cerddorfa |

o’r orxestra Groegaidd – llwyfan crwn, hwyrach, hanner cylch o’r theatr hynafol, lle, wrth wneud symudiadau rhythmig, roedd corws trasiedi a chomedi yn canu eu rhannau, o orxeomai – dwi’n dawnsio

Grŵp o gerddorion sy'n canu offerynnau amrywiol a fwriedir ar gyfer perfformio gweithiau cerddorol ar y cyd.

Tan ser. 18fed ganrif y gair "O." deall yn yr hynafiaeth. synnwyr, gan ei gysylltu â lleoliad y cerddorion (Walther, Lexikon, 1732). Dim ond yng ngwaith I. Matthewson “Cerddorfa Ailddarganfod” (“Das neu-eröffnete Orchestre”, 1713) y gair “O.” ynghyd â'r hen ystyr caffael un newydd. Modern fe'i diffiniwyd gyntaf gan JJ Rousseau yn y Dictionary of Music (Dictionnaire de la musique, 1767).

Y mae amryw o egwyddorion dosbarthiad O. : y prif un yw rhaniad O. yn ol instr. cyfansoddiad. Gwahaniaethu rhwng cyfansoddiadau cymysg, gan gynnwys offerynnau o wahanol grwpiau (symffonig O., estr. O.), a homogenaidd (er enghraifft, cerddorfa linynnol, band pres, offerynnau taro O.). Mae gan gyfansoddiadau homogenaidd eu rhaniadau eu hunain: er enghraifft, gall offeryn llinynnol gynnwys offerynnau bwa neu blycio; Yn gwynt O., gwahaniaethir cyfansoddiad homogenaidd - cyfansoddiad copr (“gang”) neu gymysg, gan ychwanegu chwythbrennau, weithiau offerynnau taro. Y mae yr egwyddor o ddosbarthiad O. O. yn myned rhagddo o'u hapwyntiad yn muses. ymarfer. Mae yna, er enghraifft, band milwrol, estr. O. Cynrychiolir math arbenig o O. gan luosog. nat. ensembles ac O. Nar. offerynnau, yn homogenaidd o ran cyfansoddiad (domrovy O.), ac yn gymysg (yn arbennig, y gerddorfa Neapolitan, yn cynnwys mandolinau a gitarau, taraf). Daeth rhai ohonynt yn broffesiynol (y Gerddorfa Fawr Rwsiaidd, a grëwyd gan VV Andreev, offerynnau gwerin O. Uzbek, a drefnwyd gan AI Petrosyants, ac eraill). Am O. nat. mae offerynnau o Affrica ac Indonesia yn cael eu nodweddu gan gyfansoddiadau sydd â goruchafiaeth o offerynnau taro, er enghraifft. gamelan, O. drymiau, O. seiloffonau. Mewn gwledydd Ewropeaidd y ffurf uchaf o instr. daeth perfformiad yn symffonig. O., yn cynnwys offerynnau bwa, gwynt ac offerynnau taro. Perfformir pob rhan llinynnol mewn symffoni. O. gan grŵp cyfan (o leiaf ddau gerddor); yr O. hwn yn gwahaniaethu oddi wrth instr. ensemble, lle mae pob cerddor yn chwarae otd. parti.

Hanes symffoni. Mae O. yn dyddio'n ôl i droad yr 16eg-17eg ganrif. Roedd cydweithfeydd arfau mawr yn bodoli ynghynt - yn yr hynafiaeth, yr Oesoedd Canol, yn y Dadeni. Yn y 15fed-16eg ganrif. mewn dathliadau. casglwyd achosion adv. roedd ensembles, to-rye yn cynnwys pob teulu o offerynnau: llinynnau wedi'u plygu a'u tynnu, chwythbrennau a phres, allweddellau. Fodd bynnag, hyd yr 17eg c. nid oedd unrhyw ensembles yn actio'n rheolaidd; amserwyd perfformiadau cerddoriaeth i ddathliadau a digwyddiadau eraill. Ymddangosiad O. mewn modern. mae ystyr y gair yn gysylltiedig â'r ymddangosiad ar droad yr 16eg-17eg ganrif. genres newydd o gerddoriaeth homoffonig, megis opera, oratorio, solo wok. cyngerdd, yn yr hwn y dechreuodd O. gyflawni swyddogaeth cyfeiliant offerynnol lleisiau lleisiol. Ar yr un pryd, roedd cydweithfeydd fel O. yn aml yn dwyn enwau eraill. Ie, Eidaleg. cyfansoddwyr con. 16 - erfyn. 17eg ganrif gan amlaf fe'u dynodir gan y termau “cyngerdd” (er enghraifft, “Concerti di voci e di stromenti” y M. Galliano), “capel”, “côr”, ac ati.

Pennwyd datblygiad O. gan lawer. deunydd a chelf. ffactorau. Yn eu plith mae 3 pwysicaf: esblygiad orc. offerynnau (dyfeisio rhai newydd, gwella hen rai, diflaniad offerynnau darfodedig o ymarfer cerdd), datblygiad orc. perfformiad (dulliau newydd o chwarae, lleoliad cerddorion ar y llwyfan neu yn y pwll orc, rheolaeth O.), y mae hanes yr orcs eu hunain yn gysylltiedig ag ef. cyfunol, ac, yn olaf, newid yn yr orc. meddwl cyfansoddwyr. Felly, yn hanes O., mae estheteg ddeunydd a cherddorol wedi'u cydblethu'n agos. Cydrannau. Felly, wrth ystyried tynged O., nid ydym yn golygu cymaint hanes offeryniaeth nac orc. arddulliau, faint o gydrannau materol o ddatblygiad O. Rhennir hanes O. yn hyn o beth yn amodol yn dri chyfnod : O. o tua 1600 hyd 1750 ; A. 2il lawr. 18 - erfyn. 20fed ganrif (tua cyn dechrau Rhyfel Byd 1af 1914-18); O. 20fed ganrif (ar ôl y Rhyfel Byd Cyntaf).

