Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Os oedd y newyddiaduron Seisnig yn cyhoeddi Juan Diego Flores yn etifedd Pavarotti, y mae y rhai Americanaidd yn argyhoeddedig mai i Salvatore Licitra y perthyn lle y “Luciano Mawr”. Mae’n well gan y tenor ei hun fod yn ofalus, gan ddadlau: “Rydyn ni wedi gweld gormod o Pavarotti yn y blynyddoedd diwethaf. A gormod o Callas. Byddai'n well dweud: Lichitra ydw i.

Mae Lycitra yn Sicilian yn ôl ei darddiad, mae ei wreiddiau yn nhalaith Ragusa. Ond cafodd ei eni yn y Swistir, yn Bern. Mae mab mewnfudwyr yn beth cyffredin yn ne'r Eidal, lle nad oes gwaith i bawb. Perchennog cwmni ffotolithograffig yw ei deulu, ac yno yr oedd Salvatore i weithio. Os mai dim ond yn 1987, ar anterth perestroika, nid oedd yr orsaf radio Sicilian leol wedi chwarae cân grŵp Sofietaidd “Comrade Gorbachev, goodbye” yn ddiddiwedd. Daeth y cymhelliad mor gysylltiedig â’r Lichitra ifanc nes i’w fam ddweud: “Ewch at naill ai seiciatrydd neu athro canu.” Yn ddeunaw oed, gwnaeth Salvatore ei ddewis, wrth gwrs, o blaid canu.

Mae'n ddiddorol bod y canwr cyntaf yn cael ei ystyried yn fariton ar y dechrau. Helpodd yr enwog Carlo Bergonzi Licitra i bennu gwir natur ei lais. Am nifer o flynyddoedd, teithiodd y Sicilian ifanc o Milan i Parma ac yn ôl. I wersi Bergonzi. Ond nid yw astudio yn Academi Verdi yn Busseto yn gwarantu ymddangosiad cyntaf proffil uchel na chontractau proffidiol. Cyn i Lichitra sylwi ar Muti a'i ddewis i chwarae Manrico yn Il trovatore yn agoriad tymor La Scala 2000-2001, cyn iddo gymryd lle Pavarotti yn fuddugoliaethus a wrthododd ganu ym mis Mai 2002 yn y Metropolitan Opera, tenor Ceisiodd ei hun mewn amrywiaeth o rolau, heb fod bob amser yn cyfateb i'w lais.

Mae llais Lichitra yn brydferth iawn. Dywed connoisseurs o leisiau yn yr Eidal ac America mai dyma’r tenor harddaf ers y Carreras ifanc, ac mae ei arlliw ariannaidd yn ein hatgoffa o flynyddoedd gorau Pavarotti. Ond efallai mai llais hardd yw’r ansawdd olaf sydd ei angen ar gyfer gyrfa operatig wych. Ac mae rhinweddau eraill yn Lichitra yn absennol neu heb eu hamlygu'n llawn eto. Mae'r canwr yn ddeuddeg a deugain oed, ond mae ei dechneg yn dal yn amherffaith. Mae ei lais yn swnio'n wych yn y cywair canolog, ond mae'r nodau uchel yn ddiflas. Roedd yn rhaid i awdur y llinellau hyn fod yn bresennol ym mherfformiadau “Aida” yn Arena di Verona, pan oedd y canwr yn gollwng “ceiliog” ofnadwy ar ddiwedd rhamant llechwraidd yr arwr. Y rheswm yw nad yw'r trawsnewidiadau o un gofrestr i'r llall wedi'u halinio. Dim ond weithiau mae ei frawddegu yn fynegiannol. Mae'r rheswm yr un peth: diffyg technoleg rheoli sain. O ran cerddgarwch, mae gan Licitra hyd yn oed llai ohono na Pavarotti. Ond pe bai gan Big Luciano, er gwaethaf ei olwg unrhamantaidd a'i bwysau enfawr, yr holl hawliau i gael ei alw'n bersonoliaeth garismatig, mae ei gydweithiwr ifanc yn gwbl amddifad o swyn. Ar y llwyfan, mae Licitra yn gwneud argraff wan iawn. Mae'r un ymddangosiad unromantig a phwysau ychwanegol yn ei niweidio hyd yn oed yn fwy na Pavarotti.

