Agorawd |

Ffrancod oruchafiaeth, o lat. apertura - agor, dechrau

Cyflwyniad offerynnol i berfformiad theatrig gyda cherddoriaeth (opera, bale, operetta, drama), i waith lleisiol-offerynnol fel cantata ac oratorio, neu i gyfres o ddarnau offerynnol megis swît, yn yr 20fed ganrif. Hefyd ar gyfer ffilmiau. Math arbennig o U. – conc. drama gyda rhai nodweddion theatrig. prototeip. Dau fath sylfaenol o U. – drama â chyflwyniad iddi. swyddogaeth, ac yn annibynnol. prod. gyda diffiniad ffigurol a chyfansoddiadol. priodweddau - maent yn rhyngweithio yn y broses o ddatblygu genre (yn dechrau o'r 19eg ganrif). Nodwedd gyffredin yw theatr fwy neu lai amlwg. natur U., “y cyfuniad o nodweddion mwyaf nodweddiadol y cynllun yn eu ffurf fwyaf tarawiadol” (BV Asafiev, Selected Works, cyf. 1, t. 352).

Mae hanes U. yn dyddio'n ôl i gamau cychwynnol datblygiad opera (yr Eidal, troad yr 16eg-17eg ganrif), er bod y term ei hun wedi'i sefydlu yn yr ail hanner. 2eg ganrif yn Ffrainc ac yna daeth yn gyffredin. Ystyrir mai'r toccata yn yr opera Orfeo gan Monteverdi (17) yw'r un cyntaf. Roedd y gerddoriaeth ffanffer yn adlewyrchu'r hen draddodiad o berfformiadau agoriadol gyda ffanfferau gwahodd. Eidaleg yn ddiweddarach. cyflwyniadau opera, sef dilyniant o 1607 adran – cyflym, araf a chyflym, o dan yr enw. sefydlogwyd “symffonïau” (sinfonia) yn operâu'r ysgol opera Neapolitan (A. Stradella, A. Scarlatti). Mae'r adrannau eithafol yn aml yn cynnwys cystrawennau ffiwg, ond mae gan y trydydd yn amlach ddawns genre-domestig. cymeriad, tra bod y canol yn cael ei wahaniaethu gan felodoldeb, telynegiaeth. Mae'n arferol galw symffonïau operatig o'r fath yn Eidaleg U. Yn gyfochrog, datblygodd math gwahanol o U. 3-rhan yn Ffrainc, y clasur. crëwyd samplau o doriad gan JB Lully. Ar gyfer yr Unol Daleithiau Ffrengig yn cael ei ddilyn yn nodweddiadol gan gyflwyniad araf, urddasol, rhan ffiwg cyflym, a lluniad araf olaf, yn ailadrodd yn gryno ddeunydd y rhagarweiniad neu'n debyg i'w gymeriad yn gyffredinol. Mewn rhai samplau diweddarach, cafodd yr adran olaf ei hepgor, gan gael ei disodli gan adeiladwaith cadenza ar gyflymder araf. Yn ychwanegol at y cyfansoddwyr Ffrengig, math o Ffrangeg. W. ei ddefnyddio. cyfansoddwyr y llawr 3af. 1fed ganrif (JS Bach, GF Handel, GF Telemann ac eraill), gan ragweld ag ef nid yn unig operâu, cantatas ac oratorios, ond hefyd instr. switiau (yn yr achos olaf, roedd yr enw U. weithiau'n ymestyn i gylchred y gyfres gyfan). Cadwyd y rôl arweiniol gan yr opera U., achosodd y diffiniad o swyddogaethau haid lawer o safbwyntiau croes. Ychydig o gerddoriaeth. cynigiodd ffigurau (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) y galw am gysylltiad ideolegol a cherddorol-ffigurol rhwng opera ac opera; yn yr adran Mewn rhai achosion, roedd cyfansoddwyr yn gwneud y math hwn o gysylltiad yn eu hofferynnau (Handel, yn enwedig JF Rameau). Daeth y trobwynt pendant yn natblygiad U. yn yr 18il lawr. 2fed ganrif diolch i gymeradwyaeth y sonata-symffoni. egwyddorion datblygu, yn ogystal â gweithgareddau diwygio KV Gluck, a ddehonglodd U. fel “enter. adolygiad o gynnwys yr opera. Cylchol. ildiodd y math i’r U. un-rhan ar ffurf sonata (weithiau gyda chyflwyniad araf byr), a oedd yn gyffredinol yn cyfleu naws amlycaf y ddrama a chymeriad y prif. gwrthdaro (“Alceste” gan Gluck), sydd yn yr adran. mae achosion yn cael eu concrit trwy ddefnyddio cerddoriaeth yn U. yn gyfatebol. operâu (“Iphigenia in Aulis” gan Gluck, “The Abduction from the Seraglio”, “Don Giovanni” gan Mozart). Yn golygu. Gwnaeth cyfansoddwyr y cyfnod Ffrengig Fawr gyfraniad sylweddol i ddatblygiad opera opera. chwyldro, yn bennaf L. Cherubini.

