Mân: Graddfeydd Mân ac Allweddi Cyfochrog (Gwers 8)

Digwyddodd felly fod y cyfansoddiadau mwyaf torcalonus wedi eu hysgrifenu mewn cyweiriau bychain. Credir bod y raddfa fawr yn swnio'n siriol, a'r lleiaf - yn drist. Yn yr achos hwnnw, paratowch hances boced: bydd y wers gyfan hon yn cael ei neilltuo i'r mân foddau “trist”. Ynddo byddwch chi'n dysgu - pa fath o allweddi ydyn nhw, sut maen nhw'n wahanol i allweddi mawr a sut i chwarae graddfeydd mân.

Yn ôl natur y gerddoriaeth, rwy’n meddwl y byddwch yn gwahaniaethu’n ddigamsyniol rhwng mawr siriol, egnïol a pherson ysgafn, yn aml yn drist, yn anniben, ac weithiau’n drasig. Cofiwch gerddoriaeth “Wedding March” Mendelssohn a “Funeral March” Chopin, a bydd y gwahaniaethau rhwng y mwyaf a’r lleiaf yn dod yn fwy nag amlwg i chi.

Gobeithio nad ydych chi wedi rhoi'r gorau i chwarae clorian? Fe’ch atgoffaf bwysigrwydd y gweithgareddau hyn sy’n ymddangos yn ddiflas. Dychmygwch eich bod yn rhoi'r gorau i symud a rhoi straen ar eich corff, beth fydd y canlyniad? Bydd y corff yn dod yn flabby, gwan, trwchus mewn mannau :-). Felly y mae gyda'ch bysedd: os na fyddwch yn eu hyfforddi bob dydd, byddant yn mynd yn wan ac yn drwsgl, ac ni fyddant yn gallu chwarae'r darnau rydych chi'n eu caru gymaint. Hyd yn hyn, dim ond graddfeydd mawr rydych chi wedi'u chwarae.

Mân glorian

Gadewch imi ddweud wrthych ar unwaith: nid yw graddfeydd bach yn llai (ac yn ddim llai pwysig) na graddfeydd mawr. Dim ond eu bod wedi cael enw mor annheg.

Fel graddfeydd mawr, mae graddfeydd llai yn cynnwys wyth nodyn, gyda'r un enw ar y cyntaf a'r olaf. Ond y mae trefn y cyfyngau sydd ynddynt yn wahanol. Mae'r cyfuniad o arlliwiau a hanner tonau yn y raddfa leiaf fel a ganlyn:

Tôn - Semitone - Tôn - Tôn - Semitone - Tôn - Tôn

Gadewch imi eich atgoffa ei fod yn bennaf: Tôn - Tôn - Semitone - Tôn - Tôn - Tôn - Semitone

Gall edrych fel cyfuniad o gyfyngau ar raddfa fawr, ond mewn gwirionedd, mae'r tonau a'r hanner tonau mewn trefn wahanol yma. Y ffordd orau i deimlo'r gwahaniaeth sonig hwn yw chwarae a gwrando ar y graddfeydd mawr a lleiaf un ar ôl y llall.

Fel y sylwoch yn ôl pob tebyg, mae'r prif wahaniaeth rhwng y prif foddau a'r mân ddulliau yn gorwedd yn y trydydd cam, yr hyn a elwir y mae yn suddo yn y trydydd: yn y cywair lleiaf, mae'n cael ei ostwng, gan ffurfio cyfwng o draean lleiaf (mZ) gyda'r tonydd.

Gwahaniaeth arall yw bod cyfansoddiad y cyfyngau bob amser yn y modd mwyaf yn gyson, tra yn y modd lleiaf gall newid ar y camau uchaf, sy'n creu tri math gwahanol o fân. Efallai mai yn union o'r amlochrog hwn o'r cywair mân y ceir gweithiau gwych?

Felly, beth yw'r gwahanol fathau hyn, rydych chi'n gofyn?

Mae tri math o fân:

1. naturiol
2. harmonig
3. melodaidd.

