Gwyriad |

gwyriad (Almaeneg: Ausweichung) fel arfer yn cael ei ddiffinio fel ymadawiad tymor byr i allwedd arall, heb ei osod gan ddiweddeb (micromodulation). Fodd bynnag, ar yr un pryd, rhoddir y ffenomenau mewn un rhes. trefn – disgyrchiant tuag at ganol tonaidd cyffredin a disgyrchiant llawer gwannach tuag at sylfaen leol. Y gwahaniaeth yw bod y tonic o ch. mae cyweiredd yn mynegi sefydlogrwydd tonyddol ynddo'i hun. synnwyr y gair, a'r tonydd lleol mewn gwyriad (er ei fod mewn ardal gyfyng yn debyg i'r sylfaen donyddol) mewn perthynas â'r prif un yn cadw ei swyddogaeth o ansefydlogrwydd yn llwyr. Felly, nid yw cyflwyno dominyddion eilaidd (is-dominyddion weithiau) – y ffordd arferol o ffurfio O. – yn ei hanfod yn golygu trawsnewid i gywair arall, gan ei fod yn uniongyrchol. mae'r teimlad o atyniad i'r tonydd cyffredinol yn parhau. O. yn mwyhau y tyndra sydd gynhenid ​​yn y cydgordiad hwn, hy yn dyfnhau ei hansefydlogrwydd. Felly'r gwrth-ddweud yn y diffiniad (o bosibl yn dderbyniol ac wedi'i gyfiawnhau mewn cyrsiau hyfforddi cytgord). Diffiniad mwy cywir o O. (yn dod o syniadau GL Catoire a IV Sposobin) fel cell arlliw eilaidd (is-system) o fewn fframwaith system gyffredinol y dull tôn hwn. Defnydd nodweddiadol o O. yw o fewn brawddeg, cyfnod.

Nid trawsgyweirio yw hanfod O., ond ehangiad cyweiredd, hy cynnydd yn nifer y harmonïau sy'n uniongyrchol neu'n anuniongyrchol yn israddol i'r canol. tonydd. Yn wahanol i O., modiwleiddio ynddo'i hun. mae ystyr y gair yn arwain at sefydlu canolfan disgyrchiant newydd, sydd hefyd yn darostwng y bobl leol. Mae O. yn cyfoethogi cytgord cyweiredd penodol trwy ddenu nad yw'n diatonig. seiniau a chordiau, sydd ynddynt eu hunain yn perthyn i gyweiriau eraill (gweler y diagram yn yr enghraifft ar stribed 133), ond mewn amodau penodol maent yn cael eu cysylltu â’r prif un fel ei arwynebedd pellaf (felly un o ddiffiniadau O.: “ Gadael mewn cyweiredd uwchradd, perfformio o fewn y prif gyweiredd” - VO Berkov). Wrth derfynu O. o fodyliadau, dylai un gymryd i ystyriaeth: swyddogaeth adeiladwaith penodol yn y ffurf; lled y cylch tonyddol (cyfaint y cyweiredd ac, yn unol â hynny, ei ffiniau) a phresenoldeb cysylltiadau is-system (yn dynwared prif strwythur y modd ar ei ymylon). Yn ôl y dull perfformio, mae canu wedi'i rannu'n ddilys (gyda chysylltiadau is-systemig DT; mae hyn hefyd yn cynnwys SD-T, gweler enghraifft) a plagal (gyda chysylltiadau ST; y côr "Glory" o'r opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. “Hanes Dinas Anweledig Kitezh a'r Forwyn Fevronia”, Deddf IV.

Mae O. yn bosibl mewn ardaloedd tonyddol agos (gweler yr enghraifft uchod), ac (yn llai aml) mewn ardaloedd pell (L. Beethoven, concerto ffidil, rhan 1, rhan olaf; a geir yn aml mewn cerddoriaeth fodern, er enghraifft, yn C . S. Prokofiev). Gall O. hefyd fod yn rhan o'r broses fodiwleiddio gwirioneddol (L. Beethoven, gan gysylltu rhan 1af y 9fed sonata i'r piano: O. yn Fisdur wrth fodiwleiddio o E-dur i H-dur).

