar rethreg gerddorol, gw.: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther J.G. 1955; Matthew J., 1739; Zakharova O., 1975.) O safbwynt cerddoriaeth. rhethreg (swyddogaethau rhannau, dispositio) Mae Matthewson yn dadansoddi F. m. yn aria B. Marcello (Mattheson J., 1739); o ran cerddoriaeth. rhethreg, disgrifiwyd ffurf y sonata gyntaf (gweler Ritzel F., 1968). Wrth wahaniaethu rhwng cysyniadau mater, ffurf a chynnwys, cyflwynodd Hegel y cysyniad olaf i ddefnydd athronyddol a gwyddonol eang, a rhoddodd iddo (fodd bynnag, ar sail methodoleg ddelfrydyddol wrthrychol) dafodiaith ddofn. esboniad, ei wneud yn gategori pwysig o athrawiaeth celf, cerddoriaeth (“Estheteg”).

Gwyddor newydd F. m., yn ei hun. datblygwyd ymdeimlad o athrawiaeth F. m., yn y 18-19 ganrif. Mewn nifer o weithiau y 18fed ganrif. ymchwilir i broblemau mesurydd (“athrawiaeth curiadau”), datblygiad cymhelliad, ehangiad a darnio muses. adeiladwaith, strwythur brawddegau a chyfnod, strwythur rhai o'r instr homoffonig pwysicaf. F. m., sefydledig resp. cysyniadau a thermau (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Yn con. 18 - erfyn. 19eg ganrif systemateg gyffredinol o homoffonig F. m. ei amlinellu, a gweithiau cyfunol ar F. m. ymddangos, gan gwmpasu'n fanwl eu damcaniaeth gyffredinol a'u nodweddion strwythurol, harmonig tonyddol. strwythur (o ddysgeidiaeth y 19eg ganrif – Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Rhoddodd Classic AB Marx athrawiaeth gyfunol o F. m.; ei “Dysgu am Gerddoriaeth. cyfansoddiadau” (Marx AV, 1837-47) yn ymdrin â phopeth sydd ei angen ar gyfansoddwr i feistroli’r grefft o gyfansoddi cerddoriaeth. F. m. Mae Marx yn dehongli fel “mynegiant … o gynnwys”, sy’n golygu “synhwyrau, syniadau, syniadau’r cyfansoddwr.” System homoffonig Marx F. m. yn dod o “ffurfiau cynradd” cerddoriaeth. meddyliau (symudiad, brawddeg, a chyfnod), yn dibynnu ar ffurf y “gân” (y cysyniad a gyflwynodd) fel elfen sylfaenol yn systemateg gyffredinol F. m.

Y prif fathau o homoffonig F. m.: song, rondo, sonata form. Dosbarthodd Marx bum math o rondo (fe'u mabwysiadwyd yn y 19eg ganrif - dechrau'r 20fed ganrif mewn cerddoleg Rwsiaidd ac ymarfer addysgol):

(Enghreifftiau o ffurfiau rondo: 1. Beethoven, 22ain sonata piano, rhan 1af; 2. Beethoven, sonata piano 1af, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2-5ed sonata piano, diweddglo 1. Beethoven) , 1st piano sonata, finale.) Yn adeiladaeth y clasurol. F. m. Roedd Marx yn gweld gweithrediad y gyfraith “naturiol” o dridarniaeth fel y brif un mewn unrhyw gerddoriaeth. dyluniadau: 2) thematig. amlygiad (ust, tonic); 3) modiwleiddio rhan symudol (cynnig, gama); 1900) reprise (gweddill, tonic). Riemann, gan gydnabod pwysigrwydd “arwyddocâd cynnwys”, “syniad”, a fynegir trwy gyfrwng F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), yr olaf hefyd yn “foddion i grynhoi rhannau o'r gweithiau mewn un darn. O'r “esthetig cyffredinol”. egwyddorion” dygodd “deddfau cerddoriaeth arbennig. adeiladu” (G. Riemann, “Geiriadur Cerddorol”, M. – Leipzig, 1342, t. 1343-1907). Dangosodd Riemann ryngweithio'r muses. elfennau yn ffurfiad F. m. (er enghraifft, “Catecism chwarae piano”, M., 84, tt. 85-1897). Riemann (gw. Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), yn dibynnu ar yr hyn a elwir. creodd egwyddor iambic (cf. Momigny JJ, 1853, a Hauptmann M., XNUMX), athrawiaeth newydd o'r clasurol. metrig, cylchred wyth sgwâr, lle mae gan bob cylch fetrig penodol. gwerth gwahanol i eraill:

