Cyngerdd |

Almaeneg Konzert, o Eidaleg. concerto - cyngerdd, goleuo. – cystadleuaeth (pleidleisiau), o lat. concerto - cystadlu

Gwaith i lawer o berfformwyr, lle mae rhan lai o'r offerynnau neu leisiau sy'n cymryd rhan yn gwrthwynebu'r rhan fwyaf ohonynt neu'r ensemble cyfan, yn sefyll allan oherwydd y thema. rhyddhad cerddoriaeth. deunydd, sain lliwgar, gan ddefnyddio holl bosibiliadau offerynnau neu leisiau. O ddiwedd y 18fed ganrif y rhai mwyaf cyffredin yw concertos ar gyfer un offeryn unigol gyda cherddorfa; Mae concertos ar gyfer nifer o offerynnau gyda cherddorfa yn llai cyffredin - “dwbl”, “triphlyg”, “pedair” (Almaeneg: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). Mae amrywiaethau arbennig yn k. ar gyfer un offeryn (heb gerddorfa), k. ar gyfer cerddorfa (heb rannau unigol wedi'u diffinio'n fanwl), k. am lais (lleisiau) gyda cherddorfa, k. am gôr a cappella. Yn y gorffennol, roedd cerddoriaeth leisiol-polyffonig yn cael ei chynrychioli'n eang. K. a concerto grosso. Rhagofynion pwysig ar gyfer ymddangosiad K. oedd aml-gôr a chymhariaeth corau, unawdwyr ac offerynnau, a ddefnyddiwyd yn helaeth gyntaf gan gynrychiolwyr yr ysgol Fenisaidd, dyraniad wok.-instr. cyfansoddiadau o rannau unigol o leisiau ac offerynnau. Y k cynharaf. cododd yn yr Eidal ar droad yr 16eg a'r 17eg ganrif. wok. eglwys polyffonig. cerddoriaeth (Concerti ecclesiastici ar gyfer côr dwbl A. Banchieri, 1595; Motetau ar gyfer canu 1-4 llais gyda bas digidol “Cento concerti ecclesiastici” gan L. Viadana, 1602-11). Mewn cyngherddau o'r fath, cyfansoddiadau amrywiol - o fawr, gan gynnwys nifer. wok. ac instr. partïon, hyd at rifo dim ond ychydig o woks. pleidiau a rhan y cadfridog bas. Ynghyd â'r enw concerto, roedd cyfansoddiadau o'r un math yn aml yn dwyn yr enwau motetti, motectae, cantios sacrae, ac eraill. Y cam uchaf yn natblygiad yr eglwys wok. K. polyffonig. arddull cynrychioli dod i'r amlwg yn y llawr 1af. cantatas o'r 18fed ganrif gan JS Bach, a galwodd concerti iddynt.

Mae'r genre K. wedi dod o hyd i gymhwysiad eang yn Rwsieg. cerddoriaeth eglwys (o ddiwedd yr 17eg ganrif) – mewn gweithiau polyffonig ar gyfer côr a cappella, yn ymwneud â maes canu partes. Datblygwyd y ddamcaniaeth o "greu" crisialau o'r fath gan NP Diletsky. Rws. Datblygodd cyfansoddwyr dechneg polyffonig clychau eglwys yn fawr (gweithiau ar gyfer 4, 6, 8, 12 neu fwy o leisiau, hyd at 24 llais). Yn llyfrgell y Côr Synodal ym Moscow, roedd hyd at 500 K. o'r 17eg-18fed ganrif, a ysgrifennwyd gan V. Titov, F. Redrikov, N. Bavykin, ac eraill. Parhaodd datblygiad cyngerdd yr eglwys ar ddiwedd y 18fed ganrif. MS Berezovsky a DS Bortnyansky, yn y gwaith y mae'r arddull alawol-gyffrous yn drech.

