Farinelli |
Farinelli
Y canwr cerddorol mwyaf rhagorol, ac mae'n debyg y canwr enwocaf erioed, yw Farinelli.
“Nid yw’r byd,” yn ôl Syr John Hawkins, “erioed wedi gweld dau ganwr fel Senesino a Farinelli ar y llwyfan yr un pryd; yr oedd y cyntaf yn actor didwyll a gwych, ac, yn ôl barnwyr soffistigedig, yr oedd timbre ei lais yn well nag eiddo Farinelli, ond yr oedd rhinweddau'r ail mor ddiymwad fel mai ychydig na fyddai'n ei alw'n ganwr mwyaf y byd.
Ysgrifennodd y bardd Rolli, gyda llaw, sy’n edmygydd mawr o Senesino: “Nid yw rhinweddau Farinelli yn caniatáu imi ymatal rhag cyfaddef iddo fy nharo. Roedd hyd yn oed yn ymddangos i mi fy mod hyd yn hyn wedi clywed dim ond rhan fach o'r llais dynol, ond yn awr yr wyf yn ei glywed yn ei gyfanrwydd. Yn ogystal, mae ganddo'r ffordd fwyaf cyfeillgar a chymwynasgar, a mwynheais siarad ag ef yn fawr.
Ond barn SM Grishchenko: “Yn un o feistri rhagorol bel canto, roedd gan Farinelli gryfder ac ystod sain anhygoel (3 wythfed), llais hyblyg, teimladwy o ansawdd swynol o feddal, ysgafn ac anadliad bron yn anfeidrol o hir. Roedd ei berfformiad yn nodedig am ei ddawn feistrolgar, ynganiad clir, ei gerddorol coeth, ei swyn artistig rhyfeddol, wedi ei syfrdanu gan ei dreiddiad emosiynol a'i fynegiant byw. Meistrolodd y grefft o fyrfyfyr coloratura yn berffaith.
… mae Farinelli yn berfformiwr delfrydol o rannau telynegol ac arwrol yn y gyfres opera Eidalaidd (ar ddechrau ei yrfa operatig canodd rannau benywaidd, rhannau gwrywaidd yn ddiweddarach): Nino, Poro, Achilles, Sifare, Eukerio (Semiramide, Poro, Iphigenia yn Aulis”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Gadael Dido” Albinoni), Hernando (“Faithful Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ Wedi'u gadael Armida” Pollaroli), Epitide ("Meropa" Taflu), Arbache, Siroy ("Artaxerxes", "Syroy" Hasse), Farnaspe ("Adrian yn Syria" Giacomelli), Farnaspe ("Adrian yn Syria" Veracini).
Ganed Farinelli (enw iawn Carlo Broschi) ar Ionawr 24, 1705 yn Andria, Apulia. Yn wahanol i'r mwyafrif o gantorion ifanc sy'n cael eu tynghedu i ysbaddu oherwydd tlodi eu teuluoedd, a oedd yn gweld hyn fel ffynhonnell incwm, mae Carlo Broschi yn dod o deulu bonheddig. Roedd ei dad, Salvatore Broschi, ar un adeg yn llywodraethwr dinasoedd Maratea a Cisternino, ac yn ddiweddarach yn fandfeistr Andria.
Yn gerddor rhagorol ei hun, efe a ddysgodd y gelfyddyd i'w ddau fab. Wedi hynny daeth yr hynaf, Ricardo, yn awdur pedair ar ddeg o operâu. Dangosodd yr ieuengaf, Carlo, alluoedd canu bendigedig. Yn saith oed, cafodd y bachgen ei ysbaddu er mwyn cadw purdeb ei lais. Daw'r ffugenw Farinelli o enwau'r brodyr Farin, a oedd yn noddi'r canwr yn ei ieuenctid. Astudiodd Carlo ganu yn gyntaf gyda'i dad, yna yn y Conservatoire Neapolitan “Sant'Onofrio” gyda Nicola Porpora, yr athrawes gerddoriaeth a chanu enwocaf ar y pryd, a hyfforddodd gantorion fel Caffarelli, Porporino a Montagnatza.
Yn bymtheg oed, gwnaeth Farinelli ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf yn Napoli yn opera Porpora Angelica a Medora. Daeth y canwr ifanc yn adnabyddus am ei berfformiadau yn Theatr Aliberti yn Rhufain yn nhymor 1721/22 yn yr operâu Eumene a Flavio Anichio Olibrio gan Porpora.
Yma canodd y brif ran benywaidd yn opera Predieri Sofonisba. Bob nos, roedd Farinelli yn cystadlu â'r trwmpedwr yn y gerddorfa, gan gyfeilio iddo yn canu yn y tôn mwyaf bravura. Mae C. Berni yn sôn am gampau’r Farinelli ifanc: “Yn ddwy ar bymtheg oed, symudodd o Napoli i Rufain, lle, yn ystod perfformiad un opera, roedd yn cystadlu bob nos gyda’r trwmpedwr enwog yn yr aria, y bu’n cyfeilio iddo. ar yr offeryn hwn; ar y dechrau nid oedd yn ymddangos ond cystadleuaeth syml a chyfeillgar, nes i'r gwylwyr ddechrau diddordeb yn yr anghydfod a rhannu'n ddwy blaid; ar ôl perfformiadau dro ar ôl tro, pan adeiladodd y ddau yr un sain â’u holl nerth, gan ddangos pŵer eu hysgyfaint a cheisio rhagori ar ei gilydd gyda disgleirdeb a chryfder, buont unwaith yn melino’r sain gyda thril i draean am gyfnod mor hir fel dechreuodd y gynulleidfa edrych ymlaen at ecsodus, ac roedd y ddau i'w gweld wedi blino'n llwyr; ac yn wir, y trwmpedwr, wedi blino'n llwyr, stopio, gan gymryd bod ei wrthwynebydd yr un mor flinedig a bod y gêm yn dod i ben mewn gêm gyfartal; yna Farinelli, gan wenu fel arwydd nad oedd hyd yn hyn ond wedi cellwair ag ef, a ddechreuodd, yn yr un anadl, gydag egni adnewyddol, nid yn unig i felino'r sain mewn triliau, ond hefyd i gyflawni'r addurniadau mwyaf anodd a chyflymaf hyd nes iddo. gorfodi o'r diwedd i atal cymeradwyaeth y gynulleidfa. Gall y dydd hwn ddyddio dechreuad ei oruchafiaeth ddigyfnewid ar ei holl gyfoedion.
Ym 1722, perfformiodd Farinelli am y tro cyntaf yn opera Metastasio Angelica, ac ers hynny bu ei gyfeillgarwch cordial â'r bardd ifanc, a'i galwodd yn ddim byd mwy na “caro gemello” (“annwyl frawd”). Mae'r berthynas rhwng y bardd a “cherddoriaeth” yn nodweddiadol o'r cyfnod hwn yn natblygiad opera Eidalaidd.
Ym 1724, perfformiodd Farinelli ei ran gwrywaidd cyntaf, a llwyddiant eto ledled yr Eidal, a oedd yn ei adnabod ar y pryd dan yr enw Il Ragazzo (Bachgen). Yn Bologna, mae'n canu gyda'r cerddor enwog Bernacchi, sydd ugain mlynedd yn hŷn nag ef. Ym 1727, mae Carlo yn gofyn i Bernacchi roi gwersi canu iddo.
Yn 1729, maent yn canu gyda'i gilydd yn Fenis gyda castrato Cherestini yn opera L. Vinci. Y flwyddyn ganlynol, mae'r canwr yn perfformio'n fuddugoliaethus yn Fenis yn opera ei frawd Ricardo, Idaspe. Ar ôl perfformiad dwy arias penigamp, mae'r gynulleidfa'n mynd i gyffro! Gyda’r un disgleirdeb, mae’n ailadrodd ei fuddugoliaeth yn Fienna, ym mhalas yr Ymerawdwr Siarl VI, gan gynyddu ei “ acrobateg leisiol” i syfrdanu Ei Fawrhydi.
Mae’r ymerawdwr cyfeillgar iawn yn cynghori’r canwr i beidio â chael eich llorio gan driciau penigamp: “Mae’r llamu enfawr hyn, y nodau a’r darnau diddiwedd hyn, ces notes qui ne finissent jamais, yn rhyfeddol, ond mae’r amser wedi dod i chi swyno; yr ydych yn rhy afradlon yn y rhoddion â pha rai y cawododd natur chwi; os ydych chi am gyrraedd y galon, rhaid i chi gymryd y llwybr llyfnach a symlach.” Newidiodd yr ychydig eiriau hyn bron yn llwyr y ffordd y canodd. O'r amser hwnnw ymlaen, cyfunodd y pathetig â'r byw, y syml â'r aruchel, a thrwy hynny swyno a rhyfeddol y gwrandawyr yn gyfartal.
Yn 1734 daeth y canwr i Loegr. Gofynnodd Nicola Porpora, yng nghanol ei frwydr gyda Handel, i Farinelli wneud ei ymddangosiad cyntaf yn y Theatr Frenhinol yn Llundain. Carlo sy'n dewis yr opera Artaxerxes gan A. Hasse. Cynhwysa hefyd ynddo ddwy aria o'i frawd a fuont yn llwyddianus.
“Yn yr aria enwog “Son qual nave,” a gyfansoddwyd gan ei frawd, efe a ddechreuodd y nodyn cyntaf gyda’r fath dynerwch, ac yn raddol cynyddodd y sain i’r fath allu rhyfeddol, ac yna ei gwanhau yr un modd tua’r diwedd ag y cymeradwyasant ef am dano. pum munud cyfan,” noda Ch. Bernie. - Wedi hynny, dangosodd y fath ddisgleirdeb a chyflymder darnau fel mai prin y gallai feiolinwyr y cyfnod hwnnw gadw i fyny ag ef. Yn fyr, roedd yr un mor well na'r holl gantorion eraill ag yr oedd y ceffyl enwog Childers yn well na'r holl geffylau rasio eraill, ond roedd Farinelli yn nodedig nid yn unig gan symudedd, mae bellach yn cyfuno manteision pob canwr gwych. Yr oedd nerth, tlysni, ac ystod yn ei lais, a thynerwch, gras, a chyflymder yn ei ddull. Yr oedd yn sicr yn meddu rhinweddau anadnabyddus o'i flaen ac nas canfyddid ar ei ol mewn unrhyw ddyn ; rhinweddau anorchfygol a darostwng pob gwrandäwr - gwyddonydd ac anwybodus, ffrind a gelyn.
Ar ôl y perfformiad, gwaeddodd y gynulleidfa: “Farinelli is God!” Mae'r ymadrodd yn hedfan ar hyd a lled Llundain. “Yn y ddinas,” ysgrifenna D. Hawkins, “mae’r geiriau y mae’r rhai sydd heb glywed Farinelli yn eu canu ac sydd heb weld Foster yn chwarae yn annheilwng i ymddangos mewn cymdeithas weddus wedi dod yn ddihareb yn llythrennol.”
Mae tyrfaoedd o edmygwyr yn ymgasglu yn y theatr, lle mae'r canwr pump ar hugain oed yn derbyn cyflog cyfartal i gyflog holl aelodau'r cwmni gyda'i gilydd. Derbyniai y canwr ddwy fil o gini y flwyddyn. Yn ogystal, enillodd Farinelli symiau mawr yn ei berfformiadau budd-daliadau. Er enghraifft, derbyniodd ddau gan gini gan Dywysog Cymru, a 100 gini gan lysgennad Sbaen. Yn gyfan gwbl, tyfodd yr Eidalwr yn gyfoethog yn y swm o bum mil o bunnoedd mewn blwyddyn.
Ym mis Mai 1737, aeth Farinelli i Sbaen gyda'r bwriad cadarn o ddychwelyd i Loegr, lle gwnaeth gytundeb â'r uchelwyr, a oedd wedyn yn rhedeg yr opera, ar gyfer perfformiadau ar gyfer y tymor nesaf. Ar y ffordd, canodd i Frenin Ffrainc ym Mharis, lle, yn ôl Riccoboni, roedd yn swyno hyd yn oed y Ffrancwyr, a oedd ar y pryd yn gyffredinol yn casáu cerddoriaeth Eidalaidd.
Ar ddiwrnod ei ddyfodiad, perfformiodd y “musico” gerbron Brenin a Brenhines Sbaen ac ni chanodd yn gyhoeddus ers blynyddoedd lawer. Roedd yn cael pensiwn parhaol o tua £3000 y flwyddyn.
Y ffaith yw bod brenhines Sbaen wedi gwahodd Farinelli i Sbaen gyda gobaith cyfrinachol i ddod â'i gŵr Philip V allan o gyflwr o iselder sy'n ffinio ar wallgofrwydd. Roedd yn cwyno'n gyson am gur pen ofnadwy, yn cloi ei hun yn un o ystafelloedd Palas La Granja, nid oedd yn golchi ac nid oedd yn newid lliain, gan ystyried ei hun yn farw.
“Cafodd Philip ei synnu gan yr aria cyntaf a berfformiwyd gan Farinelli,” adroddodd Llysgennad Prydain, Syr William Coca yn ei adroddiad. - Gyda diwedd yr ail, anfonodd am y canwr, canmolodd ef, gan addo rhoi iddo bopeth yr oedd ei eisiau. Gofynnodd Farinelli iddo godi, golchi, newid dillad a chynnal cyfarfod cabinet yn unig. Ufuddhaodd y brenin ac mae wedi bod yn gwella ers hynny.”
Wedi hyny, mae Philip bob hwyr yn galw Farinelli i'w le. Am ddeng mlynedd, nid oedd y canwr yn perfformio o flaen y cyhoedd, oherwydd bob dydd roedd yn canu pedair hoff aria i'r brenin, dau ohonynt yn cael eu cyfansoddi gan Hasse - "Pallido il sole" a "Per questo dolce amplesso".
Lai na thair wythnos ar ôl cyrraedd Madrid, mae Farinelli yn cael ei benodi yn ganwr llys y brenin. Eglurodd y brenin fod y canwr yn ymostwng iddo ef a'r frenhines yn unig. Ers hynny, mae Farinelli wedi mwynhau pŵer mawr yn y llys yn Sbaen, ond nid yw byth yn ei gam-drin. Mae'n ceisio lleddfu salwch y brenin yn unig, amddiffyn artistiaid theatr y llys a gwneud i'w gynulleidfa garu opera Eidalaidd. Ond ni all wella Philip V, sy'n marw yn 1746. Mae ei fab Ferdinand VI, a aned o'i briodas gyntaf, yn olynu i'r orsedd. Mae'n carcharu ei lysfam ym mhalas La Granja. Mae hi'n gofyn i Farinelli beidio â'i gadael, ond mae'r brenin newydd yn mynnu bod y canwr yn aros yn y llys. Ferdinand VI yn penodi cyfarwyddwr Farinelli ar gyfer y theatrau brenhinol. Ym 1750, mae'r brenin yn dyfarnu Urdd Calatrava iddo.
Mae dyletswyddau diddanwr bellach yn llai undonog a diflas, gan ei fod wedi perswadio'r frenhines i ddechrau opera. Yr oedd yr olaf yn gyfnewidiad mawr a llawen i Farinelli. Wedi'i benodi'n unig gyfarwyddwr y perfformiadau hyn, fe archebodd o'r Eidal gyfansoddwyr a chantorion gorau'r cyfnod hwnnw, a Metastasio ar gyfer y libreto.
Wedi cipio'r orsedd, anfonodd brenin Sbaen arall, Siarl III, Farinelli i'r Eidal, gan ddangos sut yr oedd embaras a chreulondeb yn cael eu cymysgu â pharchu castrati. Dywedodd y brenin: “Dim ond capons sydd ei angen arnaf ar y bwrdd.” Fodd bynnag, roedd y canwr yn parhau i gael pensiwn da a chaniatawyd iddo gymryd ei holl eiddo.
Ym 1761, ymsefydlodd Farinelli yn ei dŷ moethus yng nghyffiniau Bologna. Mae'n arwain bywyd dyn cyfoethog, gan fodloni ei dueddiadau at y celfyddydau a'r gwyddorau. Mae fila'r canwr wedi'i amgylchynu gan gasgliad godidog o flychau snisin, gemwaith, paentiadau, offerynnau cerdd. Bu Farinelli yn chwarae'r harpsicord a'r fiola am amser hir, ond anaml iawn y canodd, ac yna dim ond ar gais gwesteion uchel eu statws.
Yn bennaf oll, roedd wrth ei fodd yn derbyn cyd-artistiaid gyda chwrteisi a choethder dyn y byd. Daeth Ewrop gyfan i dalu gwrogaeth i'r hyn a ystyrient fel y gantores fwyaf erioed: Gluck, Haydn, Mozart, Ymerawdwr Awstria, tywysoges Sacsonaidd, Dug Parma, Casanova.
Ym mis Awst 1770 mae C. Burney yn ysgrifennu yn ei ddyddiadur:
“Bydd pawb sy’n hoff o gerddoriaeth, yn enwedig y rhai oedd yn ddigon ffodus i glywed Signor Farinelli, yn falch o wybod ei fod yn dal yn fyw ac mewn iechyd ac ysbryd da. Canfûm ei fod yn edrych yn iau nag yr oeddwn yn ei ddisgwyl. Mae'n dal ac yn denau, ond nid yw'n fregus o bell ffordd.
… Nid yw Signor Farinelli wedi canu ers amser maith, ond mae'n dal i gael hwyl yn canu'r harpsicord a'r fiola lamor; mae ganddo lawer o harpsicords wedi'u gwneud mewn gwahanol wledydd ac wedi'u henwi ganddo, gan ddibynnu ar ei werthfawrogiad o'r offeryn hwn neu'r offeryn hwnnw, wrth enwau'r artistiaid Eidalaidd mwyaf. Ei ffefryn mwyaf yw pianoforte a wnaed yn Fflorens yn 1730, ac arno y mae llythrennau aur “Raphael d'Urbino”; yna dewch Correggio, Titian, Guido, ac ati. Bu yn chwareu ei Raphael am amser maith, gyda medr a chynildeb mawr, a chyfansoddodd ei hun amryw ddarnau cain i'r offeryn hwn. Mae’r ail safle yn mynd i’r harpsicord a roddwyd iddo gan y diweddar Frenhines Sbaen, a astudiodd gyda Scarlatti ym Mhortiwgal a Sbaen… Gwneir trydydd ffefryn Signor Farinelli hefyd yn Sbaen o dan ei gyfarwyddyd ei hun; mae ganddo fysellfwrdd symudol, fel un y Count Taxis in Venice, lle gall y perfformiwr drawsosod y darn i fyny neu i lawr. Yn y harpsicordiau Sbaenaidd hyn, du yw'r prif allweddi, tra bod y cyweiriau gwastad a miniog wedi'u gorchuddio â mam-perl; fe'u gwneir yn ôl modelau Eidalaidd, yn gyfan gwbl o gedrwydd, ac eithrio'r seinfwrdd, a'u gosod mewn ail flwch.
Bu farw Farinelli ar 15 Gorffennaf, 1782 yn Bologna.
