Ariâu enwog o operâu Verdi

Mae Giuseppe Verdi yn feistr ar ddrama gerdd. Mae trasiedi yn gynhenid ​​yn ei operâu: maent yn cynnwys cariad angheuol neu driongl serch, melltith a dial, dewis moesol a brad, teimladau byw a marwolaeth bron yn sicr o un neu hyd yn oed sawl arwr yn y diweddglo.

Glynodd y cyfansoddwr at y traddodiad a sefydlwyd mewn opera Eidalaidd - i ddibynnu ar y llais canu mewn gweithred operatig. Yn aml crëwyd rhannau opera yn benodol ar gyfer perfformwyr penodol, ac yna dechreuodd fyw eu bywyd eu hunain, gan fynd y tu hwnt i'r fframwaith theatrig. Dyma hefyd lawer o'r ariâu o operâu Verdi, a gafodd eu cynnwys yn y repertoire o gantorion rhagorol fel rhifau cerddorol annibynnol. Dyma rai ohonyn nhw.

“Ritorna vincitor!” (“Dewch yn ôl atom gyda buddugoliaeth…”) - aria Aida o'r opera “Aida”

Pan gynigiwyd i Verdi ysgrifennu opera ar gyfer agoriad Camlas Suez, gwrthododd ar y dechrau, ond yna newidiodd ei feddwl, ac mewn ychydig fisoedd ymddangosodd “Aida” - stori dylwyth teg drist am gariad arweinydd milwrol yr Aifft Radames a'r caethwas Aida, merch brenin Ethiopia, yn elyniaethus i'r Aifft.

Mae cariad yn cael ei rwystro gan y rhyfel rhwng taleithiau a machinations merch y brenin Eifftaidd Amneris, sydd hefyd mewn cariad â Radames. Mae diwedd yr opera yn drasig - mae'r cariadon yn marw gyda'i gilydd.

Mae’r aria “Dychwelyd atom ni mewn buddugoliaeth…” yn swnio ar ddiwedd golygfa 1af yr act gyntaf. Mae'r pharaoh yn penodi Radames yn bennaeth y fyddin, Amneris yn galw arno i ddychwelyd yn fuddugol. Mae Aida mewn cythrwfl: mae ei hanwylyd yn mynd i ymladd yn erbyn ei thad, ond mae'r ddau yr un mor annwyl iddi. Mae hi'n apelio at y duwiau gyda gweddi i'w hachub rhag y poenyd hwn.

“Stride la vampa!” (“The Flame is Burning”) – cân Azucena o’r opera “Il Trovatore”

“Troubadour” yw teyrnged y cyfansoddwr i dueddiadau rhamantaidd. Nodweddir yr opera gan blot cywrain gyda chyffyrddiad cyfriniol: gyda syched am ddial, amnewid babanod, ymladd, dienyddio, marwolaeth gan wenwyn a nwydau treisgar. Mae Count di Luna a troubadour Manrico, a godwyd gan y sipsi Azucena, yn troi allan i fod yn frodyr a chystadleuwyr mewn cariad at y Leonora hardd.

Ymhlith yr ariâu o operâu Verdi gall un hefyd gynnwys cân Azucena o olygfa 1af yr ail act. Gwersyll Sipsiwn wrth y tân. Wrth edrych ar y tân, mae'r sipsi yn cofio sut y llosgwyd ei mam wrth y stanc.

“Addio, del passato” (“Maddeuwch i mi, am byth…”) – aria Violetta o’r opera “La Traviata”

Mae plot yr opera yn seiliedig ar y ddrama “The Lady of the Camellias” gan A. Dumas y Mab. Mae tad y dyn ifanc yn ymyrryd yn y berthynas rhwng Alfred Germont a'r cwrteisi Violetta, gan fynnu eu bod yn chwalu'r berthynas ddieflig. Er mwyn chwaer ei hanwylyd, mae Violetta yn cytuno i dorri i fyny ag ef. Mae hi'n sicrhau Alfred ei bod wedi syrthio mewn cariad â rhywun arall, ac mae'r dyn ifanc yn ei sarhau'n greulon am hynny.