O. yn y cyfnod 17 – llawr 1af. 18fed ganrif O'r Dadeni, etifeddodd O. offeryniaeth gyfoethog o ran ansawdd a detholiad tessitura. Egwyddorion pwysicaf dosbarthiad orc. offer ar ddechrau'r 17eg ganrif oedd: 1) rhannu offer yn ffisegol. natur y corff seinio yn dannau a gwyntoedd, a gynnygir gan A. Agazsari ac M. Pretorius ; roedd yr olaf hefyd yn canu drymiau. Fodd bynnag, yn ôl Pretorius, mae cysylltiad llinynnau, er enghraifft, yn cynnwys pob offeryn “gyda llinynnau estynedig”, waeth pa mor wahanol ydynt o ran ansawdd a chynhyrchu sain - feiolinau, ffidil, telynau, liwtau, telynau, trwmped, unlliw, clavichord , cembalo, ac ati 2) Gwahanu offerynnau o fewn yr un math yn ôl y tessitura a bennir gan eu maint. Dyma sut y cododd teuluoedd o offerynnau homogenaidd, fel arfer yn cynnwys 4, weithiau mwy o fathau tessitura yn cyfateb i leisiau dynol (soprano, alto, tenor, bas). Fe'u cyflwynir yn y tablau offerynnau yn rhan 2 o'r “Cod of Musical Science” (“Syntagma musicum”, rhan II, 1618). Cyfansoddwyr troad yr 16eg-17eg ganrif. yr oedd ganddynt, felly, deuluoedd canghennog o dannau, gwyntoedd ac offerynnau taro. Ymhlith teuluoedd y llinynnau mae feiolau (trebl, alto, bas mawr, bas dwbl; mathau arbennig - fiol d'amour, bariton, fiola-bastard), telynau (gan gynnwys da braccio), feiolinau (trebl 4-llinyn, tenor, bas, Ffrangeg 3 llinyn - pochette, trebl bach wedi'i diwnio pedwerydd yn uwch), liwt (liwt, theorbo, archilute, ac ati). Roedd offerynnau ffliwt (teulu o ffliwtiau hydredol) yn gyffredin ymhlith offerynnau chwyth; offerynnau â chorsen ddwbl: ffliwt (yn eu plith grŵp o beledi o bommer bas i bibell trebl), cyrn cam – crwmmorns; offerynnau embouchure: sinc pren ac asgwrn, trombones decomp. meintiau, pibellau; offerynnau taro (timpani, setiau o glychau, ac ati). Wok-instr. meddylfryd cyfansoddwyr yr 17eg ganrif wedi'i seilio'n gadarn ar yr egwyddor tessitura. Cyfunwyd holl leisiau ac offerynnau'r tessitura trebl, yn ogystal ag offerynnau'r alto, y tenor a'r bas tessitura, yn unsain (recordiwyd eu rhannau ar un llinell).

Nodwedd bwysicaf y rhai sy'n dod i'r amlwg ar fin 16-17 canrifoedd. arddull homoffonig, yn ogystal â homoffonig-polyffonig. llythyrau (JS Bach, GF Handel a chyfansoddwyr eraill), daeth basso parhau (gweler bas Cyffredinol); yn hyn o beth, ynghyd â melodig. lleisiau ac offerynnau (feiolinau, fiola, offerynnau chwyth amrywiol) yn ymddangos fel y'u gelwir. grŵp continuo. Offeryn newidiodd ei gyfansoddiad, ond arhosodd ei swyddogaeth (perfformio'r bas a'r harmoni polygonal cysylltiedig) heb newid. Yn y cyfnod cychwynnol o ddatblygiad opera (er enghraifft, yr ysgolion opera Eidalaidd), roedd y grŵp continuo yn cynnwys yr organ, cembalo, liwt, theorbo, a thelyn; yn yr 2il lawr. 17eg ganrif mae nifer yr offer ynddo yn lleihau'n sylweddol. Yn nyddiau Bach, Handel, cyfansoddwyr Ffrengig. Mae clasuriaeth wedi'i chyfyngu i offeryn bysellfwrdd (mewn cerddoriaeth eglwysig - organ, am yn ail â cembalo, mewn genres seciwlar - un neu ddau cembalos, weithiau theorbo mewn opera) a basau - sielo, bas dwbl (Violono), yn aml a baswn.

Am O. llawr 1af. 17eg ganrif nodweddu gan ansefydlogrwydd y cyfansoddiadau, a achosir gan lawer o resymau. Un ohonynt yw adolygu traddodiadau'r Dadeni wrth ddethol a grwpio offerynnau. Mae'r offeryniaeth wedi'i diweddaru'n sylweddol. Gadawsant y gerddoriaeth. arferion liwt, ffidil, wedi'u dadleoli gan feiolinau - offerynnau o naws gryfach. O'r diwedd ildiodd y bombardiau i'r baswnau a ddatblygwyd o'r pommer bas a'r oboau wedi'u hail-greu o'r bibell trebl; mae'r sinc wedi mynd. Mae ffliwtiau hydredol yn cael eu dadleoli gan ffliwtiau traws sy'n rhagori arnynt mewn pŵer sain. Mae nifer y mathau tessitura wedi gostwng. Fodd bynnag, ni ddaeth y broses hon i ben hyd yn oed yn y 18fed ganrif; er enghraifft, mae tannau fel piccolo ffidil, piccolo fioloncello, yn ogystal â'r liwt, fiola da gamba, fiol d'amour, yn aml yn ymddangos yng ngherddorfa Bach.

Y rheswm am ansefydlogrwydd y cyfansoddiadau yw'r hapddewis o offer yn yr adv. tai opera neu eglwysi cadeiriol. Fel rheol, ysgrifennodd cyfansoddwyr gerddoriaeth nid ar gyfer y cyfansoddiad sefydlog a dderbynnir yn gyffredinol, ond ar gyfer cyfansoddiad yr O. diffiniedig. theatr neu breifat. capeli. Yn y dechrau. 17eg ganrif ar dudalen deitl y sgôr, roedd yr arysgrif yn aml yn cael ei wneud: “buone da cantare et suonare” (“ffit ar gyfer canu a chwarae”). Weithiau yn y sgôr neu ar y dudalen deitl roedd y cyfansoddiad a oedd yn bresennol yn y theatr hon yn sefydlog, fel yr oedd yn wir yn sgôr opera Orfeo Monteverdi (1607), a ysgrifennodd ar gyfer y llys. theatr yn Mantua.

Newid offer sy'n gysylltiedig ag estheteg newydd. ceisiadau, wedi cyfrannu at y newid mewnol. sefydliadau O. Sefydlogi'r orc yn raddol. roedd cyfansoddiadau yn mynd yn bennaf ar hyd llinell tarddiad y modern. i ni y cysyniad o orc. grŵp sy'n cyfuno offerynnau sy'n gysylltiedig mewn timbre a deinamig. eiddo. Digwyddodd gwahaniaethu'r grŵp llinynnol bwa timbre-homogenaidd - feiolinau o wahanol feintiau - yn bennaf wrth berfformio (am y tro cyntaf yn 1610 yn yr opera bwa ym Mharis "24 Violins of the King"). Ym 1660-85, trefnwyd Capel Brenhinol Siarl II yn Llundain yn ôl y model Parisaidd - offeryn yn cynnwys 24 ffidil.

Crisialu'r grŵp llinynnol heb feiolinau a liwtau (feiolinau, fiola, sielo, bas dwbl) oedd concwest pwysicaf opera'r 17eg ganrif, a adlewyrchwyd yn bennaf mewn creadigrwydd operatig. Ysgrifennwyd opera Purcell Dido and Aeneas (1689) ar gyfer y delyn fwa gyda continuo; ychwanegu triawd o offerynnau chwyth – Cadmus a Hermione gan Lully (1673). Nid yw'r grwpiau chwythbrennau a phres wedi ffurfio uniongrededd baróc eto, er bod pob un o'r prif chwythbrennau, yn ogystal â'r clarinetau (ffliwtau, oboau, baswnau), eisoes yn cael eu cyflwyno i O. Yn ugeiniau JB Lully, triawd chwyth. fe'i rhestrir yn aml: 2 obo (neu 2 ffliwt) a basŵn, ac yn operâu F. Rameau (“Castor a Pollux, 1737) mae grŵp anghyflawn o chwythbrennau: ffliwtiau, oboau, baswnau. Yng ngherddorfa Bach, ei atyniad cynhenid ​​i offerynnau'r 17eg ganrif. effeithio hefyd ar y dewis o offerynnau chwyth: defnyddir yr hen fathau o'r obo - obo d`amore, obo da caccia (prototeip y corn Saesneg modern) ar y cyd â basŵn neu gyda 2 ffliwt a basŵn. Mae cyfuniadau o offerynnau pres hefyd yn datblygu o ensembles o fath y Dadeni (er enghraifft, sinc a 3 thrombone yn Concertus Sacri gan Scheidt) i grwpiau pres-taro lleol (3 trwmped a thympani yn Magnificat Bach, 3 thrwmped gyda thympani a chyrn yn ei cantata ei hun). Rhif 205). Nifer. Nid oedd cyfansoddiad O. eto wedi cymeryd ffurf y pryd hyny. Llinynnau. roedd y grŵp weithiau'n fach ac yn anghyflawn, tra bod y dewis o offerynnau chwyth yn aml ar hap (gweler Tabl 1).

