Cymedrol Petrovich Mussorgsky |
Mussorgsky diymhongar
Bywyd, lle bynnag y mae'n effeithio; wir, waeth pa mor hallt, araith feiddgar, ddiffuant i bobl … – dyma fy surdoes i, dyma beth rydw i eisiau a dyma beth fyddwn i ofn ei golli. O lythyr oddi wrth M. Mussorgsky at V. Stasov dyddiedig Awst 7, 1875
Am fyd eang, cyfoethog o gelf, os cymerir person fel y nod! O lythyr oddi wrth M. Mussorgsky at A. Golenishchev-Kutuzov dyddiedig Awst 17, 1875
Mae Modest Petrovich Mussorgsky yn un o arloeswyr mwyaf beiddgar y XNUMXfed ganrif, cyfansoddwr disglair a oedd ymhell o flaen ei amser ac a gafodd effaith enfawr ar ddatblygiad celf gerddorol Rwsiaidd ac Ewropeaidd. Bu fyw mewn oes o'r ymchwydd ysbrydol uchaf, a chyfnewidiadau cymdeithasol dwys; roedd yn amser pan oedd bywyd cyhoeddus Rwsia yn cyfrannu'n weithredol at ddeffro hunanymwybyddiaeth genedlaethol ymhlith artistiaid, pan ymddangosodd gweithiau un ar ôl y llall, ac o hynny wedi anadlu ffresni, newydd-deb ac, yn bwysicaf oll, gwirionedd rhyfeddol a barddoniaeth bywyd Rwsiaidd go iawn (I. Repin).
Ymhlith ei gyfoeswyr, Mussorgsky oedd y mwyaf ffyddlon i ddelfrydau democrataidd, yn ddigyfaddawd wrth wasanaethu gwirionedd bywyd, waeth pa mor hallt, ac mor obsesiwn â syniadau beiddgar fel bod hyd yn oed ffrindiau o'r un anian yn aml yn cael eu drysu gan natur radical ei ymchwil artistig ac nad oeddent bob amser yn eu cymeradwyo. Treuliodd Mussorgsky flynyddoedd ei blentyndod ar ystâd perchennog tir mewn awyrgylch o fywyd gwerinol patriarchaidd ac ysgrifennodd yn ddiweddarach yn Nodyn hunangofiannol, beth yn union Ymgyfarwyddo ag ysbryd bywyd gwerin Rwsia oedd y prif ysgogiad ar gyfer byrfyfyrio cerddorol… Ac nid yn unig byrfyfyr. Yn ddiweddarach, cofiodd y Brawd Filaret: Mewn llencyndod ac ieuenctid ac eisoes yn oedolion (Mussorgsky. – OA) bob amser yn trin popeth gwerin a gwerinwr gyda chariad arbennig, yn ystyried y gwerinwr Rwsia yn berson go iawn.
Darganfuwyd dawn gerddorol y bachgen yn gynnar. Yn y seithfed flwyddyn, yn astudio o dan arweiniad ei fam, roedd eisoes yn chwarae cyfansoddiadau syml F. Liszt ar y piano. Fodd bynnag, ni feddyliodd neb yn y teulu o ddifrif am ei ddyfodol cerddorol. Yn ôl traddodiad teuluol, ym 1849 aethpwyd ag ef i St. Petersburg: yn gyntaf i Ysgol Pedr a Paul, yna trosglwyddwyd ef i Ysgol y Gwarchodlu Arysgrifau. Roedd hyn yn casemate moethus, lle buont yn astudio bale milwrol, ac yn dilyn y cylchlythyr gwaradwyddus rhaid ufuddhau, a dal ati i ymresymu wrthych eich hun, wedi'i fwrw allan ym mhob ffordd bosibl ynfydrwydd o'r penannog hamdden gwamal y tu ôl i'r llenni. Roedd aeddfedrwydd ysbrydol Mussorgsky yn y sefyllfa hon yn groes iawn. Rhagorodd mewn gwyddorau milwrol, am ba rai anrhydeddwyd â sylw arbennig o garedig … gan yr ymerawdwr; roedd yn groesawgar i gymryd rhan mewn partïon lle bu'n chwarae polkas a quadrilles drwy'r nos. Ond ar yr un pryd, fe wnaeth chwant mewnol am ddatblygiad difrifol ei ysgogi i astudio ieithoedd tramor, hanes, llenyddiaeth, celf, cymryd gwersi piano gan yr athro enwog A. Gerke, mynychu perfformiadau opera, er gwaethaf anfodlonrwydd yr awdurdodau milwrol.
