Aram Khachaturian |

Aram Khachaturian

… Mae cyfraniad Aram Khachaturian i gerddoriaeth ein dyddiau yn wych. Mae'n anodd goramcangyfrif pwysigrwydd ei gelfyddyd ar gyfer diwylliant cerddorol Sofietaidd a byd-eang. Mae ei enw wedi ennill y gydnabyddiaeth ehangaf yn ein gwlad a thramor; mae ganddo ddwsinau o fyfyrwyr a dilynwyr sy'n datblygu'r egwyddorion hynny y mae ef ei hun bob amser yn parhau i fod yn wir iddynt. D. Shostakovich

Mae gwaith A. Khachaturian yn creu argraff gyda chyfoeth y cynnwys ffigurol, ehangder y defnydd o wahanol ffurfiau a genres. Mae ei gerddoriaeth yn ymgorffori syniadau dyneiddiol uchel y chwyldro, gwladgarwch Sofietaidd a rhyngwladoliaeth, themâu a chynllwyniau yn darlunio digwyddiadau arwrol a thrasig hanes pell a moderniaeth; delweddau a golygfeydd lliwgar o fywyd gwerin wedi'u hargraffu'n fyw, y byd cyfoethocaf o feddyliau, teimladau a phrofiadau ein cyfoes. Gyda'i gelfyddyd, canodd Khachaturian fywyd ei frodor ac yn agos ato Armenia gydag ysbrydoliaeth.

Nid yw bywgraffiad creadigol Khachaturian yn hollol arferol. Er gwaethaf y ddawn gerddorol ddisglair, ni chafodd erioed addysg gerddorol arbennig gychwynnol ac ymunodd yn broffesiynol â'r gerddoriaeth yn bedair ar bymtheg oed. Yn ystod y blynyddoedd a dreuliodd yn hen Tiflis, gadawodd argraffiadau cerddorol plentyndod farc annileadwy ar feddwl cyfansoddwr y dyfodol a phenderfynu ar seiliau ei feddylfryd cerddorol.

Cafodd naws gyfoethocaf bywyd cerddorol y ddinas hon ddylanwad cryf ar waith y cyfansoddwr, lle'r oedd alawon gwerin Sioraidd, Armenaidd ac Aserbaijan yn swnio ar bob cam, yn fyrfyfyr o gantorion-storïwyr - ashugiaid a sazandariaid, traddodiadau cerddoriaeth ddwyreiniol a gorllewinol yn croestorri. .

Yn 1921, symudodd Khachaturian i Moscow ac ymgartrefu gyda'i frawd hŷn Suren, ffigwr theatrig amlwg, trefnydd a phennaeth stiwdio ddrama Armenia. Mae bywyd artistig byrlymus Moscow yn rhyfeddu'r dyn ifanc.

Mae'n ymweld â theatrau, amgueddfeydd, nosweithiau llenyddol, cyngherddau, perfformiadau opera a bale, yn amsugno mwy a mwy o argraffiadau artistig yn eiddgar, yn dod yn gyfarwydd â gweithiau clasuron cerddorol y byd. Gwaith M. Glinka, P. Tchaikovsky, M. Balakirev, A. Borodin, N. Rimsky-Korsakov, M. Ravel, K. Debussy, I. Stravinsky, S. Prokofiev, yn ogystal ag A. Spendiarov, R. Melikyan, etc. dylanwadodd i ryw raddau ar ffurfio arddull hynod wreiddiol Khachaturian.

Ar gyngor ei frawd, yng nghwymp 1922, aeth Khachaturian i mewn i adran fiolegol Prifysgol Moscow, ac ychydig yn ddiweddarach - yn y Coleg Cerdd. Gnesins yn y dosbarth cello. Ar ôl 3 blynedd, mae'n gadael ei astudiaethau yn y brifysgol ac yn ymroi'n llwyr i gerddoriaeth.

