Cerddoriaeth arbrofol |
cerddoriaeth arbrofol (o lat. experimentum – prawf, profiad) – cerddoriaeth a gyfansoddwyd er mwyn profi cyfansoddiadau newydd. technegau, amodau perfformio newydd, deunydd sain anarferol, ac ati Mae cysyniad E. m. yn amhenodol; daw i gysylltiad ag ymadroddion fel “chwilio creadigol”, “arloesi”, “profiad beiddgar” neu (gyda chynodiad negyddol) “llwybr a drodd allan yn anobeithiol”. Mae perthnasedd y cysyniadau hyn a’u croestoriad yn amddifadu’r term “E. m.” ffiniau clir a pharhaol. Yn aml iawn, mae gweithiau a ystyrir fel E. m., dros amser, yn mynd i mewn i ymarfer perfformio ac yn colli eu gwreiddiol. ychydig o arbrofi (“atonality” yn Bagatelle Without Key gan Liszt, 1885; symudedd ffabrig sain darn Ives ar gyfer yr ensemble siambr The Unanswered Question, 1908; y strwythur dodecaffonig a ddatblygwyd yn sylweddol yn Darn Cerddorfaol fechan Webern Rhif 1, 1913; “piano parod” yn Cage's Bacchanalia, 1938, etc.). Gellir priodoli jôcs arbrofion hefyd i E. m., er enghraifft. cerddoriaeth a ysgrifennwyd yn unol â ryseitiau'r llyfr gan Kirnberger, myfyriwr Bach, “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) neu'r llyfr a briodolir i Mozart “Arweiniad i Gyfansoddi Waltsys Mewn Unrhyw Nifer Gan Ddefnyddio Dau Ddis, Heb Gael Y Syniad Lleiaf o Gerddoriaeth a Chyfansoddi" ( 1793).
Yn y 50au. 20fed ganrif Concrete cerddoriaeth, cerddoriaeth electronig, a elwir yn bennaf cerddoriaeth electronig (yn 1958, y cychwynnwr o gerddoriaeth goncrid, P. Schaeffer, arweiniodd y Degawd Rhyngwladol Cyntaf Cerddoriaeth Arbrofol ym Mharis). Sut mae E. m. ystyried hefyd, er enghraifft, synthesis golau a cherddoriaeth (cerddoriaeth ysgafn), cerddoriaeth peiriant.
Arbrofi cerddoriaeth. celf-ve, gan greu teimlad o ddisgleirdeb a newydd-deb celfyddyd. derbyniad, nid yw bob amser yn arwain at ganlyniad esthetig gyflawn, felly mae cerddorion yn aml yn amheus o E. m.: “Mae arbrawf yn golygu rhywbeth yn y gwyddorau, ond nid yw’n golygu dim mewn cyfansoddiad (cerddorol)” (IF Stravinsky, 1971, t. 281).
Cyfeiriadau: Zaripov R. Kh., Alawon Ural (ar y broses o gyfansoddi cerddoriaeth gyda'r cyfrifiadur electronig Ural), Knowledge is Power, 1961, Rhif 2; ei eiddo ei hun, Cybernetics and music , M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin a datblygiad y syniad o gerddoriaeth weladwy, yn: Music and Modernity , cyf. 6, M.A., 1969; ei gerddoriaeth ei hun, Cerddoriaeth ysgafn: ffurfiant a hanfod celf newydd, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B.A., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, rhif 4; Stravinsky I., Craft R., Sgyrsiau ag Igor Stravinsky, NY, 1959 (cyfieithiad Rwsieg – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Cerddoriaeth arbrofol, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, o dan y teitl: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (cyfieithiad Rwsieg – Kohoutek Ts., Techneg Cyfansoddi yng Ngherddoriaeth yr 1976, 1975, M. ; Schdffer B., hysbysydd Maly muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Gweler hefyd lit. o dan yr erthyglau Concrete music, Electronig cerddoriaeth.
Yu. N. Kholopov