(mae gwerthoedd y mesurau od ysgafn yn dibynnu ar y rhai trwm y maent yn arwain atynt). Fodd bynnag, gan ledaenu patrymau strwythurol rhannau metrig sefydlog yn gyfartal i rai ansefydlog (symudiadau, datblygiadau), nid oedd Riemann, felly, yn ystyried cyferbyniadau strwythurol yn y clasurol. F. m. Cadarnhaodd G. Schenker yn ddwfn bwysigrwydd cyweiredd, tonics ar gyfer ffurfio clasurol. Creodd F. m. ddamcaniaeth lefelau adeileddol F. m., gan esgyn o'r craidd tonaidd elfennol i “haenau” cerddoriaeth annatod. cyfansoddiadau (Schenker H., 1935). Mae hefyd yn berchen ar y profiad o ddadansoddiad cyfannol anferthol otd. gweithiau (Schenker H., 1912). Datblygiad dwfn y broblem o werth ffurfiannol cytgord ar gyfer y clasurol. rhoddodd fm A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Mewn cysylltiad â datblygiad technegau newydd mewn cerddoriaeth yr 20fed ganrif. yr oedd athrawiaethau am P. m. a muses. strwythur cyfansoddiad yn seiliedig ar dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, ac ati), moddedd a rhythmig newydd. technoleg (Messiaen O., 1944; mae hefyd yn sôn am ailddechrau rhai o'r Oesoedd Canol. F. m. – hallelujah, Kyrie, dilyniannau, ac ati), cyfansoddiad electronig (gweler “Die Reihe”, I, 1955), newydd P .m. (er enghraifft, yr hyn a elwir yn foment agored, ystadegol, P. yn y ddamcaniaeth Stockhausen – Stockhausen K., 1963-1978; hefyd Boehmer K., 1967). (Gweler Kohoutek Ts., 1976.)

Yn Rwsia, mae athrawiaeth F. m yn tarddu o’r “Music Grammar” gan N. AP Diletsky (1679-81), sy'n rhoi disgrifiad o'r F. m o'r cyfnod hwnnw, technoleg amlochrog. llythyrau, swyddogaethau rhannau F. m (“ym mhob concerto” rhaid cael “dechrau, canol a diwedd” – Diletsky, 1910, t. 167), elfennau a ffactorau siapio (“padyzhi”, cyf. e. cadenzas; “esgyniad” a “disgyniad”; “rheol dudal” (h.y. e. org pwynt), “gwrthgyfredol” (gwrthbwynt; fodd bynnag, rhythm dotiog a olygir), ac ati). Yn y dehongliad o F. m Mae Diletsky yn teimlo dylanwad y categorïau o muses. rhethreg (defnyddir ei dermau: “gwarediad”, “dyfeisio”, “exordium”, “ymhelaethu”). Mae athrawiaeth F. m yn yr ystyr mwyaf newydd yn disgyn ar yr 2il lawr. 19 - erfyn. 20 cc Trydedd ran y “Canllaw cyflawn i gyfansoddi cerddoriaeth” gan I. Gunke (1863) - “Ar Ffurfiau Gwaith Cerddorol” - yn cynnwys disgrifiad o lawer o F. m (ffiwg, rondo, sonata, concerto, cerdd symffoni, etude, serenâd, gol. dawnsiau, etc.), dadansoddiadau o gyfansoddiadau canmoladwy, esboniad manwl o rai “ffurfiau cymhleth” (ee. ffurf sonata). Yn yr 2il adran, gosodir polyffonig. techneg, disgrifir osn. polyffonig. F. m (ffiwg, canoniaid). Gyda chyfansoddiadau ymarferol. swyddi, ysgrifennwyd “Canllaw i astudio ffurfiau cerddoriaeth offerynnol a lleisiol” byr gan A. C. Arensky (1893-94). Meddyliau dwfn am strwythur F. m., ei pherthynas i'r harmonig. mynegwyd system a thynged hanesyddol gan S. AC. Taneev (1909, 1927, 1952). Y cysyniad gwreiddiol o strwythur tymhorol F. m creu gan G. E. Conus (sylfaen. gwaith – “Embryoleg a morffoleg yr organeb gerddorol”, llawysgrif, Amgueddfa Diwylliant Cerddorol. M. AC. Glinka; cm. hefyd Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Mae nifer o gysyniadau a thermau o athrawiaeth F. m wedi'i wneud gan B. L. Yavorsky (cyn-brawf, newid yn y 3ydd chwarter, cymhariaeth â'r canlyniad). Yng ngwaith V. M. Belyaev “Arddangosiad Byr o Athrawiaeth Gwrthbwynt ac Athrawiaeth Ffurfiau Cerddorol” (1915), a gafodd effaith ar y cysyniad dilynol o F. m mewn cerddoleg tylluanod, rhoddir dealltwriaeth newydd (syml) o'r ffurf rondo (yn seiliedig ar wrthwynebiad Ch. thema a nifer o benodau), dilëwyd y cysyniad o “ffurf cân”. B. AT. Asafiev yn y llyfr. Cafodd “ffurf gerddorol fel proses” (1930-47) ei gadarnhau gan F. m datblygiad prosesau tonyddiaeth mewn cysylltiad â'r hanesyddol. esblygiad bodolaeth cerddoriaeth fel penderfynydd cymdeithasol. ffenomenau (syniad F. m fel difater i oslef. cynlluniau priodweddau materol “daeth â deuoliaeth ffurf a chynnwys i bwynt abswrdiaeth” - Asafiev B. V., 1963, t. 60). Priodweddau presennol cerddoriaeth (gan gynnwys. ac F. m.) – dim ond posibiliadau, y mae strwythur cymdeithas yn pennu eu gweithrediad (t. 95). Ailddechrau'r hynafol (Pythagorean o hyd; cf. Bobrovsky V. P., 1978, t. 21-22) y syniad o driawd fel undod y dechrau, y canol a'r diwedd, cynigiodd Asafiev ddamcaniaeth gyffredinol o broses ffurfio unrhyw Dd. m., gan fynegi’r camau datblygiad gyda’r fformiwla gryno initium – motus – terminus (gweler. adran V). Prif ffocws yr astudiaeth yw pennu'r rhagofynion ar gyfer tafodieitheg cerddoriaeth. ffurfio, datblygiad yr athrawiaeth o fewnol. dynameg F. m (“ rhew. ffurf fel proses”), sy'n gwrthwynebu'r cynlluniau ffurflenni “tawel”. Felly, mae Asafiev yn canu F. m “dwy ochr” – ffurf-proses a ffurf-adeiladu (t. 23); mae hefyd yn pwysleisio pwysigrwydd y ddau ffactor mwyaf cyffredin wrth ffurfio F. m – hunaniaethau a chyferbyniadau, gan ddosbarthu pob F. m yn ol goruchafiaeth y naill neu y llall (Vol. 1, adran 3). Strwythur F. Priododd, yn ôl Asafiev, yn gysylltiedig â'i ffocws ar seicoleg canfyddiad gwrandawyr (Asafiev B. V., 1945). Yn yr erthygl V. A. Zuckerman am yr opera gan N. A. Cerddoriaeth Rimsky-Korsakov “Sadko” (1933). prod. am y tro cyntaf yn cael ei ystyried gan y dull o “ddadansoddi cyfannol”. Yn unol â'r prif osodiadau clasurol. dehonglir damcaniaethau metrigau gan F. m yn G. L. Catuara (1934-36); cyflwynodd y cysyniad o “trocea o’r ail fath” (ffurf fetrig ch. rhanau o'r rhan 1af 8fed fp. sonatas gan Beethoven). Yn dilyn dulliau gwyddonol Taneyev, mae S. C. Datblygodd Bogatyrev ddamcaniaeth canon dwbl (1947) a gwrthbwynt cildroadwy (1960). AC. AT. Datblygodd Sposobin (1947) ddamcaniaeth swyddogaethau rhannau