Ar yr un pryd, mae'n rhoi'r gorau i chwarae'r sielo ac yn cael ei drosglwyddo i ddosbarth cyfansoddi'r athro a'r cyfansoddwr Sofietaidd enwog M. Gnesin. Gan geisio gwneud iawn am amser coll yn ei blentyndod, mae Khachaturian yn gweithio'n ddwys, yn ailgyflenwi ei wybodaeth. Ym 1929 aeth Khachaturian i mewn i Conservatoire Moscow. Ym mlwyddyn 1af ei astudiaethau mewn cyfansoddi, parhaodd gyda Gnesin, ac o'r 2il flwyddyn daeth N. Myaskovsky, a chwaraeodd rôl hynod bwysig yn natblygiad personoliaeth greadigol Khachaturian, yn arweinydd iddo. Yn 1934, graddiodd Khachaturian gydag anrhydedd o'r ystafell wydr a pharhaodd i wella yn yr ysgol i raddedigion. Wedi'i hysgrifennu fel gwaith graddio, mae'r Symffoni Gyntaf yn cwblhau cyfnod myfyriwr bywgraffiad creadigol y cyfansoddwr. Rhoddodd twf creadigol dwys ganlyniadau rhagorol – daeth bron pob un o gyfansoddiadau cyfnod y myfyrwyr yn repertoire. Y rhain, yn gyntaf oll, yw’r Symffoni Gyntaf, y piano Toccata, y Triawd i’r clarinet, y ffidil a’r piano, y Gân-gerdd (er anrhydedd i’r ashugs) i’r ffidil a’r piano, ac ati.

Creadigaeth hyd yn oed yn fwy perffaith o Khachaturian oedd y Concerto Piano (1936), a grëwyd yn ystod ei astudiaethau ôl-raddedig ac a ddaeth ag enwogrwydd byd-eang i'r cyfansoddwr. Nid yw gwaith ym maes cerddoriaeth gân, theatr a ffilm yn dod i ben. Ym mlwyddyn creu'r cyngerdd, dangosir y ffilm "Pepo" gyda cherddoriaeth gan Khachaturian ar sgriniau dinasoedd y wlad. Mae cân Pepo yn dod yn hoff alaw werin yn Armenia.

Yn ystod y blynyddoedd o astudio yn y coleg cerdd a'r ystafell wydr, mae Khachaturian yn ymweld yn gyson â Thŷ Diwylliant Armenia Sofietaidd, chwaraeodd hyn ran bwysig yn ei fywgraffiad. Yma mae'n dod yn agos at y cyfansoddwr A. Spendiarov, yr artist M. Saryan, yr arweinydd K. Saradzhev, y canwr Sh. Talyan, yr actor a'r cyfarwyddwr R. Simonov. Yn yr un blynyddoedd, bu Khachaturian yn cyfathrebu â ffigurau theatr rhagorol (A. Nezhdanov, L. Sobinov, V. Meyerhold, V. Kachalov), pianyddion (K. Igumnov, E. Beckman-Shcherbina), cyfansoddwyr (S. Prokofiev, N. Myaskovsky ). Roedd cyfathrebu â goleuwyr y gelfyddyd gerddorol Sofietaidd yn cyfoethogi byd ysbrydol y cyfansoddwr ifanc yn fawr. 30au hwyr - 40au cynnar. eu nodi gan greu nifer o weithiau rhyfeddol y cyfansoddwr, cynnwys yn y gronfa aur o gerddoriaeth Sofietaidd. Yn eu plith mae’r Symphonic Poem (1938), Violin Concerto (1940), cerddoriaeth ar gyfer comedi Lope de Vega The Widow of Valencia (1940) a drama M. Lermontov Masquerade. Cynhaliwyd perfformiad cyntaf yr olaf ar y noson cyn dechrau'r Rhyfel Mawr Gwladgarol ar Fehefin 21, 1941 yn y Theatr. E. Vakhtangov.

O ddyddiau cyntaf y rhyfel, cynyddodd nifer gweithgaredd cymdeithasol a chreadigol Khachaturian yn sylweddol. Fel dirprwy gadeirydd Pwyllgor Trefnu Undeb Cyfansoddwyr yr Undeb Sofietaidd, mae'n amlwg yn dwysáu gwaith y sefydliad creadigol hwn i ddatrys tasgau cyfrifol amser rhyfel, yn perfformio gydag arddangos ei gyfansoddiadau mewn unedau ac ysbytai, ac yn cymryd rhan mewn sesiynau arbennig. darllediadau o'r Pwyllgor Radio ar gyfer y blaen. Ni rwystrodd gweithgaredd cyhoeddus y cyfansoddwr rhag creu yn y blynyddoedd deng hyn weithiau o wahanol ffurfiau a genres, gyda llawer ohonynt yn adlewyrchu themâu milwrol.

