Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |
Alexei Lvov
Hyd at ganol y XNUMXfed ganrif, roedd yr hyn a elwir yn “amaturiaeth oleuedig” yn chwarae rhan bwysig ym mywyd cerddorol Rwsia. Roedd cerddoriaeth gartref yn cael ei defnyddio'n helaeth yn yr amgylchedd uchelwyr ac aristocrataidd. Byth ers oes Pedr I, mae cerddoriaeth wedi dod yn rhan annatod o addysg fonheddig, a arweiniodd at ymddangosiad nifer sylweddol o bobl wedi'u haddysgu'n gerddorol a chwaraeodd un offeryn neu'r llall yn berffaith. Un o'r "amaturiaid" hyn oedd y feiolinydd Alexei Fedorovich Lvov.
Yn bersonoliaeth hynod adweithiol, yn ffrind i Nicholas I a Iarll Benckendorff, awdur anthem swyddogol Tsarist Rwsia (“God Save the Tsar”), roedd Lvov yn gyfansoddwr cyffredin, ond yn feiolinydd rhagorol. Pan glywodd Schumann ei ddrama yn Leipzig, fe gysegrodd linellau brwdfrydig iddo: “Mae Lvov yn berfformiwr mor wych a phrin fel y gellir ei roi ar yr un lefel ag artistiaid o’r radd flaenaf. Os oes amaturiaid o'r fath ym mhrifddinas Rwsia o hyd, yna byddai'n well gan artist arall ddysgu yno na dysgu ei hun.
Gwnaeth chwarae Lvov argraff ddofn ar Glinka ifanc: “Ar un o ymweliadau fy nhad â St. Petersburg,” cofia Glinka, “fe aeth â fi i’r Lvovs, ac roedd synau tyner ffidil Alexei Fedorovich wedi’u hysgythru’n ddwfn yn fy nghof. ”
Rhoddodd A. Serov asesiad uchel o chwarae Lvov: “Caniadaeth y bwa yn Allegro,” ysgrifennodd, “purdeb goslef a dapperness yr “addurniadau” yn y darnau, y mynegiant, cyrraedd y diddordeb tanllyd - y cyfan hyn i'r un graddau ag AF Ychydig o'r rhinweddau yn y byd oedd yn meddu ar lewod.
Ganed Alexei Fedorovich Lvov ar Fai 25 (Mehefin 5, yn ôl yr arddull newydd), 1798, i deulu cyfoethog a oedd yn perthyn i'r uchelwyr Rwsiaidd uchaf. Roedd ei dad, Fedor Petrovich Lvov, yn aelod o'r Cyngor Gwladol. Yn berson addysgiadol gerddorol, ar ôl marwolaeth DS Bortnyansky, cymerodd swydd cyfarwyddwr y llys Capel Canu. Oddi wrtho ef yr aeth y sefyllfa hon i'w fab.
Roedd y tad yn gynnar yn cydnabod dawn gerddorol ei fab. " Gwelodd ynof ddawn bendant i'r gelfyddyd hon," cofiai A. Lvov. “Roeddwn i gydag ef yn gyson ac o saith oed, er gwell neu er gwaeth, chwaraeais gydag ef a fy ewythr Andrei Samsonovich Kozlyaninov, holl nodiadau awduron hynafol a ysgrifennodd y tad o holl wledydd Ewrop.”
Ar y ffidil, astudiodd Lvov gyda'r athrawon gorau yn St. Petersburg - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon a Boehm. Mae'n nodweddiadol mai dim ond un ohonyn nhw, Lafont, a elwir yn aml yn "Paganini Ffrengig", oedd yn perthyn i duedd rhinweddol-ramantaidd y feiolinwyr. Roedd y gweddill yn ddilynwyr ysgol glasurol Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer. Fe wnaethant feithrin yn eu hanifeiliaid anwes gariad at Viotti ac atgasedd at Paganini, y galwodd Lvov yn ddirmygus “y plastrwr.” O'r feiolinyddion Rhamantaidd, roedd yn adnabod Spohr yn bennaf.