Nodweddir pob math o fân gan ei gyfansoddiad o gyfyngau. Hyd at y pumed cam ym mhob un o'r tri maent yr un fath, ac ar y chweched a'r seithfed mae amrywiadau.

mân naturiol — Tôn — Semitone — Tôn — Tôn — Semitone — Tôn — Tôn

harmonig leiaf yn gwahaniaethu oddiwrth yr un naturiol gan seithfed cam dyrchafedig : wedi ei godi gan haner tôn, yn cael ei symud yn nes at y tonydd. Mae'r cyfwng rhwng y chweched a'r seithfed cam felly'n mynd yn ehangach - tôn a hanner bellach (a elwir yn eiliad estynedig - uv.2), sy'n rhoi rhyw fath o sain “dwyrain” i'r raddfa, yn enwedig mewn symudiad ar i lawr.

Yn yr harmonig lleiaf, mae cyfansoddiad y cyfyngau fel a ganlyn: Tôn - Semitone - Tôn - Tôn - Semitone - Tôn un a hanner - Semitone

Math arall o fân - melodig leiaf, a elwir hefyd yn jazz leiaf (fe'i ceir yn y rhan fwyaf o gerddoriaeth jazz). Wrth gwrs, hyd yn oed ymhell cyn dyfodiad cerddoriaeth jazz, roedd cyfansoddwyr fel Bach a Mozart yn defnyddio'r math hwn o fân fel sail i'w gweithiau.

Mewn jazz ac mewn cerddoriaeth glasurol (ac mewn arddulliau eraill hefyd), mae'r melodic leiaf yn gwahaniaethu gan fod ganddo ddau gam wedi'u codi - y chweched a'r seithfed. O ganlyniad, mae trefn cyfyngau yn y raddfa leiaf melodig yn dod yn:

Tôn — Semitone — Tôn — Tôn — Tôn — Tôn — Semitone.

Rwy'n hoffi galw'r raddfa hon yn raddfa anghyson, oherwydd ni all benderfynu a ddylai fod yn fawr neu'n fach. Edrych eto ar drefn y cyfyngau ynddo. Sylwer fod y pedwar cyfwng cyntaf ynddo yr un ag yn y raddfa leiaf, a'r rhai olaf yr un ag yn y raddfa fawr.

Nawr, gadewch i ni gyffwrdd â'r cwestiwn o sut i bennu nifer yr arwyddion allweddol mewn cywair bach penodol.

Allweddi cyfochrog

Ac yma daw'r cysyniad allweddi cyfochrog.

Gelwir allweddi mawr a lleiaf gyda'r un nifer o arwyddion (neu hebddynt, fel yn achos C fwyaf ac A leiaf) yn gyfochrog.

Maent bob amser yn cael eu gwahanu oddi wrth ei gilydd gan draean lleiaf - bydd y lleiaf bob amser yn cael ei adeiladu ar chweched cam y raddfa fawr.

Mae tonics allweddi cyfochrog yn wahanol, mae cyfansoddiad y cyfnodau hefyd yn wahanol, ond mae cymhareb allweddi gwyn a du bob amser yr un peth. Mae hyn unwaith eto yn profi bod cerddoriaeth yn faes deddfau mathemategol caeth, ac, ar ôl eu deall, gall rhywun symud yn rhwydd ac yn rhydd ynddi.

Nid yw deall perthynas allweddi cyfochrog mor anodd: chwarae'r raddfa C fwyaf, ac yna ei, ond nid o'r cam cyntaf, ond o'r chweched, a stopio ar y chweched ar y brig - ni wnaethoch chi chwarae dim mwy na'r “naturiol graddfa fach” yng nghywair A leiaf.

O'ch blaen chi rhestr o allweddi cyfochrog gyda'u dynodiadau Lladin a nifer y nodau allweddol.