Yn ystod 4 blynedd y rhyfel, creodd y bale “Gayane” (1942), yr Ail Symffoni (1943), cerddoriaeth ar gyfer tri pherfformiad dramatig (“Kremlin Chimes” - 1942, “Deep Intelligence” - 1943, “The Last Day ” – 1945), ar gyfer y ffilm “Man No. 217” ac ar ei ddeunydd Suite for two pianos (1945), cyfansoddwyd switiau o'r gerddoriaeth ar gyfer “Masquerade” a'r bale “Gayane” (1943), ysgrifennwyd 9 cân , gorymdaith i fand pres “To Heroes of the Patriotic War” (1942), Anthem of the Armenian SSR (1944). Yn ogystal, dechreuodd y gwaith ar Goncerto Sielo a thair aria cyngerdd (1944), a gwblhawyd ym 1946. Yn ystod y rhyfel, dechreuodd y syniad o “coreodrama arwrol”—y bale Spartacus—aeddfedu.

Bu Khachaturian hefyd yn annerch thema rhyfel yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel: cerddoriaeth ar gyfer y ffilmiau The Battle of Stalingrad (1949), The Russian Question (1947), They Have a Homeland (1949), Secret Mission (1950), a'r ddrama Nôd De (1947). Yn olaf, ar achlysur 30 mlynedd ers y Fuddugoliaeth yn y Rhyfel Mawr Gwladgarol (1975), crëwyd un o weithiau olaf y cyfansoddwr, Solemn Fanfares for utgyrn a drymiau. Gweithiau mwyaf arwyddocaol cyfnod y rhyfel yw’r bale “Gayane” a’r Ail Symffoni. Cynhaliwyd perfformiad cyntaf y bale ar Ragfyr 3, 1942 yn Perm gan rymoedd y Leningrad Opera a Theatr Ballet a oedd wedi'u gwacáu. SM Kirov. Yn ôl y cyfansoddwr, “ysbrydolwyd y syniad o’r Ail Symffoni gan ddigwyddiadau’r Rhyfel Gwladgarol. Roeddwn i eisiau cyfleu teimladau o ddicter, dial am yr holl ddrygioni a achosodd ffasgaeth yr Almaen i ni. Ar y llaw arall, mae’r symffoni yn mynegi hwyliau o dristwch a theimladau o’r ffydd ddyfnaf yn ein buddugoliaeth derfynol.” Cysegrodd Khachaturian y Drydedd Symffoni i fuddugoliaeth y bobl Sofietaidd yn y Rhyfel Mawr Gwladgarol, wedi'i hamseru i gyd-fynd â dathlu 30 mlynedd ers Chwyldro Sosialaidd Mawr Hydref. Yn unol â’r cynllun – emyn i’r bobl fuddugol – cynhwysir 15 pib ychwanegol ac organ yn y symffoni.

Yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, parhaodd Khachaturian i gyfansoddi mewn gwahanol genres. Y gwaith mwyaf arwyddocaol oedd y bale “Spartacus” (1954). “Fe wnes i greu cerddoriaeth yn yr un ffordd ag y gwnaeth cyfansoddwyr y gorffennol ei chreu wrth droi at bynciau hanesyddol: cadw eu harddull eu hunain, eu steil o ysgrifennu, roedden nhw’n adrodd am ddigwyddiadau trwy brism eu canfyddiad artistig. Mae’r bale “Spartacus” yn ymddangos i mi fel gwaith gyda dramatwrgaeth gerddorol finiog, gyda delweddau artistig sydd wedi’u datblygu’n eang ac araith goslefol benodol, rhamantus. Roeddwn yn ystyried ei bod yn angenrheidiol cynnwys holl gyflawniadau diwylliant cerddorol modern er mwyn datgelu thema aruchel Spartacus. Felly, mae'r bale wedi'i ysgrifennu mewn iaith fodern, gyda dealltwriaeth fodern o broblemau'r ffurf gerddorol a theatrig," ysgrifennodd Khachaturian am ei waith ar y bale.