Parhaodd gwersi ffidil gydag athrawon hyd at 19 oed, ac yna gwellodd Lvov ei chwarae ar ei ben ei hun. Pan oedd y bachgen yn 10 oed, bu farw ei fam. Ailbriododd y tad yn fuan, ond sefydlodd ei blant y berthynas orau gyda'u llysfam. Mae Lvov yn ei chofio gyda chynhesrwydd mawr.
Er gwaethaf dawn Lvov, ni feddyliodd ei rieni o gwbl am ei yrfa fel cerddor proffesiynol. Roedd gweithgareddau artistig, cerddorol, llenyddol yn cael eu hystyried yn waradwyddus i'r uchelwyr, roeddent yn ymwneud â chelf yn unig fel amaturiaid. Felly, yn 1814, neilltuwyd y dyn ifanc i'r Sefydliad Cyfathrebu.
Ar ôl 4 blynedd, graddiodd yn wych o'r sefydliad gyda medal aur ac fe'i hanfonwyd i weithio yn aneddiadau milwrol talaith Novgorod, a oedd o dan orchymyn Count Arakcheev. Flynyddoedd lawer yn ddiweddarach, roedd Lvov yn cofio’r amser hwn a’r creulonderau a welodd gydag arswyd: “Yn ystod y gwaith, distawrwydd cyffredinol, dioddefaint, galar ar yr wynebau! Felly aeth heibio y dyddiau, y misoedd, heb unrhyw orffwys, heblaw am y Suliau, y rhai euog yn cael eu cosbi fel arfer yn ystod yr wythnos. Rwy'n cofio i mi unwaith ar ddydd Sul farchogaeth tua 15 verss, nid wyf yn mynd heibio un pentref lle na chlywais curiadau a sgrechiadau.
Fodd bynnag, ni wnaeth sefyllfa’r gwersyll atal Lvov rhag dod yn agos at Arakcheev: “Ar ôl sawl blwyddyn, cefais fwy o gyfleoedd i weld yr Iarll Arakcheev, a syrthiodd o’r diwedd mewn cariad â mi er gwaethaf ei dymer greulon. Nid oedd yr un o'm cymrodyr mor nodedig ganddo, ni chafodd yr un ohonynt gynifer o wobrau.
Gyda holl anawsterau'r gwasanaeth, roedd yr angerdd am gerddoriaeth mor gryf nes bod Lvov hyd yn oed yng ngwersylloedd Arakcheev yn ymarfer y ffidil bob dydd am 3 awr. Dim ond 8 mlynedd yn ddiweddarach, yn 1825, dychwelodd i St Petersburg.
Yn ystod gwrthryfel Decembrist, arhosodd teulu "ffyddlon" Lvov, wrth gwrs, yn bell o'r digwyddiadau, ond bu'n rhaid iddynt hefyd ddioddef yr aflonyddwch. Roedd un o frodyr Alexei, Ilya Fedorovich, capten catrawd Izmailovsky, yn cael ei arestio am sawl diwrnod, prin y llwyddodd gŵr chwaer Darya Feodorovna, ffrind agos i'r Tywysog Obolensky a Pushkin, ddianc rhag llafur caled.
Pan ddaeth y digwyddiadau i ben, cyfarfu Alexey Fedorovich â phennaeth corfflu'r gendarme, Benckendorff, a gynigiodd le ei gynorthwyydd iddo. Digwyddodd hyn Tachwedd 18, 1826.
Ym 1828, dechreuodd y rhyfel â Thwrci. Trodd allan yn ffafriol i ddyrchafiad Lvov drwy'r rhengoedd. Cyrhaeddodd yr Adjutant Benkendorf y fyddin ac yn fuan cafodd ei ymrestru yng ngosgordd personol Nicholas I.