O'r llawr 1af. Rhannwyd y 18fed ganrif. cyfansoddiadau mewn cysylltiad â swyddogaeth gymdeithasol cerddoriaeth, lle ei pherfformiad, y gynulleidfa. Roedd rhaniad cyfansoddiadau yn eglwys, opera a chyngherddau hefyd yn gysylltiedig â chysyniadau eglwysi, opera ac arddulliau siambr. Roedd dewis a nifer yr offerynnau ym mhob un o'r cyfansoddiadau yn dal i amrywio'n fawr; serch hynny, roedd yr opera opera (perfformiwyd oratorios Handel hefyd yn y tŷ opera) yn aml yn fwy dirlawn ag offerynnau chwyth na chyngerdd un. Mewn cysylltiad â'r dif. mewn sefyllfaoedd plot, ynghyd â llinynnau, ffliwtiau ac oboau, trwmpedau a timpani, roedd trombones yn aml yn bresennol ynddo (yn Scene of Hell yn Orpheus Monteverdi, defnyddiwyd ensemble o sinc a thrombones). O bryd i'w gilydd cyflwynwyd ffliwt fach (“Rinaldo” gan Handel); yn nhrydedd olaf yr 17eg ganrif. corn yn ymddangos. I'r eglwys. Roedd O. o reidrwydd yn cynnwys organ (yn y grŵp continuo neu fel offeryn cyngerdd). I'r eglwys. O. yn op. Bach, ynghyd â llinynnau, chwythbrennau (ffliwtiau, oboes), weithiau pibellau gyda timpani, cyrn, trombones, dyblu lleisiau'r côr (cantata Rhif 21), yn cael eu cyflwyno'n aml. Fel yn yr eglwys, felly yn y creaduriaid operatig O.. chwaraewyd y rôl gan offerynnau gorfodol (gweler Obligate) yn cyfeilio i ganu unawdol: ffidil, sielo, ffliwt, obo, ac ati.

Dibynnai cyfansoddiad cyngherddau O. yn hollol ar le a natur chwareu cerddoriaeth. Ar gyfer dathliadau. adv. seremonïau baróc (coroni, priodas), mewn eglwysi cadeiriol ynghyd â litwrgaidd. cerddoriaeth seinio instr. cyngherddau a ffanfferau a berfformir gan y llys. cerddorion.

Cyfrinach seciwlar. cynhaliwyd cyngherddau yn y tŷ opera ac yn yr awyr agored – mewn masquerades, gorymdeithiau, tân gwyllt, “ar y dŵr”, yn ogystal ag yn neuaddau cestyll teuluol neu balasau. Roedd angen cyngherddau o'r math yma ym mis Rhagfyr. cyfansoddiadau O. a nifer y perfformwyr. Yn “Music for Fireworks” gan Handel, a berfformiwyd yn Green Park yn Llundain ar 27 Ebrill 1749, chwyth ac offerynnau taro yn unig (lleiafswm o 56 o offerynnau); yn y fersiwn cyngerdd, perfformio fis yn ddiweddarach yn Ysbyty Foundling, y cyfansoddwr, yn ogystal â 9 trwmpedau, 9 cyrn, 24 oboes, 12 baswnau, offerynnau taro, hefyd yn defnyddio offerynnau llinynnol. Yn natblygiad y conc gwirioneddol. O. chwaraewyd y rhan fwyaf gan genres o'r cyfnod Baróc fel concerto grosso, solo concerto, orc. swît. Mae dibyniaeth y cyfansoddwr ar y cyfansoddiad sydd ar gael - bach fel arfer - i'w weld yma hefyd. Serch hynny, hyd yn oed o fewn y fframwaith hwn, roedd y cyfansoddwr yn aml yn gosod tasgau rhinweddol ac ansawdd arbennig yn gysylltiedig ag arddull siambr cyngherddau homoffonig-polyffonig. sail. Dyma 6 Concerto Brandenburg Bach (1721), ac mae gan bob un ohonynt gyfansoddiad unigol o unawdwyr-perfformwyr, wedi'u rhestru'n union gan Bach. Mewn rhai achosion, nododd y cyfansoddwr dadelfeniad. amrywiadau cyfansoddiad ad libitum (A. Vivaldi).

Creaduriaid. Dylanwadwyd ar strwythur cerddorfa'r cyfnod Baróc gan egwyddorion stereoffonig (yn yr ystyr fodern) o gerddoriaeth aml-gôr. Mabwysiadwyd y syniad o gyfosod seiniau yn ofodol yn yr 17eg ganrif. o gôr. polyffoni antiffonaidd yr 16eg ganrif. Lleoliad sawl côr. ac instr. creodd capeli corau cadeirlannau mawr effaith rhaniad gofodol seinio. Dechreuodd yr arfer hwn gael ei ddefnyddio'n helaeth yn Eglwys Gadeiriol St Mark yn Fenis, lle bu G. Gabrieli yn gweithio, roedd hi hefyd yn gyfarwydd i G. Schutz, a astudiodd gydag ef, yn ogystal â S. Scheidt a chyfansoddwyr eraill. Amlygiad eithafol o draddodiad aml-gôr wok.-instr. Perfformiwyd y llythyr yn 1628 yn Eglwys Gadeiriol Salzburg gan O. Benevoli, offeren Nadoligaidd, y cymerodd 8 côr ar ei gyfer (yn ôl cyfoedion, roedd hyd yn oed 12). Adlewyrchwyd effaith y cysyniad aml-gôr nid yn unig yn y polyffonig cwlt. cerddoriaeth (ysgrifennwyd Matthew Passion Bach ar gyfer 2 gôr a 2 opera), ond hefyd mewn genres seciwlar. Egwyddor concerto grosso yw rhannu'r màs cyfan o berfformwyr yn ddau grŵp anghyfartal yn perfformio decomp. swyddogaethau: concertino – grŵp o unawdwyr a concerto grosso (concerto mawr) – grŵp cyfeilio, hefyd yn cael ei ddefnyddio yn O. oratorio, opera (Handel).

