Steil caeth |

Arddull llym, ysgrifennu caeth

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. eglwysig a dull cappella

1) Hanesyddol. ac artistig ac arddull. cysyniad yn ymwneud â chorws. cerddoriaeth bolyffonig y Dadeni (15fed-16eg ganrif). Yn yr ystyr hwn, defnyddir y term gan Ch. arr. yn Rwseg clasurol a thylluanod. cerddoleg. Mae cysyniad S. gyda. yn cwmpasu ystod eang o ffenomenau ac nid oes ganddo ffiniau clir: mae'n cyfeirio at waith cyfansoddwyr o wahanol wledydd Ewropeaidd. ysgolion, yn gyntaf - i'r Iseldireg, Rhufeinig, yn ogystal â Fenisaidd, Sbaeneg; i ardal S. o dudalen. yn cynnwys cerddoriaeth gan gyfansoddwyr Ffrangeg, Almaeneg, Saesneg, Tsiec, Pwyleg. S. s. a elwir yn arddull polyffonig. prod. ar gyfer côr a cappella, a ddatblygwyd yn prof. genres eglwysig (ch. arr. Gatholig) ac, i raddau llawer llai, cerddoriaeth seciwlar. Y pwysicaf a'r mwyaf yn mysg genres S. s. roedd offeren (mae'r gyntaf mewn cerddoriaeth Ewropeaidd yn golygu ffurf gylchol) a motet (ar destunau ysbrydol a seciwlar); cyfansoddwyd cyfansoddiadau polyffonig ysbrydol a seciwlar mewn llawer. caneuon, madrigalau (yn aml mewn testunau telynegol). Epoch S. s. cyflwyno llawer o feistri rhagorol, yn mysg y rhai y mae Josquin Despres, O. Lasso a Palestrina yn meddiannu swydd arbenig. Mae gwaith y cyfansoddwyr hyn yn crynhoi'r esthetig. a hanesyddol ac arddull. tueddiadau cerddoriaeth. celfyddyd eu hoes, ac ystyrir eu hetifeddiaeth yn hanes cerddoriaeth fel clasur o oes S. ag. Mae canlyniad datblygiad cyfnod hanesyddol cyfan - gwaith Josquin Despres, Lasso a Palestrina, yn nodi blodeuo cyntaf y grefft o polyffoni (gwaith JS Bach yw ei ail benllanw eisoes o fewn yr arddull rydd).

Am system ffigurol S. s. mae canolbwyntio a myfyrdod yn nodweddiadol, yma mae llif y meddwl aruchel, hyd yn oed haniaethol yn cael ei arddangos; o gydblethu lleisiau gwrthbwyntiol rhesymegol, meddylgar, mae seiniau pur a chytbwys yn codi, lle nad yw tyfiannau mynegiannol, dramâu, sy'n nodweddiadol o gelfyddyd ddiweddarach, yn dod o hyd i le. cyferbyniadau ac uchafbwyntiau. Nid yw mynegiant emosiynau personol yn nodweddiadol iawn o S. s.: mae ei gerddoriaeth yn cuddio popeth dros dro, ar hap, yn oddrychol yn gryf; yn ei symudiad dimensiwn wedi'i gyfrifo, datgelir y bywyd beunyddiol cyffredin, sydd wedi'i glirio, gan uno pawb sy'n bresennol yn y litwrgi, sy'n gyffredinol arwyddocaol, yn wrthrychol. O fewn y terfynau hyn, meistri wok. roedd y polyffonïau'n dangos amrywiaeth anhygoel unigol – o'r clymu trwm, trwchus o ddynwarediad J. Obrecht i ras oeraidd-dryloyw Palestrina. Mae'r ffigurolrwydd hwn yn ddiamau, ond nid yw'n eithrio s o sffêr S. cynnwys seciwlar arall. Arlliwiau cynnil o delyneg. ymgorfforwyd teimladau mewn madrigalau niferus; y mae y testynau sydd yn ymylu ar faes tudalen S. yn amrywiol. caneuon seciwlar polyffonig, chwareus neu drist. S. s. - rhan annatod o'r dyneiddiol. diwylliannau'r 15fed-16eg ganrif; yng ngherddoriaeth yr hen feistri, mae sawl pwynt cyswllt â chelfyddyd y Dadeni – gyda gwaith Petrarch, Ronsard a Raphael.