yn F. m., archwilio rôl cytgord wrth siapio. A. I. Gwnaeth Butskoy (1948) ymgais i lunio athrawiaeth F. m., o safbwynt y gymhareb o gynnwys a express. cyfrwng cerddoriaeth, gan ddwyn ynghyd y traddodiadau. damcaniaethwr. cerddoleg ac estheteg (t. 3-18), gan ganolbwyntio sylw'r ymchwilydd ar broblem dadansoddi cerddoriaeth. gweithiau (t. 5). Yn benodol, mae Butskoy yn codi cwestiwn am ystyr hyn neu fynegiad. cyfrwng cerddoriaeth oherwydd amrywioldeb eu hystyron (er enghraifft, cynnydd. triawdau, p. 91-99); yn ei ddadansoddiadau, defnyddir y dull o rwymo expresses. effaith (cynnwys) gyda chymhleth o fodd yn ei fynegi (t. 132-33 ac eraill). (Cymharer: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Profiad o greu damcaniaethol yw llyfr Butsky. seiliau'r “dadansoddiad o gerddoriaeth. yn gweithio” – disgyblaeth wyddonol ac addysgol sy’n disodli’r traddodiadol. gwyddoniaeth F. m (Bobrovsky V. P., 1978, t. 6), ond yn agos iawn ato (gweler Ffig. dadansoddiad cerddorol). Yn y gwerslyfr o awduron Leningrad, gol. Yu N. Cyflwynodd Tyulin (1965, 1974) y cysyniadau o “gynhwysiant” (ar ffurf dwy ran syml), “ffurfiau ymatal amlran”, “rhan ragarweiniol” (mewn rhan ochr o ffurf y sonata), a’r ffurfiau uwch o rondo eu dosbarthu yn fwy manwl. Yng ngwaith L. A. Mazel a V. A. Cyflawnodd Zuckerman (1967) y syniad yn gyson o ystyried dulliau F. m (i raddau helaeth – deunydd cerddoriaeth) mewn undod â’r cynnwys (t. 7), y cerddorol-myneg. anaml y caiff cronfeydd (gan gynnwys rhyg o'r fath, eu hystyried yn y ddysgeidiaeth am F. m., – dynameg, timbre) a'u heffaith ar y gwrandäwr (gw. Gweler hefyd: Zuckerman W. A., 1970), disgrifir y dull dadansoddi cyfannol yn fanwl (t. 38-40, 641-56; ymhellach – samplau o ddadansoddi), a ddatblygwyd gan Zuckerman, Mazel a Ryzhkin yn ôl yn y 30au. Crynhodd Mazel (1978) y profiad o gydgyfeirio cerddoleg ac awenau. estheteg wrth ymarfer dadansoddi cerddoriaeth. gwaith. Yng ngweithiau V. AT. Cyflwynodd Protopopov y cysyniad o ffurf gyfansawdd gwrthgyferbyniol (gweler. ei waith “Contrasting Composite Forms”, 1962; Stoyanov P., 1974), posibiliadau amrywiadau. ffurfiau (1957, 1959, 1960, etc.), yn arbennig, cyflwynwyd y term “ffurf yr ail gynllun”, sef hanes polyffonig. llythrennau a ffurfiau polyffonig o'r 17eg-20fed ganrif. (1962, 1965), y term “ffurf polyffonig fawr”. Astudiodd Bobrovsky (1970, 1978) F. m fel hierarchaidd aml-lefel system y mae ei helfennau â dwy ochr anorfod gysylltiedig – swyddogaethol (lle mae’r swyddogaeth yn “egwyddor gyffredinol o gysylltiad”) ac adeileddol (mae’r strwythur yn “ffordd benodol o weithredu’r egwyddor gyffredinol”, 1978, t. . 13). Mae syniad (Asafiev) o dair swyddogaeth datblygiad cyffredinol wedi’i ymhelaethu’n fanwl: “ysgogiad” (i), “symudiad” (m) a “chwblhau” (t) (t. 21). Rhennir swyddogaethau yn rhai rhesymegol cyffredinol, cyfansoddiadol cyffredinol, ac yn benodol cyfansoddiadol (t. 25-31). Syniad gwreiddiol yr awdur yw'r cyfuniad o swyddogaethau (parhaol a symudol), yn y drefn honno - "cyfansoddiad. gwyriad”, “cyfansoddiad. modiwleiddio" a "cyfansoddiad.

