Organwm |

Hwyr Lat. Organum, o'r Groeg. organon - offeryn

Enw cyffredinol sawl un. y mathau cynharaf o Ewrop. polyffoni (diwedd y 9fed ganrif - canol y 13eg ganrif). I ddechrau, dim ond y llais cyfeiliol a elwid O., ac yn ddiweddarach daeth y term yn ddynodiad ar gyfer y math o bolyffoni. Mewn ystyr eang, mae O. yn cynnwys popeth o'r Oesoedd Canol cynnar. polyffoni; yn yr un cul, ei ffurfiau cychwynnol, caeth (symudiad cyfochrog mewn pedwaredd a phumedau, hefyd gyda'u hestyniadau wythfed), yn wahanol i'r rhai a ddatblygwyd o fewn fframwaith O. ac a dderbyniodd eu rhai eu hunain. enwau mathau a genres polygolau. llythyrau.

O. yn cwmpasu amryw. ysgolion amlochrog. llythyrau, ar ben hynny, nid bob amser yn enetig perthynol i'w gilydd. Prif fathau o O. (yn ogystal â phrif gamau ei ddatblygiad hanesyddol): cyfochrog (9fed-10fed ganrif); rhad ac am ddim (11eg – canol y 12fed ganrif); melismatig (12fed ganrif); metrigedig (diwedd y 12fed – hanner 1af y 13eg ganrif).

Yn hanesyddol roedd O., mae'n debyg, yn rhagflaenu'r hyn a elwir. paraffoni mewn cerddoriaeth Rufeinig hwyr (yn ôl gwybodaeth yn dod o'r Ordo romanum, 7-8 canrifoedd; gelwir rhai o gantorion y Pab Schola Cantorum yn baraffonyddion; tybir eu bod yn canu mewn pedwaredd a phumedau cyfochrog). Mae'r term “organicum melos”, sy'n agos o ran ystyr “O.”, yn dod ar draws gyntaf gan John Scotus Eriugena (“De divisione naturae”, 866). Mae'r samplau O. cyntaf sydd wedi dod i lawr atom ni wedi'u cynnwys mewn damcaniaeth ddienw. traethodau “Musica enchiriadis” a “Scholia enchiriadis” (nawfed ganrif). O. yn seiliedig yma ar yr alaw gorawl, yr hon a ddyblygir gan gydseiniaid perffaith. Y llais sy'n arwain yr alaw gorawl, naz. Principalis (vox principalis – prif lais), a hefyd (yn ddiweddarach) tenor (tenor – dal); dyblygu llais – organalis (vox organalis – organ, neu organwm, llais). Nid yw'r rhythm wedi'i nodi'n union, mae'r lleisiau'n monorhythmig (egwyddor punctus contra punctum neu nota contra notam). Yn ogystal â chyfochrog sy’n arwain at chwart neu bumed, mae lleisiau wythfed yn dyblu (aequisonae – synau cyfartal):

Samplau o organwm cyfochrog o'r traethodau Musica enchiriadis (top) a Scholia enchiriadis (gwaelod).

Saesneg yn ddiweddarach. Mae amrywiaeth O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – dwbl, twin) yn caniatáu symudiad mewn traean (sampl adnabyddus o gimel yw’r emyn i St. Magnus Nobilis, humilis).

Yn oes Guido d'Arezzo, datblygodd math arall o O. – O. rhydd, neu ddiaffonia (ar y dechrau, roedd y gair “diaphonia” yn wyddonol a damcaniaethol, ac “O.” – dynodiad ymarferol beunyddiol o'r un ffenomen; ar y dechrau Yn y 12fed ganrif, daeth y termau “diaphonia” ac “o.” yn ddiffiniadau o dechnegau cyfansoddi amrywiol). Mae hefyd yn fonorhythmig, ond mae'r lleisiau ynddo yn llinellol rhydd; symudiad anuniongyrchol, countermovement, yn ogystal â chroesi lleisiau yn cael eu defnyddio'n eang. Esboniad o egwyddorion ac enghreifftiau rhydd O. – yn Guido d'Arezzo yn y Microlog (c. 1025-26), yn y traethawd Milanese Ad Organum faciendum (c. 1150), yn John Cotton yn ei waith De musica ( tua 1100); ffynonellau eraill yw Troparion Winchester (hanner 1af yr 11eg ganrif), llawysgrifau mynachlogydd Saint-Martial (Limoges, c. 1150) a Santiago de Compostela (c. 1140). Rhydd O. (yn ogystal â chyfochrog) fel arfer yn ddau-lais.

Sampl organum o'r traethawd “Ad Organum faciendum”.

Dylid priodoli O. parallel ac O. rhydd, yn ol y math cyffredinol o ysgrifen, yn fwy i homoffoni (fel math o ystordy cord neu fel ei lleisiau eithafol) nag i polyffoni yn yr ystyr arferol.