Roedd natur O. cerddorion y cyfnod 1600-1750 yn adlewyrchu'r holl dueddiadau a grybwyllwyd uchod. Cyn belled ag y mae'r diagramau a roddwyd gan ddamcaniaethwyr y 18fed ganrif a'r engrafiadau yn caniatáu inni farnu, roedd lleoliad y cerddorion O. yn wahanol iawn i'r hyn a ddefnyddiwyd yn ddiweddarach. Llety i gerddorion yn y tŷ opera, conc. roedd angen atebion unigol yn y neuadd neu'r gadeirlan. Canolbwynt yr opera opera oedd chambalo’r bandfeistr a’r basau llinynnol wedi’u lleoli gerllaw iddo – y sielo a’r bas dwbl. I'r dde o'r bandfeistr roedd y tannau. offerynnau, ar y chwith - offerynnau chwyth (chwythbrennau a chyrn), wedi'u casglu ger yr ail, yn cyfeilio cembalo. Roedd llinynnau hefyd wedi'u lleoli yma. bas, theorbo, baswnau, sydd ynghyd â'r ail cembalo yn ffurfio'r grŵp continuo.

Lleoliad cerddorion mewn cerddorfa opera yn y 18fed ganrif. (o'r llyfr: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, t. 134).

Yn y dyfnder (ar y dde) gellid gosod pibellau a timpani. Yn y cyfansoddiad cyngerdd, roedd unawdwyr yn y blaendir ger y bandfeistr, a gyfrannodd at gydbwysedd y sonority. Penodoldeb trefniant eistedd o'r fath oedd y cyfuniad swyddogaethol o offerynnau sy'n ffurfio sawl cyfadeilad sain wedi'u gwahanu'n ofodol: 2 grŵp continuo, grŵp concertino mewn concerto, weithiau mewn opera, 2 grŵp cyferbyniol mawr (llinynnau, rhai pren) tua 2 cembalos . Roedd angen rheolaeth aml-gam ar strwythur o'r fath. Roedd rhan o’r perfformwyr yn dilyn y chambalo cyfeilio, O. yn ei gyfanrwydd, yn dilyn chambalo’r bandfeistr. Mae'r dull rheoli deuol hefyd wedi'i ddefnyddio'n helaeth (gweler Dargludo).

A. 2il lawr. 18 - erfyn. 20fed ganrif O. y cyfnod hwn, yn cwmpasu decomp o'r fath. ffenomenau arddull fel yr ysgol glasurol Fienna, rhamantiaeth, goresgyn y rhamantus. tueddiadau, argraffiadaeth a llawer annhebyg i'w gilydd, y rhai oedd ganddynt eu hunain. nodweddir esblygiad yr ysgolion cenedlaethol, fodd bynnag, gan un broses gyffredin. Dyma ddatblygiad orc. cyfarpar, wedi'i gysylltu'n annatod â rhaniad clir o'r gwead yn fertigol ar sail harmonig homoffonig. meddwl. Canfu fynegiant yn strwythur swyddogaethol y orc. ffabrig (gan amlygu swyddogaethau alaw, bas, harmoni parhaus, orc. pedal, gwrthbwynt, ffiguriad ynddo). Mae sylfeini'r broses hon wedi'u gosod yn oes yr muses Fiennaidd. clasuron. Erbyn y diwedd, crëwyd orc. cyfarpar (yn nhermau cyfansoddiad yr offerynnau a'r drefniadaeth swyddogaethol fewnol), a ddaeth, fel petai, yn fan cychwyn ar gyfer datblygiad pellach rhamantwyr a chyfansoddwyr yn Rwsieg. ysgolion.

Yr arwydd pwysicaf o aeddfedrwydd yw harmonig homoffonig. tueddiadau mewn orc. meddwl cerddoriaeth - gwywo i ffwrdd yn y 3ydd chwarter. Grwpiau basso continuo o'r 18fed ganrif Daeth swyddogaeth gyfeiliant y cembalo a'r organ i wrthdaro â rôl gynyddol yr orc iawn. cytgord. Orc estron mwy a mwy. dychmygai cyfoeswyr hefyd timbre'r harpsicord i seinio. Serch hynny, mewn genre newydd - symffonïau - mae offeryn bysellfwrdd sy'n cyflawni swyddogaeth basso continuo (chembalo) yn eithaf cyffredin o hyd - mewn rhai symffonïau o ysgol Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), yn y cyfnod cynnar symffonïau J. Haydn. I'r eglwys. Mewn cerddoriaeth, goroesodd swyddogaeth basso continuo tan y 90au. 18fed ganrif (Mozart's Requiem, Haydn's Masses).

Yng ngwaith cyfansoddwyr y clasur Fienna. Mae'r ysgol yn ailfeddwl y rhaniad yn gyfansoddiadau eglwysig, theatr a siambr O. O'r dechrau. 19eg ganrif y term “eglwys O.” mewn gwirionedd aeth yn segur. Dechreuwyd cymhwyso'r gair “siambr” at ensembles, i'w wrthwynebu i orc. perfformiad. Ar yr un pryd, daeth y gwahaniaeth rhwng ensembles operatig a chyngherddau opera yn hynod bwysig. Os yw cyfansoddiad yr opera O. eisoes yn y 18fed ganrif. yn cael ei wahaniaethu gan gyflawnder ac amrywiaeth yr offer, yna'r conc gwirioneddol. Roedd y cyfansoddiad, yn ogystal â genres y symffoni a'r concerto unigol eu hunain, yn ei fabandod, gan orffen yn unig gyda L. Beethoven.

Aeth crisialu cyfansoddiadau O. ymlaen ochr yn ochr ag adnewyddiad yr offeryniaeth. Yn yr 2il lawr. 18fed ganrif oherwydd y newid mewn estheteg. delfrydau o gerddoriaeth. arferion diflannu. offerynnau – theorbos, feiolau, oboes d'amore, ffliwtiau hydredol. Cynlluniwyd offerynnau newydd oedd yn cyfoethogi maint timbre a tessitura O. Yr hollbresenoldeb mewn opera yn yr 80au. Derbyniodd clarinet o'r 18fed ganrif a ddyluniwyd (c. 1690) gan I. Denner. Cyflwyniad y clarinet i'r symffoni. O. a derfynwyd gan y dechreu. 19eg ganrif ffurfio ysbryd pren. grwpiau. Goroesodd y corn basset (corno di bassetto), amrywiaeth alto o'r clarinet, gyfnod byr o ffyniant. I chwilio am ysbryd isel. trodd cyfansoddwyr bas at y contrabasŵn (oratorio Haydn).

Yn yr 2il lawr. 18fed ganrif y cyfansoddwr yn dal yn uniongyrchol ddibynnol ar y cyfansoddiad sydd ar gael o O. Fel arfer cyfansoddiad y clasurol cynnar. O. 1760-70au. gostwng i 2 obo, 2 gorn a llinynnau. Nid oedd yn unedig yn Ewrop. O. a nifer yr offerynau tu fewn i'r tannau. grwpiau. adv. O., yn Krom yr oedd mwy na 12 o dannau. offerynnau, yn cael eu hystyried yn fawr. Serch hynny, mae yn yr 2il lawr. 18fed ganrif mewn cysylltiad â democrateiddio cerddoriaeth. bywyd, tyfodd yr angen am gyfansoddiadau sefydlog o O.. Ar hyn o bryd, cyson newydd O., pl. daeth yn adnabyddus yn ddiweddarach: O. “Spiritual Concerts” (spiritual Concerts) ym Mharis, O. Gewandhaus yn Leipzig (1781), O. Ob-va cyngherddau yr heulfan ym Mharis (1828). (Gweler tabl 2)

Yn Rwsia, dim ond yn yr ail hanner y cymerwyd y camau cyntaf wrth greu O. 2eg ganrif Yn 17, mewn cysylltiad a chreadigaeth yr adv. t-ra i Moscow gwahoddwyd tramor. cerddorion. Yn y dechrau. 1672fed ganrif Cyflwynodd Pedr I gerddoriaeth gatrodol i Rwsia (gweler Cerddoriaeth Filwrol). Yn y 18au. 30fed ganrif gyda Rwsieg Mae bywyd theatr a chyngherddau yn datblygu yn y cwrt. Yn 18, sefydlwyd taleithiau y llys cyntaf yn St. O., yn cynnwys tramor. cerddorion (gydag ef roedd myfyrwyr Rwsiaidd). Roedd y gerddorfa yn cynnwys llinynnau, ffliwtiau, baswnau, grŵp pres heb trombones, timpani, a chlavi-chambalos (hyd at 1731 o bobl i gyd). Yn 40, gwahoddwyd Eidalwr i St. grŵp opera dan arweiniad F. Araya, Rwsiaid yn chwarae yn O. adv. cerddorion. Yn yr 1735il lawr. 2fed ganrif adv. Rhannwyd O. yn 18 grŵp: “cerddorion camera yr O cyntaf.” (yn ôl y taleithiau 2-1791 o bobl, cyfeilydd K. Canobbio) a "yr ail O. cerddorion yn yr un neuadd ddawns" (47 o bobl, cyfeilydd VA Pashkevich). Roedd yr O. cyntaf bron yn gyfan gwbl yn cynnwys tramorwyr, yr ail - o'r Rwsiaid. cerddorion. Roedd teirf yn eang; roedd rhai ohonynt yn hynod broffesiynol. Derbyniodd cerddorfa NP Sheremetev (ystadau Ostankino a Kuskovo, 43 o gerddorion) enwogrwydd mawr.

Mewn symff. o'r diwedd crisialodd gwaith L. Beethoven gyfansoddiad symffonïau “clasurol”, neu “Beethovenian”. A: llinynnau, cyfansoddiad pâr o chwythbrennau (2 ffliwt, 2 obo, 2 clarinet, 2 fasŵn), 2 (3 neu 4) cyrn, 2 utgorn, 2 timpani (yn ail hanner y 2eg ganrif fe'i dosbarthwyd fel bach symbol cyfansoddiad O.). Gyda'r 19fed symffoni (9), gosododd Beethoven y sylfaen ar gyfer cyfansoddiad mawr (yn yr ystyr modern) o symffonïau. A: llinynnau, parau chwythbrennau gydag offerynnau ychwanegol (1824 ffliwt a ffliwt fach, 2 obo, 2 clarinet, 2 fasŵn a basŵn contra), 2 corn, 4 utgorn, 2 trombone (defnyddiwyd gyntaf yn y diweddglo y 3ed symffoni), timpani , triongl, symbalau, drwm bas. Bron ar yr un pryd. (5) Defnyddiwyd 1822 thrombone hefyd yn “Unfinished Symphony” F. Schubert. Mewn opera operâu y 3fed ganrif. mewn cysylltiad â'r llwyfan roedd sefyllfaoedd yn cynnwys offerynnau nad oeddent wedi'u cynnwys yn y conc. cyfansoddiad y symbol A: piccolo, basŵn. Yn y grŵp offerynnau taro, yn ychwanegol at y timpani, cario rhythmig. swyddogaeth, ymddangosodd cysylltiad parhaus, a ddefnyddir amlaf mewn penodau dwyreiniol (yr hyn a elwir Twrcaidd neu “gerddoriaeth Ionawr”): drwm bas, symbalau, triongl, weithiau drwm magl (“Iphigenia in Tauris” gan Gluck, “The Cipio o'r Seraglio” gan Mozart). Yn yr adran Mewn rhai achosion, mae clychau yn ymddangos (Glcckenspiel, Mozart's Magic Flute), tam-toms (Gosseca's Funeral March for the Death of Mirabeau, 18).

degawdau cyntaf y 19eg ganrif. wedi'i nodi gan welliant radical yn yr ysbryd. offerynnau a oedd yn dileu diffygion fel goslef ffug, diffyg cromatig. graddfeydd o offerynnau pres. Ffliwt, ac yn ddiweddarach gwirodydd pren eraill. roedd gan yr offerynnau fecanwaith falf (dyfeisio T. Boehm), roedd gan gyrn a phibellau naturiol fecanwaith falf, a oedd yn gwneud eu graddfa yn gromatig. Yn y 30au. A. Gwellodd Sachs y clarinet bas a dyluniodd offerynnau newydd (sacscorn, sacsoffon).

Rhoddwyd ysgogiad newydd i ddatblygiad O. gan ramantiaeth. Gyda'r llewyrchus o gerddoriaeth rhaglen, tirwedd a ffantastig. elfen yn yr opera, daeth y chwilio am yr orc i'r amlwg. lliw a drama. mynegiant timbre. Ar yr un pryd, cyfansoddwyr (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) i ddechrau aros o fewn fframwaith y cyfansoddiad pâr o opera (mewn opera gyda chyfranogiad mathau: ffliwt bach, corn Saesneg, ac ati). Mae defnydd darbodus o adnoddau O. yn gynhenid ​​i MI Glinka. Lliwgar cyflawnir cyfoeth ei O. ar sail tannau. grwpiau a pharau chwyth (gydag offerynnau ychwanegol); mae'n gosod trombones ar gyrn a phibau (3, anaml 1). Cymerodd G. Berlioz gam pendant wrth ddefnyddio posibiliadau newydd O.. Gan gyflwyno galw cynyddol am ddrama, graddfa sain, ehangodd Berlioz gyfansoddiad O yn sylweddol. Yn y Fantastic Symphony (1830), cynyddodd y tannau. grŵp, gan nodi union nifer y perfformwyr yn y sgôr: o leiaf 15 feiolin cyntaf a 15 eiliad, 10 fiola, 11 soddgrwth, 9 bas dwbl. Yn yr op hwn. mewn cysylltiad â'i raglenadwyedd pwysleisiedig, symudodd y cyfansoddwr i ffwrdd o'r gwahaniaeth llym blaenorol rhwng opera a chyngerdd. cyfansoddiadau trwy nodi'r symbol. O. mor nodweddiadol mewn lliw. offer cynllun, fel Saesneg. corn, clarinet bach, telynau (2), clychau. Cynyddodd maint y grŵp copr, yn ogystal â 4 corn, 2 drwmped a 3 thrombone, roedd yn cynnwys 2 cornet-a-piston a 2 ophicleides (disodlwyd yn ddiweddarach gan diwbiau).