Esthetig rhinweddau cerddoriaeth S.. digonol yw y moddion ymadrodd a ddefnyddir ynddi. Yr oedd cyfansoddwyr y cyfnod hwnnw yn rhugl eu gwrthbwyntiol. art-tion, cynhyrchion wedi'u creu, wedi'u dirlawn â'r polyffonig mwyaf cymhleth. technegau, megis, er enghraifft, canon chwe ochrog Josquin Despres, yn gwrthbwyntio gyda a heb seibiannau ym màs P. Mulu (gweler Rhif. 42 yn gol. 1 o M. Darllenydd Cerddorol-Hanesyddol Ivanov-Boretsky), etc. Am ymrwymiad i resymoldeb cystrawennau, y tu ôl i'r sylw cynyddol i dechnoleg y cyfansoddiad, diddordeb y meistri yn natur y deunydd, profi ei dechnegol. a mynegi. cyfleoedd. Prif gamp meistri oes S. S., sydd â hanes parhaus. sy'n golygu, - y lefel uchaf o ddynwared celf-va. Meistrolaeth ar efelychiad. dechneg, mae sefydlu cydraddoldeb lleisiau sylfaenol yn y côr yn ansawdd cwbl newydd i gerddoriaeth y S. s. o'i gymharu â honiad y Dadeni Cynnar (ars nova), er nad yw'n amharod i efelychu, ond yn dal i gael ei gyflwyno gan Ch. arr. ffurfiau amrywiol (yn aml ostinato) ar y cantus firmus, rhythmig. yr oedd ei sefydliad yn bendant i leisiau eraill. Annibyniaeth polyffonig o leisiau, heb fod ar yr un pryd cyflwyniadau mewn gwahanol gyweiriau o'r côr. amrediad, cyfaint nodweddiadol y sain - roedd y ffenomenau hyn i raddau yn debyg i agoriad persbectif mewn peintio. Meistri S. s. datblygu pob math o ddynwarediad a chanon y categorïau 1af ac 2il (cyflwyniad stretta sydd amlycaf yn eu cyfansoddiadau, hynny yw, dynwared canonaidd). Yn y gerddoriaeth prod. dod o hyd i le i ddau ben. a pholygon. canonau gyda a heb yn rhydd wrthbwyntio lleisiau cyfeiliol, efelychiadau a chanonau gyda dau (neu fwy) o bropostwyr, canonau diddiwedd, canonaidd. dilyniannau (er enghraifft, “Màs Canonaidd” Palestrina), hy, bron pob ffurf a ddaeth i mewn yn ddiweddarach, yn ystod cyfnod newid S. gyda. oes o ysgrifen rydd, yn y dynwarediad uchaf. siâp ffiwg. Meistri S. s. defnyddio pob ffordd sylfaenol i drosi polyffonig. themâu: cynnydd, gostyngiad, cylchrediad, symudiad a'u dadelfeniad. cyfuniadau. Un o'u llwyddiannau pwysicaf oedd datblygu gwahanol fathau o wrthbwynt cymhleth a chymhwyso ei ddeddfau at ganonaidd. ffurfiau (er enghraifft, mewn canonau polygonaidd gyda chyfeiriadau mynediad llais gwahanol). Dylai darganfyddiadau eraill yr hen feistri polyffoni gynnwys yr egwyddor o gyfatebiaeth (cyfatebolrwydd melodig-rhythmig lleisiau gwrthbwyntiol), yn ogystal â dulliau diweddeb, yn ogystal ag osgoi (yn fwy manwl gywir, cuddio) diweddebau yng nghanol mysau. adeiladu. Cerddoriaeth y meistri S. s. mae ganddo raddau amrywiol o polyffoni. dirlawnder, a llwyddodd cyfansoddwyr i arallgyfeirio'r sain yn fedrus o fewn ffurfiau mawr gyda chymorth newid hyblyg o ganonaidd caeth. esboniadau gydag adrannau yn seiliedig ar efelychiadau anghywir, ar leisiau gwrthbwyntiol yn rhydd, ac yn olaf gydag adrannau lle mae'r lleisiau sy'n ffurfio polyffonig. gwead, symud gan nodau o hyd cyfartal.