Yn yr 17eg ganrif, yn wreiddiol yn yr Eidal, mae egwyddor “cystadleuaeth”, “cystadleuaeth” nifer o leisiau unawd (“cyngerdd”) yn treiddio i mewn. cerddoriaeth – yn y swît a’r eglwys. sonata, paratoi ymddangosiad y genre o sinema offerynnol (Balletto concertata P. Melli, 1616; Sonata concertata D. Castello, 1629). Cyfosod cyferbyniol (“cystadleuaeth”) y gerddorfa (tutti) ac unawdwyr (unawd) neu’r grŵp o offerynnau unawd a’r gerddorfa (yn y concerto grosso) yw’r sail i’r rhai a ddaeth i’r amlwg ar ddiwedd yr 17eg ganrif. yr enghreifftiau cyntaf o K. offerynnol (Concerti da camera a 3 con il cembalo G. Bononcini, 1685; Concerto da camera a 2 violini e Basso continuo G. Torelli, 1686). Fodd bynnag, dim ond ffurf drosiannol oedd concertos Bononchini a Torelli o'r sonata i'r K., a ddatblygodd mewn gwirionedd i'r llawr 1af. 18fed ganrif yng ngwaith A. Vivaldi. Roedd K. o'r amser hwn yn gyfansoddiad tair rhan gyda dwy ran eithaf cyflym a rhan ganol araf. Roedd y rhannau cyflym fel arfer yn seiliedig ar un thema (yn anaml ar 2 bwnc); chwaraewyd y thema hon yn y gerddorfa heb ei newid fel ymatal-ritornello (alegro monotemig o'r math rondal). Creodd Vivaldi concerti grossi a choncerti unigol ar gyfer ffidil, sielo, fiol d'amour, a gwahanol ysbrydion. offer. Ar y dechrau perfformiodd y rhan o'r offeryn unawd mewn concertos unawd swyddogaethau rhwymol yn bennaf, ond wrth i'r genre esblygu, daeth i'r amlwg mewn cyngerdd a chymeriad thematig cynyddol amlwg. annibyniaeth. Seiliwyd datblygiad cerddoriaeth ar wrthwynebiad tutti ac unawd, a phwysleisiwyd y cyferbyniadau gan y deinamig. yn golygu. Roedd gwead ffigurol symudiad llyfn warws cwbl homoffonig neu bolyffonig yn drech. Roedd gan gyngherddau'r unawdydd, fel rheol, gymeriad rhinweddol addurniadol. Ysgrifennwyd y rhan ganol yn yr arddull ariose (aria pathetig yr unawdydd yn erbyn cyfeiliant cordiol y gerddorfa fel arfer). Y math hwn o K. a dderbyniwyd yn y llawr 1af. Dosbarthiad cyffredinol yn y 18fed ganrif. Mae concertos Clavier a grëwyd gan JS Bach hefyd yn perthyn iddo (mae rhai ohonynt yn drefniannau o'i goncerti ffidil ei hun a choncerti ffidil Vivaldi ar gyfer claviers 1, 2 a 4). Roedd y gweithiau hyn gan JS Bach, yn ogystal â K. ar gyfer clavier a cherddorfa gan GF Handel, yn nodi dechrau datblygiad y piano. cyngerdd. Handel hefyd yw hynafiad yr organ k. Fel offerynnau unawd, yn ogystal â'r ffidil a'r clavier, defnyddiwyd y sielo, fiol d'amour, obo (a oedd yn aml yn cymryd lle'r ffidil), trwmped, basŵn, ffliwt ardraws, ac ati.

Yn yr 2il lawr. Ffurfiodd y 18fed ganrif glasur, math o unawd k. offerynnol, wedi'i grisialu'n glir yn y clasuron Fienna.

Yn K. sefydlwyd ffurf sonata-symffoni. cylch, ond mewn plygiant peth. Nid oedd cylch y cyngherddau, fel rheol, yn cynnwys ond 3 rhan ; nid oedd ganddo'r 3edd ran o gylchred pedwar symudiad cyflawn, hynny yw, y minuet neu (yn ddiweddarach) scherzo (yn ddiweddarach, mae'r scherzo weithiau'n cael ei gynnwys yn K. - yn lle'r rhan araf, fel, er enghraifft, , yn y 1af K. ar gyfer ffidil a cherddorfa gan Prokofiev, neu fel rhan o gylchred pedwar symudiad cyflawn, fel, er enghraifft, mewn concertos i'r piano a cherddorfa gan A. Litolf, I. Brahms, yn y 1af K. ar gyfer ffidil a cherddorfa Shostakovich). Sefydlwyd rhai nodweddion hefyd wrth adeiladu rhannau unigol o K. Yn y rhan 1af, cymhwyswyd yr egwyddor o ddatguddiad dwbl - ar y dechrau roedd themâu'r prif rannau a'r ochrau yn cael eu swnio yn y gerddorfa yn bennaf. allweddi, a dim ond ar ôl hynny yn yr ail ddangosiad cyflwynwyd iddynt rôl arweiniol yr unawdydd - y brif thema yn yr un prif. cyweiredd, a'r ochr un – mewn un arall, sy'n cyfateb i'r cynllun sonata allegro. Cymhariaeth, cystadleuaeth rhwng yr unawdydd a'r gerddorfa digwyddodd yn bennaf yn datblygu. O'i gymharu â samplau preclassic, mae'r egwyddor iawn o berfformiad cyngerdd wedi newid yn sylweddol, mae toriad wedi dod yn fwy cysylltiedig â'r thema. datblygiad. K. darparu ar gyfer byrfyfyr yr unawdydd ar themâu y cyfansoddiad, yr hyn a elwir. cadenza, a oedd wedi'i leoli wrth drosglwyddo i'r cod. Yn Mozart, mae gwead K., sy'n parhau i fod yn ffigurol yn bennaf, yn felodaidd, tryloyw, plastig, yn Beethoven mae'n llawn tensiwn yn unol â dramateiddiad cyffredinol arddull. Mae Mozart a Beethoven yn osgoi unrhyw ystrydeb wrth adeiladu eu paentiadau, yn aml yn gwyro oddi wrth yr egwyddor o ddatguddiad dwbl a ddisgrifir uchod. Concertos Mozart a Beethoven yw'r copaon uchaf yn natblygiad y genre hwn.

Yn oes rhamantiaeth, mae gwyriad oddi wrth y clasurol. cymhareb y rhannau mewn k. Creodd Rhamantiaid un rhan k. o ddau fath: ffurf fach - yr hyn a elwir. darn cyngerdd (a elwir hefyd yn goncertino yn ddiweddarach), a ffurf fawr, sy'n cyfateb o ran lluniad i gerdd symffonig, mewn un rhan yn cyfieithu nodweddion cylch sonata-symffoni pedair rhan. Yn y goslef glasurol K. a thematig. roedd cysylltiadau rhwng y rhannau, fel rheol, yn absennol, yn y rhamantus. K. monothematiaeth, cysylltiadau leitmotif, yr egwyddor o “drwy ddatblygiad” a gafodd yr arwyddocâd pwysicaf. Enghreifftiau byw o ramantiaeth. crewyd un rhan barddonol K. gan F. Liszt. Rhamantaidd. hawlio yn y llawr 1af. Datblygodd 19eg ganrif fath arbennig o rinweddau lliwgar ac addurniadol, a ddaeth yn nodwedd arddulliadol o'r duedd gyfan o ramantiaeth (N. Paganini, F. Liszt ac eraill).