Mae Lvov yn disgrifio'n fanwl yn ei “Nodiadau” ei deithiau gyda'r brenin a'r digwyddiadau y bu'n dyst iddynt. Mynychodd goroni Nicholas I, teithiodd gydag ef i Wlad Pwyl, Awstria, Prwsia, etc.; daeth yn un o gymdeithion agos y brenin, yn ogystal â'i gyfansoddwr llys. Ym 1833, ar gais Nicholas, cyfansoddodd Lvov emyn a ddaeth yn anthem swyddogol Rwsia Tsar. Ysgrifennwyd y geiriau i'r anthem gan y bardd Zhukovsky. Ar gyfer gwyliau brenhinol agos-atoch, mae Lvov yn cyfansoddi darnau cerddorol ac yn cael eu chwarae allan gan Nikolai (ar y trwmped), yr Empress (ar y piano) ac amaturiaid uchel eu statws - Vielgorsky, Volkonsky ac eraill. Mae hefyd yn cyfansoddi cerddoriaeth “swyddogol” arall. Mae'r tsar yn ei gawod yn hael ag urddau ac anrhydeddau, yn ei wneud yn warchodwr marchfilwyr, ac ar Ebrill 22, 1834, yn ei ddyrchafu i'r adain adjutant. Daw'r tsar yn ffrind “teulu” iddo: ym mhriodas ei ffefryn (priododd Lvov Praskovya Ageevna Abaza ar Dachwedd 6, 1839), ef, ynghyd â'r Iarlles, ei nosweithiau cerddorol cartref.
Cyfaill arall Lvov yw Count Benckendorff. Nid yw eu perthynas yn gyfyngedig i wasanaeth - maent yn aml yn ymweld â'i gilydd.
Wrth deithio o amgylch Ewrop, cyfarfu Lvov â llawer o gerddorion rhagorol: yn 1838 chwaraeodd bedwarawdau gyda Berio yn Berlin, yn 1840 rhoddodd gyngherddau gyda Liszt yn Ems, perfformiodd yn y Gewandhaus yn Leipzig, ym 1844 chwaraeodd yn Berlin gyda'r sielydd Kummer. Yma clywodd Schumann ef, a ymatebodd yn ddiweddarach gyda'i erthygl glodwiw.
Yn Nodiadau Lvov, er eu naws ymffrostgar, y mae llawer sy'n chwilfrydig am y cyfarfodydd hyn. Mae’n disgrifio chwarae cerddoriaeth gyda Berio fel a ganlyn: “Cefais rywfaint o amser rhydd gyda’r nos a phenderfynais chwarae pedwarawdau gydag ef, ac am hyn gofynnais iddo ef a’r ddau frawd Ganz chwarae fiola a sielo; gwahodd yr enwog Spontini a dau neu dri o helwyr go iawn eraill i'w gynulleidfa. Chwaraeodd Lvov ail ran y ffidil, yna gofynnodd i Berio am ganiatâd i chwarae'r rhan ffidil gyntaf yn y ddau alegro o E-minor Quartet Beethoven. Pan ddaeth y perfformiad i ben, dywedodd Berio llawn cyffro: “Fyddwn i byth wedi credu y gallai amatur, sy’n brysur gyda chymaint o bethau fel chi, godi ei dalent i’r fath raddau. Rydych chi'n artist go iawn, rydych chi'n chwarae'r ffidil yn rhyfeddol, ac mae'ch offeryn yn wych.” Chwaraeodd Lvov y ffidil Magini, a brynwyd gan ei dad oddi wrth y feiolinydd enwog Jarnovik.
Ym 1840, teithiodd Lvov a'i wraig o gwmpas yr Almaen. Hon oedd y daith gyntaf nad oedd yn ymwneud â gwasanaeth llys. Yn Berlin, cymerodd wersi cyfansoddi gan Spontini a chyfarfu â Meyerbeer. Ar ôl Berlin, aeth y cwpl Lvov i Leipzig, lle daeth Alexei Fedorovich yn agos at Mendelssohn. Mae'r cyfarfod gyda'r cyfansoddwr Almaenig rhagorol yn un o'r cerrig milltir nodedig yn ei fywyd. Ar ôl perfformiad pedwarawdau Mendelssohn, dywedodd y cyfansoddwr wrth Lvov: “Nid wyf erioed wedi clywed fy ngherddoriaeth yn cael ei pherfformio fel hyn; y mae yn anmhosibl cyfleu fy meddyliau gyda mwy o gywirdeb ; gwnaethoch ddyfalu y lleiaf o'm bwriadau.
O Leipzig, mae Lvov yn teithio i Ems, yna i Heidelberg (yma mae'n cyfansoddi concerto ffidil), ac ar ôl teithio i Baris (lle cyfarfu â Baio a Cherubini), mae'n dychwelyd i Leipzig. Yn Leipzig, cynhaliwyd perfformiad cyhoeddus Lvov yn y Gewandhaus.