Ymhlith gweithiau eraill a grëwyd yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel mae “Ode to the Memory of VI Lenin” (1948), “Ode to Joy” (1956), a ysgrifennwyd ar gyfer ail ddegawd celf Armenia ym Moscow, “Greeting Overture” (1959). ) ar gyfer agor Cyngres XXI y CPSU. Fel o'r blaen, mae'r cyfansoddwr yn dangos diddordeb byw mewn cerddoriaeth ffilm a theatr, yn creu caneuon. Yn y 50au. Mae Khachaturian yn ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer drama B. Lavrenev “Lermontov”, ar gyfer trasiedïau Shakespeare “Macbeth” a “King Lear”, cerddoriaeth ar gyfer y ffilmiau “Admiral Ushakov”, “Ships storm the bastions”, “Saltanat”, “Othello”, “Coelcerth anfarwoldeb”, “Duel”. Y gân “Yfed Armenaidd. Cân am Yerevan”, “Gorymdaith heddwch”, “Yr hyn y mae plant yn breuddwydio amdano”.

Nodwyd y blynyddoedd ar ôl y rhyfel nid yn unig gan greu gweithiau disglair newydd mewn gwahanol genres, ond hefyd gan ddigwyddiadau pwysig yng nghofiant creadigol Khachaturian. Yn 1950, fe'i gwahoddwyd yn athro cyfansoddi ar yr un pryd yn Conservatoire Moscow a'r Sefydliad Cerddorol ac Addysgol. Gnesins. Dros y 27 mlynedd o'i weithgaredd addysgu, mae Khachaturian wedi cynhyrchu dwsinau o fyfyrwyr, gan gynnwys A. Eshpay, E. Oganesyan, R. Boyko, M. Tariverdiev, B. Trotsyuk, A. Vieru, N. Terahara, A. Rybyaikov, K Volkov, M Minkov, D. Mikhailov ac eraill.

Roedd dechrau gwaith pedagogaidd yn cyd-daro â'r arbrofion cyntaf wrth gynnal ei gyfansoddiadau ei hun. Bob blwyddyn mae nifer y cyngherddau awduron yn cynyddu. Mae teithiau i ddinasoedd yr Undeb Sofietaidd yn gymysg â theithiau i ddwsinau o wledydd yn Ewrop, Asia ac America. Yma mae'n cyfarfod â chynrychiolwyr mwyaf y byd artistig: y cyfansoddwyr I. Stravinsky, J. Sibelius, J. Enescu, B. Britten, S. Barber, P. Vladigerov, O. Messiaen, Z. Kodai, arweinyddion L. Stokowecki, G. Karajan , J. Georgescu, perfformwyr A. Rubinstein, E. Zimbalist, awduron E. Hemingway, P. Neruda, artistiaid ffilm Ch. Chaplin, S. Lauren ac eraill.

Nodwyd cyfnod hwyr gwaith Khachaturian gan greu “Ballad of the Motherland” (1961) ar gyfer bas a cherddorfa, dau driawd offerynnol: concertos rhapsodig ar gyfer sielo (1961), ffidil (1963), piano (1968) a sonatâu unigol ar gyfer sielo (1974), feiolinau (1975) a fiola (1976); ysgrifennwyd y Sonata (1961), a gysegrwyd i'w athro N. Myaskovsky, yn ogystal â'r ail gyfrol o “Albwm y Plant” (2, cyfrol 1965af – 1) ar gyfer y piano.

Tystiolaeth o gydnabyddiaeth fyd-eang o waith Khachaturian yw dyfarnu iddo archebion a medalau a enwyd ar ôl y cyfansoddwyr tramor mwyaf, yn ogystal â'i ethol yn aelod anrhydeddus neu lawn o wahanol academïau cerdd y byd.

Mae arwyddocâd celf Khachaturian yn gorwedd yn y ffaith iddo lwyddo i ddatgelu'r posibiliadau cyfoethocaf o symffoneiddio thematig monodig dwyreiniol, i gysylltu, ynghyd â chyfansoddwyr y gweriniaethau brawdol, ddiwylliant monodig y Dwyrain Sofietaidd i bolyffoni, i genres a ffurfiau sy'n wedi datblygu'n flaenorol mewn cerddoriaeth Ewropeaidd , i ddangos ffyrdd o gyfoethogi'r iaith gerddorol genedlaethol . Ar yr un pryd, roedd y dull o fyrfyfyrio, disgleirdeb timbre-harmonig celf gerddorol ddwyreiniol, trwy waith Khachaturian, yn cael dylanwad amlwg ar gyfansoddwyr - cynrychiolwyr diwylliant cerddorol Ewrop. Roedd gwaith Khachaturian yn amlygiad pendant o ffrwythlondeb y rhyngweithio rhwng traddodiadau diwylliannau cerddorol y Dwyrain a'r Gorllewin.

D. Arutyunov