Ym 1856, ar ôl graddio o'r Ysgol, cofrestrwyd Mussorgsky fel swyddog yng Nghatrawd Gwarchodlu Preobrazhensky. Cyn iddo agor y gobaith o yrfa filwrol wych. Fodd bynnag, adnabyddiaeth yn y gaeaf 1856/57 gyda A. Dargomyzhsky, Ts. Cui, agorodd M. Balakirev lwybrau eraill, a daeth trobwynt ysbrydol oedd yn aeddfedu yn raddol. Ysgrifennodd y cyfansoddwr ei hun amdano: Rapprochement … gyda chylch dawnus o gerddorion, sgyrsiau cyson a chysylltiadau cryf â chylch eang o wyddonwyr ac awduron Rwsiaidd, beth yw Vlad. Roedd Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko ac eraill, yn arbennig yn cyffroi gweithgaredd ymennydd y cyfansoddwr ifanc ac yn rhoi cyfeiriad gwyddonol llym difrifol iddo..
Ar 1 Mai, 1858, cyflwynodd Mussorgsky ei ymddiswyddiad. Er gwaethaf perswâd ffrindiau a theulu, torrodd â'r gwasanaeth milwrol fel na fyddai dim yn tynnu ei sylw oddi wrth ei weithgareddau cerddorol. Mae Mussorgsky wedi ei lethu awydd ofnadwy, anorchfygol am omniscience. Mae'n astudio hanes datblygiad celf gerddorol, yn ailchwarae llawer o weithiau gan L. Beethoven, R. Schumann, F. Schubert, F. Liszt, G. Berlioz mewn 4 dwylo gyda Balakirev, yn darllen llawer, yn meddwl. Roedd hyn oll yn cyd-fynd â chwaliadau, argyfyngau nerfol, ond wrth oresgyn amheuon yn boenus, cryfhawyd grymoedd creadigol, lluniwyd unigoliaeth artistig wreiddiol, a ffurfiwyd safbwynt byd-eang. Mae Mussorgsky yn cael ei ddenu fwyfwy i fywyd y bobl gyffredin. Sawl ochr ffres, heb eu cyffwrdd gan gelf, sy'n gyforiog o natur Rwsiaidd, o, faint! y mae yn ysgrifenu yn un o'i lythyrau.
Dechreuodd gweithgaredd creadigol Mussorgsky yn stormus. Aeth y gwaith ymlaen yn llethu, roedd pob gwaith yn agor gorwelion newydd, hyd yn oed os na ddaethpwyd ag ef i'r diwedd. Felly arhosodd yr operâu heb eu gorffen Oedipus rex и salambo, lle am y tro cyntaf ceisiodd y cyfansoddwr ymgorffori'r cydblethu mwyaf cymhleth o dynged y bobl a phersonoliaeth imperialaidd gref. Chwaraeodd opera anorffenedig ran eithriadol o bwysig i waith Mussorgsky. Priodas (act 1, 1868), yn yr hon, o dan ddylanwad opera Dargomyzhsky gwestai carreg defnyddiodd destun bron heb ei newid o'r ddrama gan N. Gogol, gan osod y dasg o atgynhyrchu cerddorol iddo'i hun lleferydd dynol yn ei holl gromliniau cynnil. Wedi'i swyno gan y syniad o feddalwedd, mae Mussorgsky yn creu, fel ei frodyr yn dyrnaid nerthol, nifer o weithiau symffonig, gan gynnwys – Noson ar Fynydd Bald (1867). Ond gwnaed y darganfyddiadau artistig mwyaf trawiadol yn y 60au. mewn cerddoriaeth leisiol. Ymddangosodd caneuon, lle am y tro cyntaf mewn cerddoriaeth oriel o fathau gwerin, pobl cael eu bychanu a'u sarhau: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Hwiangerdd i Eremushka, Amddifad, Casglu madarch. Mae gallu Mussorgsky i ail-greu natur fyw mewn cerddoriaeth yn briodol ac yn gywir yn anhygoel (Byddaf yn sylwi ar rai pobl, ac yna, weithiau, byddaf yn boglynnu), i atgynhyrchu araith fywiog nodweddiadol, i roi gwelededd i'r plot ar y llwyfan. Ac yn bwysicaf oll, mae’r caneuon wedi’u trwytho â chymaint o bŵer tosturi at y person anghenus fel bod ffaith gyffredin ym mhob un ohonynt yn codi i lefel cyffredinoli trasig, i pathos sy’n gyhuddgar yn gymdeithasol. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod y gân Seminarydd ei sensro!