• C fwyaf / A leiaf – C-dur / a-moll
• G fwyaf / E leiaf - G-dur / e-moll (1 miniog)
• D fwyaf / B leiaf – D-dur / h-moll (2 miniog)
• A fwyaf / F yn marw leiaf – A-dur / f: -moll (3 miniog)
• E fwyaf / C-miniog leiaf - E-dur / cis-moll (4 miniog)
• B fwyaf/G-miniog leiaf — H-dur/gis-moll (5 miniog)
• Mwyaf miniog-F/D-miniog lleiaf – Fis-dur / dis-moll (6 miniog)
• F fwyaf D leiaf – F-dur / d-moIl (1 fflat)
• B fflat fwyaf / G leiaf – B-dur / g-moll (2 fflat)
• E-fflat fwyaf / C leiaf – E-dur / c-moll (3 fflat)
• Fflat fwyaf / F leiaf - As-dur / f-moll (4 fflat)
• D-flat fwyaf / B-flat leiaf - Des-dur / b-moll (5 fflat)
• G-flat fwyaf / E-flat leiaf - Ges-dur / es-moll (6 fflat)

Wel, nawr mae gennych chi syniad am y mân, ac yn awr gellir rhoi'r holl wybodaeth hon ar waith. Ac mae angen i chi ddechrau, wrth gwrs, gyda graddfeydd. Isod mae tabl o'r holl raddfeydd lleiaf mawr a chyfochrog presennol gyda'r holl fysedd (rhifau bys). Byddwch yn brysur, peidiwch â rhuthro.

Gadewch imi eich atgoffa'r dechneg o chwarae graddfeydd:

1. Chwaraewch yn araf gyda phob llaw raddfa o 4 wythfed i fyny ac i lawr. Sylwch, yn y cymhwysiad cerddoriaeth ddalen, bod y rhifau bysedd yn cael eu rhoi uwchben ac o dan y nodiadau. Mae'r niferoedd hynny sydd uwchben y nodiadau yn cyfeirio at y llaw dde, isod - i'r chwith.
2. Sylwch y bydd y mân Melodic, yn wahanol i'r ddau fath arall o raddfeydd llai, yn adeiladu'n wahanol wrth symud i fyny ac i lawr. Mae hyn oherwydd y ffaith, mewn symudiad ar i lawr, na fydd trawsnewidiad sydyn o brif (y mae cyfyngau'r lleiaf alawol yn cyd-daro ag ef o'r cam cyntaf i'r pedwerydd) i leiaf yn swnio'n odl ddymunol. Ac i ddatrys y broblem hon, defnyddir y lleiaf naturiol yn y symudiad ar i lawr - mae'r seithfed a'r chweched cam yn dychwelyd i'w safle gwreiddiol ar y raddfa fach.
3. Cysylltwch â dwy law.
4. Cynyddwch gyflymder chwarae graddfeydd yn raddol, ond ar yr un pryd gwnewch yn siŵr bod y gêm yn llyfn ac yn rhythmig.

Yn wir, nid oes rheidrwydd ar y cyfansoddwr i ddefnyddio'r holl nodau o unrhyw raddfa yn ei alaw. Mae graddfa cyfansoddwr yn ddewislen y gallwch chi ddewis nodiadau ohoni.

Y graddfeydd mawr a lleiaf heb os yw'r rhai mwyaf poblogaidd, ond nid dyma'r unig glorian sy'n bodoli mewn cerddoriaeth. Peidiwch ag ofni arbrofi ychydig gyda threfn ysbeidiau bob yn ail yn y graddfeydd mawr a lleiaf. Amnewid tôn gyda hanner tôn yn rhywle (ac i'r gwrthwyneb) a gwrando ar yr hyn sy'n digwydd.

Ac mae'n troi allan y byddwch yn creu graddfa newydd: nid yw'n fawr nac yn fach. Bydd rhai o'r graddfeydd hyn yn swnio'n wych, bydd eraill yn swnio'n ffiaidd, a bydd eraill yn swnio'n egsotig iawn. Mae creu graddfeydd newydd nid yn unig yn cael ei ganiatáu, ond hyd yn oed yn cael ei argymell. Mae graddfeydd newydd ffres yn rhoi bywyd i alawon a harmonïau newydd ffres.

Mae pobl wedi bod yn arbrofi gyda chymarebau bylchu ers dyfodiad cerddoriaeth. Ac er nad yw y rhan fwyaf o raddfeydd arbrofol wedi ennill cymaint o boblogrwydd â mawr a lleiaf, mewn rhai arddulliau cerddorol defnyddir y dyfeisiadau hyn fel sylfaen alawon.

Ac yn olaf, byddaf yn taflu rhywfaint o gerddoriaeth ddiddorol i chi mewn mân allweddi