Gadewch i ni siarad amdano yng ngeiriau Lvov ei hun: “Y diwrnod nesaf ar ôl i ni gyrraedd Leipzig, daeth Mendelssohn ataf a gofyn i mi fynd i'r Gewandhaus gyda'r ffidil, a chymerodd fy nodiadau. Wrth gyrraedd y neuadd, des o hyd i gerddorfa gyfan a oedd yn aros amdanom. Cymerodd Mendelssohn le'r arweinydd a gofynnodd i mi chwarae. Nid oedd neb yn y neuadd, chwaraeais fy nghyngerdd, arweiniodd Mendelssohn y gerddorfa gyda sgil anhygoel. Roeddwn i’n meddwl bod y cyfan drosodd, rhoi’r ffidil i lawr ac ar fin mynd, pan stopiodd Mendelssohn fi a dweud: “Annwyl ffrind, dim ond ymarfer i’r gerddorfa oedd hi; arhoswch ychydig a byddwch mor garedig ag ailchwarae'r un darnau." Gyda'r gair hwn, agorodd y drysau, a thyrfa o bobl a arllwysodd i'r neuadd; mewn ychydig funudau y neuadd, y cyntedd cyntedd, roedd popeth yn llawn o bobl.
I uchelwr Rwsiaidd, ystyrid siarad cyhoeddus yn anweddus; caniatawyd i gariadon y cylch hwn gymeryd rhan mewn cyngherddau elusen yn unig. Felly, mae embaras Lvov, y brysiodd Mendelssohn i’w chwalu, yn gwbl ddealladwy: “Peidiwch ag ofni, dyma gymdeithas ddethol y gwnes i fy hun ei gwahodd, ac ar ôl y gerddoriaeth byddwch yn gwybod enwau pawb yn y neuadd.” Ac yn wir, ar ôl y cyngerdd, rhoddodd y porthor yr holl docynnau i Lvov gydag enwau'r gwesteion wedi'u hysgrifennu gan law Mendelssohn.
Chwaraeodd Lvov ran amlwg ond hynod ddadleuol ym mywyd cerddorol Rwsia. Mae ei weithgaredd ym maes celf yn cael ei nodi nid yn unig gan agweddau cadarnhaol, ond hefyd gan agweddau negyddol. Wrth natur, roedd yn berson bach, genfigennus, hunanol. Ategwyd ceidwadaeth safbwyntiau gan chwant am bŵer a gelyniaeth, a oedd yn amlwg yn effeithio, er enghraifft, ar y berthynas â Glinka. Mae'n nodweddiadol mai prin y sonnir am Glinka yn ei “Nodiadau”.
Yn 1836, bu farw yr hen Lvov, ac ymhen ychydig amser, penodwyd y Cadfridog ieuanc Lvov yn gyfarwyddwr y Capel Canu llys yn ei le. Mae ei wrthdaro yn y swydd hon â Glinka, a wasanaethodd oddi tano, yn hysbys iawn. “Gwnaeth cyfarwyddwr y Capella, AF Lvov, i Glinka deimlo ym mhob ffordd bosibl nad yw “yng ngwasanaeth Ei Fawrhydi” yn gyfansoddwr disglair, yn ogoniant ac yn falchder o Rwsia, ond yn berson isradd, yn swyddog sy’n gwbl ddiymgeledd. gorfod cadw'n gaeth at y “tabl rhengoedd” ac ufuddhau i unrhyw orchymyn gan yr awdurdodau agosaf. Daeth gwrthdaro'r cyfansoddwr â'r cyfarwyddwr i ben gyda'r ffaith na allai Glinka ei wrthsefyll a ffeilio llythyr o ymddiswyddiad.
Fodd bynnag, annheg fyddai croesi allan weithgareddau Lvov yn y Capel ar y sail hon yn unig a'u cydnabod fel rhai cwbl niweidiol. Yn ol ei gyfoedion, canai y Capel o dan ei gyfarwyddyd gyda pherffeithrwydd anhyfryd. Teilyngdod Lvov hefyd oedd trefnu dosbarthiadau offerynol yn y Capel, lie y gallai cantorion ieuainc o'r cor bechgyn oedd wedi syrthio i gysgu astudio. Yn anffodus, dim ond 6 mlynedd y parhaodd y dosbarthiadau ac fe'u caewyd oherwydd diffyg arian.