Pinacl gwaith Mussorgsky yn y 60au. daeth yn opera Boris Godunov (ar lain y ddrama gan A. Pushkin). Dechreuodd Mussorgsky ei ysgrifennu ym 1868 ac yn haf 1870 cyflwynodd yr argraffiad cyntaf (heb y weithred Bwylaidd) i gyfarwyddiaeth y theatrau imperialaidd, a wrthododd yr opera, a honnir oherwydd diffyg rhan benywaidd a chymhlethdod y datganiadau. . Ar ôl adolygu (un o'r canlyniadau oedd yr olygfa enwog ger Kromy), ym 1873, gyda chymorth y canwr Yu. Platonova, 3 golygfa o'r opera eu llwyfannu, ac ar Chwefror 8, 1874, yr opera gyfan (er gyda thoriadau mawr). Cyfarchodd y cyhoedd â meddylfryd democrataidd waith newydd Mussorgsky gyda gwir frwdfrydedd. Fodd bynnag, roedd tynged pellach yr opera yn anodd, oherwydd bod y gwaith hwn wedi dinistrio'n fwyaf pendant y syniadau arferol am y perfformiad opera. Roedd popeth yma yn newydd: y syniad hynod gymdeithasol o anghymodlon buddiannau'r bobl a'r pŵer brenhinol, a dyfnder datgeliad nwydau a chymeriadau, a chymhlethdod seicolegol delwedd y brenin sy'n lladd plant. Trodd yr iaith gerddorol yn anarferol, ac ysgrifennodd Mussorgsky ei hun amdani: Trwy weithio ar y dafodiaith ddynol, cyrhaeddais yr alaw a grëwyd gan y dafodiaith hon, cyrhaeddais yr ymgorfforiad o adrodd yn alaw.
Opera Boris Godunov – yr enghraifft gyntaf o ddrama gerdd werin, lle’r ymddangosodd pobl Rwsia fel grym sy’n dylanwadu’n bendant ar gwrs hanes. Ar yr un pryd, dangosir y bobl mewn sawl ffordd: y màs, wedi'i hysbrydoli gan yr un syniad, ac oriel o gymeriadau gwerin lliwgar yn drawiadol yn eu dilysrwydd bywyd. Rhoddodd y plot hanesyddol gyfle i Mussorgsky olrhain datblygiad bywyd ysbrydol y bobl, amgyffred gorffennol yn y presennol, i achosi llawer o broblemau – moesegol, seicolegol, cymdeithasol. Mae'r cyfansoddwr yn dangos tynged trasig symudiadau poblogaidd a'u rheidrwydd hanesyddol. Lluniodd syniad mawreddog ar gyfer trioleg opera yn ymroddedig i dynged pobl Rwsia ar drobwyntiau tyngedfennol mewn hanes. Tra'n dal i weithio ar Boris Godunov mae'n deor syniad Khovanshchina ac yn fuan dechreuodd gasglu defnyddiau at Pugachev. Gwnaed hyn i gyd gyda chyfranogiad gweithredol V. Stasov, a oedd yn y 70au. daeth yn agos at Mussorgsky ac roedd yn un o'r ychydig oedd yn deall difrifoldeb bwriadau creadigol y cyfansoddwr. Rwy'n cysegru i chi holl gyfnod fy mywyd pan fydd y Khovanshchina yn cael ei greu ... fe wnaethoch chi roi cychwyn arni, - Ysgrifennodd Mussorgsky at Stasov ar 15 Gorffennaf, 1872.