Ganwyd cerddoriaeth newydd yn warws O. – polyffoni yn seiliedig ar harmoni harmoniau fertigol. Mae hwn yn werth hanesyddol gwych O., a oedd yn nodi llinell sydyn rhwng monodig sylfaenol. meddwl mewn diwylliant cerddoriaeth o bob dr. byd (gan gynnwys y Dwyrain Arall), tra bod ffurfiau cynnar monodig Crist. canu (y mileniwm 1af OC), ar y naill law, ac yn seiliedig ar yr harmoni newydd (yn ôl math – polyffonig), diwylliant y New Western, ar y llaw arall. Felly, troad y 9fed-10fed ganrif yw un o'r rhai mwyaf arwyddocaol mewn cerddoriaeth. straeon. Yn y cyfnodau dilynol (hyd at yr 20fed ganrif), cafodd cerddoriaeth ei diweddaru'n sylweddol, ond parhaodd yn amlffonig. Hyd yn oed o fewn fframwaith rhydd O., roedd gwrthwynebiad yn achlysurol i un sain o egwyddorion nifer yn yr organalis. Daeth y dull hwn o ysgrifennu yn brif un mewn melismatig. A. Roedd sain estynedig y tenor (punctus organicus, punctus organalis) yn cyfrif am sawl un. synau i alaw eithaf hir:

Organum o lawysgrifau mynachlog Saint-Martial.

Mae gan Melismatic O. (basilica diaphonie) polyffonig amlwg yn barod. cymeriad. Samplau melismatig. O. – yng nghodau Santiago de Compostela, Saint-Martial, ac yn enwedig ysgol Notre Dame ym Mharis (yn “Magnus liber organi” Leonin a elwid yn optimus organista – yr organydd gorau, yn yr ystyr “yr organydd gorau ”). Yn con. 12fed ganrif, yn ychwanegol at y traddodiadau. dau-lais (dupla) O., mae'r samplau cyntaf o dri llais (tripla) a hyd yn oed pedwar llais (pedrupla) yn ymddangos. Mewn nifer o leisiau Organalis mae enwau: duplum (duplum – ail), triplum (triplwm – trydydd) a quadruplum (pedruplum – pedwerydd). Litwrgich. mae'r tenor yn dal i gadw ystyr ch. pleidlais. Diolch i felismatig. Addurno pob tôn barhaus o'r tenor, mae graddfa gyffredinol y cyfansoddiad yn cynyddu i ddeg gwaith yr hyd.

Mae lledaeniad rhythmau moddol a metreiddiad caeth yr eglwys (o ddiwedd y 12fed ganrif) yn tystio i ddylanwad ffactorau sydd ymhell o'i harddull litwrgïaidd gwreiddiol. sylfeini, ac yn cysylltu O. â seciwlar a Nar. celf. Dyma ddirywiad siwt O. Yn organwm Leonin, melismatig. rhannau o'r cyfansoddiad bob yn ail â rhai metrig. Yn ôl pob tebyg, roedd metreiddio hefyd yn cael ei bennu gan gynnydd yn nifer y lleisiau: gwnaeth trefniadaeth mwy na dau lais eu rhythmig yn fwy manwl gywir. cydsymud. Vershina O. – dwy ran, tair a hyd yn oed pedair rhan Op. Perotin (Ysgol Notre Dame), a enwir optimus dis-cantor (y dis-cantor gorau):

Perotin. “Principes Sederunt” yn raddol (c. 1199); organwm pedwarplwm.

O fewn fframwaith O., ymddangosodd rhythm moddol a dynwared (Saint-Martial, Notre-Dame), a chyfnewid lleisiau (Notre-Dame).

Yn y 12fed-13eg ganrif. Mae O. yn ymdoddi i gelfyddyd y motet, y mae ei enghreifftiau cynnar ohonynt yn agos iawn at yr O. metrigedig.

Trwy gydol ei hanes, O. – unawd ac ensemble yw canu, ac nid corawl, a barhaodd yn fononffonig (yn ôl G. Khusman). Addurniad o'r eglwys oedd y ddwy- a polyphony O.. llafarganu, yn wreiddiol dim ond mewn dathliadau/achlysuron y canwyd siantiau o'r fath (ee gwasanaethau Nadolig). Yn ôl peth gwybodaeth, perfformiwyd O. cynnar gyda chyfranogiad offerynnau.

Cyfeiriadau: Gruber RI, Hanes diwylliant cerddorol, cyf. 1, rhan 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, yn y llyfr: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (cyfieithiad Rwsieg – Chevalier L., Hanes yr athrawiaeth harmoni, gol. a chydag ychwanegiadau M V . Ivanov-Boretsky, Moscow, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, Rhif 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance , Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii a contrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (cyfieithiad Wcreineg: Khominsky Y., History of harmoni and counterpoint , cyf. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); ei eiddo ei hun, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, yn: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, yn: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1 .

Yu. H. Kholopov