Lvov oedd trefnydd y Gymdeithas Gyngerdd, a sefydlwyd ganddo yn St Petersburg ym 1850. D. Stasov sy'n rhoi'r sgôr uchaf i gyngherddau'r gymdeithas, fodd bynnag, gan nodi nad oeddent ar gael i'r cyhoedd, gan fod Lvov yn dosbarthu tocynnau “rhwng ei gydnabod – y llys a’r uchelwyr.”
Ni all rhywun basio mewn distawrwydd y nosweithiau cerddorol yng nghartref Lvov. Roedd Salon Lvov yn cael ei ystyried yn un o'r rhai mwyaf disglair yn St Petersburg. Roedd cylchoedd cerddorol a salonau ar y pryd yn gyffredin ym mywyd Rwsia. Hwyluswyd eu poblogrwydd gan natur bywyd cerddorol Rwsia. Hyd at 1859, dim ond yn ystod y Grawys y gellid cynnal cyngherddau cyhoeddus o gerddoriaeth leisiol ac offerynnol, pan oedd pob theatr ar gau. Dim ond 6 wythnos y flwyddyn y parhaodd y tymor cyngherddau, a gweddill yr amser ni chaniateir cyngherddau cyhoeddus. Llanwyd y bwlch hwn gan ffurfiau cartref o greu cerddoriaeth.
Yn y salonau a'r cylchoedd, aeddfedodd diwylliant cerddorol uchel, a oedd eisoes yn hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif wedi arwain at alaeth wych o feirniaid cerdd, cyfansoddwyr a pherfformwyr. Roedd y rhan fwyaf o'r cyngherddau awyr agored yn ddifyr iawn. Ymhlith y cyhoedd, roedd diddordeb mawr mewn rhinweddau ac effeithiau offerynnol yn dominyddu. Gwir connoisseurs o gerddoriaeth a gasglwyd mewn cylchoedd a salonau, perfformiwyd gwerthoedd celf go iawn.
Dros amser, trodd rhai o'r salonau, o ran trefniadaeth, difrifoldeb a phwrpas gweithgaredd cerddorol, yn sefydliadau cyngerdd o'r math ffilarmonig - math o academi celfyddydau cain gartref (Vsevolozhsky ym Moscow, brodyr Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov —yn St. Petersburg).
Ysgrifennodd y bardd MA Venevitinov am salon y Vielgorskys: “Yn y 1830au a’r 1840au, roedd deall cerddoriaeth yn dal i fod yn foethusrwydd yn St. roedd gweithiau Beethoven, Mendelssohn, Schumann a chlasuron eraill ar gael i ymwelwyr dethol o’r sioe gerdd a fu unwaith yn enwog yn unig. nosweithiau yn nhy Vielgorsky.
Rhoddir asesiad tebyg gan y beirniad V. Lenz i salon Lvov: “Roedd pob aelod addysgedig o gymdeithas St Petersburg yn gwybod y deml hon o gelf gerddorol, yr ymwelwyd â hi ar un adeg gan aelodau o'r teulu imperial a chymdeithas uchel St. Petersburg ; teml a unodd am flynyddoedd lawer (1835-1855) cynrychiolwyr pŵer, celfyddyd, cyfoeth, chwaeth a harddwch y brifddinas.
Er bod y salonau wedi'u bwriadu'n bennaf ar gyfer pobl o'r “gymdeithas uchel”, agorwyd eu drysau hefyd i'r rhai sy'n perthyn i'r byd celf. Ymwelwyd â thy Lvov gan feirniaid cerdd Y. Arnold, V. Lenz, Glinka. Roedd artistiaid enwog, cerddorion, artistiaid hyd yn oed yn ceisio denu i'r salon. “Gwelodd Lvov a minnau ein gilydd yn aml,” cofia Glinka, “yn ystod y gaeaf ar ddechrau 1837, weithiau byddai’n gwahodd Nestor Kukolnik a Bryullov i’w le ac yn ein trin mewn ffordd gyfeillgar. Dydw i ddim yn sôn am gerddoriaeth (chwaraeodd yn wych Mozart a Haydn wedyn; clywais driawd ar gyfer tair ffidil Bach ganddo hefyd). Ond nid oedd ef, a oedd am rwymo artistiaid iddo'i hun, wedi arbed hyd yn oed y botel annwyl o win prin.
