Arddull llym a rhydd mewn polyffoni

Math o bolyffoni yw polyffoni sy'n seiliedig ar gyfuniad a datblygiad cydamserol dwy neu fwy o alawon annibynnol. Mewn polyffoni, yn y broses o'i ddatblygu, ffurfiwyd a datblygwyd dwy arddull: llym a rhad ac am ddim.

Arddull llym neu ysgrifennu llym mewn polyffoni

Perffeithiwyd yr arddull gaeth yng ngherddoriaeth leisiol a chorawl y 15fed-16eg ganrif (er i polyffoni ei hun, wrth gwrs, godi yn llawer cynharach). Mae hyn yn golygu bod strwythur penodol yr alaw yn dibynnu i raddau helaeth ar alluoedd y llais dynol.

Pennwyd amrediad yr alaw gan tessitura y llais y bwriadwyd y gerddoriaeth ar ei gyfer (fel arfer nid oedd yr amrediad yn fwy na'r cyfwng duodecimus). Yma, ni chynhwyswyd neidiau ar seithfedau lleiaf a phwysig, ysbeidiau gostyngol a chynyddol, a ystyrid yn anghyfleus ar gyfer canu. Roedd y datblygiad melodig yn cael ei ddominyddu gan symudiadau llyfn a chamwedd ar raddfa diatonig.

O dan yr amodau hyn, mae trefniadaeth rhythmig y strwythur yn dod yn hollbwysig. Felly, amrywiaeth rhythmig mewn nifer o weithiau yw'r unig rym sy'n gyrru datblygiad cerddorol.

Mae cynrychiolwyr polyffoni arddull caeth, er enghraifft, O. Lasso a G. Palestrina.

Arddull rhydd neu ysgrifennu rhydd mewn polyffoni

Datblygodd yr arddull rydd mewn polyffoni mewn cerddoriaeth leisiol-offerynnol ac offerynnol gan ddechrau o'r 17eg ganrif. O'r fan hon, hynny yw, o bosibiliadau cerddoriaeth offerynnol, daw sain rydd a hamddenol thema'r alaw, gan nad yw bellach yn dibynnu ar ystod y llais canu.

Yn wahanol i'r arddull llym, caniateir neidiau egwyl mawr yma. Detholiad mawr o unedau rhythmig, yn ogystal â'r defnydd eang o synau cromatig a newidiol - mae hyn oll mewn polyffoni yn gwahaniaethu'r arddull rydd o'r un gaeth.

Gwaith y cyfansoddwyr enwog Bach a Handel yw pinacl arddull rydd mewn polyffoni. Roedd bron pob cyfansoddwr diweddarach yn dilyn yr un llwybr, er enghraifft, Mozart a Beethoven, Glinka a Tchaikovsky, Shostakovich (gyda llaw, arbrofodd hefyd gyda polyffoni llym) a Shchedrin.

Felly, gadewch i ni geisio cymharu'r 2 arddull hyn:

• Os yw'r thema mewn arddull gaeth yn niwtral ac yn anodd ei chofio, yna mewn arddull rydd mae'r thema yn alaw llachar sy'n hawdd ei chofio.
• Os yw'r dechneg o ysgrifennu llym yn effeithio ar gerddoriaeth leisiol yn bennaf, yna yn yr arddull rydd mae'r genres yn amrywiol: o faes cerddoriaeth offerynnol ac o faes cerddoriaeth lleisiol-offerynnol.
• Roedd cerddoriaeth mewn ysgrifennu polyffonig caeth yn ei sail moddol yn dibynnu ar foddau eglwys hynafol, ac mewn ysgrifennu polyffonig rhydd mae cyfansoddwyr yn gweithredu'n gryf ac yn bennaf ar y mawr a'r lleiaf canolog gyda'u patrymau harmonig.
• Os yw'r arddull gaeth yn cael ei nodweddu gan ansicrwydd swyddogaethol ac mae eglurder yn dod yn gyfan gwbl mewn diweddebau, yna yn yr arddull rydd mae'r sicrwydd mewn swyddogaethau harmonig yn cael ei fynegi'n glir.

Yn y 17eg-18fed ganrif, parhaodd cyfansoddwyr i ddefnyddio ffurfiau'r cyfnod arddull caeth yn eang. Mae'r rhain yn motet, amrywiadau (gan gynnwys y rhai sy'n seiliedig ar ostinato), ricercar, gwahanol fathau o ffurfiau dynwaredol o gorâl. Mae arddull rhydd yn cynnwys ffiwg, yn ogystal â ffurfiau niferus lle mae cyflwyniad polyffonig yn rhyngweithio â strwythur homoffonig.