Cyfeiriadau: Diletsky N. P., Gramadeg Cerddorol (1681), dan arg. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, yr un peth, yn Wcraeg. yaz. (â llaw. 1723) - Gramadeg Cerddorol, KIPB, 1970 (cyhoeddwyd gan O. C. Tsalai-Yakimenko), yr un peth (o lawysgrif 1679) o dan y teitl — The Idea of ​​Musikian Grammar, M., 1979 (cyhoeddwyd gan Vl. AT. Protopopov); Lvov H. A., Casgliad o ganeuon gwerin Rwsiaidd â’u lleisiau …, M.A., 1790, adargraffwyd., M.A., 1955; Gunke I. K., Arweinlyfr cyflawn i gyfansoddi cerddoriaeth, gol. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Arweinlyfr i astudio ffurfiau ar gerddoriaeth offerynnol a lleisiol , M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., ar rai ffurfiau o gerddoriaeth fodern, Sobr. op., cyf. 3 St. Petersburg, 1894 (1 arg. Arno. iaith, “NZfM”, 1858, Bd 49, Rhif 1-4); Gwyn A. (B. Bugaev), Ffurfiau o gelfyddyd (am y ddrama gerdd gan R. Wagner), “The World of Art”, 1902, Rhif 12; ei, Yr Egwyddor o Ffurf mewn Estheteg (§ 3. Cerddoriaeth), The Golden Fleece, 1906, Rhif 11-12; Yavorsky B. L., Strwythur lleferydd cerddorol, rhan. 1-3, M.A., 1908; Taneev S. I., gwrthbwynt symudol o ysgrifennu caeth, Leipzig, 1909, yr un, M., 1959; RHAG. AC. Taneev. deunyddiau a dogfennau, ac ati. 1, M.A., 1952; Belyaev V. M., Crynodeb o athrawiaeth gwrthbwynt ac athrawiaeth ffurfiau cerddorol, M., 1915, M. – P., 1923; ei hun, “Dadansoddiad o drawsgyweirio yn sonatas Beethoven” gan S. AC. Taneeva, mewn casgliad; llyfr Rwsiaidd am Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Y broses o ddylunio sylwedd sy'n swnio, yn: De musica, P., 1923; ei, Ffurf Gerddorol fel Proses, Cyf. 1, M., 1930, llyfr 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; ei, Ar gyfeiriad ffurf yn Tchaikovsky, yn y llyfr: Sofietaidd cerddoriaeth, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Problem ffurfiau mewn cerddoriaeth, yn sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Ffurf fel cysyniad gwerth, yn: “De musica”, cyf. 1, L., 1925; Konyus G. E., Datrysiad metrotectonig i broblem ffurf gerddorol …, “Diwylliant Cerddorol”, 1924, Rhif 1; ei eiddo ef ei hun, Beirniadaeth ar ddamcaniaeth draddodiadol ym maes ffurf gerddorol , M.A., 1932; ei astudiaeth Metrotectonig ei hun o ffurf gerddorol, M., 1933; ei, Scientific substantiation of musical cystrawen , M.A., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Celfyddyd gerddorol gyntefig, M.A., 1925, 1929; Losev A. F., Cerddoriaeth fel testun rhesymeg, M.A., 1927; ei eiddo ef ei hun, Dialectics of Artistic Form, M.A., 1927; ei, History of Ancient Aesthetics , cyf. 1-6, M.A., 1963-80; Zuckerman V. A., Ar blot ac iaith gerddorol yr opera epig “Sadko”, “SM”, 1933, Rhif 3; ei, “Kamarinskaya” gan Glinka a'i thraddodiadau mewn cerddoriaeth Rwsiaidd, M., 