Dmitry Stepanovich Bortnyansky (Dmitry Bortnyansky) |
Dmitry Bortnyansky
… Ysgrifenasoch emynau rhyfeddol Ac, wrth fyfyrio ar fyd y gwynfyd, Fe'i harysgrifiodd i ni mewn seiniau … Agafangel. Er cof am Bortnyansky
Mae D. Bortnyansky yn un o gynrychiolwyr mwyaf talentog diwylliant cerddorol Rwsiaidd y cyfnod cyn Glinka, a enillodd gariad diffuant ei gydwladwyr fel cyfansoddwr, yr oedd ei weithiau, yn enwedig rhai corawl, yn mwynhau poblogrwydd eithriadol, ac fel rhagorol. , person aml-dalentog gyda swyn dynol prin. Bardd cyfoes dienw o’r enw’r cyfansoddwr “Orpheus of the Neva River”. Mae ei etifeddiaeth greadigol yn eang ac amrywiol. Mae ganddi tua 200 o deitlau – 6 opera, mwy na 100 o weithiau corawl, cyfansoddiadau siambr ac offerynnol niferus, rhamantau. Nodweddir cerddoriaeth Bortnyansky gan chwaeth artistig berffaith, ataliaeth, uchelwyr, eglurder clasurol, a phroffesiynoldeb uchel a ddatblygwyd trwy astudio cerddoriaeth Ewropeaidd fodern. Ysgrifennodd y beirniad cerdd o Rwsia a’r cyfansoddwr A. Serov fod Bortnyansky “wedi astudio’r un modelau â Mozart, ac wedi efelychu Mozart ei hun yn fawr iawn.” Fodd bynnag, ar yr un pryd, mae iaith gerddorol Bortnyansky yn genedlaethol, mae'n amlwg bod ganddi sail cân-rhamant, goslef o felos trefol Wcrain. Ac nid yw hyn yn syndod. Wedi'r cyfan, mae Bortnyansky yn Wcreineg yn ôl ei darddiad.
Roedd ieuenctid Bortnyansky yn cyd-daro â'r cyfnod pan oedd ymchwydd cyhoeddus pwerus ar droad y 60-70au. Deffrodd y XNUMXfed ganrif grymoedd creadigol cenedlaethol. Ar yr adeg hon y dechreuodd ysgol gyfansoddwr broffesiynol ddod i siâp yn Rwsia.
Yn wyneb ei alluoedd cerddorol eithriadol, anfonwyd Bortnyansky yn chwech oed i'r Ysgol Ganu, ac ar ôl 2 flynedd anfonwyd ef i St. Petersburg i Gapel Canu'r Llys. Roedd lwc o blentyndod yn ffafrio bachgen smart hardd. Daeth yn ffefryn yr Empress, ynghyd â chantorion eraill yn cymryd rhan mewn cyngherddau adloniant, perfformiadau llys, gwasanaethau eglwysig, astudio ieithoedd tramor, actio. Astudiodd cyfarwyddwr y côr M. Poltoratsky ganu gydag ef, a'r cyfansoddwr Eidalaidd B. Galuppi - cyfansoddiad. Ar ei argymhelliad, ym 1768 anfonwyd Bortnyansky i'r Eidal, lle bu'n aros am 10 mlynedd. Yma astudiodd gerddoriaeth A. Scarlatti, GF Handel, N. Iommelli, gweithiau polyffonyddion yr ysgol Fenisaidd, a gwnaeth ymddangosiad cyntaf llwyddiannus fel cyfansoddwr hefyd. Yn yr Eidal, crëwyd yr “Offeren Almaeneg”, sy'n ddiddorol gan fod Bortnyansky wedi cyflwyno hen siantiau Uniongred i rai siantiau, gan eu datblygu mewn modd Ewropeaidd; yn ogystal â 3 cyfres opera: Creon (1776), Alcides, Quintus Fabius (y ddau – 1778).
Yn 1779 dychwelodd Bortnyansky i St. Roedd ei gyfansoddiadau, a gyflwynwyd i Catherine II, yn llwyddiant ysgubol, er, er tegwch, dylid nodi bod gwrth-gerddoriaeth brin yn gwahaniaethu rhwng yr ymerodres a'i bod yn cael ei chanmol ar anogaeth yn unig. Serch hynny, roedd Bortnyansky yn cael ei ffafrio, derbyniodd wobr a swydd meistr band y Llys Canu Capel yn 1783, ar ymadawiad J. Paisiello o Rwsia, daeth hefyd yn bandfeistr y “llys bach” yn Pavlovsk o dan yr etifedd Pavel a'i Gwraig.
