Nadezhda Andreevna Obukhova |

Nadezhda Obukhova

Llawryfog Gwobr Stalin (1943), Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd (1937).

Am nifer o flynyddoedd, perfformiodd y canwr EK gydag Obukhova. Katulskaya. Dyma mae hi'n ei ddweud: “Roedd pob perfformiad gyda chyfranogiad Nadezhda Andreevna yn ymddangos yn ddifrifol ac yn Nadoligaidd ac yn achosi llawenydd cyffredinol. Yn meddu ar lais hudolus, unigryw yn ei harddwch ansawdd, mynegiant artistig cynnil, techneg leisiol berffaith a chelfyddydwaith, creodd Nadezhda Andreevna oriel gyfan o ddelweddau llwyfan o wirionedd bywyd dwfn a chyflawnder cytûn.

Gan feddu ar allu anhygoel o drawsnewid artistig, llwyddodd Nadezhda Andreevna i ddod o hyd i'r lliwio angenrheidiol o goslef, arlliwiau cynnil ar gyfer darlun argyhoeddiadol o gymeriad delwedd llwyfan, ar gyfer mynegi teimladau dynol amrywiol. Mae naturioldeb perfformiad bob amser wedi'i gyfuno â harddwch sain a mynegiant y gair.

Ganed Nadezhda Andreevna Obukhova ar Fawrth 6, 1886 ym Moscow, i hen deulu bonheddig. Bu farw ei mam yn gynnar o fwyta. Ymddiriedodd y tad, Andrei Trofimovich, dyn milwrol amlwg, yn brysur gyda materion swyddogol, fagwraeth plant i'w dad-cu ar ochr ei fam. Magodd Adrian Semenovich Mazaraki ei wyrion – Nadia, ei chwaer Anna a’i brawd Yuri – yn ei bentref, yn nhalaith Tambov.

“Roedd Taid yn bianydd rhagorol, a gwrandewais ar Chopin a Beethoven yn ei berfformiad am oriau,” meddai Nadezhda Andreevna yn ddiweddarach. Y taid a gyflwynodd y ferch i ganu'r piano a chanu. Roedd y dosbarthiadau’n llwyddiannus: yn 12 oed, chwaraeodd Nadya fach nocturnes Chopin a symffonïau Haydn a Mozart mewn pedair llaw gyda’i thaid, yn amyneddgar, yn llym ac yn feichus.

Ar ôl colli ei wraig a'i ferch, roedd Adrian Semenovich yn ofni'n fawr na fyddai ei wyresau'n mynd yn sâl â'r diciâu, ac felly ym 1899 daeth â'i wyresau i Nice.

“Yn ogystal â’n hastudiaethau gyda’r Athro Ozerov,” mae’r canwr yn cofio, “fe ddechreuon ni ddilyn cyrsiau mewn llenyddiaeth a hanes Ffrainc. Cyrsiau preifat Madame Vivodi oedd y rhain. Aethom trwy hanes y Chwyldro Ffrengig yn fanwl iawn. Dysgwyd y pwnc hwn i ni gan Vivodi ei hun, gwraig ddeallus iawn a berthynai i ddeallusion blaengar, blaengar Ffrainc. Parhaodd Taid i chwarae cerddoriaeth gyda ni.

Daethom i Nice am saith gaeaf (o 1899 i 1906) a dim ond yn y drydedd flwyddyn, yn 1901, y dechreuasom gael gwersi canu gan Eleanor Linman.

Rwyf wedi bod wrth fy modd yn canu ers plentyndod. A dysgu canu fu fy mreuddwyd annwyl erioed. Rhannais fy meddyliau gyda fy nhaid, ymatebodd yn gadarnhaol iawn i hyn a dywedodd ei fod ef ei hun eisoes wedi meddwl am y peth. Dechreuodd ymholi am broffeswyr canu, a dywedwyd wrtho fod Madame Lipman, myfyriwr o'r enwog Pauline Viardot, yn cael ei hystyried yr athraw goreu yn Nice. Aeth fy nhaid a minnau ati, roedd hi'n byw ar y Boulevard Garnier, yn ei fila bach. Roedd Madame Lipman yn ein cyfarch yn gynnes, a phan ddywedodd taid wrthi am bwrpas ein dyfodiad, daeth yn ymddiddori'n fawr ac yn falch iawn o glywed ein bod yn Rwsiaid.

Ar ôl clyweliad, canfu fod gennym ni leisiau da a chytunodd i weithio gyda ni. Ond ni wnaeth hi nodi fy mezzo-soprano ar unwaith a dywedodd y byddai'n amlwg yn y broses o ba gyfeiriad y byddai fy llais yn datblygu - i lawr neu i fyny.

Roeddwn wedi cynhyrfu’n fawr pan ganfu Madame Lipman fod gen i soprano, ac yn eiddigeddus wrth fy chwaer oherwydd bod Madame Lipman yn ei hadnabod fel mezzo-soprano. Dwi wastad wedi bod yn siwr bod gen i mezzo-soprano, roedd swn isel yn fwy organig i mi.

Roedd gwersi Madame Lipman yn ddiddorol, ac fe es i atynt gyda phleser. Daeth Madame Lipman ei hun gyda ni a dangosodd i ni sut i ganu. Ar ddiwedd y wers, dangosodd ei chelfyddyd, canodd amrywiaeth eang o arias o operâu; er enghraifft, rhan contralto Fidesz o opera Meyerbeer The Prophet, yr aria ar gyfer y soprano ddramatig Rachel o opera Halevy Zhidovka, aria coloratura Marguerite gyda Pearls o opera Gounod Faust. Buom yn gwrando gyda diddordeb, yn rhyfeddu at ei sgil, ei thechneg ac ystod ei llais, er bod gan y llais ei hun timbre annymunol, llym ac agorodd ei cheg yn eang a hyll iawn. Aeth gyda hi ei hun. Bryd hynny doedd gen i fawr o ddealltwriaeth o gelf o hyd, ond roedd ei sgil yn fy syfrdanu. Fodd bynnag, nid oedd fy ngwersi bob amser yn systematig, gan fod gen i ddolur gwddf yn aml ac ni allwn ganu.

Ar ôl marwolaeth eu taid, dychwelodd Nadezhda Andreevna ac Anna Andreevna i'w mamwlad. Gwasanaethodd ewythr Nadezhda, Sergei Trofimovich Obukhov, fel rheolwr theatr. Tynnodd sylw at rinweddau prin llais Nadezhda Andreevna a'i hangerdd am y theatr. Cyfrannodd at y ffaith bod Nadezhda wedi'i dderbyn i'r Conservatoire Moscow ar ddechrau 1907.

“Daeth dosbarth yr athro enwog Umberto Mazetti yn Conservatoire Moscow, fel petai, yn ail gartref iddi,” ysgrifennodd GA Polyanovsky. - Yn ddiwyd, gan anghofio am gwsg a gorffwys, astudiodd Nadezhda Andreevna, gan ddal i fyny, fel yr oedd yn ymddangos iddi hi, ar goll. Ond roedd iechyd yn parhau i fod yn wan, roedd newid hinsawdd yn sydyn. Roedd angen gofal mwy gofalus ar y corff - effeithiwyd ar y salwch a ddioddefwyd yn ystod plentyndod, a theimlwyd etifeddeg. Ym 1908, dim ond blwyddyn ar ôl dechrau astudiaethau mor llwyddiannus, bu'n rhaid i mi dorri ar draws fy astudiaethau yn yr ystafell wydr am ychydig a mynd yn ôl i'r Eidal i gael triniaeth. Treuliodd 1909 yn Sorrento, yn Napoli, ar Capri.

… Cyn gynted ag y cryfhaodd iechyd Nadezhda Andreevna, dechreuodd baratoi ar gyfer y daith yn ôl.

Ers 1910 - eto Moscow, ystafell wydr, dosbarth o Umberto Mazetti. Mae hi'n dal i ymgysylltu'n ddifrifol iawn, gan ddeall a dewis popeth gwerthfawr yn system Mazetti. Roedd athro gwych yn fentor craff, sensitif a helpodd y myfyriwr i ddysgu clywed ei hun, atgyfnerthu llif naturiol sain yn ei lais.

Yn dal i barhau i astudio yn yr ystafell wydr, aeth Obukhova yn 1912 i roi cynnig arni yn St Petersburg, yn Theatr Mariinsky. Yma roedd hi'n canu o dan y ffugenw Andreeva. Y bore wedyn, darllenodd y canwr ifanc yn y papur newydd mai dim ond tri chanwr oedd yn sefyll allan yn y clyweliad yn Theatr Mariinsky: Okuneva, soprano ddramatig, rhywun arall dwi ddim yn cofio, ac Andreeva, mezzo-soprano o Moscow.

Gan ddychwelyd i Moscow, ar Ebrill 23, 1912, pasiodd Obukhova yr arholiad yn y dosbarth canu.

Mae Obukhova yn cofio:

“Gwnes yn dda iawn yn yr arholiad hwn a chefais fy mhenodi i ganu yng nghyngerdd blynyddol y gwasanaeth yn Neuadd Fawr y Conservatoire ar Fai 6, 1912. Canais aria Chimene. Yr oedd y neuadd yn orlawn, cefais dderbyniad cynnes iawn a galwais lawer gwaith. Ar ddiwedd y cyngerdd, daeth llawer o bobl ataf, eu llongyfarch ar fy llwyddiant ac ar raddio o’r ystafell wydr, a dymuno buddugoliaethau gwych i mi ar fy llwybr artistig yn y dyfodol.

