Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

Mae MV Peskova yn disgrifio Obraztsova yn ei herthygl: “Cantores fawr ein hoes, y mae ei gwaith wedi dod yn ffenomen eithriadol ym mywyd cerddorol y byd. Mae ganddo ddiwylliant cerddorol rhagorol, techneg leisiol wych. Roedd ei mezzo-soprano cyfoethog wedi'i lenwi â lliwiau synhwyraidd, mynegiant goslef, seicoleg gynnil a thalent ddramatig ddiamod yn gwneud i'r byd i gyd siarad am ei hymgorfforiad o rannau Santuzza (Country Honour), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Ar ôl ei pherfformiad yn “Boris Godunov” ar daith o amgylch Theatr y Bolshoi ym Mharis, galwodd yr impresario enwog Sol Yurok, a fu’n gweithio gyda FI Chaliapin, hi yn gantores all-ddosbarth. Mae beirniadaeth dramor yn ei dosbarthu fel un o “leisiau mawr y Bolshoi”. Ym 1980, dyfarnwyd gwobr Golden Verdi i'r canwr o ddinas Busseto yn yr Eidal am berfformiad rhagorol o gerddoriaeth y cyfansoddwr gwych.

Ganed Elena Vasilievna Obraztsova ar 7 Gorffennaf, 1939 yn Leningrad. Roedd gan ei dad, peiriannydd wrth ei alwedigaeth, lais bariton rhagorol, yn ogystal â chwarae'r ffidil yn dda. Roedd cerddoriaeth yn swnio'n aml yn fflat yr Obraztsovs. Dechreuodd Lena ganu yn gynnar, yn y feithrinfa. Yna daeth yn unawdydd o gôr Palas yr Arloeswyr a Phlant Ysgol. Yno, roedd y ferch â phleser yn perfformio rhamantau sipsi a chaneuon hynod boblogaidd yn y blynyddoedd hynny o repertoire Lolita Torres. Ar y dechrau, roedd hi'n nodedig gan soprano coloratura ysgafn, symudol, a drawsnewidiodd yn contralto yn y pen draw.

Ar ôl graddio o'r ysgol yn Taganrog, lle'r oedd ei thad yn gweithio bryd hynny, aeth Lena, ar fynnu ei rhieni, i mewn i Sefydliad Electrotechnegol Rostov. Ond, ar ôl astudio am flwyddyn, mae'r ferch yn mynd ar ei risg ei hun i Leningrad, i fynd i mewn i'r ystafell wydr ac yn cyflawni ei nod.

Dechreuodd y dosbarthiadau gyda'r Athro Antonina Andreevna Grigorieva. “Mae hi’n bwyllog iawn, yn gywir fel person ac fel cerddor,” meddai Obraztsova. – Roeddwn i eisiau gwneud popeth yn gyflym, i ganu arias mawr ar unwaith, rhamantau cymhleth. Ac roedd hi'n argyhoeddedig yn barhaus na fyddai dim yn dod ohono heb amgyffred y “sylfaenol” o leisiau … Ac roeddwn i'n canu ymarferion ar ôl ymarferion, a dim ond weithiau - rhamantau bach. Yna daeth yn amser ar gyfer y pethau mwy. Nid yw Antonina Andreevna byth yn cyfarwyddo, nid oedd yn cyfarwyddo, ond bob amser yn ceisio sicrhau fy mod i fy hun yn mynegi fy agwedd at y gwaith sy'n cael ei berfformio. Mi wnes i lawenhau yn fy muddugoliaeth gyntaf yn Helsinki ac yng nghystadleuaeth Glinka neb llai na fi fy hun …”.

Ym 1962, yn Helsinki, derbyniodd Elena ei gwobr gyntaf, medal aur a theitl y llawryf, ac yn yr un flwyddyn enillodd ym Moscow yng Nghystadleuaeth Leisiol yr Undeb Gyfan II a enwyd ar ôl MI Glinka. Unawdydd Theatr y Bolshoi PG Lisitsian a phennaeth y cwmni opera TL Chernyakov, a wahoddodd Obraztsova i glyweliad yn y theatr.

Felly ym mis Rhagfyr 1963, tra'n dal yn fyfyriwr, gwnaeth Obraztsova ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Theatr y Bolshoi yn rôl Marina Mnishek (Boris Godunov). Mae’r canwr yn cofio’r digwyddiad hwn gydag emosiwn arbennig: “Es i ar lwyfan Theatr y Bolshoi heb un ymarfer cerddorfaol. Rwy’n cofio sut y safais gefn llwyfan a dweud wrthyf fy hun: “Gall Boris Godunov fynd ymlaen heb lwyfan wrth y ffynnon, ac nid af allan am unrhyw beth, gadewch i’r llen gau, nid af allan.” Roeddwn mewn cyflwr hollol wan, ac oni bai am y boneddigion a'm harweiniodd i'r llwyfan wrth ymyl y breichiau, efallai na fyddai golygfa wrth y ffynnon y noson honno mewn gwirionedd. Does gen i ddim argraffiadau o fy mherfformiad cyntaf – dim ond un cyffro, rhyw fath o bêl dân ramp, ac roedd y gweddill i gyd yn swoon. Ond yn isymwybodol teimlais fy mod yn canu yn gywir. Derbyniodd y gynulleidfa fi’n dda iawn… “

Yn ddiweddarach, ysgrifennodd adolygwyr Paris am Obraztsova yn rôl Marina Mnishek: “Mae'r gynulleidfa ... wedi cyfarch Elena Obraztsova yn frwd, sydd â data lleisiol ac allanol rhagorol ar gyfer Marina delfrydol. Mae Obraztsova yn actores hyfryd, y mae ei llais, ei steil, ei phresenoldeb llwyfan a'i harddwch yn cael eu hedmygu gan y gynulleidfa ... "

Ar ôl graddio'n wych o Conservatoire Leningrad ym 1964, daeth Obraztsova yn unawdydd Theatr Bolshoi ar unwaith. Yn fuan mae hi'n hedfan i Japan gyda thîm o artistiaid, ac yna'n perfformio yn yr Eidal gyda chwmni Theatr y Bolshoi. Ar lwyfan La Scala, mae'r artist ifanc yn perfformio rhannau'r Governess (The Queen of Spades gan Tchaikovsky) a'r Dywysoges Marya (Prokofiev's War and Peace).

M. Zhirmunsky yn ysgrifennu:

“Mae yna chwedlau o hyd am ei buddugoliaeth ar lwyfan La Scala, er bod y digwyddiad hwn eisoes yn 20 oed. Galwyd ei pherfformiad cyntaf yn y Metropolitan Opera fel “y debut mwyaf mawreddog yn hanes y theatr” yn ystod cyfnod y gymeradwyaeth sefyll. Ar yr un pryd, ymunodd Obraztsova â'r grŵp o gantorion Karayan, gan gyrraedd y gydnabyddiaeth uchaf bosibl o rinweddau proffesiynol. Yn ystod y tridiau o recordio Il trovatore, swynodd yr arweinydd gwych gyda'i natur agored annirnadwy, ei gallu i dynnu'r effaith emosiynol fwyaf o gerddoriaeth, yn ogystal â llawer iawn o ddillad hardd a dderbyniwyd gan ffrindiau Americanaidd yn arbennig ar gyfer cyfarfod gyda y maestro. Newidiodd ddillad dair gwaith y dydd, derbyniodd rosod ganddo, gwahoddiadau i ganu yn Salzburg a recordio pum opera. Ond roedd blinder nerfus ar ôl llwyddiant yn La Scala yn ei rwystro rhag mynd i weld Karajan am berfformiad – ni dderbyniodd hysbysiad gan y sefydliad Sofietaidd cyfrifol, cafodd ei dramgwyddo gan Obraztsova a’r holl Rwsiaid.

Mae hi'n ystyried cwymp y cynlluniau hyn fel y brif ergyd i'w gyrfa ei hun. O'r cadoediad a ddilynodd ddwy flynedd yn ddiweddarach, yr unig berfformiad ar ôl oedd Don Carlos ac atgofion o sioc ei alwad ffôn, ei awyren bersonol yn frith o Playboys, a thrawiad Karajan ar ei ben gyda sgôr wrth fynedfa'r theatr. Erbyn hynny, roedd Agnes Baltsa, perchennog un o'r lleisiau di-liw hynny na allai dynnu sylw'r gwrandäwr oddi ar ganfyddiad syniadau diweddaraf y Meistr, eisoes wedi dod yn mezzo-soprano parhaol Karajan.

Ym 1970, derbyniodd Obraztsova y gwobrau uchaf mewn dwy gystadleuaeth ryngwladol fawr: enwyd ar ôl PI Tchaikovsky ym Moscow ac enw'r canwr Sbaeneg enwog Francisco Viñas yn Barcelona.

Ond ni roddodd Obraztsova y gorau i dyfu. Mae ei repertoire yn ehangu'n sylweddol. Mae hi'n perfformio rolau mor amrywiol â Frosya yn opera Prokofiev, Semyon Kotko, Azucena yn Il trovatore, Carmen, Eboli yn Don Carlos, Zhenya Komelkova yn opera Molchanov The Dawns Here Are Quiet.

Perfformiodd gyda Chwmni Theatr y Bolshoi yn Tokyo ac Osaka (1970), Budapest a Vienna (1971), Milan (1973), Efrog Newydd a Washington (1975). Ac ym mhobman mae beirniadaeth yn ddieithriad yn nodi sgil uchel y canwr Sofietaidd. Ysgrifennodd un o’r adolygwyr ar ôl perfformiadau’r artist yn Efrog Newydd: “Mae Elena Obraztsova ar fin cael cydnabyddiaeth ryngwladol. Ni allwn ond breuddwydio am gantores o'r fath. Mae ganddi bopeth sy’n gwahaniaethu artist modern o’r llwyfan opera all-ddosbarth.”

Yn nodedig oedd ei pherfformiad yn Theatr Liceo yn Barcelona ym mis Rhagfyr 1974, lle dangoswyd pedwar perfformiad o Carmen gyda pherfformwyr gwahanol o'r prif rannau. Sgoriodd Obraztsova fuddugoliaeth greadigol wych dros y cantorion Americanaidd Joy Davidson, Rosalind Elias a Grace Bumbry.

“Wrth wrando ar y gantores Sofietaidd,” ysgrifennodd y beirniad Sbaenaidd, “cawsom gyfle unwaith eto i weld pa mor amlochrog, emosiynol amlochrog, a swmpus yw rôl Carmen. Roedd ei chydweithwyr yn y blaid hon yn argyhoeddiadol ac yn ddiddorol yn ymgorffori un ochr i gymeriad yr arwres yn y bôn. Yn Exemplary, ymddangosodd y ddelwedd o Carmen yn ei holl gymhlethdod a dyfnder seicolegol. Felly, gallwn ddweud yn ddiogel mai hi yw'r dehonglwr mwyaf cynnil a ffyddlon o genhedlu artistig Bizet.

Ysgrifenna M. Zhirmunsky: “Yn Carmen canodd gân o gariad angheuol, annioddefol i'r natur ddynol wan. Yn y diweddglo, gan symud gyda cherddediad ysgafn ar draws yr olygfa gyfan, mae ei harwres ei hun yn taflu ei hun at y gyllell wedi'i thynnu, gan weld marwolaeth fel gwaredigaeth rhag poen mewnol, anghysondeb annioddefol rhwng breuddwydion a realiti. Yn fy marn i, yn y rôl hon, gwnaeth Obraztsova chwyldro nas gwerthfawrogwyd yn y theatr opera. Hi oedd un o'r rhai cyntaf i gymryd cam tuag at gynhyrchiad cysyniadol, a flodeuodd yn y 70au i ffenomen opera'r cyfarwyddwr. Yn ei hachos unigryw, nid gan y cyfarwyddwr y daeth cysyniad y perfformiad cyfan (Zeffirelli ei hun oedd y cyfarwyddwr), ond gan y canwr. Mae dawn operatig Obraztsova yn theatraidd yn bennaf, hi sy’n dal dramatwrgi’r perfformiad yn ei dwylo, gan orfodi ei dimensiwn ei hun arno … “

Dywed Obraztsova ei hun: “Ganed My Carmen ym mis Mawrth 1972 yn Sbaen, ar yr Ynysoedd Dedwydd, mewn theatr fach o’r enw Perez Galdes. Roeddwn i'n meddwl na fyddwn i byth yn canu Carmen, roedd yn ymddangos i mi nad fy rhan i oedd hyn. Pan wnes i berfformio ynddi gyntaf, fe brofais fy ymddangosiad cyntaf yn fawr iawn. Rhoddais y gorau i deimlo fel artist, roedd fel pe bai enaid Carmen wedi symud i mewn i mi. A phan yn yr olygfa olaf y syrthiais o ergyd y Navaja Jose, yn sydyn roeddwn i'n teimlo'n flin dros ben fy hun: pam ddylwn i, mor ifanc, orfod marw? Yna, fel pe bai hanner cysgu, clywais waedd y gynulleidfa a chymeradwyaeth. Ac fe ddaethon nhw â fi yn ôl i realiti.”

Ym 1975, cafodd y canwr ei gydnabod yn Sbaen fel perfformiwr gorau rhan Carmen. Yn ddiweddarach perfformiodd Obraztsova y rôl hon ar lwyfannau Prague, Budapest, Belgrade, Marseille, Fienna, Madrid, ac Efrog Newydd.

Ym mis Hydref 1976 gwnaeth Obraztsova ei ymddangosiad cyntaf yn y New York Metropolitan Opera yn Aida. “Gan nabod y gantores Sofietaidd o berfformiadau blaenorol yn yr Unol Daleithiau, roedden ni’n sicr yn disgwyl llawer o’i pherfformiad fel Amneris,” ysgrifennodd un beirniad. “Fodd bynnag, mae realiti wedi rhagori hyd yn oed ar ragfynegiadau mwyaf beiddgar y Met rheolaidd. Roedd yn fuddugoliaeth wirioneddol, nad oedd yr olygfa Americanaidd yn ei wybod ers blynyddoedd lawer. Plymiodd y gynulleidfa i gyflwr o ecstasi a hyfrydwch annisgrifiadwy gyda’i pherfformiad syfrdanol fel Amneris.” Dywedodd beirniad arall yn bendant: “Obraztsova yw’r darganfyddiad disgleiriaf ar y llwyfan opera rhyngwladol yn y blynyddoedd diwethaf.”

Teithiodd Obraztsova dramor lawer yn y dyfodol. Ym 1977 canodd y Dywysoges Bouillon yn Adriana Lecouvreur (San Francisco) gan F. Cilea ac Ulrika in Ball in Masquerade (La Scala); yn 1980 - Jocasta yn “Oedipus Rex” gan IF Stravinsky (“La Scala”); yn 1982 - Jane Seymour yn “Anna Boleyn” gan G. Donizetti (“La Scala”) ac Eboli yn “Don Carlos” (Barcelona). Ym 1985, yng ngŵyl Arena di Verona, perfformiodd yr artist ran Amneris (Aida) yn llwyddiannus.

Y flwyddyn ganlynol, gweithredodd Obraztsova fel cyfarwyddwr opera, gan lwyfannu opera Massenet Werther yn Theatr y Bolshoi, lle perfformiodd y brif ran yn llwyddiannus. Ei hail ŵr, A. Zhuraitis, oedd yr arweinydd.

Perfformiodd Obraztsova yn llwyddiannus nid yn unig mewn cynyrchiadau opera. Gyda repertoire cyngherddau helaeth, mae hi wedi rhoi cyngherddau yn La Scala, Neuadd Gyngerdd Pleyel (Paris), Neuadd Carnegie Efrog Newydd, Neuadd Wigmore Llundain, a llawer o leoliadau eraill. Mae ei rhaglenni cyngerdd enwog o gerddoriaeth Rwsia yn cynnwys cylchoedd o ramantau gan Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, caneuon a chylchoedd lleisiol gan Mussorgsky, Sviridov, cylch o ganeuon gan Prokofiev i gerddi gan A. Akhmatova. Mae’r rhaglen o glasuron tramor yn cynnwys cylch R. Schuman “Love and Life of a Woman”, gweithiau o gerddoriaeth Eidalaidd, Almaeneg, Ffrangeg.

Gelwir Obraztsova hefyd yn athro. Ers 1984 mae hi wedi bod yn athro yn y Conservatoire Moscow. Yn 1999, Elena Vasilievna oedd yn arwain y Gystadleuaeth Ryngwladol Gyntaf o Leiswyr a enwyd ar ôl Elena Obraztsova yn St Petersburg.

Yn 2000, gwnaeth Obraztsova ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan dramatig: chwaraeodd y brif ran yn y ddrama "Antonio von Elba", a lwyfannwyd gan R. Viktyuk.

Mae Obraztsova yn parhau i berfformio'n llwyddiannus fel canwr opera. Ym mis Mai 2002 canodd yng Nghanolfan enwog Washington Kennedy ynghyd â Placido Domingo yn opera Tchaikovsky The Queen of Spades.

“Cefais wahoddiad yma i ganu yn The Queen of Spades,” meddai Obraztsova. – Yn ogystal, cynhelir fy nghyngerdd mawr ar Fai 26 … Rydym wedi bod yn cydweithio ers 38 mlynedd (gyda Domingo. – Tua. Aut.). Buom yn canu gyda'n gilydd yn “Carmen”, ac yn “Il trovatore”, ac yn “Ball in masquerade”, ac yn “Samson and Delilah”, ac yn “Aida”. A'r tro diwethaf iddyn nhw berfformio'r cwymp diwethaf oedd yn Los Angeles. Fel yn awr, Brenhines y Rhawiau oedd hi.

Bu farw PS Elena Vasilievna Obraztsova ar Ionawr 12, 2015.