Gweithio ar Khovanshchina mynd ymlaen yn anodd – trodd Mussorgsky at ddeunydd ymhell y tu hwnt i gwmpas perfformiad opera. Fodd bynnag, ysgrifennodd yn ddwys (Mae'r gwaith yn ei anterth!), er gydag ymyriadau hir oherwydd llawer o resymau. Ar yr adeg hon, roedd Mussorgsky yn cael amser caled gyda'r cwymp cylch Balakirev, oeri'r berthynas â Cui a Rimsky-Korsakov, ymadawiad Balakirev o weithgareddau cerddorol a chymdeithasol. Gwasanaeth swyddogol (ers 1868, Mussorgsky yn swyddog yn yr Adran Goedwigaeth y Weinyddiaeth Eiddo Gwladol) gadael dim ond gyda'r nos a nos ar gyfer cyfansoddi cerddoriaeth, ac mae hyn yn arwain at orweithio difrifol ac iselder cynyddol hir. Fodd bynnag, er gwaethaf popeth, mae grym creadigol y cyfansoddwr yn ystod y cyfnod hwn yn drawiadol yn ei gryfder a'i gyfoeth o syniadau artistig. Ynghyd â'r trasig Khovanshchina ers 1875 mae Mussorgsky wedi bod yn gweithio ar opera gomig Ffair Sorochinsky (yn ol Gogol). Mae hyn yn dda fel arbediad o rymoedd creadigolYsgrifennodd Mussorgsky. - Gall dau bwdovik: “Boris” a “Khovanshchina” gerllaw falu… Yn haf 1874, creodd un o weithiau rhagorol llenyddiaeth y piano – y cylch Lluniau o'r arddangosfaymroddedig i Stasov, yr oedd Mussorgsky yn hynod ddiolchgar iddo am ei gyfranogiad a'i gefnogaeth: Doedd neb poethach na ti wedi fy nghynhesu ym mhob ffordd … doedd neb yn dangos y llwybr yn gliriach i mi...
Y syniad yw ysgrifennu cylch Lluniau o'r arddangosfa cododd o dan argraff arddangosfa ar ôl marwolaeth o weithiau gan yr arlunydd V. Hartmann ym mis Chwefror 1874. Roedd yn ffrind agos i Mussorgsky, a rhoddodd ei farwolaeth sydyn sioc fawr i'r cyfansoddwr. Aeth y gwaith yn ei flaen yn gyflym, yn ddwys: Roedd synau a meddyliau yn hongian yn yr awyr, dwi'n llyncu ac yn gorfwyta, prin yn llwyddo i grafu ar bapur. Ac ar y cyd, mae 3 chylch lleisiol yn ymddangos un ar ôl y llall: meithrin (1872, ar ei gerddi ei hun), Heb yr haul (1874) a Caneuon a dawnsiau marwolaeth (1875-77 – y ddau yng ngorsaf A. Golenishchev-Kutuzov). Maent yn dod yn ganlyniad i greadigrwydd siambr-lleisiol cyfan y cyfansoddwr.
Yn ddifrifol wael, yn dioddef yn ddifrifol o eisiau, unigrwydd, a diffyg cydnabyddiaeth, mae Mussorgsky yn mynnu'n ystyfnig bod yn ymladd i'r diferyn olaf o waed. Ychydig cyn ei farwolaeth, yn haf 1879, ynghyd â'r canwr D. Leonova, gwnaeth daith gyngerdd fawr i dde Rwsia a'r Wcráin, perfformio cerddoriaeth Glinka, cuchkwyr, Schubert, Chopin, Liszt, Schumann, dyfyniadau o'i opera Ffair Sorochinsky ac yn ysgrifennu geiriau arwyddocaol: Mae bywyd yn galw am waith cerddorol newydd, gwaith cerddorol eang… i lannau newydd tra celfyddyd ddiderfyn!
Penderfynodd tynged fel arall. Dirywiodd iechyd Mussorgsky yn sydyn. Ym mis Chwefror 1881 bu strôc. Rhoddwyd Mussorgsky yn ysbyty tir milwrol Nikolaevsky, lle bu farw heb gael amser i'w gwblhau Khovanshchina и ffair Sorochyn.
Daeth archif gyfan y cyfansoddwr ar ôl ei farwolaeth i Rimsky-Korsakov. Gorffennodd Khovanshchina, cynnal argraffiad newydd Boris Godunov a chyflawnodd eu cynhyrchiad ar y llwyfan opera imperialaidd. Ymddengys i mi mai Cymedrol Petrovich yw fy enw hyd yn oed, ac nid Nikolai AndreevichYsgrifennodd Rimsky-Korsakov at ei ffrind. ffair Sorochyn cwblhawyd gan A. Lyadov.
Mae tynged y cyfansoddwr yn ddramatig, mae tynged ei dreftadaeth greadigol yn anodd, ond mae gogoniant Mussorgsky yn anfarwol, oherwydd roedd cerddoriaeth yn deimlad ac yn feddylfryd iddo am bobl annwyl Rwsia – cân amdano… (B. Asafiev).
O. Averyanova
Mab y landlord. Ar ôl dechrau gyrfa filwrol, mae'n parhau i astudio cerddoriaeth yn St Petersburg, y gwersi cyntaf a gafodd yn ôl yn Karevo, ac mae'n dod yn bianydd rhagorol ac yn ganwr da. Yn cyfathrebu â Dargomyzhsky a Balakirev; ymddeol yn 1858; adlewyrchir rhyddhad y werin yn 1861 yn ei les arianol. Ym 1863, tra'n gwasanaethu yn yr Adran Goedwigaeth, daeth yn aelod o'r Mighty Handful. Ym 1868, aeth i wasanaeth y Weinyddiaeth Tu Mewn, ar ôl treulio tair blynedd ar stad ei frawd yn Minkino er mwyn gwella ei iechyd. Rhwng 1869 a 1874 bu'n gweithio ar wahanol argraffiadau o Boris Godunov. Wedi tanseilio ei iechyd sydd eisoes yn wael oherwydd caethiwed poenus i alcohol, mae’n cyfansoddi’n ysbeidiol. Yn byw gyda ffrindiau amrywiol, yn 1874 – gyda’r Iarll Golenishchev-Kutuzov (awdur cerddi a osodwyd gan Mussorgsky i gerddoriaeth, er enghraifft, yn y cylch “Songs and Dances of Death”). Ym 1879 aeth ar daith lwyddiannus iawn ynghyd â'r gantores Daria Leonova.