Daeth gwaith R. Wagner yn gyfnod yn hanes O. Koloristich. arweiniodd y chwilio am ac ymdrechu am ddwysedd y gwead sydd eisoes yn Lohengrin at gynnydd mewn orc. hyd at gyfansoddiad triphlyg (fel arfer 3 ffliwt neu 2 ffliwt a ffliwt fach, 3 obo neu 2 obo a chorn Saesneg, 3 clarinet neu 2 clarinet a chlarinét bas, 3 basŵn neu 2 fasŵn a basŵn contra, 4 corn, 3 trwmped, 3 trombone, tiwba bas, drymiau, tannau). Yn y 1840au cwblhau ffurfio modern. grŵp copr, a oedd yn cynnwys 4 corn, 2-3 trwmped, 3 trombone a thiwna (a gyflwynwyd gyntaf gan Wagner yn agorawd Faust ac yn yr opera Tannhäuser). Yn “Modrwy’r Nibelung” daeth O. yn aelod pwysicaf o’r Muses. drama. Rôl arweiniol timbre mewn nodweddion leitmotif a'r chwilio am ddramâu. mynegiant a deinameg. Ysgogodd pŵer sain y cyfansoddwr i gyflwyno graddfa timbre cwbl wahaniaethol i O. (trwy ychwanegu mathau tessitura o offerynnau chwyth pren a phibellau). Cynyddodd cyfansoddiad O., felly, i bedwarplyg. Cryfhaodd Wagner y grŵp copr gyda phedwarawd o diwbiau corn Ffrengig (neu “Wagner”) wedi'u cynllunio i'w drefn (gweler Tiwba). Mae'r gofynion a wneir gan y cyfansoddwr ar y dechneg orc virtuoso wedi cynyddu'n sylweddol. cerddorion.

Nid y llwybr a amlinellwyd gan Wagner (a barhawyd yn rhannol gan A. Bruckner yn y genre symffoni) oedd yr unig un. Ar yr un pryd yn ngwaith I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, yn mysg cyfansoddwyr Rwsiaidd. Roedd yr ysgol yn datblygu ymhellach y llinell “glasurol” o offeryniaeth ac yn ailfeddwl am nifer o ramantus. tueddiadau. Yn y gerddorfa o PI Tchaikovsky, y chwilio am seicolegol. cyfunwyd mynegiant y timbre â'r defnydd hynod economaidd o orc. cronfeydd. Gwrthod y ehangu orc. cyfarpar mewn symffonïau (cyfansoddiad pâr, yn aml yn cynnwys 3 ffliwt), y cyfansoddwr yn unig mewn gweithiau rhaglen, mewn operâu diweddarach a bale troi at y ategol. lliwiau orc. paletau (ee corn Saesneg, clarinet bas, telyn, celesta yn The Nutcracker). Yng ngwaith NA Rimsky-Korsakov, mae tasgau eraill yn wych. lliwio, ysgogodd gweledol y cyfansoddwr i ddefnyddio'n eang (heb fynd y tu hwnt i'r cyfansoddiadau pâr-triphlyg a thriphlyg) y prif ansoddau a nodweddiadol o atodiad O. K. ychwanegwyd y clarinét bach, amrywiadau alto o'r ffliwt a'r trwmped at yr offerynnau, cynyddodd nifer yr offerynnau taro oedd â swyddogaethau addurno ac addurno, cyflwynwyd allweddellau (yn ôl traddodiad Glinka - fp., yn ogystal â'r organ). Dehongliad y gerddorfa gan NA Rimsky-Korsakov, a fabwysiadwyd gan Rwsieg. roedd gan gyfansoddwyr y genhedlaeth iau (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky yn y cyfnod cynnar o greadigrwydd), ddylanwad ym maes orc. lliw ac ar waith Gorllewin-Ewropeaidd. cyfansoddwyr — O. Respighi, M. Ravel.

Rôl fawr yn natblygiad meddwl timbre yn yr 20fed ganrif. chwaraeodd cerddorfa C. Debussy. Arweiniodd cynyddu sylw i liw at drosglwyddo swyddogaeth y thema i'r ar wahân. cymhellion neu wead-cefndir a lliwyddol. elfennau o ffabrig, yn ogystal â dealltwriaeth o fonich. ochrau O. fel ffactor ffurf. Roedd y tueddiadau hyn yn pennu gwahaniaethu cynnil yr orc. anfonebau.

Arweiniodd datblygiad pellach tueddiadau Wagneraidd at ymyl y 19eg-20fed ganrif. at ffurfio yng ngwaith nifer o gyfansoddwyr (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov yn Mlada, AN Scriabin, a hefyd Stravinsky yn The Rite of Spring) yr arch-gerddorfa honedig - wedi'i ehangu o'i gymharu â trodd cyfansoddiad pedwarplyg O. Mahler a Scriabin at gyfansoddiad cerddorfaol mawreddog i fynegi eu safbwyntiau byd-eang. cysyniadau. Apogee y duedd hon oedd y perfformiwr. cyfansoddiad 8fed symffoni Mahler (8 unawdydd, 2 gôr cymysg, côr bechgyn, pum cyfansoddiad o symffoni fawr O. gyda llinynnau wedi'u hatgyfnerthu, nifer fawr o offerynnau taro ac addurno, yn ogystal ag organ).

Nid oedd offerynnau taro yn y 19eg ganrif yn ffurfio cysylltiad sefydlog. Hyd at ddechrau'r 20fed ganrif mae'r grŵp addurno offerynnau taro wedi ehangu'n sylweddol. Yn ogystal â'r timpani, roedd yn cynnwys drymiau mawr a magl, tambwrîn, symbalau, triongl, castanetau, tom-toms, clychau, glockenspiel, seiloffon. Roedd y delyn (1 a 2), celesta, pianoforte, ac organ yn aml yn cael eu cynnwys yn yr O. mawr, yn llai aml – “offerynnau ar gyfer yr achlysur”: ratl, peiriant gwynt, bwrdd clapiwr, ac ati. Yn y canol. a con. Mae orcs newydd o'r 19eg ganrif yn parhau i ffurfio. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); cerddorfa Colofn ym Mharis (1873); Cerddorfa Gwyl Wagner yn Bayreuth (1876); Cerddorfa Boston (1881); cerddorfa Lamoureux ym Mharis (1881); Court Orchestra (“Côr Cerdd y Llys”) yn St. Petersburg (1882; yn awr Symffoni Academaidd O. Leningrad Philharmonic).

Yn y 19eg ganrif O., yn wahanol i O. y cyfnod Baróc, monocoirism sydd drechaf. Fodd bynnag, yng ngherddoriaeth Berlioz, canfu aml-gôr gymhwysiad eto. Yn Tuba mirum o “Requiem” Berlioz, a ysgrifennwyd ar gyfer set chwyddedig o symffonïau mawr. O., rhennir perfformwyr yn 5 grŵp: symffoni. O. a 4 grŵp o offerynnau copr wedi'u lleoli ar gorneli'r deml. Yn yr opera (gan ddechrau gyda Don Giovanni gan Mozart) ymddangosodd tueddiadau o'r fath hefyd: O. “ar y llwyfan”, “tu ôl i'r llwyfan”, lleisiau cantorion a instr. unawd “tu ôl i’r llwyfan” neu “i fyny’r grisiau” (Wagner). Amrywiaeth o leoedd. canfu lleoliad perfformwyr ddatblygiad yng ngherddorfa G. Mahler.

Yn nhrefniant eisteddle y cerddorion O. yn yr 2il lawr. 18fed ganrif a hyd yn oed yn y 19eg ganrif. Wedi'u cadw'n rhannol mae dadelfennu a gwahanu cymhlygion timbre, sy'n nodweddiadol o Baróc O.. Fodd bynnag, eisoes yn 1775 cyflwynodd OS Reichardt egwyddor seddi newydd, a'i hanfod yw cymysgu ac uno timbres. Roedd y ffidil gyntaf a'r ail wedi'u lleoli i'r dde ac i'r chwith o'r dargludydd mewn un llinell, rhannwyd y fiolas yn ddwy ran ac yn ffurfio'r rhes nesaf, yr ysbryd. gosodwyd offer y tu ôl iddynt yn fanwl. Ar y sail hon, cododd lleoliad yr orc yn ddiweddarach. cerddorion, y rhai a ymledodd yn y 19eg ac yn y llawr 1af. 20fed ganrif ac wedi hynny derbyniodd enw’r trefniant seddi “Ewropeaidd”: y feiolinau cyntaf – i’r chwith o’r arweinydd, yr ail – i’r dde, fiola a sielo – y tu ôl iddynt, chwythbrennau – i’r chwith o’r arweinydd, pres – i’r dde (mewn opera) neu mewn dwy linell: pren cyntaf, y tu ôl iddynt – copr (mewn cyngerdd), tu ôl – drymiau, bas dwbl (gweler y ffigur uchod).

O. yn yr 20fed ganrif. (ar ôl Rhyfel Byd 1af 1914-18).

Cyflwynodd yr 20fed ganrif ffurfiau newydd o berfformio. ymarfer O. Ynghyd â'r traddodiadol. Ymddangosodd operâu radio a theledu ac operâu stiwdio fel opera a chyngherddau. Fodd bynnag, mae'r gwahaniaeth rhwng radio ac opera opera a chyngherddau symffoni, yn ogystal â'r un swyddogaethol, yn gorwedd yn nhrefniadau eistedd y cerddorion yn unig. Cyfansoddiadau symffonig. Mae dinasoedd dinasoedd mwyaf y byd bron yn gyfan gwbl unedig. Ac er bod y sgorau'n parhau i ddangos y nifer lleiaf o dannau mewn trefn ar gyfer Op. gellid hefyd ei berfformio gan O. llai, symffoni fawr. O. 20fed ganrif yn cynnwys tîm o 80-100 (weithiau mwy) o gerddorion.

Yn yr 20fed ganrif cyfunir 2 lwybr esblygiad cyfansoddiadau O. Mae un ohonynt yn gysylltiedig â datblygiad pellach traddodiadau. symbol mawr. A. Mae cyfansoddwyr yn parhau i droi at y cyfansoddiad pâr (P. Hindemith, “Artist Mathis”, 1938; DD Shostakovich, Symffoni Rhif 15, 1972). Roedd lle mawr yn cael ei feddiannu gan gyfansoddiad triphlyg, a helaethwyd yn aml oherwydd ychwanegiadau. offerynnau (M. Ravel, opera “Child and Magic”, 1925; SV Rachmaninov, “Symphonic Dances”, 1940; SS Prokofiev, symffoni Rhif 6, 1947; DD Shostakovich, symffoni Rhif 10, 1953; V. Lutoslavsky, symffoni rhif 2, 1967). Yn aml, mae cyfansoddwyr hefyd yn troi at gyfansoddiad pedwarplyg (A. Berg, opera Wozzeck, 1925; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, symffoni Rhif 2, 1967).

Ar yr un pryd, mewn cysylltiad â'r tueddiadau ideolegol ac arddull newydd ar ddechrau'r 20fed ganrif daeth cerddorfa siambr i'r amlwg. Mewn llawer o symp. and wok.-symp. cyfansoddiadau yn defnyddio dim ond rhan o gyfansoddiad symffoni fawr. O. – hyn a elwir. cyfansoddiad annormadol, neu unigolyddol o O. Er enghraifft, yn “Symffoni Salmau” Stravinsky (1930) o'r traddodiadol. atafaelir clarinetau, feiolinau a fiola mewn niferoedd mawr.

Ar gyfer yr 20fed ganrif mae datblygiad cyflym y grŵp taro yn nodweddiadol, ac mae rhyg yn datgan eu bod yn orc llawn. cymdeithas. Yn yr 20-30au. taro. dechreuwyd ymddiried mewn offerynnau nid yn unig gyda rhythmig, lliw, ond hefyd thematig. swyddogaethau; maent wedi dod yn elfen bwysig o'r gwead. Yn hyn o beth, derbyniodd y grŵp drwm am y tro cyntaf yn annibynnol. ystyr yn symbol. O., ar y cyntaf yn yr O. o gyfansoddiad an- normative a siambr. Enghreifftiau yw The Story of a Soldier gan Stravinsky (1918), Music for Strings, Percussion and Celesta (1936) gan Bartók. Ymddangosodd ar gyfer cyfansoddiad gyda goruchafiaeth o offerynnau taro neu ar eu cyfer yn unig: er enghraifft, Les Noces gan Stravinsky (1923), sy'n cynnwys, yn ogystal ag unawdwyr a chôr, 4 piano a 6 grŵp taro; Ysgrifennwyd “Ionization” gan Varèse (1931) ar gyfer offerynnau taro yn unig (13 perfformiwr). Offerynnau heb eu diffinio sy'n dominyddu'r grŵp taro. traw, yn eu plith offerynnau annhebyg o'r un math (set o ddrymiau mawr neu symbalau, gongiau, blociau pren, ac ati) wedi dod yn gyffredin. Pob R. ac yn enwedig yr 2il lawr. Trawiad yr 20fed ganrif. roedd y grŵp mewn safle cyfartal â'r grwpiau llinynnol a chwyth yn y normadol (“Turangalila” gan Messiaen, 1946-48) ac yng nghyfansoddiadau an-normative O. (“Antigone” gan Orff, 1949; “Lliwiau’r Heavenly City” gan Messiaen ar gyfer unawd piano, 3 clarinet, 3 seiloffon ac offerynnau taro metel, 1963; Luke Passion gan Penderecki, 1965). Yn yr adran Cynyddodd y grŵp offerynnau taro ei hun hefyd. Ym 1961, trefnwyd rhaglen arbennig yn Strasbwrg. ensemble taro (140 o offerynnau a gwrthrychau seinio amrywiol).