Math harmonig. cyfuniadau yng ngherddoriaeth S. â. nodweddir fel llawn-sain, cytsain-trisain. Mae defnyddio cyfyngau anghyseinedd yn dibynnu ar rai cytsain yn unig yn un o nodweddion mwyaf hanfodol S. s.: yn y rhan fwyaf o achosion, mae anghysondeb yn codi o ganlyniad i ddefnyddio synau pasio, synau ategol neu oedi, sydd fel arfer yn cael eu datrys yn y dyfodol (Nid yw anghysondebau a gymerir yn rhydd yn anghyffredin o hyd gyda symudiad llyfn o gyfnodau byr, yn enwedig ar ddiweddebau). Felly, yng ngherddoriaeth S. s. mae anghyseinedd bob amser yn cael ei amgylchynu gan harmonïau cytseiniol. Nid yw cordiau a ffurfiwyd y tu mewn i'r ffabrigau polyffonig yn destun cysylltiad swyddogaethol, hy, gellir dilyn pob cord gan unrhyw un arall yn yr un diatonig. system. Y cyfeiriad, y mae sicrwydd disgyrchiant yn yr olyniaeth o gytseiniaid yn codi mewn diweddebau yn unig (ar wahanol gamau).

Cerdd S. s. dibynnu ar system o foddau naturiol (gweler modd). Muses. roedd damcaniaeth yr amser hwnnw'n gwahaniaethu yn yr 8 cyntaf, yn ddiweddarach yn 12 frets; yn ymarferol, defnyddiodd cyfansoddwyr 5 modd: Dorian, Phrygian, Mixolydian, yn ogystal ag Ïonaidd ac Aeolian. Cafodd y ddau olaf eu pennu gan ddamcaniaeth yn ddiweddarach na’r lleill (yn y traethawd “Dodecachordon” gan Glarean, 1547), er bod eu dylanwad ar weddill y moddau yn gyson, yn weithredol ac wedi arwain at grisialu’r naws moddol mawr a lleiaf. . Defnyddiwyd y frets mewn dau safle traw: y ffret yn y safle sylfaenol (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) a thrawsosododd y fret bedwaredd i fyny neu bumed i lawr (Dorian g, Phrygian a, ac ati. ) gyda chymorth fflat wrth y cywair – yr unig arwydd a ddefnyddir yn gyson. Yn ogystal, yn ymarferol, roedd côrfeistri, yn unol â galluoedd y perfformwyr, yn trawsosod cyfansoddiadau o eiliad neu draean i fyny neu i lawr. Mae'r farn eang am y diatonicity anviolable yng ngherddoriaeth S. s. (o bosibl oherwydd y ffaith na chafodd hap-ddamweiniau eu hysgrifennu) yn anghywir: mewn arfer canu, roedd llawer o achosion nodweddiadol cromatig wedi'u cyfreithloni. newidiadau cam. Felly, yn y moddau mân, ar gyfer sefydlogrwydd y sain, mae'r trydydd yn dod i'r casgliad bob amser wedi codi. cord; yn y moddau Dorian a Mixolydian, cododd y radd XNUMXth yn y diweddeb, ac yn yr Aeolian hefyd y radd XNUMXth (nid oedd tôn agoriadol y modd Phrygian fel arfer yn cynyddu, ond cododd y radd XNUMXnd i gyrraedd y trydydd mwyaf yn y cord olaf yn ystod y symudiad esgynnol). Newidid y sain h yn fynych i b yn y symmudiad ar i lawr, trwy yr hwn y trawsffurfiwyd yn y hanfod y moddau Dorianaidd a Lydian, lle yr oedd y fath gyfnewidiad yn gyffredin, i Aeolian ac Ìonaidd ; disodlwyd y sain h (neu f), os oedd yn gwasanaethu fel ategol, gan y sain b (neu fis) er mwyn osgoi soniaredd tritone digroeso mewn melodig. dilyniant o fath f – g – a – h(b) – a neu h – a – g – f (fis) – g. O ganlyniad, cododd rhywbeth anarferol ar gyfer y cyfnod modern yn hawdd. clywed cymysgedd o draean mawr a lleiaf yn y modd Mixolydian, yn ogystal â'r rhestr (yn enwedig mewn diweddebau).