1957; ei, genres cerddorol a seiliau ffurfiau cerddorol , M., 1964; ei un, Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Gwerslyfr, M., 1967 (cyd. gyda L. A. Mazel); his, Musical-Theoretical Essays and Etudes , cyf. 1-2, M.A., 1970-75; ei un, Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Ffurf amrywiadwy, M., 1974; Katuar G. L., ffurf gerddorol, rhan. 1-2, M.A., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Y profiad o ddadansoddi, M., 1937, yr un peth, yn ei lyfr: Research on Chopin, M., 1971; ei eiddo ef ei hun, Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960, 1979; ei, Rhai o nodweddion y cyfansoddiad mewn ffurfiau rhydd o Chopin, yn Sad: Fryderyk Chopin, M.A., 1960; ei, Questions of music analysis …, M., 1978; Skrebkov S. S., dadansoddiad polyffonig, M. – L., 1940; ei eiddo ef ei hun, Dadansoddiad o weithiau cerddorol , M., 1958; ei, Egwyddorion artistig arddulliau cerddorol, M., 1973; Protopopov V. V., Ffurfiau (cyfansawdd) cymhleth o weithiau cerddorol, M., 1941; ei un ei hun, Variations in Russian classical opera, M., 1957; ei eiddo ei hun, Goresgyniad o Amrywiadau ar Ffurf Sonata, “SM”, 1959, Rhif 11; ei, Dull amrywiad o ddatblygiad thematiaeth yng ngherddoriaeth Chopin, yn Sadwrn: Fryderyk Chopin, M., 1960; ei eiddo ef ei hun, Contrasting Composite Musical Forms, “SM”, 1962, Rhif 9; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf, (ch. 1-2), M.A., 1962-65; ei eiddo ei hun, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; ei, Brasluniau o hanes ffurfiau offerynnol y 1979eg – dechrau'r XNUMXfed ganrif, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., canon dwbl, M. – L., 1947; ei, Gwrthbwynt gwrthdroadwy, M., 1960; Sposobin I. V., ffurf gerddorol, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Strwythur gwaith cerddorol, L. —M.A., 1948; Livanova T. N., Dramaturgy gerddorol I. C. Bach a'i chysylltiadau hanesyddol, ch. 1, M. – L., 1948; ei hun, Cyfansoddiad mawr yn amser I. C. Bach, yn Sad: Questions of Musicology, cyf. 2, M.A., 1955; P. AC. Chaikovsky. Am sgil y cyfansoddwr, M.A., 1952; Ryzhkin I. Ya., Perthynas delweddau mewn darn o gerddoriaeth a dosbarthiad yr hyn a elwir yn “ffurfiau cerddorol”, yn Sat: Questions of Musicology , cyf. 2, M.A., 1955; Stolovych L. N., Ar briodweddau esthetig realiti, “Cwestiynau Athroniaeth”, 1956, Rhif 4; ei, Natur gwerth y categori o harddwch ac etymoleg geiriau sy'n dynodi'r categori hwn, yn: Problem gwerth mewn athroniaeth, M. —L., 1966; Arzamanov F. G., S. AC. Taneev - athrawes y cwrs ffurfiau cerddorol, M., 1963; Tyulin Yu. N. (ac eraill), Ffurf Gerddorol, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Hanes categorïau esthetig, M., 1965; Tarakanov M. E., Delweddau newydd, dulliau newydd, “SM”, 1966, Rhif 1-2; ei, Buchedd newydd o’r hen