Roedd cyngherddau mewn salonau aristocrataidd yn nodedig gan lefel artistig uchel. “Yn ein nosweithiau cerddorol,” meddai Lvov, “cymerodd yr artistiaid gorau ran: Thalberg, Ms Pleyel ar y piano, Servais ar y sielo; ond addurniad y nosweithiau hyn oedd yr anghyffelyb Iarlles Rossi. Gyda pha ofal y paratoais y nosweithiau hyn, sawl ymarfer a ddigwyddodd! .. “
Nid yw tŷ Lvov, a leolir ar Karavannaya Street (Tolmacheva Street bellach), wedi'i gadw. Gallwch chi farnu awyrgylch nosweithiau cerddorol yn ôl y disgrifiad lliwgar a adawyd gan ymwelydd cyson â'r nosweithiau hyn, y beirniad cerdd V. Lenz. Fel arfer cynhelid cyngherddau symffonig mewn neuadd a fwriadwyd hefyd ar gyfer peli, cynhaliwyd cyfarfodydd pedwarawd yn swyddfa Lvov: “O'r cyntedd eithaf isel, mae grisiau ysgafn cain o farmor llwyd gyda rheiliau coch tywyll yn arwain mor dyner a chyfleus i'r llawr cyntaf fel bod nid ydych chi eich hun yn sylwi sut y cawsant eu hunain o flaen y drws sy'n arwain yn syth i ystafell bedwarawd deiliad y tŷ. Sawl ffrog gain, faint o ferched hyfryd oedd yn mynd trwy'r drws hwn neu'n aros y tu ôl iddo pan oedd hi'n digwydd bod yn hwyr a'r pedwarawd eisoes wedi dechrau! Ni fyddai Aleksey Fyodorovich wedi maddau hyd yn oed y harddwch mwyaf prydferth pe bai hi wedi dod i mewn yn ystod perfformiad cerddorol. Yng nghanol yr ystafell roedd bwrdd pedwarawd, yr allor hon o sacrament gerddorol pedair rhan; yn y gornel, piano gan Wirth; safai tua dwsin o gadeiriau, wedi eu clustogi mewn lledr coch, yn ymyl y muriau i'r rhai mwyaf cartrefol. Roedd gweddill y gwesteion, ynghyd â meistresi'r tŷ, gwraig Alexei Fedorovich, ei chwaer a'i lysfam, yn gwrando ar gerddoriaeth o'r ystafell fyw agosaf.
Mwynhaodd nosweithiau pedwarawd yn Lvov boblogrwydd eithriadol. Am 20 mlynedd, casglwyd pedwarawd, a oedd, yn ogystal â Lvov, yn cynnwys Vsevolod Maurer (2il ffidil), Seneddwr Vilde (fiola) a Iarll Matvei Yuryevich Vielgorsky; fe'i disodlwyd weithiau gan y sielydd proffesiynol F. Knecht. “Digwyddodd lawer i mi glywed pedwarawdau ensemble da,” ysgrifennodd J. Arnold, “er enghraifft, y brodyr Muller hŷn ac iau, y pedwarawd Leipzig Gewandhaus dan arweiniad Ferdinand David, Jean Becker ac eraill, ond er tegwch ac argyhoeddiad I rhaid cyfaddef nad wyf erioed wedi clywed pedwarawd yn uwch na rhai Lvov o ran perfformiad artistig didwyll a choeth.
Fodd bynnag, mae'n debyg bod natur Lvov hefyd yn effeithio ar ei berfformiad pedwarawd - roedd yr awydd i lywodraethu yn amlwg yma hefyd. “Roedd Aleksey Fedorovich bob amser yn dewis pedwarawdau lle gallai ddisgleirio, neu lle gallai ei chwarae gyrraedd ei effaith lawn, yn unigryw o ran mynegiant angerddol y manylion ac wrth ddeall y cyfanwaith.” O ganlyniad, yn aml nid oedd Lvov yn “perfformio’r greadigaeth wreiddiol, ond yn ailwampio syfrdanol ohono gan Lvov.” “Cyfleuodd Lvov Beethoven yn rhyfeddol, yn hynod ddiddorol, ond heb fod yn llai mympwyol na Mozart.” Fodd bynnag, roedd goddrychiaeth yn ffenomenon aml yng nghelfyddydau perfformio'r cyfnod Rhamantaidd, ac nid oedd Lvov yn eithriad.
Gan ei fod yn gyfansoddwr cyffredin, cafodd Lvov lwyddiant weithiau yn y maes hwn hefyd. Wrth gwrs, cyfrannodd ei gysylltiadau anferth a'i safle uchel yn fawr at hyrwyddo ei waith, ond prin mai dyma'r unig reswm dros gydnabyddiaeth mewn gwledydd eraill.
Ym 1831, ail-weithiodd Lvov Stabat Mater Pergolesi yn gerddorfa a chôr llawn, y cyflwynodd Cymdeithas Ffilharmonig St Petersburg iddo ddiploma aelod anrhydeddus ar ei chyfer. Yn dilyn hynny, am yr un gwaith, dyfarnwyd y teitl anrhydeddus o gyfansoddwr Academi Gerdd Bologna iddo. Am ddwy salm a gyfansoddwyd yn Berlin yn 1840, dyfarnwyd y teitl aelod anrhydeddus o Academi Canu Berlin ac Academi St. Cecilia yn Rhufain iddo.
Mae Lvov yn awdur sawl opera. Trodd at y genre hwn yn hwyr - yn ail hanner ei oes. Y cyntaf-anedig oedd "Bianca a Gualtiero" - opera delyneg 2 act, a lwyfannwyd yn llwyddiannus gyntaf yn Dresden yn 1844, yna yn St Petersburg gyda chyfranogiad yr artistiaid Eidalaidd enwog Viardo, Rubini a Tamberlic. Nid oedd cynhyrchiad Petersburg yn dod â rhwyfau i'r awdur. Wrth gyrraedd y perfformiad cyntaf, roedd Lvov hyd yn oed eisiau gadael y theatr, gan ofni methiant. Fodd bynnag, roedd yr opera yn dal i gael rhywfaint o lwyddiant.
Mae'r gwaith nesaf, yr opera gomig The Russian Peasant and the French Marauders, ar thema Rhyfel Gwladgarol 1812, yn gynnyrch blas drwg chauvinistic. Y gorau o'i operâu yw Ondine (yn seiliedig ar gerdd gan Zhukovsky). Fe'i perfformiwyd yn Fienna yn 1846, lle cafodd dderbyniad da. Ysgrifennodd Lvov hefyd yr operetta “Barbara”.
Yn 1858 cyhoeddodd y gwaith damcaniaethol “On Free or Asymmetrical Rhythm”. O gyfansoddiadau ffidil Lvov mae'n hysbys: dwy ffantasi (yr ail ar gyfer ffidil gyda cherddorfa a chôr, y ddau wedi'u cyfansoddi yng nghanol y 30au); y concerto “Ar ffurf golygfa ddramatig” (1841), arddull eclectig, wedi'i hysbrydoli'n glir gan goncertos Viotti a Spohr; 24 caprices ar gyfer ffidil unigol, wedi'u darparu ar ffurf rhagair gydag erthygl o'r enw “Cyngor i Ddechreuwr Chwarae'r Ffidil”. Yn “Cyngor” mae Lvov yn amddiffyn yr ysgol “glasurol”, y mae’n gweld y ddelfryd ohoni ym mherfformiad y feiolinydd Ffrengig enwog Pierre Baio, ac yn ymosod ar Paganini, nad yw ei “ddull”, yn ei farn ef, “yn arwain unrhyw le.”
Yn 1857, gwaethygodd iechyd Lvov. O'r flwyddyn hon, yn raddol y mae yn dechreu ymneillduo oddi wrth faterion cyhoeddus, yn 1861 yn ymddiswyddo fel cyfarwyddwr y Capel, yn cau i mewn gartref, yn gorffen cyfansoddi caprices.
Ar 16 Rhagfyr, 1870, bu farw Lvov yn ei ystâd Rufeinig ger dinas Kovno (Kaunas erbyn hyn).
L. Raaben