Mae'r rhan fwyaf o'r cynhyrchiad S. s. a fwriedir ar gyfer côr cappella (côr bechgyn a dynion; nid oedd yr Eglwys Gatholig yn caniatáu i fenywod gymryd rhan yn y côr). Mae'r côr cappella yn gyfarpar perfformio sy'n cyfateb yn ddelfrydol i hanfod ffigurol cerddoriaeth S. ac wedi'i addasu'n ddelfrydol i ganfod unrhyw un, hyd yn oed y polyffonig mwyaf cymhleth. bwriadau cyfansoddwr. Meistri oes S. ag. (ar gyfer y rhan fwyaf, y côr-feistri a'r côrfeistri eu hunain) yn feistrolgar berchen express. moddion y cor. Y grefft o osod seiniau mewn cord i greu gwastadrwydd arbennig a “phurdeb” sain, y defnydd meistrolgar o gyferbyniadau o wahanol gyweiriau lleisiau, technegau amrywiol “troi ymlaen” a “diffodd” lleisiau, y dechneg o groesi ac mae amrywiad timbre mewn llawer o achosion yn cael eu cyfuno â dehongliad darluniadol o'r côr (er enghraifft ., yn yr enwog madrigal 8-voice "Echo" gan Lasso) a hyd yn oed cynrychiolaeth genre (er enghraifft, yng nghaneuon polyffonig Lasso). Cyfansoddwyr S. s. roeddent yn enwog am eu gallu i ysgrifennu cyfansoddiadau aml-gôr ysblennydd (mae'r canon 36 pen a briodolir i J. Okegem yn dal yn eithriad); yn eu cynhyrchiad yn bur aml defnyddiwyd llais 5 (fel arfer gyda llais uchel yn CL yn gwahanu oddi wrth y grwpiau côr - tenor mewn bachgen, soprano, yn fwy manwl gywir trebl, mewn côr bechgyn). Roedd lleisiau corawl 2- a 3 yn aml yn cael eu defnyddio i arlliwio ysgrifennu mwy cymhleth (pedwar i wyth llais) (gweler, er enghraifft, Benedictus mewn màs). Meistri S. s. (yn arbennig, yr Iseldireg, Fenisaidd) yn caniatáu cyfranogiad muses. offerynnau ym mherfformiad eu polygonal. wok. yn gweithio. Creodd llawer ohonynt (Izak, Josquin Despres, Lasso, ac ati) gerddoriaeth yn benodol ar gyfer instr. ensemblau. Fodd bynnag, offeryniaeth fel y cyfryw yw un o'r prif gyflawniadau hanesyddol ym myd cerddoriaeth yn y cyfnod ysgrifennu rhydd.

Polyffoni S. gyda. yn seiliedig ar thematiaeth niwtral, ac nid oedd yr union gysyniad o “thema bolyffonig” fel traethawd ymchwil, fel alaw ryddhad i'w datblygu, yn hysbys: canfyddir unigoleiddio goslef yn y broses o bolyffonig. datblygu cerddoriaeth. Melodich. S sylfaenol. gyda. – siant Gregoraidd (cf. siant Gregoraidd) - trwy gydol hanes yr eglwys. bu cerddoriaeth dan ddylanwad cryfaf Nar. caniadaeth. Mae'r defnydd o Nar. mae caneuon fel cantus firmus yn ffenomenon cyffredin, ac roedd cyfansoddwyr o wahanol genhedloedd - Eidalwyr, Iseldireg, Tsieciaid, Pwyliaid - yn aml yn cael eu dewis ar gyfer polyffonig. prosesu alawon ei bobl. Defnyddiwyd rhai caneuon arbennig o boblogaidd dro ar ôl tro gan gyfansoddwyr gwahanol: er enghraifft, ysgrifennwyd llu ar gyfer y gân L'homme armé gan Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina ac eraill. Nodweddion penodol alaw a metrorhythm yng ngherddoriaeth S. gyda. yn cael ei benderfynu i raddau helaeth gan ei natur leisiol-gorawl. Mae cyfansoddwyr-polyffonyddion yn dileu popeth a allai ymyrryd â natur yn ofalus o'u cyfansoddiadau. symudiad y llais, defnydd parhaus o linellau melodaidd, popeth sy'n ymddangos yn rhy finiog, yn gallu tynnu sylw at fanylion, at fanylion. Mae amlinelliadau'r alawon yn llyfn, weithiau maent yn cynnwys eiliadau o natur ddatganiadol (er enghraifft, sain sy'n cael ei ailadrodd sawl gwaith yn olynol). Mewn melodig nid oes unrhyw neidiau yn y llinellau i gyfyngau anghyseiniol ac eang anodd eu tôn; symudiad cynyddol sy'n dominyddu (heb symudiadau i hanner tôn cromatig; cromateddau a geir, er enghraifft, yn y madrigal Solo e pensoso gan L. Marenzio ar gerddi Petrarch, a roddir yn y flodeugerdd gan A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik yn Beispielen, 1931, 1954), mynd â'r gwaith hwn y tu hwnt i S. c), a neidiau – ar unwaith neu o bell – yn cael eu cydbwyso gan symudiad i’r cyfeiriad arall. math melodaidd. symudiadau – mae penllanwau uchel, llachar yn anarferol iddo. Ar gyfer sefydliadau rhythmig nid yw fel arfer yn gyfagos i seiniau sy'n amrywio'n sylweddol o ran hyd, er enghraifft. wythfedau a brevis; er mwyn sicrhau gwastadrwydd rhythmig o ddau nodyn clymog, mae'r ail fel arfer naill ai'n hafal i'r cyntaf neu'n fyrrach nag ef erbyn hanner (ond nid pedair gwaith). Yn neidio mewn melodig. mae llinellau yn fwy cyffredin rhwng nodau hir (brevis, cyfan, hanner); defnyddir nodau byrrach (nodiadau chwarter, wythfed nodyn) yn symudiad llyfn fel arfer. Mae symudiad llyfn nodau bach yn aml yn gorffen gyda nodyn “gwyn” ar amser cryf neu nodyn “gwyn”, a gymerir mewn trawsacennu (ar amser gwan). Melodich. ffurfir cystrawennau (yn dibynnu ar y testun) o'r dilyniant o ymadroddion dadelfeniad. hyd, felly nid yw cerddoriaeth yn cael ei nodweddu gan sgwârrwydd, ond ei metrig. mae'r curiad yn ymddangos yn llyfn a hyd yn oed yn amorffaidd (prod. C. gyda. eu recordio a'u cyhoeddi heb barlines a dim ond gan leisiau, heb wybodaeth yn y sgôr). Gwneir iawn am hyn gan rhythmig. ymreolaeth pleidleisiau, yn otd. achosion o bolymetreg yn cyrraedd y lefel (yn arbennig, yn y beiddgar rhythmig Op. Josken Depre). Gwybodaeth gywir am y tempo yng ngherddoriaeth S. gyda. = 60 i MM = 112).

Yng ngherddoriaeth S. gyda. testun geiriol a dynwared oedd yn chwarae'r rhan bwysicaf wrth siapio; ar y sail hon, crëwyd polyffoneg wedi'u defnyddio. gwaith. Yng ngwaith y meistri S. gyda. mae amryw awenau wedi datblygu. ffurfiau nad ydynt yn addas ar gyfer nodweddu, sy'n nodweddiadol, er enghraifft, ar gyfer ffurfiau yng ngherddoriaeth ysgol glasurol Fienna. Rhennir ffurfiau polyffoni lleisiol yn y termau mwyaf cyffredinol i'r rhai lle mae'r cantus firmus yn cael ei ddefnyddio a'r rhai lle nad yw. AT. AT. Mae Protopopov yn ystyried y pwysicaf yn systemateg ffurfiau S. gyda. egwyddor amrywiadol ac yn gwahaniaethu rhwng y polyffonig canlynol. ffurfiau: 1) math ostinato, 2) datblygu yn ôl y math o egino motiffau, 3) stroffig. Yn yr achos 1af, mae'r ffurflen yn seiliedig ar ailadrodd y cantus firmus (a ddechreuwyd fel polyffonig. prosesu cwpled nar. caneuon); mae lleisiau gwrthbwyntiol yn cael eu hychwanegu at yr alaw ostinato, y gellir ei ailadrodd mewn trynewidiad fertigol, pasio mewn cylchrediad, gostyngiad, ac ati. n (ee Deuawd i'r bas a'r tenor Lasso, Sobr. op., cyf. 1). Mae gweithiau niferus, wedi’u hysgrifennu ar ffurfiau o’r 2il fath, yn cynrychioli datblygiad amrywiol o’r un thema gyda defnydd helaeth o efelychiadau, lleisiau gwrthbwyntiol, cymhlethdod gwead yn ôl y cynllun: a – a1 – b – a2 – c …. Oherwydd hylifedd trawsnewidiadau (diffyg diweddebau mewn gwahanol leisiau, diffyg cyfatebiaeth rhwng uchafbwyntiau uchaf ac isaf), mae'r ffiniau rhwng cystrawennau amrywiadol yn aml yn dod yn niwlog (er enghraifft, Kyrie o'r màs "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., cyf. XIV; Kyrie o’r offeren “Pange lingua” gan Josquin Despres, gweler в кн.: Ambros A., «Hanes Cerddoriaeth», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, t. 80). Mewn ffurfiau