Ond mae theatrau mewn cymaint o angen tenoriaid fel nad yw'n syndod i Licitra gael ei gymeradwyo am chwarter awr ar y noson honno o Fai yn 2002, ar ôl diwedd Tosca, am chwarter awr. Digwyddodd popeth fel yn y ffilm: roedd y tenor yn astudio sgôr "Aida" pan alwodd ei asiant ef gyda'r newyddion na allai Pavarotti ganu a bod angen ei wasanaethau. Drannoeth, bu’r papurau newydd yn trymped am “etifedd y Luciano Mawr.”

Mae'r cyfryngau a ffioedd uchel yn annog y canwr ifanc i weithio ar gyflymder gwyllt, sy'n bygwth ei droi'n feteor a fflachiodd trwy awyr yr opera ac a ddiflannodd yr un mor gyflym. Tan yn ddiweddar, roedd arbenigwyr llais yn gobeithio bod gan Lichitra ben ar ei ysgwyddau, a byddai'n parhau i weithio ar dechneg ac osgoi rolau nad oedd yn barod ar eu cyfer eto: nid yw ei lais yn denor dramatig, dim ond dros y blynyddoedd a chyda'r cychwyniad. o aeddfedrwydd, gall y canwr feddwl am Othello a Calaf. Heddiw (ymwelwch â gwefan Arena di Verona), mae'r canwr yn ymddangos fel "un o brif denoriaid repertoire dramatig yr Eidal." Fodd bynnag, nid yw Othello ar ei hanes eto (byddai’r risg yn rhy uchel), ond mae eisoes wedi gweithredu fel Turiddu yn Rural Honor, Canio yn Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson yn The Girl from the West, Luigi yn “ Cloak”, Calaf yn “Turandot”. Yn ogystal, mae ei repertoire yn cynnwys Pollio yn Norma, Ernani, Manrico yn Il trovatore, Richard yn Un ballo in maschera, Don Alvaro yn The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Mae theatrau mwyaf mawreddog y byd, gan gynnwys La Scala a’r Metropolitan Opera, yn awyddus i gael eu dwylo arno. A sut y gall rhywun synnu at hyn, pan fydd tri o rai gwych wedi dod â'u gyrfaoedd i ben, ac nad oes unrhyw un cyfatebol yn eu lle ac na ddisgwylir?

Er clod i'r tenor, rhaid dweud ei fod yn y blynyddoedd diwethaf wedi colli pwysau ac yn edrych yn well, er na all ymddangosiad gwell gymryd lle carisma llwyfan mewn unrhyw ffordd. Fel maen nhw’n dweud yn yr Eidal, la classe non e acqua… Ond nid yw’r problemau technegol wedi’u goresgyn yn llwyr. Gan Paolo Isotta, guru beirniadaeth gerddoriaeth Eidalaidd, mae Licitra yn derbyn “chwythiadau ffon” yn gyson: ar achlysur ei berfformiad yn rôl Manrico yn Il trovatore sydd i’w gweld eisoes wedi’i phrofi yn theatr Neapolitan San Carlo (cofio iddo gael ei ddewis ar ei chyfer. y rôl hon gan Muti ei hun ) Galwodd Isotta ef yn “tenoraccio” (hynny yw, tenor drwg, os nad ofnadwy) a dywedodd ei fod allan o diwn yn fawr ac nad oedd un gair yn amlwg yn ei ganu. Hynny yw, nid oedd unrhyw olion ar ôl o gyfarwyddiadau Riccardo Muti. Wrth ei gymhwyso i Licitra, defnyddiodd beirniad llym ymadrodd Benito Mussolini: “Nid yn unig y mae rheoli’r Eidalwyr yn anodd - mae’n amhosibl.” Os yw Mussolini yn ysu am ddysgu sut i reoli'r Eidalwyr, yna mae Licitra hyd yn oed yn llai tebygol o ddysgu sut i reoli ei lais ei hun. Yn naturiol, ni adawodd y tenor ddatganiadau o'r fath heb eu hateb, gan awgrymu bod rhai pobl yn eiddigeddus o'i lwyddiant ac yn cyhuddo Isotta o'r ffaith bod beirniaid yn cyfrannu at ddiarddel talentau ifanc o'u gwlad enedigol.

Mae'n rhaid i ni fod yn amyneddgar a gweld beth fydd yn digwydd i berchennog y llais harddaf ers y Carreras ifanc.