Mae’r blynyddoedd pan ymddangosodd y syniad o “Boris Godunov” a phan gafodd yr opera hon ei chreu yn sylfaenol i ddiwylliant Rwsia. Ar yr adeg hon, roedd llenorion fel Dostoevsky a Tolstoy yn gweithio, a rhai iau, fel Chekhov, y Wanderers yn haeru blaenoriaeth cynnwys dros ffurf yn eu celfyddyd realistig, a oedd yn ymgorffori tlodi'r bobl, meddwdod offeiriaid, a chreulondeb yr heddlu. Creodd Vereshchagin luniau gwir sy'n ymroddedig i Ryfel Rwsia-Siapan, ac yn The Apotheosis of War cysegrodd byramid o benglogau i holl orchfygwyr y gorffennol, y presennol a'r dyfodol; trodd yr arlunydd portreadau gwych Repin hefyd at baentio tirwedd a hanesyddol. O ran cerddoriaeth, y ffenomen fwyaf nodweddiadol ar yr adeg hon oedd y “Mighty Handful”, a oedd yn anelu at gynyddu pwysigrwydd yr ysgol genedlaethol, gan ddefnyddio chwedlau gwerin i greu darlun rhamantaidd o'r gorffennol. Ym meddwl Mussorgsky, roedd yr ysgol genedlaethol yn ymddangos fel rhywbeth hynafol, gwirioneddol hynafol, di-symud, gan gynnwys gwerthoedd gwerin tragwyddol, pethau cysegredig bron i'w cael yn y grefydd Uniongred, mewn canu corawl gwerin, ac yn olaf, yn yr iaith sy'n dal i gadw'r pwerus. seinio ffynonellau pell. Dyma rai o’i feddyliau, a fynegwyd rhwng 1872 a 1880 mewn llythyrau at Stasov: “Nid dyma’r tro cyntaf i bigo pridd du, ond rydych chi am ddewis nid ar gyfer ffrwythloni, ond ar gyfer deunyddiau crai, i beidio â dod yn gyfarwydd â’r bobl, ond syched am frawdoliaeth … Bydd grym Chernozem yn amlygu ei hun pan fyddwch chi'n dewis y gwaelodion tan yr union amser … “; “Y darluniad artistig o un harddwch, yn ei ystyr materol, plentyndod anghwrtais yw oes blentynnaidd celf. Nodweddion gorau byd natur dynol a masau dynol, pigo blin yn y gwledydd anadnabyddus hyn a'u gorchfygu - dyma wir alwedigaeth yr artist. Roedd galwedigaeth y cyfansoddwr yn ysgogi ei enaid tra sensitif, gwrthryfelgar yn gyson i ymdrechu am y newydd, am ddarganfyddiadau, a arweiniodd at newid parhaus i fyny a drwg creadigol, a oedd yn gysylltiedig ag ymyriadau mewn gweithgaredd neu ei ledaenu i ormod o gyfeiriadau. “I’r fath raddau rwy’n mynd yn llym gyda mi fy hun,” ysgrifennodd Mussorgsky at Stasov, “yn hapfasnachol, a pho llymaf yr wyf yn dod, y mwyaf anghydnaws y byddaf. <...> Nid oes naws i bethau bychain; fodd bynnag, gorffwys yw cyfansoddiad dramâu bychain wrth feddwl am greaduriaid mawr. Ac i mi, mae meddwl am greaduriaid mawr yn dod yn wyliau … felly mae popeth yn mynd yn dipyn i mi – difaterwch llwyr.
Yn ogystal â dwy opera fawr, dechreuodd Mussorgsky a chwblhau gweithiau eraill ar gyfer y theatr, heb sôn am y cylchoedd telynegol godidog (ymgorfforiad hardd o lefaru llafar) a'r arloesol enwog Pictures at an Exhibition, sydd hefyd yn tystio i'w ddawn wych fel pianydd. Yn harmonizer beiddgar iawn, awdur efelychiadau gwych o ganeuon gwerin, yn unawdol a chorawl, yn ddawnus ag ymdeimlad rhyfeddol o gerddoriaeth lwyfan, gan gyflwyno'n gyson y syniad o theatr sydd ymhell o gynlluniau adloniant confensiynol, o blotiau annwyl i Ewropeaidd. melodrama (cariad yn bennaf), rhoddodd y cyfansoddwr genre hanesyddol, bywiogrwydd, eglurder cerfluniol, tanbaid tanbaid a'r fath ddyfnder ac eglurder gweledigaethol fel bod unrhyw awgrym o rethreg yn diflannu'n llwyr a dim ond delweddau o arwyddocâd cyffredinol sy'n aros. Nid oedd unrhyw un, fel ef, yn meithrin epig genedlaethol, Rwsiaidd yn unig yn y theatr gerdd i'r pwynt o wrthod unrhyw ddynwarediad agored o'r Gorllewin. Ond yn nyfnder yr iaith pan-Slafaidd, llwyddodd i ddod o hyd i gytsain â dioddefaint a llawenydd pob person, a fynegodd gyda dulliau perffaith a bob amser yn fodern.
G. Marchesi (cyfieithwyd gan E. Greceanii)