Eithrio. Chwaraeodd gwaith L. Beethoven ran yn natblygiad genre wu. Cryfhau'r sioe gerdd-thematig. cysylltiad â'r opera mewn 2 o'r fersiynau mwyaf trawiadol o W. i “Fidelio”, adlewyrchodd yn eu meddyliau. datblygiad yr eiliadau pwysicaf o ddramatwrgi (mwy symlach yn Leonora Rhif 2, gan ystyried manylion y ffurf symffonig - yn Leonora Rhif 3). Math tebyg o ddrama arwrol. Gosododd Beethoven agorawd y rhaglen mewn cerddoriaeth ar gyfer dramâu (Coriolanus, Egmont). Mae cyfansoddwyr Rhamantaidd o'r Almaen, sy'n datblygu traddodiadau Beethoven, yn trwytho W. gyda themâu operatig. Wrth ddewis i U. yr awenau pwysicaf. delweddau o'r opera (yn aml – leitmotifs) ac yn unol â'i symffoni. Wrth i gwrs cyffredinol y plot operatig ddatblygu, daw W. yn “ddrama offerynnol” gymharol annibynnol (er enghraifft, W. i’r operâu The Free Gunner gan Weber, The Flying Dutchman, a Tannhäuser gan Wagner). Yn Eidaleg. mae cerddoriaeth, gan gynnwys cerddoriaeth G. Rossini, yn y bôn yn cadw'r hen fath o U. – heb fod yn uniongyrchol. cysylltiadau â datblygiad thematig a phlot yr opera; yr eithriad yw'r cyfansoddiad ar gyfer opera Rossini William Tell (1829), gyda'i chyfansoddiad un-darn-siwt a chyffredinoli o eiliadau cerddorol pwysicaf yr opera.

llwyddiannau Ewropeaidd. Cyfrannodd cerddoriaeth symffoni yn ei chyfanrwydd ac, yn arbennig, twf annibyniaeth a chyflawnrwydd cysyniadol symffonïau operatig at ymddangosiad ei hamrywiaeth genre arbennig, symffoni rhaglen y cyngerdd (chwaraewyd rhan bwysig yn y broses hon gan weithiau H. Berlioz ac F. Mendelssohn-Bartholdy). Ar ffurf sonata U. o'r fath, mae tuedd amlwg tuag at symffoni estynedig. datblygiad (yn flaenorol roedd cerddi operatig yn aml yn cael eu hysgrifennu ar ffurf sonata heb ymhelaethu), a arweiniodd yn ddiweddarach at ymddangosiad genre cerdd symffonig yng ngwaith F. Liszt; yn ddiweddarach ceir y genre hwn yn B. Smetana, R. Strauss, ac eraill. Yn y 19eg ganrif. Mae U. o natur gymhwysol yn ennill poblogrwydd – “difrifol”, “croeso”, “pen-blwydd” (un o’r enghreifftiau cyntaf yw agorawd “Name Day” Beethoven, 1815). Genre U. oedd y ffynhonnell bwysicaf o symffoni yn Rwsieg. cerddoriaeth i MI Glinka (yn y 18fed ganrif, agorawdau gan DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, ar ddechrau'r 19eg ganrif - gan OA Kozlovsky, SI Davydov). Cyfraniad gwerthfawr i ddatblygiad dadelfeniad. cyflwynwyd mathau o U. gan MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, ac eraill, a greodd fath arbennig o nodwedd genedlaethol U., gan ddefnyddio themâu gwerin yn aml (er enghraifft, agorawdau “Sbaeneg” Glinka, “Overture ar themâu tair cân Rwsiaidd” gan Balakirev ac eraill). Mae'r amrywiaeth hwn yn parhau i ddatblygu yng ngwaith cyfansoddwyr Sofietaidd.