ffurf, “SM”, 1968, Rhif 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, mewn gol.: Philosophical Encyclopedia , cyf. 4, M.A., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1967; Bobrovsky V. P., Ar amrywioldeb swyddogaethau ffurf gerddorol, M., 1970; ei, Sylfeini swyddogaethol ffurf gerddorol, M., 1978; Sokolov O. V., Gwyddoniaeth ffurf gerddorol yn Rwsia cyn-chwyldroadol, yn: Questions of music theory , cyf. 2, M.A., 1970; ei, Ar ddwy egwyddor sylfaenol o siapio mewn cerddoriaeth, yn Sat: Ar Gerddoriaeth. Problemau dadansoddi, M., 1974; Hegel G. AT. F., Gwyddor Rhesymeg, cyf. 2, M.A., 1971; Denisov E. V., Elfennau sefydlog a symudol y ffurf gerddorol a'u rhyngweithiad, yn: Problemau damcaniaethol ffurfiau a genres cerddorol, M., 1971; Korykhalova N. P., Gwaith cerddorol a “ffordd ei bodolaeth”, “SM”, 1971, Rhif 7; hi, Dehongliad o gerddoriaeth , L., 1979; Milka A., Rhai cwestiynau am ddatblygiad a siapio yn ystafelloedd I. C. Bach ar gyfer unawd sielo, yn: Problemau damcaniaethol ffurfiau a genres cerddorol, M., 1971; Yusfin A. G., Nodweddion ffurfiad mewn rhai mathau o gerddoriaeth werin, ibid.; Stravinsky i. F., dialogau, traws. o Saesneg, L., 1971; Tyuktin B. C., Categorïau “ffurf” a “cynnwys …”, “Cwestiynau Athroniaeth”, 1971, Rhif 10; Tic M. D., Ar strwythur thematig a chyfansoddiadol gweithiau cerddorol, traws. o Wcrain, K., 1972; Harlap M. G., System gerddorol werin-Rwsiaidd a phroblem tarddiad cerddoriaeth, mewn casgliad: Early forms of art, M., 1972; Tyulin Yu. N., Gwaith Tchaikovsky. Dadansoddiad strwythurol, M., 1973; Goryukhina H. A., Esblygiad ffurf sonata, K., 1970, 1973; ei hun. Cwestiynau am theori ffurf gerddorol, yn: Problems of musical science , cyf. 3, M.A., 1975; Medushevsky V. V., Ar y broblem o synthesis semantig, “SM”, 1973, Rhif 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - siantwr Rwsiaidd o'r XNUMXfed ganrif (ymchwil), yn y llyfr: Fedor Krestyanin. Stihiry, M.A., 1974; Borev Yu. B., Estheteg, M., 4975; Zakharova O., Rhethreg gerddorol yr XNUMXth - hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, mewn casgliad: Problems of Musical Science, cyf. 3, M.A., 1975; Zulumyan G. B., Ar y cwestiwn o ffurfiad a dadblygiad cynnwys celfyddyd gerddorol, yn : Cwestiynau am ddamcaniaeth a hanes estheteg , cyf. 9, Moscow, 1976; Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Rhaglen haniaethol. Adran 2, M., 1977; Getselev B., Ffactorau ffurfio mewn gweithiau offerynnol mawr o ail hanner y ganrif 1977, mewn casgliad: Problemau cerddoriaeth y XNUMXth century, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., rhythm mensural and its apogee yng ngwaith Guillaume de Machaux, mewn casgliad: Problems of musical rhythm, M., 1978; Aristotle, Metaffiseg, Op. mewn 4 cyfrol, cyf.

Yu. H. Kholopov