Un o'r ariâu mwyaf twymgalon o operâu Verdi yw aria Violetta o drydedd act yr opera. Mae'r arwres sy'n derfynol wael yn marw mewn fflat ym Mharis. Ar ôl darllen y llythyr oddi wrth Germont Sr., mae'r ferch yn dysgu bod Alfred wedi darganfod y gwir ac yn dod ati. Ond mae Violetta yn deall mai dim ond ychydig oriau sydd ganddi ar ôl i fyw.

“Cyflymder, cyflymder, mio ​​Dio!” (“Heddwch, heddwch, o Dduw…”) – aria Leonora o’r opera “Force of Destiny”

Ysgrifennwyd yr opera gan y cyfansoddwr ar gais Theatr Mariinsky, a chynhaliwyd ei pherfformiad cyntaf yn Rwsia.

Mae Alvaro yn lladd tad ei annwyl Leonora yn ddamweiniol, ac mae ei brawd Carlos yn addo dial ar y ddau ohonyn nhw. Mae straeon cymhleth yn dod ag Alvaro a Carlos at ei gilydd, nad ydyn nhw am y tro yn gwybod sut mae eu tynged yn gysylltiedig, ac mae'r ferch yn setlo fel lloches mewn ogof ger y fynachlog, lle mae ei chariad yn dod yn ddechreuwr.

Mae'r aria yn swnio yn yr 2il olygfa o'r bedwaredd act. Mae Carlos yn dod o hyd i Alvaro yn y fynachlog. Tra bod y dynion yn ymladd â chleddyfau, mae Leonora yn ei chwt yn cofio ei hanwylyd ac yn gweddïo ar Dduw i anfon heddwch iddi.

Wrth gwrs, mae arias o operâu Verdi yn cael eu perfformio nid yn unig gan arwresau, ond hefyd gan arwyr. Mae pawb yn gwybod, er enghraifft, cân Dug Mantua o Rigoletto, ond cofiwch aria hyfryd arall o'r opera hon.

“Cortigiani, vil razza” (“Cwrtisans, fiends of vice…”) – aria Rigoletto o’r opera “Rigoletto”

Mae’r opera’n seiliedig ar y ddrama gan V. Hugo “The King Amuses himself”. Hyd yn oed wrth weithio ar yr opera, roedd sensoriaeth, rhag ofn cyfeiriadau gwleidyddol, yn gorfodi Verdi i newid y libreto. Felly daeth y brenin yn ddug, a symudwyd y weithred i'r Eidal.

Mae'r Dug, cribin enwog, yn gwneud i Gilda, merch annwyl y cellweiriwr, yr heliwr Rigoletto, syrthio mewn cariad ag ef, ac mae'r cellweiriwr yn addo dial ar y perchennog. Er gwaethaf y ffaith bod y ferch yn argyhoeddedig o wamalrwydd ei chariad, mae'n ei arbed rhag dial ei thad ar gost ei bywyd.

Mae'r aria yn swnio yn y drydedd act (neu'r ail, yn dibynnu ar y cynhyrchiad). Herwgipiodd y llyswyr Gilda o'i chartref a mynd â hi i'r palas. Mae'r Dug a'r Jester yn chwilio amdani. Yn gyntaf, mae'r Dug yn darganfod ei bod hi yn y castell, ac yna Rigoletto. Mae'r crw yn erfyn ar y llyswyr yn ofer i ddychwelyd ei ferch ato.

“Ella gimmai m'amò!” (“Na, doedd hi ddim yn fy ngharu i…”) – aria’r Brenin Philip o’r opera “Don Carlos”

Mae libreto’r opera yn seiliedig ar ddrama o’r un enw gan IF Schiller. Mae’r llinell garu (Brenin Philip – ei fab Don Carlos, mewn cariad â’i lysfam – y Frenhines Elizabeth) yma yn croestorri â’r un wleidyddol – y frwydr dros ryddhad Fflandrys.

Mae aria fawr Philip yn dechrau trydedd act yr opera. Mae'r brenin yn feddylgar yn ei siambrau. Mae'n boen iddo gyfaddef iddo'i hun fod calon ei wraig ar gau iddo a'i fod yn unig.