Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, o stringere – i gywasgu, lleihau, byrhau; Almaeneg eng, gedrängt – cryno, agos, Engfuhrung – daliad cryno

1) daliad efelychu (1) polyffonig. themâu, a nodweddir gan gyflwyniad y llais neu leisiau dynwaredol cyn diwedd y thema yn y llais cychwyn; mewn ystyr mwy cyffredinol, cyflwyniad dynwaredol thema gyda phellter rhagarweiniol byrrach nag yn yr efelychiad gwreiddiol. Gellir perfformio S. ar ffurf efelychiad syml, lle mae'r thema'n cynnwys newidiadau mewn melodig. lluniadu neu ei wneud yn anghyflawn (gweler a, b yn yr enghraifft isod), yn ogystal ag yn y ffurf ganonaidd. dynwared, canon (gw. c, d yn yr un enghraifft). Nodwedd nodweddiadol o ymddangosiad S. yw byrder y pellter mynediad, sy'n amlwg i'r glust, sy'n pennu dwyster y dynwared, cyflymiad y broses o haenu polyffonig. pleidleisiau.

JS Bach. Preliwd a Ffiwg yn f leiaf ar gyfer organ, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Swît Rhif 1 ar gyfer cerddorfa. Ffiwg.

P. Hindemith. tonalis Ludus. Fuga secunda yn G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Cyfrol 2. Ffiwg D-dur.

S. yn gwbl wrthbwyntiol. modd o dewychu a chywasgu'r sain, derbyniad thematig hynod effeithiol. canolbwyntio; mae hyn yn pennu ei gyfoeth semantig arbennig - bydd yn mynegi'r prif beth. ansawdd C. Fe'i defnyddir yn eang mewn decomp. ffurfiau polyffonig (yn ogystal ag yn yr adrannau polyffonig o ffurfiau homoffonig), yn bennaf yn y ffiwg, ricercare. Yn y ffiwg S., yn gyntaf, un o'r prif. sy'n cynnwys elfennau “adeilad” ynghyd â'r thema, gwrthwynebiad, anterliwt. Yn ail, mae S. yn dechneg sy'n datgelu hanfod y thema fel yr awenau blaenllaw. meddyliau yn y broses o leoli ac ar yr un pryd yn nodi eiliadau allweddol cynhyrchu, hy, bod yn ffactor sy'n gyrru ac ar yr un pryd yn pennu ffactor polyffonig. ffurf (fel undod “dod” a “dod”). Mewn ffiwg, mae S. yn ddewisol. Yn Well-Tempered Clavier Bach (a dalfyrrir o hyn ymlaen fel “HTK”), mae'n digwydd mewn tua hanner y ffiwgod. S. yn absennol fynychaf lie y mae creaduriaid. mae'r rôl yn cael ei chwarae naill ai gan donyddol (er enghraifft, yn y ffiwg e-moll o gyfrol 1af y “HTK” – dim ond ymddangosiad S. ym mesurau 39-40), neu wrthbwyntiol. datblygiad a wneir yn ychwanegol at S. (er enghraifft, yn y ffiwg c-moll o'r gyfrol 1af, lle mae system o gyfansoddion deilliadol yn cael ei ffurfio mewn anterliwtiau a dargludiadau'r thema gyda gwrthosodiadau cadw). Mewn ffiwgiau, lle mae momentyn datblygiad tonyddol yn dwysáu, mae'r segue, os o gwbl, fel arfer wedi'i leoli mewn adrannau cysoni tonyddol ac yn aml yn cael ei gyfuno â'r uchafbwynt, gan bwysleisio hynny. Felly, yn y ffiwg f-moll o'r 2il gyfrol (tair rhan gyda chysylltiadau sonata o allweddi), mae S. yn swnio yn y casgliad yn unig. rhannau; yn y rhan ddatblygol o'r ffiwg yn g-moll o'r gyfrol 1af (bar 17), mae'r S. yn gymharol anymwthiol, tra bod y reprise 3-nod. S. (mesur 28) sydd yn ffurfio y gwir uchafbwynt ; mewn ffiwg tair rhan yn C-dur op. 87 Rhif 1 gan Shostakovich gyda'i harmoni rhyfedd. Cyflwynwyd datblygiad S. yn ail yn unig: y 1af gyda'r ail wrthosodiad yn cael ei gadw, yr 2il gyda dadleoliad llorweddol (gweler gwrthbwynt symudol). Nid yw datblygiad tonyddol yn eithrio'r defnydd o S., fodd bynnag, gwrthbwyntiol. natur S. sy'n pennu ei rôl bwysicach yn y ffigys hynny lle mae bwriad y cyfansoddwr yn cynnwys gwrthbwyntiol cymhleth. datblygiad y deunydd (er enghraifft, mewn ffiwgiau C-dur a dis-moll o'r gyfrol 1af o "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur o'r 2il gyfrol). Ynddyn nhw, gellir lleoli S. mewn unrhyw ran o'r ffurf, heb eithrio dangosiad (ffiwg E-dur o'r gyfrol 1af, Rhif 7 o Art of Fugue – S. Bach wedi'i chwyddo ac mewn cylchrediad). Ffiwg, dangosiadau i-rykh yn cael eu gwneud yn y ffurf S., a elwir stretta. Mae'r cyflwyniadau pâr doeth yn ffiwg stretta o 2il fwtet Bach (BWV 226) yn atgoffa rhywun o arfer meistri llym a ddefnyddiodd gyflwyniad o'r fath yn helaeth (er enghraifft, Kyrie o offeren “Ut Re Mi Fa Sol La” Palestrina).

JS Bach. Motet.

Yn bur aml mewn ffiwg mae sawl S. yn cael eu ffurfio, gan ddatblygu mewn rhai penodol. system (ffiwgau dis-moll a b-moll o gyfrol 1af “HTK”; ffiwg c-moll Mozart, K.-V. 426; ffiwg o'r cyflwyniad i'r opera “Ivan Susanin” gan Glinka). Cyfoethogi graddol yw'r norm, ac mae cymhlethdod stretta yn arwain. Er enghraifft, yn y ffiwg yn b-moll o ail gyfrol y “HTK”, mae'r 2af (bar 1) a'r 27il (bar 2) S. wedi'u hysgrifennu ar thema mewn symudiad uniongyrchol, y 33ydd (bar 3) a 67- I (bar 4) – mewn gwrthbwynt cildroadwy llawn, 73ed (bar 5) a 80ed (bar 6) – mewn gwrthbwynt cildroadwy anghyflawn, 89fed olaf (bar 7) – yn anghyflawn cildroadwy gyda lleisiau yn dyblu; Mae S. o'r ffiwg hwn yn cael tebygrwydd i polyffonig gwasgaredig. cylch amrywiadol (ac felly ystyr “ffurf yr 96il orchymyn”). Mewn ffiwgiau sy'n cynnwys mwy nag un S., mae'n naturiol ystyried y S. hyn fel y cyfansoddion gwreiddiol a deilliadol (gweler gwrthbwynt cymhleth). Mewn rhai cynyrchiadau. yr S. mwyaf cymhleth mewn gwirionedd yw'r cyfuniad gwreiddiol, ac mae gweddill yr S., fel petai, yn ddeilliadau symlach, yn “echdyniadau” o'r gwreiddiol. Er enghraifft, yn y ffiwg C-dur o gyfrol 2af y “HTK”, mae'r gwreiddiol yn 1 nod. S. ym marrau 4-16 (parth trychiad aur), deilliadau – 19-, 2-nod. S. (gweler barrau 3, 7, 10, 14, 19, 21) gyda thrynewidiadau fertigol a llorweddol; gellir tybio i'r cyfansoddwr ddechrau cyfansoddi'r ffiwg hon yn union gyda chynllun y ffiwg mwyaf cymhleth. Mae safle'r ffiwg, ei swyddogaethau yn y ffiwg yn amrywiol ac yn eu hanfod yn gyffredinol; yn ychwanegol at yr achosion a grybwyllir, gall un pwyntio at y S., sy'n pennu'r ffurf yn gyfan gwbl (y ffiwg dwy ran yn c-moll o'r 24il gyfrol, lle yn y tryloyw, bron 2-pen. rhan 3af y S • gyda goruchafiaeth o bedair rhan gludiog, mae'n cynnwys S. yn gyfan gwbl, yn ogystal ag yn S., yn perfformio rôl datblygiad (ffiwg o gyfres gerddorfaol 1st Tchaikovsky) a rhagfynegiad gweithredol (Kyrie yn Requiem Mozart, barrau 2-). 14). Gall lleisiau yn S. fynd i mewn i unrhyw gyfwng (gweler yr enghraifft isod), fodd bynnag, cymarebau syml - mynediad i wythfed, pumed a phedwerydd - sydd fwyaf cyffredin, oherwydd yn yr achosion hyn cedwir naws y thema.

OS Stravinsky. Concerto i ddau biano, 4ydd symudiad.

Mae gweithgaredd S. yn dibynnu ar lawer o amgylchiadau - ar gyflymder, deinamig. lefel, nifer y cyflwyniadau, ond i'r graddau mwyaf - o wrthbwyntiol. cymhlethdod y S. a phellter mynediad lleisiau (po leiaf ydyw, mwyaf effeithiol yw'r S., a phob peth arall yn gyfartal). Canon dau ben ar thema mewn symudiad uniongyrchol – y ffurf fwyaf cyffredin o C. Mewn 3 nod. S. Mae'r 3ydd llais yn dod i mewn yn aml ar ôl diwedd y thema yn y llais dechreuol, a ffurfir y cyfryw S. yn gadwyn o ganonau:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Cyfrol 1. Ffiwg F-dur.

Cymharol brin yw S., lle cynhelir y thema yn llawn ym mhob llais ar ffurf canon (mae'r risposta olaf yn dod i mewn hyd ddiwedd y proposta); Gelwir S. o'r math hwn yn brif (stretto maestrale), hynny yw, wedi'i wneud yn feistrolgar (er enghraifft, mewn ffiwgau C-dur a b-moll o'r gyfrol 1af, D-dur o ail gyfrol y “HTK”). Mae cyfansoddwyr yn fodlon defnyddio S. gyda dadelfeniad. trawsnewidiadau polyffonig. Pynciau; defnyddir trawsnewid yn amlach (er enghraifft, ffiwgau mewn d-moll o'r gyfrol 2af, Cis-dur o'r 1il gyfrol; mae gwrthdroad yn S. yn nodweddiadol ar gyfer ffiwgiau WA Mozart, er enghraifft, g-moll, K .-V. 2, c-moll, K.-V. 401) a chynydd, yn gostwng yn achlysurol (ffiwg E-dur o 426il gyfrol y “HTK”), ac yn aml cyfunir amryw. ffyrdd o drawsnewid (ffiwg c-moll o’r 2il gyfrol, barrau 2-14 – mewn symudiad uniongyrchol, mewn cylchrediad a chynydd; dad-foli o’r gyfrol 15af, ym marrau 1-77 – math o stretto maestrale: mewn symudiad uniongyrchol , mewn cynnydd a gyda newid mewn cymarebau rhythmig). Mae sain S. yn cael ei ailgyflenwi â gwrthbwyntiau (er enghraifft, ffiwg C-dur o'r gyfrol 83af ym mesurau 1-7); weithiau cedwir y gwrth-ychwanegiad neu ei ddarnau yn S. (bar 8 yn y ffiwg g-moll o'r gyfrol 28af). Mae S. yn arbennig o bwysau, lle mae thema a gwrthwynebiad neu themâu ffiwg gymhleth yn cael eu hefelychu ar yr un pryd (bar 1 ac ymhellach yn y ffiwg cis-moll o gyfrol 94af y CTC; reprise – rhif 1 – ffiwg o’r pumawd op. 35 gan Shostakovich). Yn yr S. a ddyfynnir, bydd yn ychwanegu dau bwnc. pleidleisiau a hepgorwyd (gw. col. 57).