Ar ôl Beethoven, roedd dau fath (dau fath) o K. – “virtuoso” a “symphonized”. Yn virtuoso K. instr. mae rhinwedd a pherfformiad cyngerdd yn sail i ddatblygiad cerddoriaeth; ar y cynllun 1af nid yw'n thematig. datblygiad, a'r egwyddor o gyferbyniad rhwng cantilena a symudoldeb, decomp. mathau o wead, timbres, ac ati Mewn llawer o virtuoso K. thematig. mae datblygiad yn gwbl absennol (concerto feiolin Viotti, concertos soddgrwth Romberg) neu mewn safle israddol (rhan 1af concerto 1af Paganini ar gyfer ffidil a cherddorfa). Yn y K. symffoni, mae datblygiad cerddoriaeth yn seiliedig ar y symffoni. dramatwrgi, egwyddorion thematig. datblygiad, ar y gwrthwynebiad ffigurol-thematig. sfferau. Roedd cyflwyniad y ddramatwrgi symbol yn K. oherwydd ei gydgyfeiriant â'r symffoni yn yr ystyr ffigurol, artistig, ideolegol (cyngherddau I. Brahms). Mae'r ddau fath o K. yn wahanol o ran dramatwrgi. prif swyddogaethau cydrannau: nodweddir virtuoso K. gan hegemoni cyflawn yr unawdydd a rôl israddol (cyfeiliol) y gerddorfa; ar gyfer symffoni K. – dramaturgy. gweithgaredd y gerddorfa (mae datblygiad deunydd thematig yn cael ei wneud ar y cyd gan yr unawdydd a'r gerddorfa), gan arwain at gydraddoldeb cymharol rhan yr unawdydd a'r gerddorfa. Yn symffonig K. mae rhinwedd wedi dod yn gyfrwng drama. datblygiad. Roedd y symffoni yn ymgorffori ynddo hyd yn oed elfen rhinweddol mor benodol o'r genre â'r cadenza. Os yn virtuoso K. bwriadwyd y cadenza i ddangos technegol. sgil yr unawdydd, yn y symffoni ymunodd yn natblygiad cyffredinol cerddoriaeth. Ers cyfnod Beethoven, dechreuodd y cyfansoddwyr eu hunain ysgrifennu cadenzas; yn y 5ed fp. Daw diweddeb concerto Beethoven yn organig. rhan o ffurf y gwaith.

Gwahaniaeth clir rhwng rhinweddol a symffonig k. nid yw bob amser yn bosibl. Mae'r math K. wedi dod yn eang, ac mae'r rhinweddau cyngerdd a symffonig mewn undod agos. Er enghraifft, yng nghyngherddau F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov symffonig. cyfunir dramaturgy gyda chymeriad penigamp y rhan unawd. Yn yr 20fed ganrif mae goruchafiaeth perfformiadau cyngherddau virtuoso yn nodweddiadol ar gyfer concertos SS Prokofiev, B. Bartok, goruchafiaeth symffonig. gwelir rhinweddau, er enghraifft, yn y concerto ffidil 1af gan Shostakovich.

Wedi cael dylanwad sylweddol ar y symffoni, roedd y symffoni, yn ei thro, yn cael ei dylanwadu gan y symffoni. Ar ddiwedd y 19eg ganrif. cododd amrywiaeth “cyngerdd” arbennig o symffoniaeth, a gyflwynwyd gan y gwaith. R. Strauss (“Don Quixote”), NA Rimsky-Korsakov (“Sbaeneg Capriccio”). Yn yr 20fed ganrif ymddangosodd cryn dipyn o goncerti ar gyfer y gerddorfa hefyd yn seiliedig ar yr egwyddor o berfformiad cyngerdd (er enghraifft, mewn cerddoriaeth Sofietaidd, gan y cyfansoddwr Aserbaijaneg S. Gadzhibekov, y cyfansoddwr Estonia J. Ryaets, ac eraill).

Yn ymarferol K. yn cael eu creu ar gyfer holl Ewrop. offerynnau – piano, ffidil, sielo, fiola, bas dwbl, chwythbrennau a phres. Mae RM Gliere yn berchen ar y K. poblogaidd iawn ar gyfer llais a cherddorfa. Tylluanod. ysgrifenodd cyfansoddwyr K. am nar. offerynnau – balalaika, domra (KP Barchunova ac eraill), tar Armenia (G. Mirzoyan), kokle Latfia (J. Medin), ac ati. Yn y tylluanod mae genre cerddoriaeth K. wedi dod yn gyffredin o ran dadelfeniad. ffurfiau nodweddiadol ac fe'i cynrychiolir yn eang yng ngwaith llawer o gyfansoddwyr (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze ac eraill).

Cyfeiriadau: Orlov GA, Concerto Piano Sofietaidd, L., 1954; Khokhlov Yu., Concerto Feiolin Sofietaidd, M., 1956; Alekseev A., Concerto a genres siambr o gerddoriaeth offerynnol, yn y llyfr: History of Russian Sofiet Music , cyf. 1, M.A., 1956, tt 267-97; Raaben L., Concerto Offerynnol Sofietaidd, L., 1967.

LH Raaben