Y diwrnod wedyn darllenais adolygiad gan Yu.S. Sakhnovsky, lle dywedwyd: “Mrs. Gadawodd Obukhova (dosbarth yr Athro Mazetti) argraff hyfryd gyda pherfformiad aria Chimene o “Cid” gan Massenet. Yn ei chanu, yn ychwanegol at ei llais rhagorol a’i allu rhagorol i’w feistroli, gallai rhywun glywed didwylledd a chynhesrwydd yn arwydd diamheuol o ddawn llwyfan gwych.

Yn fuan ar ôl graddio o'r ystafell wydr, priododd Obukhova Pavel Sergeevich Arkhipov, gweithiwr Theatr Bolshoi: ef oedd â gofal yr adran gynhyrchu a golygu.

Hyd at 1916, pan ddaeth y gantores i mewn i Theatr y Bolshoi, rhoddodd lawer o gyngherddau ledled y wlad. Ym mis Chwefror, gwnaeth Obukhova ei ymddangosiad cyntaf fel Polina yn The Queen of Spades yn Theatr y Bolshoi.

“Sioe gyntaf! Pa atgof yn enaid arlunydd all gymharu â chof y dydd hwn? Yn llawn gobeithion disglair, camais ar lwyfan Theatr y Bolshoi, wrth i rywun ddod i mewn i'ch cartref eich hun. Bu'r theatr hon yn gartref o'r fath i mi, ac arhosodd, drwy gydol fy dros ddeng mlynedd ar hugain o waith ynddi. Mae'r rhan fwyaf o fy mywyd wedi mynd heibio yma, mae fy holl lawenydd creadigol a phob lwc yn gysylltiedig â'r theatr hon. Digon yw dweud nad wyf erioed wedi perfformio ar lwyfan unrhyw theatr arall yn holl flynyddoedd fy ngweithgarwch artistig.

Ebrill 12, 1916 Cyflwynwyd Nadezhda Andreevna i'r ddrama "Sadko". Eisoes o'r perfformiadau cyntaf, llwyddodd y gantores i gyfleu cynhesrwydd a dynoliaeth y ddelwedd - wedi'r cyfan, dyma nodweddion arbennig ei thalent.

Mae NN Ozerov, a berfformiodd gydag Obukhova yn y ddrama, yn cofio: “Creodd NA Obukhova, a ganodd ar ddiwrnod y perfformiad cyntaf a oedd yn arwyddocaol i mi, ddelwedd anhygoel o gyflawn a hardd o fenyw ffyddlon, gariadus o Rwsia, y “Novgorod Penelope” - Lyubava. Roedd y llais melfedaidd, sy’n hynod am harddwch y timbre, y rhyddid yr oedd y canwr yn ei waredu, pŵer cyfareddol y teimladau mewn canu bob amser yn nodweddu perfformiadau NA Obukhova”.

Felly dechreuodd - mewn cydweithrediad â llawer o gantorion rhagorol, arweinwyr, cyfarwyddwyr y llwyfan Rwsia. Ac yna daeth Obukhova ei hun yn un o'r goleuwyr hyn. Canodd fwy na phum parti ar hugain ar lwyfan Theatr y Bolshoi, ac mae pob un ohonynt yn berl o gelfyddyd leisiol a llwyfan Rwsia.

Mae EK Katulskaya yn ysgrifennu:

“Yn gyntaf oll, rwy’n cofio Obukhova – Lyubasha (“Priodferch y Tsar”) – yn angerddol, yn fyrbwyll ac yn bendant. Ar bob cyfrif mae hi'n ymladd am ei hapusrwydd, am deyrngarwch i gyfeillgarwch, am ei chariad, na all hi fyw hebddo. Gyda chynhesrwydd teimladwy a theimlad dwfn, canodd Nadezhda Andreevna y gân “Equip it quickly, annwyl fam ...”; roedd y gân wych hon yn swnio mewn ton lydan, gan swyno’r gwrandäwr …

Wedi'i chreu gan Nadezhda Andreevna yn yr opera "Khovanshchina", mae delwedd Martha, ewyllys heb ei blygu ac enaid angerddol, yn perthyn i uchelfannau creadigol y canwr. Gyda chysondeb artistig parhaus, mae hi'n datgelu'n fyw y ffanatigiaeth grefyddol sy'n gynhenid ​​​​yn ei harwres, sy'n ildio i angerdd a chariad tanbaid hyd at y pwynt o hunanaberth i'r Tywysog Andrei. Mae’r gân delynegol wych o Rwsia “The Baby Came Out”, fel dweud ffortiwn Martha, yn un o gampweithiau perfformio lleisiol.

Yn yr opera Koschei the Immortal, creodd Nadezhda Andreevna ddelwedd anhygoel o Koshcheevna. Teimlwyd gwir bersonoliad “harddwch drwg” yn y ddelwedd hon. Roedd creulondeb ofnadwy a didrugaredd yn swnio yn llais y canwr, ynghyd â theimlad dwfn o gariad angerddol at Ivan Korolevich a chenfigen poenus at y dywysoges.

Creodd NA liwiau timbre llachar a goslefau mynegiannol. Delwedd belydrog, farddonol Obukhov o’r Gwanwyn yn yr opera stori dylwyth teg “The Snow Maiden”. Mawreddog ac ysbrydol, heulwen pelydrol, cynhesrwydd a chariad gyda'i llais swynol a goslef didwyll, Vesna-Obukhova orchfygodd y gynulleidfa gyda'i cantilena gwych, y mae'r rhan hon mor llawn ohono.

Ei Marina balch, cystadleuydd didrugaredd Aida Amneris, Carmen sy'n caru rhyddid, y Ganna a Polina barddonol, y Delilah grymus, dewr a bradwrus - mae'r partïon hyn i gyd yn amrywiol o ran arddull a chymeriad, lle roedd Nadezhda Andreevna yn gallu cyfleu arlliwiau cynnil o deimladau, gan gyfuno delweddau cerddorol a dramatig. Hyd yn oed yn y rhan fach o Lyubava (Sadko), mae Nadezhda Andreevna yn creu delwedd farddonol fythgofiadwy o fenyw Rwsiaidd - gwraig gariadus a ffyddlon.

Cynheswyd ei pherfformiad i gyd gan deimlad dynol dwfn ac emosiynolrwydd byw. Roedd canu anadl fel modd o fynegiant artistig yn llifo mewn ffrwd wastad, esmwyth a thawel, gan ddod o hyd i'r ffurf y mae'n rhaid i'r canwr ei chreu i addurno'r sain. Roedd y llais yn swnio ym mhob cywair yn gyfartal, yn gyfoethog, yn ddisglair. Piano godidog, forte heb unrhyw densiwn, nodiadau “melfed” o'i timbre unigryw, “Obukhov”, mynegiant y gair - mae popeth wedi'i anelu at ddatgelu'r syniad o'r gwaith, a nodweddion cerddorol a seicolegol.

Enillodd Nadezhda Andreevna yr un enwogrwydd ag ar y llwyfan opera fel cantores siambr. Gan berfformio amrywiaeth o weithiau cerddorol - o ganeuon gwerin a hen ramantau (perfformiodd hi gyda medr anhygoel) i ariâu clasurol cymhleth a rhamantau gan gyfansoddwyr Rwsiaidd a Gorllewinol - dangosodd Nadezhda Andreevna, fel mewn perfformiad opera, synnwyr cynnil o arddull ac eithriadol. gallu trawsnewid artistig. Gan berfformio mewn nifer o neuaddau cyngerdd, swynodd y gynulleidfa â swyn ei chelfyddyd, gan greu cyfathrebu ysbrydol â nhw. Arhosodd pwy bynnag a glywodd Nadezhda Andreevna mewn perfformiad opera neu gyngerdd yn edmygydd selog o'i chelfyddyd pelydrol am weddill ei oes. Cymaint yw pŵer dawn.”

Yn wir, ar ôl gadael y llwyfan opera yn ystod oriau brig ei bywyd ym 1943, ymroddodd Obukhova i weithgaredd cyngherddau gyda'r un llwyddiant eithriadol. Roedd hi'n arbennig o weithgar yn y 40au a'r 50au.

Mae oedran y canwr fel arfer yn fyr. Fodd bynnag, roedd Nadezhda Andreevna, hyd yn oed yn saith deg pump oed, yn perfformio mewn cyngherddau siambr, yn syfrdanu'r gynulleidfa gyda phurdeb a theimladrwydd digrifwch unigryw ei mezzo-soprano.

Ar 3 Mehefin, 1961, cynhaliwyd cyngerdd unigol o Nadezhda Andreevna yn Nhŷ'r Actor, ac ar Fehefin 26, canodd adran gyfan yn y cyngerdd yno. Trodd y cyngerdd hwn yn gân alarch Nadezhda Andreevna. Wedi mynd i orffwys yn Feodosia, bu farw yn sydyn yno ar Awst 14.