Roedd galwedigaeth mor amrywiol yn ysgogi cyfansoddi cerddoriaeth mewn llawer o genres. Mae Bortnyansky yn creu nifer fawr o gyngherddau corawl, yn ysgrifennu cerddoriaeth offerynnol - sonatas clavier, gweithiau siambr, yn cyfansoddi rhamantau ar destunau Ffrangeg, ac ers canol yr 80au, pan ddechreuodd llys Pavlovsk ddiddordeb yn y theatr, mae'n creu tair opera gomig: "The Gwledd Seigneur” (1786), “Hebog” (1786), “Mab Gwrthwynebydd” (1787). “Mae harddwch yr operâu hyn gan Bortnyansky, a ysgrifennwyd mewn testun Ffrangeg, mewn cyfuniad anarferol o hardd o delynegion Eidalaidd fonheddig gyda languor y rhamant Ffrengig a gwamalrwydd miniog y cwpled” (B. Asafiev).
Yn berson addysgedig amryddawn, cymerodd Bortnyansky ran o'i wirfodd mewn nosweithiau llenyddol a gynhaliwyd yn Pavlovsk; ddiweddarach, yn 1811-16. – mynychu cyfarfodydd “Sgyrsiau cariadon y gair Rwsieg”, dan arweiniad G. Derzhavin ac A. Shishkov, cydweithio â P. Vyazemsky a V. Zhukovsky. Ar benillion yr olaf, ysgrifennodd y gân gorawl boblogaidd “A Singer in the Camp of Russian Warriors” (1812). Yn gyffredinol, roedd gan Bortnyansky allu hapus i gyfansoddi cerddoriaeth llachar, melodig, hygyrch, heb syrthio i banality.
Ym 1796, penodwyd Bortnyansky yn rheolwr ac yna'n gyfarwyddwr y Court Singing Chapel ac arhosodd yn y swydd hon hyd ddiwedd ei ddyddiau. Yn ei swydd newydd, ymgymerodd yn egniol â gweithrediad ei fwriadau celfyddydol ac addysgol ei hun. Gwellodd sefyllfa'r cantorion yn sylweddol, cyflwynodd gyngherddau cyhoeddus dydd Sadwrn yn y capel, a pharatoodd gôr y capel i gymryd rhan mewn cyngherddau. Cymdeithas Ffilharmonig, gan ddechrau'r gweithgaredd hwn gyda pherfformiad oratorio J. Haydn “Creu'r Byd” a'i orffen yn 1824 gyda pherfformiad cyntaf “Solemn Mass” L. Beethoven. Am ei wasanaeth yn 1815, etholwyd Bortnyansky yn aelod anrhydeddus o'r Gymdeithas Ffilharmonig. Amlygir ei safle uchel gan y gyfraith a fabwysiadwyd yn 1816, yn ol yr hon y caniatawyd i weithiau Bortnyansky ei hun, neu gerddoriaeth a gafodd ei chymeradwyaeth, gael ei pherfformio yn yr eglwys.
Yn ei waith, gan ddechrau o'r 90au, mae Bortnyansky yn canolbwyntio ei sylw ar gerddoriaeth gysegredig, ymhlith y gwahanol genres y mae cyngherddau corawl yn arbennig o arwyddocaol ohonynt. Maent yn gyfansoddiadau cylchol, pedair rhan yn bennaf. Mae rhai ohonynt yn ddifrifol, Nadoligaidd eu natur, ond yn fwy nodweddiadol o Bortnyansky yn concertos, a nodweddir gan delynegiaeth dreiddgar, purdeb ysbrydol arbennig, ac arucheledd. Yn ôl yr Academydd Asafiev, yng nghyfansoddiadau corawl Bortnyansky “roedd adwaith o’r un drefn ag ym mhensaernïaeth Rwsia ar y pryd: o ffurfiau addurniadol o faróc i fwy o drylwyredd ac ataliaeth – i glasuriaeth.”
Mewn cyngherddau corawl, mae Bortnyansky yn aml yn mynd y tu hwnt i'r terfynau a ragnodir gan reolau'r eglwys. Ynddyn nhw, gallwch chi glywed gorymdeithio, rhythmau dawns, dylanwad cerddoriaeth opera, ac yn y rhannau araf, weithiau mae yna debygrwydd i genre y "gân Rwsiaidd" telynegol. Mwynhaodd cerddoriaeth gysegredig Bortnyansky boblogrwydd mawr yn ystod oes y cyfansoddwr ac ar ôl ei farwolaeth. Cafodd ei drawsgrifio ar gyfer piano, telyn, ei drosi i system nodiant cerddorol digidol ar gyfer y deillion, a'i gyhoeddi'n gyson. Fodd bynnag, ymhlith cerddorion proffesiynol y ganrif XIX. nid oedd unfrydedd yn ei asesiad. Yr oedd barn am ei siwgrogrwydd, ac anghofiwyd yn llwyr gyfansoddiadau offerynnol ac operatig Bortnyansky. Dim ond yn ein hamser ni, yn enwedig yn y degawdau diwethaf, mae cerddoriaeth y cyfansoddwr hwn eto wedi dychwelyd i'r gwrandäwr, wedi'i swnio mewn tai opera, neuaddau cyngerdd, gan ddatgelu i ni wir raddfa dawn y cyfansoddwr rhyfeddol o Rwsia, gwir glasur o'r XNUMXfed ganrif.
O. Averyanova