o'r alaw 3ydd math. mae’r deunydd yn newid yn dibynnu ar y testun yn ôl y cynllun: a – b – c – d … (prop. ffurf motet), sy'n rhoi sail i ddiffinio'r ffurf fel stroffig. Fel arfer nid yw alaw'r adrannau yn gyferbyniol, yn aml yn gysylltiedig, ond mae eu strwythur a'u strwythur yn wahanol. Mae ffurf aml-thema y motet yn awgrymu ar yr un pryd. a thematig. adnewyddu, a pherthnasedd y themâu angenrheidiol i greu celfyddyd unedig. delwedd (er enghraifft, y madrigal enwog “Mori quasi il mio core” o Palestrina, Sobr. op., cyf. XXVIII). Yn aml iawn cyfunir gwahanol fathau o ffurfiau mewn un gwaith. Roedd egwyddorion eu sefydliad yn sail i ymddangosiad a datblygiad polyffoneg ddiweddarach. a ffurfiau homoffonig; felly, trosglwyddwyd y ffurf motet i instr. cerddoriaeth ac fe'i defnyddiwyd yn y canson ac yn ddiweddarach yn y ffiwg; pl. mae nodweddion ffurfiau ostinato yn cael eu benthyca gan y ricercar (ffurf heb anterliwtiau, gan ddefnyddio gwahanol drawsnewidiadau o'r thema); gallai ailadrodd rhannau yn yr offeren (Kyrie ar ôl Christe eleison, Osanna ar ôl Benedictus) fod yn brototeip o ffurf ailadrodd tair rhan; mae caneuon polyffonig gyda strwythur amrywiad cwpled yn ymdrin â strwythur rondo. Mewn cynhyrchiad C. gyda. dechreuodd y broses o wahaniaethu swyddogaethol o rannau, a amlygwyd yn llawn yn y clasurol.

Prif ddamcaniaethwyr cyfnod ysgrifennu caeth oedd J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; gw. ei lyfr: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Gorchestion pwysicaf meistri S. s. - polyffonig. annibyniaeth lleisiau, undod adnewyddu ac ailadrodd yn natblygiad cerddoriaeth, lefel uchel o ddatblygiad dynwared a chanonaidd. mae ffurfiau, y dechneg o wrthbwynt cymhleth, y defnydd o wahanol ddulliau o drawsnewid y thema, crisialu technegau diweddeb, ac ati, yn sylfaenol i gerddoriaeth. art-va a chadw (ar sail goslef wahanol) o bwysigrwydd sylfaenol ar gyfer pob cyfnod dilynol.

Cyrraedd y blodeuo uchaf yn yr ail hanner. 2eg ganrif, ildiodd cerddoriaeth ysgrifennu caeth i gelfyddyd ddiweddaraf yr 16eg ganrif. Roedd meistri arddull rhydd (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger ac eraill) yn seiliedig ar greadigol. gorchestion yr hen bolyffonyddion. Adlewyrchir celfyddyd y Dadeni Uchel mewn gweithiau dwys a mawreddog. JS Bach (ee, 17-ch. org. corale “Aus tiefer Not”, BWV 6, 686-ch., gydag 7 llais bas yn cyfeilio, Credo Rhif 8 o Offeren yn h-moll, 12-ch. Motet ar gyfer côr a cappella, BWV 8). Yr oedd WA Mozart yn gyfarwydd iawn â thraddodiadau'r hen wrthbwyntwyr, ac heb gymryd i ystyriaeth ddylanwad eu diwylliant, mae'n anodd asesu S. s mor agos yn ei hanfod. ei gampweithiau, fel diweddglo’r symffoni C-dur (“Jupiter”), diweddglo’r pedwarawd G-dur, K.-V. 229, Recordare o Requiem. Creaduriaid. nodweddion cerddoriaeth oes S. gyda. ar sail newydd yn cael eu haileni yn aruchel myfyriol Op. L. Beethoven o'r cyfnod hwyr (yn arbennig, yn yr Offeren Solemn). Yn y 387eg ganrif roedd llawer o gyfansoddwyr yn defnyddio gwrthbwyntiol llym. techneg ar gyfer creu hen liw arbennig, ac mewn rhai achosion - cyfriniol. cysgod; dathliadau. atgynhyrchir sain a thechnegau nodweddiadol ysgrifennu caeth gan R. Wagner yn Parsifal, A. Bruckner mewn symffonïau a chorau. ysgrifau, G. Fauré yn Requiem, etc. Mae argraffiadau awdurdodol o'r cynhyrchiad yn ymddangos. hen feistri (Palestrina, Lasso), mae eu hastudiaeth ddifrifol yn dechrau (A. Ambros). O Rwsia mae gan gerddorion