A. Berg. “Wozzek”, 3ydd act, llun 1af (ffiwg).

Fel amlygiad penodol o'r duedd gyffredinol yn natblygiad polyffoni newydd, mae cymhlethdod pellach o dechneg stretto (gan gynnwys y cyfuniad o wrthbwynt cildroadwy anghyflawn a dwbl symudol). Enghreifftiau trawiadol yw S. yn ffiwg triphlyg Rhif 3 o’r cantata “Ar ôl darllen y Salm” gan Taneyev, yn y ffiwg o’r gyfres “The Tomb of Couperin” gan Ravel, yn y ffiwg ddwbl yn A (barrau 58-68 ) o gylchred Ludus tonalis Hindemith, yn y ffiwg dwbl e -moll op. 87 Rhif 4 gan Shostakovich (system o reprise S. gyda chanon dwbl yn mesur 111), mewn ffiwg o concerto am 2 fp. Stravinsky. Wrth gynhyrchu mae Shostakovich S., fel rheol, wedi'u crynhoi mewn ailadroddiadau, sy'n gwahaniaethu rhwng eu dramodydd. rôl. Mae soffistigeiddrwydd technegol lefel uchel yn cyrraedd S. mewn cynhyrchion sy'n seiliedig ar dechnoleg cyfresol. Er enghraifft, mae'r ffiwg S. reprise o ddiweddglo 3edd symffoni K. Karaev yn cynnwys y thema mewn mudiad rhac; mae'r siant hinsoddol yn y Prolog o Gerdd Angladd Lutosławski yn ddynwarediad o ddeg ac un ar ddeg o leisiau gyda chwyddo a gwrthdroi; daw’r syniad o stretta polyffonig i’w ddiwedd rhesymegol mewn llawer o gyfansoddiadau modern, pan fo’r lleisiau sy’n dod i mewn yn cael eu “cywasgu” i fàs annatod (er enghraifft, canon diddiwedd pedwar llais yr 2il gategori ar ddechrau’r 3ydd rhan pedwarawd llinynnol K. Khachaturian).

Nid yw'r dosbarthiad a dderbynnir yn gyffredinol o S. yn bodoli. S., yn yr hwn ni arferir ond dechreu y testyn neu y pwnc gyda moddion. weithiau gelwir newidiadau melodig yn anghyflawn neu'n rhannol. Gan fod sail sylfaenol S. yn ganonaidd. ffurfiau, canys cyfiawnheir cymhwysiad nodweddiadol yr S. o osn. diffiniadau o'r ffurflenni hyn. Gellir galw S. ar ddau bwnc yn ddwbl; i'r categori o ffurfiau “eithriadol” (yn ôl terminoleg SI Taneev) yw S., y mae ei dechneg yn mynd y tu hwnt i ystod ffenomenau gwrthbwynt symudol, hy S., lle defnyddir cynnydd, gostyngiad, symudiad cribinio; trwy gyfatebiaeth â'r canonau, gwahaniaethir S. mewn symudiad uniongyrchol, mewn cylchrediad, cyfun, categorïau 1af ac 2il, etc.

Mewn ffurfiau homoffonig, mae cystrawennau polyffonig, nad ydynt yn S. yn yr ystyr llawn (oherwydd y cyd-destun cordiol, tarddiad o'r cyfnod homoffonig, safle yn y ffurf, ac ati), ond mewn sain maent yn debyg iddo; gall enghreifftiau o gyflwyniadau stretta o'r fath neu gystrawennau tebyg i stretta fod yn brif enghraifft. thema ail symudiad y symffoni 2af, dechrau’r triawd o 1ydd symudiad y 3ed symffoni gan Beethoven, darn minuet o’r symffoni C-dur (“Jupiter”) gan Mozart (bar 5 ymlaen), fugato in datblygiad symudiad 44af (gweler rhif 1) 19ed symffoni Shostakovich. Mewn homoffonig a chymysg homoffonig-polyffonig. yn ffurfio cyfatebiaeth benodol o S. yn dod i gasgliadau gwrthbwyntiol gymhleth. cystrawennau (y canon yn atgynhyrchiad cavatina Gorislava o'r opera Ruslan a Lyudmila gan Glinka) a chyfuniadau cymhleth o themâu a oedd yn swnio'n flaenorol ar wahân (dechrau ail-adrodd yr agorawd o'r opera The Mastersingers of Nuremberg gan Wagner, yn cloi rhan o y coda yn yr olygfa fargeinio o 5edd olygfa'r opera- yr epig “Sadko” gan Rimsky-Korsakov, coda diweddglo symffoni Taneyev yn c-moll).

2) Mae cyflymiad cyflym symudiad, cynnydd yn y cyflymder Ch. arr. wrth gloi. adran o gerddoriaeth fawr. prod. (yn y testun cerddorol nodir piъ stretto; weithiau dim ond newid yn y tempo a nodir: piъ mosso, prestissimo, etc.). S. – syml ac yn y celfyddydau. Mae perthynas yn arf effeithiol iawn a ddefnyddir i greu deinamig. diweddglo cynhyrchion, yn aml ynghyd ag actifadu rhythmig. dechrau. Y cynharaf oll, daethant yn gyffredin a daethant yn nodwedd genre bron yn orfodol yn Eidaleg. opera (yn anaml mewn cantata, oratorio) o amser G. Paisiello a D. Cimarosa fel adran olaf yr ensemble (neu gyda chyfranogiad y côr) diweddglo (er enghraifft, yr ensemble olaf ar ôl aria Paolino yn Cimarosa's Y Briodas Ddirgel). Mae enghreifftiau rhagorol yn perthyn i WA Mozart (er enghraifft, prestissimo yn diweddglo ail act yr opera Le nozze di Figaro fel pennod olaf datblygiad sefyllfa ddigrif; yn y diweddglo i act 2af yr opera Don Giovanni, piъ stretto yn cael ei gyfoethogi gan stretta dynwared ). Mae S. yn y rownd derfynol hefyd yn nodweddiadol ar gyfer y cynnyrch. ital. cyfansoddwyr y 1eg ganrif – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (er enghraifft, piъ mosso yn diweddglo 19il act yr opera “Aida”; yn yr adran arbennig, mae’r cyfansoddwr yn canu C. yn y cyflwyniad yr opera “La Traviata”). Roedd S. hefyd yn cael ei ddefnyddio'n aml mewn ariâu a deuawdau comediaidd (er enghraifft, accelerando yn aria enwog Basilio am athrod o'r opera The Barber of Seville gan Rossini), yn ogystal â thelynegol angerddol (er enghraifft, vivacissimo yn y ddeuawd Gilda a'r Dug yn yr opera 2il olygfa “Rigoletto” gan Verdi) neu ddrama. cymeriad (er enghraifft, yn y ddeuawd Amneris a Radames o 2edd act yr opera Aida gan Verdi). Aria neu ddeuawd fach o gymeriad cân gyda melodig-rhythmig ailadroddus. turns, lle y defnyddir S., a elwir cabaletta. S. fel moddion arbennig o ymadrodd yn cael ei ddefnyddio nid yn unig gan Eidaleg. cyfansoddwyr, ond hefyd meistri gwledydd Ewropeaidd eraill. Yn benodol, S. yn Op. MI Glinka (gweler, er enghraifft, prestissimo a piъ stretto yn y Rhagymadrodd, piъ mosso yn rondo Farlaf o'r opera Ruslan a Lyudmila).

Yn llai aml mae S. yn galw cyflymiad yn y casgliad. instr. cynnyrch wedi'i ysgrifennu'n gyflym. Ceir enghreifftiau byw yn Op. L. Beethoven (er enghraifft, presto wedi’i gymhlethu gan y canon yn y coda o ddiweddglo’r 5ed symffoni, “aml-gam” S. yn coda diweddglo’r 9fed symffoni), fp. cerddoriaeth gan R. Schumann (ee, sylwadau schneller, noch schneller cyn y coda ac yn y coda yn rhan 1af y sonata piano g-moll op. 22 neu prestissimo a immer schneller und schneller yn diweddglo'r un sonata; yn rhan 1af ac olaf y Carnifal, mae cyflwyno themâu newydd yn cyd-fynd â chyflymu symudiad hyd at y piъ stretto olaf), Op. P. Liszt (cerdd symffonig “Hwngari”), etc. Nid yw'r farn gyffredinol bod yn y cyfnod ar ôl G. Verdi S. yn diflannu o arferion cyfansoddwr yn gwbl wir; mewn cerddoriaeth con. 19eg ganrif ac wrth gynhyrchu 20fed ganrif Cymhwysir tudalennau yn dra amrywiol; Fodd bynnag, mae'r dechneg wedi'i haddasu mor gryf fel bod cyfansoddwyr, gan wneud defnydd helaeth o egwyddor S., bron â rhoi'r gorau i ddefnyddio'r term ei hun. Ymhlith yr enghreifftiau niferus gellir cyfeirio at rowndiau terfynol y rhannau 1af ac 2il o'r opera "Oresteia" gan Taneyev, lle mae'r cyfansoddwr yn amlwg yn cael ei arwain gan y clasurol. traddodiad. Mae enghraifft fyw o'r defnydd o S. mewn cerddoriaeth yn hynod seicolegol. cynllun – golygfa Inol a Golo (diwedd y 3edd act) yn yr opera Pelléas et Mélisande gan Debussy; y term “S.” digwydd yn sgôr Berg's Wozzeck (2il act, anterliwt, rhif 160). Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif mae S., yn ôl traddodiad, yn aml yn ffordd o gyfleu comic. sefyllfaoedd (ee Rhif 14 “In taberna guando sumus” (“Pan eisteddwn mewn tafarn”) o “Carmina burana” Orff, lle mae cyflymiad, ynghyd â chrescendo di-ildio, yn cynhyrchu effaith sydd bron yn llethol o ran ei natur ddigymell). Gydag eironi siriol, mae'n defnyddio'r clasur. derbyniad gan SS Prokofiev ym monolog Chelia o ddechrau 2il act yr opera “Love for Three Oranges” (ar y gair sengl “Farfarello”), yn y “Champagne Scene” gan Don Jerome a Mendoza (diwedd yr 2il act opera “Betrothal in a Monastery”). Fel amlygiad arbennig o'r arddull neoglasurol dylid ystyried lled-stretto (mesur 512) yn y bale “Agon”, cabaletta Anne ar ddiwedd act 1af yr opera “The Rake's Progress” gan Stravinsky.

3) Dynwared mewn gostyngiad (Eidaleg: Imitazione alla stretta); ni ddefnyddir y term yn gyffredin yn yr ystyr hwn.

Cyfeiriadau: Zolotarev VA Ffiwg. Arweinlyfr i astudio ymarferol, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, dadansoddiad polyffonig, M.-L., 1940; ei eiddo ei hun, Gwerslyfr polyffoni, M.-L., 1951, M.A., 1965; Mazel LA, Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960; Dmitriev AN, Polyffoni fel ffactor siapio, L., 1962; Protopopov VV, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. cerddoriaeth glasurol a Sofietaidd Rwsiaidd, M., 1962; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. clasuron Gorllewin Ewrop o'r 18fed-19eg ganrif, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 rhagarweiniad a ffiwg gan D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Rhai o nodweddion strwythur y ffiwg gan JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Nodweddion strwythur ffiwgod clavier Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (cyfieithiad Rwsieg – Richter E., Gwerslyfr Ffiwg, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (cyfieithiad Rwsieg – Bussler L., arddull gaeth. Gwerslyfr gwrthbwynt a ffiwg, M., 1885); Prout E., Ffiwg, L., 1891 (cyfieithiad Rwsieg – Prout E., Ffiwg, M., 1922); gw. hefyd lit. yn Celf. Polyffoni.

VP Frayonov