Eileen Farrell |

Eileen Farrell

Er bod ei gyrfa ar frig yr Olympus operatig yn gymharol fyrhoedlog, mae llawer yn ystyried Eileen Farrell yn un o brif sopranos dramatig ei chyfnod. Roedd gan y gantores dynged hapus yn ei pherthynas â'r diwydiant recordio: recordiodd nifer o brosiectau unigol (gan gynnwys cerddoriaeth "ysgafn"), cymerodd ran yn y recordiadau o operâu cyfan, a oedd yn llwyddiant mawr.

Soniodd un beirniad cerdd yn y New York Post (yn nhymor 1966) am lais Farrell yn y termau brwdfrydig a ganlyn: “Roedd [ei llais] … yn swnio fel llais trwmped, fel petai’r angel tanllyd Gabriel yn ymddangos i gyhoeddi dyfodiad y mileniwm newydd.”

Yn wir, roedd hi'n diva opera anarferol mewn sawl ffordd. Ac nid yn unig oherwydd ei bod yn teimlo'n rhydd mewn elfennau cerddorol cyferbyniol fel opera, jazz, a chaneuon poblogaidd, ond hefyd yn yr ystyr ei bod hi'n arwain ffordd o fyw hollol arferol person syml, ac nid prima donna. Priododd heddwas o Efrog Newydd, a gwrthododd gontractau yn dawel bach os oedd yn rhaid iddi berfformio ymhell oddi wrth ei theulu - ei gŵr, ei mab a'i merch.

Ganed Eileen Farrell yn Willimantic, Connecticut, ym 1920. Cantores-actorion vaudeville oedd ei rhieni. Arweiniodd dawn gerddorol gynnar Eileen i fod yn berfformiwr radio rheolaidd erbyn ei bod yn 20 oed. Un o’i hedmygwyr oedd ei darpar ŵr.

Eisoes yn adnabyddus i gynulleidfa ehangach trwy ymddangosiadau radio a theledu, gwnaeth Eileen Farrell ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan opera San Francisco yn 1956 (y brif ran yn Medea Cherubini).

Nid oedd Rudolf Bing, Prif Swyddog Gweithredol y Metropolitan Opera, yn hoffi'r cantorion a wahoddodd i'r Met i gael eu llwyddiant cyntaf y tu allan i waliau'r theatr dan ei ofal, ond, yn y diwedd, gwahoddodd Farrell (roedd hi ar y pryd yn 40 mlynedd yn barod. hen) i lwyfannu “Alceste” gan Handel yn 1960.

Ym 1962, agorodd y gantores y tymor yn y Met fel Maddalena yn André Chénier Giordano. Ei phartner oedd Robert Merrill. Ymddangosodd Farrell yn y Met mewn chwe rôl dros bum tymor (45 perfformiad i gyd), a ffarweliodd â'r theatr ym mis Mawrth 1966, eto fel Maddalena. Flynyddoedd yn ddiweddarach, cyfaddefodd y gantores ei bod yn gyson yn teimlo pwysau gan Bing. Fodd bynnag, ni chafodd ei chyffwrdd gan ymddangosiad cyntaf mor hwyr ar y llwyfan enwog: “Drwy’r amser hwn roeddwn i’n llawn dop o waith naill ai ar y radio neu ar y teledu, ynghyd â chyngherddau a sesiynau di-ben-draw mewn stiwdios recordio.”

Roedd yr artist hefyd yn hoff unawdydd tocyn tymor Ffilharmonig Efrog Newydd, a nododd Maestro Leonard Bernstein fel ei hoff arweinydd o blith y rhai yr oedd yn rhaid iddi weithio gyda nhw. Un o’u cydweithrediadau mwyaf drwg-enwog oedd perfformiad cyngerdd 1970 o ddetholiadau o Tristan und Isolde gan Wagner, lle canodd Farrell ddeuawd gyda’r tenor Jess Thomas (rhyddhawyd recordiad o’r noson honno ar gryno ddisg yn 2000. )

Daeth ei datblygiad arloesol i fyd cerddoriaeth bop ym 1959 yn ystod ei pherfformiadau yn yr ŵyl yn Spoleto (yr Eidal). Rhoddodd gyngerdd o ariâu clasurol, yna cymerodd ran yn y perfformiad o Verdi's Requiem, ac ychydig ddyddiau yn ddiweddarach, mae hi'n cymryd lle y sâl Louis Armstrong, perfformio baledi a blues mewn cyngerdd gyda'i gerddorfa. Creodd y tro 180 gradd trawiadol hwn deimlad yn y cyhoedd ar y pryd. Yn syth ar ôl dychwelyd i Efrog Newydd, arwyddodd un o gynhyrchwyr Columbia Records, a oedd wedi clywed baledi jazz yn cael eu perfformio gan y soprano, hi i'w recordio. Mae ei halbymau poblogaidd yn cynnwys “I've Got a Right To Sing the Blues” a “Here I Go Again.”

Yn wahanol i gantorion opera eraill a geisiodd groesi llinell y clasuron, mae Farrell yn swnio fel canwr pop da sy’n deall cyd-destun y geiriau.

“Mae'n rhaid i chi gael eich geni ag ef. Naill ai mae’n dod allan neu beidio,” gwnaeth sylw ar ei llwyddiant yn y maes “golau”. Ceisiodd Farrell ffurfio'r canonau dehongli yn ei chofiant Can't Stop Singing - brawddegu, rhyddid rhythmig a hyblygrwydd, y gallu i adrodd stori gyfan mewn un gân.

Yng ngyrfa'r canwr, roedd cysylltiad episodig â Hollywood. Lleisiwyd ei llais gan yr actores Eleanor Parker yn yr addasiad ffilm o hanes bywyd y seren opera Marjorie Lawrence, Interrupted Melody (1955).

Trwy gydol y 1970au, bu Farrell yn dysgu lleisiau ym Mhrifysgol Talaith Indiana, gan barhau i chwarae sioeau nes i ben-glin anafedig ddod â'i gyrfa deithiol i ben. Symudodd gyda'i gŵr yn 1980 i fyw yn Main a'i gladdu chwe blynedd yn ddiweddarach.

Er i Farrell ddweud nad oedd hi eisiau canu ar ôl marwolaeth ei gŵr, cafodd ei pherswadio i barhau i recordio cryno ddisgiau poblogaidd am sawl blwyddyn arall.

“Fe wnes i feddwl fy mod yn cadw rhan o fy llais. Byddai cymryd nodiadau, felly, yn waith hawdd i mi. Mae hyn yn dangos cymaint o dumbass oeddwn i, oherwydd mewn gwirionedd nid oedd yn hawdd o gwbl! chichodd Eileen Farrell. – “Ac, serch hynny, rwy’n ddiolchgar i ffawd fy mod yn dal i allu canu mor oedran â mi” …

Elizabeth Kennedy. Asiantaeth Wasg Cysylltiedig. Cyfieithiad talfyredig o'r Saesneg gan K. Gorodetsky.