ddiddordeb arbennig mewn polyffoni S. s. arddangoswyd gan MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; roedd cyfnod cyfan yn yr astudiaeth o wrthbwynt yn cynnwys gweithiau SI Taneev. Y dyddiau hyn, mae diddordeb mewn cerddoriaeth gynnar wedi cynyddu'n aruthrol; yn yr Undeb Sofietaidd a thramor, nifer fawr o gyhoeddiadau sy'n cynnwys cynhyrchion. hen feistri polyffoni; cerdd S. s. yn dod yn destun astudiaeth ofalus, mae'n cael ei gynnwys yn y repertoire o'r grwpiau sy'n perfformio orau. Cyfansoddwyr yr 19fed ganrif Gwnânt ddefnydd helaeth o'r technegau a ddarganfuwyd gan gyfansoddwyr y De. (yn arbennig, ar sail dodecaphone); mae dylanwad gwaith yr hen wrthbwyntwyr i'w deimlo, er enghraifft, mewn nifer o Op. IF Stravinsky o’r cyfnodau neoglasurol a hwyr (“Symphony of Psalms”, “Canticum sacrum”), mewn rhai tylluanod. cyfansoddwyr.

2) Rhan gychwynnol yr ymarferol. cwrs polyffoni (German strenger Satz), yn sylfaenol gogwyddo at waith cyfansoddwyr y 15fed-16eg ganrif, ch. arr. ar waith Palestrina. Mae'r cwrs hwn yn dysgu hanfodion gwrthbwynt syml a chymhleth, dynwared, canon a ffiwg. Arddull gymharol. unoliaeth cerddoriaeth oes S. ag. yn caniatáu ichi gyflwyno hanfodion gwrthbwynt ar ffurf nifer gymharol fach o reolau a fformiwlâu manwl gywir, a symlrwydd harmonig melodig. a rhythmig. normau yn gwneud S. s. y system fwyaf hwylus ar gyfer astudio egwyddorion polyffoni. meddwl. Y pwysicaf ar gyfer addysgeg. roedd gan yr ymarfer waith G. Tsarlino “Istitutioni harmoniche”, yn ogystal â nifer o weithiau gan muses eraill. damcaniaethwyr yr 16eg ganrif. Trefniadol hanfodion cwrs polyffoni S. s. eu diffinio gan I. Fuchs yn y gwerslyfr “Gradus ad Parnassum” (1725). Mae'r system o ollyngiadau gwrthbwynt a ddatblygwyd gan Fuchs yn cael ei chadw ym mhob gwaith ymarferol dilynol. tywysogion, eg. yn ngwerslyfrau L. Cherubini, G. Bellerman, yn yr 20fed ganrif. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; arg. olaf – Lpz., 1971). Sylw mawr i ddatblygiad theori tudalen S.. rhoddodd Rwsieg. cerddorion; er enghraifft, mae Guide to the Practical Study of Harmony (1872) gan Tchaikovsky yn cynnwys pennod wedi'i neilltuo i'r pwnc hwn. Y llyfr arbennig cyntaf ar S. s. yn Rwsieg. oedd gwerslyfr gan L. Busler, a gyhoeddwyd yn y cyfieithiad o SI Taneyev yn 1885. Dysgeidiaeth S. oedd. dywedwyd wrth y prif gerddorion – SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagogaidd S. gwerth gyda. a nodwyd gan P. Hindemith, IF Stravinsky a chyfansoddwyr eraill. Dros amser, peidiodd system ollyngiadau Fuchs â bodloni'r safbwyntiau sefydledig ar natur gwrthbwynt (rhoddwyd ei feirniadaeth gan E. Kurt yn y llyfr "Fundamentals of Linear Counterpoint"), ac ar ôl gwyddonol. Astudiaethau Taneyev, yr angen i gymryd ei le daeth yn amlwg. Dull newydd o ddysgu S. s., lie y prif. rhoddir sylw i astudio ffurfiau dynwaredol a gwrthbwynt cymhleth mewn amodau polyffonig. polyffoni, tylluanod creu. ymchwilwyr SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, a SS Skrebkov; ysgrifennu nifer o werslyfrau, gan adlewyrchu a fabwysiadwyd yn y Sofietaidd. uch. sefydliadau, yr arfer o addysgu S. s., wrth adeiladu cyrsiau i-rogo, mae dwy duedd yn sefyll allan: creu addysgeg resymegol. system sydd wedi'i hanelu'n bennaf at ymarferol. meistroli sgiliau cyfansoddi (a gynrychiolir, yn arbennig, yng ngwerslyfrau GI Litinsky); cwrs sy'n canolbwyntio ar ymarferol yn ogystal â damcaniaethol. meistroli ysgrifennu caeth