Yn yr 2il lawr. 19eg ganrif Mae cyfansoddwyr yn troi at y genre W. yn llawer llai aml. Yn yr opera, caiff ei ddisodli'n raddol gan gyflwyniad byrrach nad yw'n seiliedig ar egwyddorion sonata. Fe’i cynhelir fel arfer mewn un cymeriad, sy’n gysylltiedig â delwedd un o arwyr yr opera (“Lohengrin” gan Wagner, “Eugene Onegin” gan Tchaikovsky) neu, mewn cynllun eglurhaol pur, mae’n cyflwyno sawl delwedd flaenllaw (“Carmen”) gan Wiese); gwelir ffenomenau tebyg mewn bale (Coppelia gan Delibes, Swan Lake gan Tchaikovsky). Ewch i mewn. gelwir symudiad mewn opera a bale yr amser hwn yn aml yn rhagarweiniad, rhagarweiniad, rhagarweiniad, ac ati Mae'r syniad o baratoi ar gyfer y canfyddiad o opera yn disodli'r syniad o symffoni. gan ailadrodd ei gynnwys, ysgrifennodd R. Wagner dro ar ôl tro am hyn, gan wyro yn raddol yn ei waith oddi wrth yr egwyddor o U rhaglennol estynedig. Fodd bynnag, ynghyd â chyflwyniadau byr gan otd. mae enghreifftiau disglair o sonata U. yn parhau i ymddangos yn yr muses. theatr 2il lawr. 19eg ganrif (“The Nuremberg Meistersingers” gan Wagner, “Force of Destiny” gan Verdi, “Pskovite” gan Rimsky-Korsakov, “Prince Igor” gan Borodin). Yn seiliedig ar gyfreithiau ffurf sonata, mae W. yn troi’n ffantasi rhydd fwy neu lai ar themâu opera, weithiau fel potpourri (mae’r olaf yn fwy nodweddiadol o operetta; yr enghraifft glasurol yw Die Fledermaus Strauss). Yn achlysurol ceir U. ar annibynol. deunydd thematig (balet “The Nutcracker” gan Tchaikovsky). Yn y conc. mae stage U. yn ildio fwyfwy i symffoni. cerdd, llun symffonig neu ffantasi, ond hyd yn oed yma mae nodweddion penodol y syniad weithiau yn dod â theatr glos yn fyw. amrywiaethau o'r genre W. (Motherland Bizet, ffantasïau W. Romeo a Juliet a Hamlet Tchaikovsky).

Yn yr 20fed ganrif U. ar ffurf sonata yn brin (er enghraifft, agorawd J. Barber i Sheridan yn “Ysgol Scandal”). Conc. mae amrywiaethau, fodd bynnag, yn parhau i symud tuag at sonata. Yn eu plith, y rhai mwyaf cyffredin yw nat.-nodweddiadol. (ar themâu gwerin) ac U. difrifol (sampl o'r olaf yw 'Festive Overture' gan Shostakovich, 1954).

Cyfeiriadau: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, Rhif 10-13 (cyfieithiad Rwsieg – Thematism (Thematismus) o agorawd i’r opera “Leonora”. Etude am Beethoven, yn y llyfr: Serov AN, Erthyglau beirniadol, cyf 3, St Petersburg, 1895, yr un, yn y llyfr: Serov AN, Erthyglau dethol, cyf. 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Agorawd “Ruslan and Lyudmila” gan Glinka, yn y llyfr: Musical Chronicle, Sad. 2, P., 1923, yr un peth, yn y llyfr: Asafiev BV, Izbr. gweithiau, cyf. 1, M.A., 1952; ei un ei hun, Ar agorawd glasurol Ffrainc ac yn arbennig ar agorawdau Cherubini, yn y llyfr: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, yr un peth, yn y llyfr: Asafiev BV, Izbr. gweithiau, cyf. 1, M.A., 1952; Koenigsberg A., Agorawdau Mendelssohn, M., 1961; Krauklis GV, Agorawdau Opera gan R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., Agorawdau a chyflwyniadau i operâu Rimsky-Korsakov, M., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 yr un peth, yn y llyfr: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1841).

GV Krauklis