Arweiniodd yr awydd i gyfoethogi maint timbre O. at episodig. cynnwys yn y symbol. O. offer pŵer. Y cyfryw yw “tonnau Martenot” a adeiladwyd yn 1928 (A. Honegger, “Joan of Arc at the stanc”, 1938; O. Messiaen, “Turangalila”), electroniwm (K. Stockhausen, “Prozession”, 1967), ïonig ( B. Tishchenko, symffoni 1af, 1961). Mae ymdrechion yn cael eu gwneud i gynnwys cyfansoddiad jazz yn O.. Yn y 60-70au. dechreuwyd cyflwyno recordiad tâp i gyfarpar O. fel un o gydrannau'r sain (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964). Diffiniodd K. Stockhausen (Mixtur, 1964) y fath ehangu ar gyfansoddiad O. fel “electroneg fyw.” Ynghyd â'r awydd am adnewyddu timbre mewn symffoni. O. y mae tueddiadau tuag at adfywiad arfau ac otd. egwyddorion O. Baróc. O'r chwarter 1af yn yr 20fed ganrif oboe d'amore (C. Debussy, “Spring Dances”; M. Ravel, “Bolero”), corn basset (R. Strauss, “Electra”), fiol d'amour (G. Puccini, “Chio -Chio-san”; SS Prokofiev, “Romeo a Juliet”). Mewn cysylltiad â'r gwaith adfer yn yr 20fed ganrif. ni chafodd offer cerdd y Dadeni sylw ac offer y 15fed-16eg ganrif. (M. Kagel, “Music for Renaissance Instruments”, 1966; yn cynnwys 23 o berfformwyr, A. Pärt, “Tintinnabuli”, 1976). Yn O. 20fed ganrif. dod o hyd i fyfyrio ac egwyddor cyfansoddiad amrywiant. Ch. Defnyddiodd Ives newid mewn rhan o gyfansoddiad O. yn y ddrama The Question Left Unanswered (1908). Darperir ar gyfer dewis rhydd o gyfansoddiad o fewn y grwpiau O. a ragnodwyd gan y sgôr yn Ozveny L. Kupkovich. Datblygwyd y cysyniad stereoffonig o O ymhellach. Mae'r arbrofion cyntaf yn rhaniad gofodol O. yn perthyn i Ives ("The Question Left Unanswered", 4th Symphony). Yn y 70au. cyflawnir lluosogrwydd ffynonellau sain gan diff. ffyrdd. Rhaniad y orc cyfan. mae masau fesul sawl “côr” neu “grwpiau” (mewn dull gwahanol nag o'r blaen – nid timbre, ond ystyr gofodol) yn cael ei ddefnyddio gan K. Stockhausen (“Grwpiau” ar gyfer 3 O., 1957; “Kappe” am 4 O. a chorws , 1960). Mae cyfansoddiad yr O. “Grŵp” (109 o bobl) wedi'i rannu'n dri chymhlyg union yr un fath (pob un â'i ddargludydd ei hun), wedi'u trefnu mewn siâp U; y mae eisteddleoedd y gwrandawyr yn y gwagle a ffurfir rhwng y cerddorion. 3. Defnyddiodd Mattus yn yr opera The Last Shot (1967, yn seiliedig ar stori BA Lavrenyov The Forty-First) dri O. wedi'u lleoli mewn orc. pwll, tu ôl i'r gynulleidfa ac yng nghefn y llwyfan. Gosododd J. Xenakis yn “Terretektor” (1966) 88 o gerddorion cerddorfa symffonig fawr mewn modd tebyg i belydr mewn perthynas â’r arweinydd yn y canol; saif y gynulleidfa nid yn unig o amgylch O., ond hefyd rhwng y consols, gan gymysgu â'r cerddorion. Defnyddir “Moving stereophony” (symud cerddorion ag offerynnau yn ystod perfformiad) yn “Klangwehr” gan M. Kagel (1970) a’r 2il symffoni gan AG Schnittke (1972).

Tabl 3.

Defnyddir trefniadau eistedd unigol ar gyfer cerddorion O. wrth ddefnyddio. op. cyfansoddiad annormal; yn yr achosion hyn mae'r cyfansoddwr yn gwneud arwyddion priodol yn y sgôr. Yn ystod y defnydd arferol o O. fel un cymhleth monocorig yn y llawr 1af. 20fed ganrif roedd y drefn seddi “Ewropeaidd” a ddisgrifir uchod yn bodoli. Ers 1945, dechreuodd yr hyn a elwir yn system “hyn a elwir” a gyflwynwyd gan L. Stokowski gael ei chyflwyno'n eang. Amer. eisteddleoedd. Mae'r ffidil 1af ac 2il wedi'u lleoli i'r chwith o'r dargludydd, mae'r soddgrwth a'r fiola i'r dde, mae'r bas dwbl y tu ôl iddynt, mae'r offerynnau chwyth yn y canol, y tu ôl i'r tannau, mae'r drymiau, y chwaraewr piano ymlaen y chwith.

Darparu mwy o gadernid sain tannau yn y cywair uchel “Amer.” nid yw y trefniant eistedd heb fod, ym marn rhai arweinyddion, ac yn cael ei wadu. ochrau (er enghraifft, gwanhau cyswllt swyddogaethol sielo a bas dwbl sydd wedi'u lleoli ymhell oddi wrth ei gilydd). Yn hyn o beth, mae yna dueddiadau i adfer lleoliad y cerddorion “Ewropeaidd” O. Gwaith y symffoni. Mae O. mewn amodau stiwdio (radio, teledu, recordio) yn cynnig nifer o fanylion penodol. gofynion seddi. Yn yr achosion hyn, mae'r cydbwysedd sain yn cael ei reoleiddio nid yn unig gan yr arweinydd, ond hefyd gan y tonemaster.

Mae radicalrwydd y newidiadau a brofodd O. yn yr 20fed ganrif yn tystio i'r ffaith ei fod yn dal i fod yn offeryn creadigrwydd byw. ewyllys y cyfansoddwyr ac yn parhau i ddatblygu'n ffrwythlon yn ei gyfansoddiad normadol a'i gyfansoddiad (an-normative) wedi'i ddiweddaru.

Cyfeiriadau: Albrecht E., gorffennol a phresennol y gerddorfa. (Traethawd ar statws cymdeithasol cerddorion), St. Petersburg, 1886; Cerddoriaeth a bywyd cerddorol yr hen Rwsia. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., Traethodau ar hanes cerddoriaeth yn Rwsia o'r hen amser hyd ddiwedd yr 2g , (cyf. 1928), M.-L., 29-2; Deunyddiau a dogfennau ar hanes cerddoriaeth, cyf. 1934 - XVIII ganrif, gol. MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, traws. o German, yn Sad : Treftadaeth gerddorol, no. 1935, M.A., 1935; ef, Cerddoriaeth a bale yn Rwsia yn y ganrif 1961, traws. o Almaeneg., L., 1969; Rogal-Levitsky DR, Sgyrsiau am y gerddorfa, M., 1969; Barsova IA, Llyfr am y gerddorfa, M., 1971; Blagodatov GI, Hanes y gerddorfa symffoni, L., 1973; Estheteg Gerddorol Gorllewin Ewrop yn y 1973-3edd Ganrif, Sad, comp. VP Shestakov, (M.A., 1975); Levin S. Ya., Offerynau gwynt yn hanes diwylliant cerddorol, L., XNUMX; Fortunatov Yu. A., Hanes arddulliau cerddorfaol. Rhaglen ar gyfer cyfadrannau cerddolegol a chyfansoddwyr prifysgolion cerdd, M., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso mewn cerddoriaeth faróc, yn: Problems of Musical Science, cyf. XNUMX, M., XNUMX.

IA Barsova