Yn hanesyddol, mae datblygiad O. yn gysylltiedig yn bennaf â ffurfio a chryfhau'r system arlliw prif-mân ganolog yn Ewrop. cerddoriaeth (prif arr. yn yr 17eg-19eg ganrif). Ffenomen gysylltiedig yn Nar. a hen prof Ewropeaidd. cerddoriaeth (corawl, siant Rwsiaidd Znamenny) – amrywioldeb moddol a thonyddol – yn gysylltiedig ag absenoldeb atyniad cryf a pharhaus i un ganolfan (felly, yn wahanol i O. iawn, yma yn y traddodiad lleol nid oes unrhyw atyniad at y cadfridog) . Gall datblygiad y system o arlliwiau rhagarweiniol (musica ficta) eisoes arwain at O. go iawn (yn enwedig yng ngherddoriaeth yr 16eg ganrif) neu, o leiaf, at eu rhagffurfiau. Fel ffenomen normadol, roedd O. wedi ymwreiddio yn yr 17eg-19eg ganrif. ac yn cael eu cadw yn y rhan honno o gerddoriaeth yr 20fed ganrif, lle mae traddodiadau yn parhau i ddatblygu. categorïau o feddwl tonyddol (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, ac yn rhannol P. Hindemith). Ar yr un pryd, roedd cyfranogiad harmonïau o allweddi israddol i faes y prif un yn hanesyddol wedi cyfrannu at gromatization y system arlliw, yn troi'r di-diatonig. O.'s harmoni yn y ganolfan uniongyrchol israddol. tonic (F. Liszt, bariau olaf y sonata yn h-moll; AP Borodin, cadano olaf "Polovtsian Dances" o'r opera "Prince Igor").

Mae ffenomenau tebyg i O. (yn ogystal â thrawsgyweirio) yn nodweddiadol o rai ffurfiau datblygedig o'r dwyrain. cerddoriaeth (a geir, er enghraifft, yn y mughams Azerbaijani “Shur”, “Chargah”, gweler y llyfr “Fundamentals of Azerbaijani Folk Music” gan U. Hajibekov, 1945).

Fel damcaniaeth mae cysyniad O. yn hysbys o'r llawr 1af. 19eg ganrif, pan ddeilliodd o'r cysyniad o “fodyliad”. Y term hynafol “modyliad” (o modus, modd - fret) fel y'i cymhwysir at harmonig. roedd dilyniannau'n wreiddiol yn golygu defnyddio modd, symudiad o'i fewn (“y canlynol o un harmoni ar ôl y llall” – G. Weber, 1818). Gallai hyn olygu gwyriad graddol oddi wrth Ch. allweddi i eraill a dychwelyd ato ar y diwedd, yn ogystal â'r trawsnewid o un cywair i'r llall (IF Kirnberger, 1774). Mae AB ​​Marx (1839), gan alw strwythur tonaidd cyfan modiwleiddio darn, ar yr un pryd yn gwahaniaethu rhwng trawsnewid (yn ein terminoleg, modiwleiddio ei hun) a gwyriad (“osgoi”). Gwahaniaetha E. Richter (1853) ddau fath o drawsgyweirio – “pasio” (“heb adael y brif system yn gyfan gwbl”, hy O.) ac “estynedig”, a baratowyd yn raddol, gyda diweddeb mewn cywair newydd. Mae X. Riemann (1893) yn ystyried mai swyddogaethau syml y prif gywair yw'r tonydd eilaidd mewn lleisiau, ond dim ond fel “trechafiaethau mewn cromfachau” rhagarweiniol (dyma sut mae'n dynodi dominyddion eilaidd ac is-ddominyddion). Mae G. Schenker (1906) yn ystyried O. yn fath o ddilyniannau un-tôn a hyd yn oed yn dynodi dominydd eilaidd yn ôl ei brif un. tôn fel cam yn Ch. cyweiredd. O. yn codi, yn ol Schenker, mewn canlyniad i duedd cordiau i doniceiddio. Dehongliad o O. yn ôl Schenker:

L. Beethoven. Pedwarawd llinynnol op. 59 Rhif 1, rhan I.

Mae A. Schoenberg (1911) yn pwysleisio tarddiad dominyddion ochr “o foddau eglwysig” (er enghraifft, yn y system C-dur o'r modd Doriaidd, hy o'r II ganrif, mae'r dilyniannau ah-cis-dcb come -a ac yn gysylltiedig cordiau e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ac ati); fel Schenker's, mae dominyddion uwchradd yn cael eu dynodi gan brif gyflenwad. tôn yn y brif allwedd (er enghraifft, yn C-dur egb-des=I). Mae G. Erpf (1927) yn beirniadu’r cysyniad o O., gan ddadlau “na all arwyddion o gyweiredd rhywun arall fod yn faen prawf ar gyfer gwyro” (enghraifft: thema ochr rhan 1af 21ain sonata Beethoven, barrau 35-38).

Mae PI Tchaikovsky (1871) yn gwahaniaethu rhwng “evasion” a “modulation”; yn y cyfrif mewn rhaglenni harmoni, mae'n amlwg yn cyferbynnu "O." a “phontio” fel gwahanol fathau o fodiwleiddio. Mae NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) yn diffinio O. fel “modiwleiddio, lle nad yw system newydd wedi'i gosod, ond dim ond ychydig yn cael ei heffeithio a'i gadael ar unwaith i ddychwelyd i'r system wreiddiol neu am wyriad newydd”; rhagddodi cordiau diatonig. nifer o'u goruch- wyliaethau, y mae yn derbyn “modyliadau tymor byr” (h.y. O.); eu bod yn cael eu trin fel rhai “y tu mewn” ch. adeilad, mae'r tonic i-rogo yn cael ei storio yn y cof. Ar sail y cysylltiad tonyddol rhwng tonigau mewn gwyriadau, mae SI Taneev yn adeiladu ei ddamcaniaeth o “gyweiredd unol” (90au'r 19eg ganrif). Pwysleisia GL Catuar (1925) fod cyflwyniad yr muses. meddwl, fel rheol, yn gysylltiedig â goruchafiaeth un cyweiredd ; felly, dehonglir O. yng nghywair carennydd diatonig neu fwyaf-lleiaf ganddo fel “canol tonyddol”, prif. ni roddir y gorau i'r cyweiredd; Mae Catoire yn y rhan fwyaf o achosion yn cysylltu hyn â ffurfiau'r cyfnod, syml dwy ran a thair rhan. Roedd IV Sposobin (yn y 30au) yn ystyried araith yn fath o gyflwyniad un tôn (yn ddiweddarach rhoddodd y gorau i'r farn hon). Yu. Mae N. Tyulin yn egluro'r ymwneud yn bennaf. cyweiredd newid tonau rhagarweiniol (arwyddion cyweiredd perthynol) yn ôl “cyweiredd amrywiol” resp. triawdau.

Cyfeiriadau: Tchaikovsky PI, Guide to the practical study of harmoni , 1871 (gol. M., 1872), yr un peth, Poln. coll. soch., cyf. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Text, St. Petersburg, 1884-85, yr un peth, Poln. coll. soch., cyf. IV, M., 1960; Catuar G., Cwrs cytgord damcaniaethol, rhannau 1-2, M.A., 1924-25; Belyaev VM, “Dadansoddiad o drawsgyweirio yn sonatas Beethoven” – SI Taneeva, yn y llyfr: llyfr Rwsiaidd am Beethoven, M., 1927; Cwrs ymarferol cytgord, rhan 1, M.A., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cwrs ymarferol cytgord, rhan 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Addysgu am gytgord, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Llythyrau at HH Amani, “SM”, 1940, Rhif 7; Gadzhibekov U., Hanfodion cerddoriaeth werin Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Darlithoedd ar gwrs harmoni, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst …, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (cyfieithiad Rwseg, Richter E., Gwerslyfr Harmony, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (cyfieithiad Rwsieg, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. — V. — W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Astudiaeth o Harmonie a Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov