Kurt Weill |

Kurt weill

Ganwyd Mawrth 2, 1900 yn Dessau (yr Almaen). Astudiodd yn Ysgol Gerdd Uwch Berlin gyda Humperdinck, ac yn 1921-1924. yn fyfyriwr i Ferruccio Busoni. Ysgrifennodd Weill ei gyfansoddiadau cynnar mewn arddull neoglasurol. Darnau cerddorfaol oedd y rhain (“Kvodlibet”, concerto i ffidil ac offerynnau chwyth). Roedd dechrau cydweithrediad â'r dramodwyr Almaeneg "chwith" (H. Kaiser, B. Brecht) yn bendant i Weill: daeth yn gyfansoddwr theatrig yn unig. Ym 1926, llwyfannwyd opera Weill yn seiliedig ar ddrama G. Kaiser “The Protagonist” yn Dresden. Ym 1927, yn yr ŵyl o gerddoriaeth siambr newydd yn Baden-Baden, cynhaliwyd perfformiad cyntaf syfrdanol y sgets gerddorol “Mahogany” i destun Brecht, y flwyddyn ganlynol tynnwyd llun yr opera un act ddychanol “The Tsar” (H. Kaiser ) ei lwyfannu yn Leipzig ac ar yr un pryd taranu ledled Ewrop enwog “Threpenny Opera” yn y theatr Berlin “Na Schifbauerdam”, a gafodd ei ffilmio yn fuan (“Ffilm Threepenny”). Cyn ei ymadawiad gorfodol o'r Almaen ym 1933, llwyddodd Weill i ysgrifennu a llwyfannu'r operâu The Rise and Fall of the City of Mahagonny (fersiwn estynedig o'r braslun), The Guarantee (testun gan Caspar Neuer) a Silver Lake (H. Kaiser ).

Ym Mharis, cyfansoddodd Weill i gwmni George Balanchine fale gyda chanu “Y Saith Pechod Marwol” yn ôl sgript Brecht. O 1935, bu Weill yn byw yn UDA ac yn gweithio i theatrau Broadway yn Efrog Newydd yn y genre cerddorol Americanaidd annwyl. Roedd y newid yn yr amodau yn gorfodi Weill i leddfu naws ddychanol ymosodol ei weithiau yn raddol. Daeth ei ddarnau yn fwy deniadol o ran addurniadau allanol, ond yn llai ingol eu cynnwys. Yn y cyfamser, yn theatrau Efrog Newydd, wrth ymyl dramâu newydd Weill, llwyfannwyd The Threepenny Opera gannoedd o weithiau gyda llwyddiant.

Un o ddramâu Americanaidd mwyaf poblogaidd Weill yw “A Street Incident” – “opera werin” yn seiliedig ar y ddrama gan E. Rice o fywyd y tlodion yn Efrog Newydd; Cyflawnodd The Threepenny Opera, a wnaeth theatr gerdd yr Almaen o lwyth y frwydr wleidyddol yn yr 20au, synthesis o’r elfen gerddorol “stryd” plebeiaidd gyda dulliau technegol soffistigedig celf gerddorol fodern. Cyflwynwyd y ddrama ar ffurf “opera cardotyn”, parodi hen theatr werin Seisnig o opera baróc aristocrataidd. Defnyddiodd Weill “opera’r cardotyn” at ddiben steilio parodi (yng ngherddoriaeth y parodi hwn, nid cymaint Handel sy’n “dioddef” fel platitudes, “mannau cyffredin” opera ramantus y XNUMXfed ganrif). Mae cerddoriaeth yn bresennol yma fel mewnosod rhifau – zongs, sydd â symlrwydd, heintusrwydd a bywiogrwydd hits pop. Yn ôl Brecht, nad oedd ei ddylanwad ar Weill yn y blynyddoedd hynny yn rhanedig, er mwyn creu drama gerdd newydd, fodern, rhaid i’r cyfansoddwr gefnu ar holl ragfarnau’r tŷ opera. Roedd Brecht yn ymwybodol o blaid cerddoriaeth bop “ysgafn”; yn ogystal, roedd yn bwriadu datrys y gwrthdaro oesol rhwng gair a cherddoriaeth mewn opera, gan eu gwahanu oddi wrth ei gilydd yn y pen draw. Nid oes unrhyw ddatblygiad cyson o feddwl cerddorol yn nrama Weill-Brecht. Mae'r ffurflenni'n fyr ac yn gryno. Mae strwythur y cyfan yn caniatáu ar gyfer mewnosod rhifau offerynnol a lleisiol, bale, golygfeydd corawl.

Mae The Rise and Fall of the City of Mahagonny, yn wahanol i The Threepenny Opera, yn debycach i opera go iawn. Yma mae cerddoriaeth yn chwarae rhan fwy arwyddocaol.