yn seiliedig ar astudio celf. samplau o gerddoriaeth y 15fed-16eg ganrif. (er enghraifft, yng ngwerslyfrau TF Muller a SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Cyfeiriadau: Bulychev V. A., Cerddoriaeth o arddull gaeth a'r cyfnod clasurol yn destun gweithgaredd Capel Symffoni Moscow, M.A., 1909; Taneev S. I., gwrthbwynt symudol o ysgrifennu caeth, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Efelychiadau ar cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Cwrs gwrthbwynt ysgrifennu caeth mewn ffrets, M.A., 1930; Skrebkov C. S., Gwerslyfr polyffoni, M.-L., 1951, M.A., 1965; ei, Egwyddorion artistig arddulliau cerddorol, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Gwerslyfr polyffoni, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Arweinlyfr ymarferol i wrthbwynt ysgrifennu caeth, L., 1963; Protopopov V. V., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf, (cyf. 2) - Clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; ei, Problemau ffurf mewn gweithiau polyffonig o arddull gaeth, “SM”, 1977, Rhif 3; ei, Ar gwestiwn ffurfiant mewn gweithiau polyffonig o arddull gaeth, yn y llyfr: S. C. Crafwyr. Erthyglau ac atgofion, M., 1979; Konen V. D., Etudes am gerddoriaeth dramor, M.A., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Ar sail moddol cerddoriaeth bolyffonig, Cerddor Proletarian, 1929, Rhif. 5, yr un peth, yn: Questions of Music Theory, cyf. 2, M.A., 1970; Kushnarev X. S., O polyffoni, M., 1971; Litinsky G. I., Ffurfio efelychiadau o ysgrifen gaeth, M., 1971; Tyulin Yu. N., Moddau naturiol a newidiol, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Ynghylch ymarferoldeb mewn polyffoni, mewn casgliad: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Rhai materion o addysgu polyffoni mewn ysgol gerddoriaeth, rhan XNUMX. 1, Llythyr caeth, M.A., 1976; Evdokimova Yu. K., Problem y Ffynhonnell Gynradd, “SM”, 1977, Rhif 3; Sylwadau damcaniaethol ar hanes cerddoriaeth. (Sb. Celf.), M.A., 1978; Fraenov V. P., Gwrthbwynt ysgrifennu caeth yng nghwrs ysgol polyffoni, yn y llyfr: Methodical notes on music education , cyf. 2, М., 1979; Viсеntino N., Cerddoriaeth hynafol wedi'i leihau i arfer modern, Rhufain, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Fenis, 1558, факсимиле в изд.: Henebion cerddoriaeth a llenyddiaeth gerddoriaeth mewn ffacsimili, 2 ser. — Llenyddiaeth gerddorol, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., Y gelfyddyd o wrthbwynt, 1-2, Fenis, 1586-89, 1598; Bernardi S., Drws cerddorol i'r hwn yn y dechreu …, Venice, 1682; Berardi A., Harmonic documents, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, A.C., 1725 (Saesneg per. - NID. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. yr un. C. AC. Taneeva —L. Busler, Arddull gaeth. Gwerslyfr gwrthbwynt syml a chymhleth …, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Cyflwyniad i arddull a thechneg polyffoni melodig Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. yr un. — Hanfodion gwrthbwynt llinol. Polyffoni melodaidd Bach, gyda rhagymadrodd. a than drefn. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., Arddull ac anghyseinedd Palestrina, Lpz., 1925; его же, gwrthbwynt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., poliffoni o'r unfed ganrif ar bymtheg, Camb., 1939; Lang P, Cerddoriaeth gwareiddiad gorllewinol, N. Y., 1942; Reese G., Cerddoriaeth y Dadeni, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov