Eitem organig
Eitem organig, pedal (Orgelpunkt Almaeneg, inferieure pedale Ffrengig, pedale d'armonia Eidalaidd, pwynt pedal Saesneg), - sain barhaus yn y bas, y mae lleisiau eraill yn symud yn rhydd yn ei herbyn, weithiau'n mynd i wrthddywediad swyddogaethol â'r bas (hyd at yr ymadawiad mewn tonau pell); harmonig cydsyniad yr O. p. ac adferir y gweddill o'r lleisiau ar foment ei derfyniad neu ychydig cyn hyny. Mynegiant O. p. yn gysylltiedig â harmonig. tensiwn, a bennir gan yr anghysondeb swyddogaethol rhwng y sain barhaus a lleisiau eraill. O. p. cyfoethogi sain harmonics. fertigol, gan arwain at amlswyddogaetholdeb.
Mae'r OPs a ddefnyddir amlaf ar sain y tonydd (gradd I y modd) a'r llywydd (gradd V). O. p. yn helaethiad ar y ffwythiant moddol cyfatebol, ei estyniad nid i un cord, ond i harmonig helaeth. adeiladu. Felly, mae iddo ystyr uno, gan ddal ynghyd yr elfennau heterogenaidd o ddatblygiad y lleisiau uchaf. O. p. ar y tonic yn dod ag ymdeimlad o sefydlogrwydd i'r gerddoriaeth, weithiau hyd yn oed yn statig; mae'n cael ei gymhwyso mwyaf yn y rownd derfynol, yn ogystal â'r adrannau cychwynnol o gerddoriaeth. gweithiau (er enghraifft, yr adran olaf yn lleoliad marwolaeth Boris o’r opera “Boris Godunov”, dechrau’r corws 1af yn “Matthew Passion” gan JS Bach). Mae'r OP ar y dominyddol yn cyfuno cefnogaeth bas swyddogaethol ansefydlog gyda chytseiniaid ansefydlog yn y lleisiau uchaf, ymhell o'r tonydd, sy'n troi allan i fod yn israddol i swyddogaeth ddominyddol y bas. Mae'n rhoi'r cymeriad o ddisgwyliad dwys i'r gerddoriaeth. Ei ddefnydd mwyaf nodweddiadol yw cyn ail-greu (yn enwedig mewn sonata allegro - er enghraifft, I yn rhan o'r 8fed sonata yn c-moll ar gyfer piano gan Beethoven), hefyd cyn coda; a geir mewn cyflwyniadau.
O. p. yn bosibl nid yn unig yn y bas, ond hefyd mewn lleisiau eraill (a elwir yn sain gyson fel arfer) – yn yr uchaf (pédale supérieure Ffrangeg, pédale Eidalaidd, pedal gwrthdro Seisnig, er enghraifft, rhan III o 3ydd pedwarawd Tchaikovsky) a chanol (Ffrangeg pédale intérieure neu médiaire, pédale Eidalaidd, pedal mewnol Saesneg, er enghraifft, y ddrama “The Gallows” o'r cylch piano “Night Gaspard” gan Ravel). Samplau o ddwbl O. p. yn hysbys - ar yr un pryd. ar seiniau tonic a dominyddol. Tebyg O. yr eitem, yn Krom tonic yn tra-arglwyddiaethu. swyddogaeth sy'n nodweddiadol o gerddoriaeth. llên gwerin gwahanol bobloedd (“bagpipe fifths”), fe'i defnyddir hefyd yn prof. cerddoriaeth, yn enwedig wrth ddynwared nar. chwarae cerddoriaeth (er enghraifft, pumed rhan 6ed symffoni Beethoven); dwbl goruchafiaeth O. p. – ar synau'r dominyddol (is) a'r tonic (yn y newid i ddiweddglo 5ed symffoni Beethoven). O bryd i'w gilydd ceir OPs ar gamau eraill (er enghraifft, ar drydydd cam y lleiaf - yn y triawd o ran II o 6ed symffoni Tchaikovsky; sain barhaus y pedwerydd cam - yn y piano "Serenade" gan Rachmaninov). Effaith O. p. yn cael ei gadw hefyd mewn achosion lle nad yw'r sain sy'n ei ffurfio yn ymestyn, ond yn cael ei ailadrodd (er enghraifft, golygfa IV o'r opera Sadko gan Rimsky-Korsakov) neu pan fydd rhai melodig byr yn cael eu hailadrodd. ffigurau (gweler Ostinato).
Fel celf. O.'s ffenomen yr eitem wedi ei wreiddio yn nar. cerddoriaeth (cyfeiliant canu trwy ganu'r pibau ac offerynnau tebyg. Mae tarddiad y term "O. p." yn gysylltiedig ag arfer polyffoni cynnar, organum. Guido d'Arezzo (11eg ganrif) a ddisgrifir yn "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) organwm “fel y bo'r angen” dau lais gyda symudiad lleisiau anuniongyrchol (“Organum suspensum”):
Mae Franco o Cologne (13eg ganrif), sy'n siarad (yn y traethawd “Ars cantus mensurabilis”) am yr organwm, hefyd yn defnyddio'r term “OP” - “organicus punctus”. Wrth “pwynt” golygir yma adran yr organwm, lle mae sain gynaledig y cantws yn cael ei wrthbwyntio gan y melodig. gelwir lluniadu'r llais uchaf ("pwynt" hefyd yn sain o'r fath ei hun). Yn ddiweddarach, dechreuodd yr OP gael ei ddeall fel sain pedal hir yr organ, a ddefnyddir yn eang mewn cerddoriaeth organ yn unol â'r technegol. galluoedd yr offeryn (mae'r term Ffrangeg point d'orgue yn llenyddiaeth gerddorol Ffrainc yn golygu naill ai cadenza byrfyfyr o unawdydd, neu, yn amlach, fermata). Mewn polyffonig Yn ffurfiau'r Oesoedd Canol a'r Dadeni, mae ffenomenau OP yn aml yn cael eu hachosi gan y dechneg cantus firmus (gan G. de Machaux, Josquin Despres, ac eraill), y rhoddwyd cyfnod hir i'w synau.
Yn y 17-19 canrifoedd. O. p. caffael (yn enwedig mewn ffurfiau cerddorol clasurol) deinamig. mae eiddo wedi dod yn ysgogiadau datblygiad pwerus. Yn y 19eg ganrif O. p. dechreuwyd ei ddefnyddio fel lliw, genre-nodweddiadol. yn golygu (er enghraifft, “Hwiangerdd” Chopin, “Yr Hen Gastell” o “Pictures at an Exhibition” gan Mussorgsky, II act o’r opera “Prince Igor”, “Song of the Indian Guest” o’r opera “Sadko”). Yn yr 20fed ganrif ffyrdd eraill o ddefnyddio O. p. (ac ostinato) ymddangos. Gwerth O. p. gall fod â chord (er enghraifft, coda II o 8fed symffoni Shostakovich) neu gytsain gymhleth. O. p. yn gallu ymgymryd â chymeriad cefndir (er enghraifft, cyflwyniad i The Rite of Spring) a ffurfiau gweadeddol anarferol (er enghraifft, rhagflaenydd i atgynhyrchiad ym mhedwaredd ran 2il sonata Prokofiev piano – 15 sain acennog eis fel rhagflaenydd tôn plwm i reprise yn y cywair d-moll).
Cyfeiriadau: gweld yn Celf. Cytgord.
Yu. N. Kholopov
