Bella Mikhailovna Davidovich |

Bella Davidovich

…Yn ôl traddodiad y teulu, cododd merch dair oed, heb wybod y nodiadau, un o waltsi Chopin â chlust. Efallai felly, neu efallai mai chwedlau diweddarach yw'r rhain. Ond ym mhob achos mae'n symbolaidd bod babandod pianistaidd Bella Davidovich yn gysylltiedig ag enw athrylith cerddoriaeth Bwylaidd. Wedi’r cyfan, “goleudy” Chopin ddaeth â hi i lwyfan y gyngerdd, wedi gwawrio ar ei henw…

Fodd bynnag, digwyddodd hyn i gyd lawer yn ddiweddarach. Ac roedd ei pherfformiad artistig cyntaf wedi'i diwnio i don repertoire gwahanol: yn ei dinas enedigol, Baku, chwaraeodd Concerto Cyntaf Beethoven gyda cherddorfa dan arweiniad Nikolai Anosov. Hyd yn oed wedyn, tynnodd arbenigwyr sylw at organigrwydd rhyfeddol techneg ei bysedd a swyn hudolus legato cynhenid. Yn y Conservatoire Moscow, dechreuodd astudio gyda KN Igumnov, ac ar ôl marwolaeth athrawes ragorol, symudodd i ddosbarth ei fyfyriwr Ya. V. Hedfan. “Unwaith,” cofiodd y pianydd, “edrychais i mewn i ddosbarth Yakov Vladimirovich Flier. Roeddwn i eisiau ymgynghori ag ef am Rhapsody Rakhmaninov ar Thema Paganini a chwarae dau biano. Penderfynodd y cyfarfod hwn, bron yn ddamweiniol, fy nhynged fel myfyriwr yn y dyfodol. Gwnaeth y wers gyda Flier argraff mor gryf arnaf – mae angen i chi adnabod Yakov Vladimirovich pan fydd ar ei orau … – fel y gofynnais ar unwaith, heb funud o oedi, am gael bod yn fyfyriwr iddo. Cofiaf iddo fy swyno’n llythrennol gyda’i gelfyddyd, ei angerdd am gerddoriaeth, a’i anian addysgol. Nodwn fod y pianydd dawnus wedi etifeddu'r nodweddion hyn gan ei mentor.

A dyma sut y cofiodd yr Athro ei hun y blynyddoedd hyn: “Roedd gweithio gyda Davidovich yn bleser llwyr. Paratôdd gyfansoddiadau newydd gyda rhwyddineb rhyfeddol. Roedd ei thueddiad cerddorol mor hogi fel na fu'n rhaid imi bron byth ddychwelyd at y darn hwn na'r darn hwnnw yn fy ngwersi gyda hi. Roedd Davidovich yn rhyfeddol o gynnil yn teimlo arddull y cyfansoddwyr mwyaf amrywiol - y clasuron, y rhamantwyr, yr argraffiadwyr, ac awduron cyfoes. Ac eto, roedd Chopin yn arbennig o agos ati.

Do, datgelwyd y rhagdueddiad ysbrydol hwn i gerddoriaeth Chopin, a gyfoethogwyd gan feistrolaeth ysgol Flier, hyd yn oed yn ei flynyddoedd myfyriwr. Ym 1949, daeth myfyriwr anhysbys o Conservatoire Moscow yn un o ddau enillydd y gystadleuaeth gyntaf ar ôl y rhyfel yn Warsaw - ynghyd â Galina Czerny-Stefanskaya. O'r eiliad honno ymlaen, roedd gyrfa gyngerdd Davidovich yn gyson ar y llinell esgynnol. Ar ôl graddio o'r ystafell wydr yn 1951, gwellodd am dair blynedd arall yn yr ysgol raddedig gyda Flier, ac yna bu'n dysgu dosbarth yno ei hun. Ond gweithgaredd y cyngerdd oedd y prif beth o hyd. Am gyfnod hir, cerddoriaeth Chopin oedd prif faes ei sylw creadigol. Ni allai unrhyw un o'i rhaglenni wneud heb ei weithiau, ac i Chopin y mae hi'n ddyledus iddi dyfu mewn poblogrwydd. Yn feistr rhagorol ar y cantilena piano, datgelodd ei hun yn llawnaf yn y byd telynegol a barddonol: naturioldeb trosglwyddiad ymadrodd cerddorol, sgil lliw, techneg gywrain, swyn y modd artistig - dyma'r rhinweddau sy'n gynhenid ​​iddi. ac yn gorchfygu calonau gwrandawyr.

Ond ar yr un pryd, ni ddaeth Davidovich yn “arbenigwr” cul yn Chopin. Yn raddol, ehangodd ffiniau ei repertoire, gan gynnwys llawer o dudalennau o gerddoriaeth gan Mozart, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. Mewn nosweithiau symffoni, mae hi'n perfformio concertos gan Beethoven, Saint-Saens, Rachmaninov, Gershwin (ac wrth gwrs, Chopin) … “Yn gyntaf oll, mae rhamantau yn agos iawn ataf, – dywedodd Davidovich ym 1975. – Rwyf wedi bod yn chwarae iddynt am amser maith. Rwy'n perfformio cryn dipyn o Prokofiev a gyda phleser mawr rwy'n mynd drwyddo gyda myfyrwyr yn y Moscow Conservatoire … Yn 12 oed, yn fyfyriwr o'r Central Music School, chwaraeais i Bach's English Suite yn G leiaf gyda'r nos i fyfyrwyr adran Igumnov a derbyniodd farc gweddol uchel yn y wasg. Nid oes arnaf ofn gwaradwydd o annoethineb, canys yr wyf yn barod i ychwanegu ar unwaith y canlynol; hyd yn oed ar ôl cyrraedd oedolaeth, doeddwn i bron byth yn meiddio cynnwys Bach yn rhaglenni fy nghyngherddau unigol. Ond nid yn unig yr wyf yn mynd trwy ragarweiniad a ffiwg a chyfansoddiadau eraill y polyffonydd gwych gyda myfyrwyr: mae'r cyfansoddiadau hyn yn fy nghlustiau, yn fy mhen, oherwydd, yn byw mewn cerddoriaeth, ni all rhywun wneud hebddynt. Mae cyfansoddiad arall, wedi'i feistroli'n dda gan y bysedd, yn parhau i fod heb ei ddatrys i chi, fel pe na baech erioed wedi llwyddo i glustfeinio ar feddyliau cyfrinachol yr awdur. Mae'r un peth yn digwydd gyda dramâu annwyl - un ffordd neu'r llall rydych chi'n dod atynt yn ddiweddarach, wedi'u cyfoethogi â phrofiad bywyd.

Mae’r dyfyniad hirfaith hwn yn egluro i ni beth oedd y ffyrdd o ddatblygu dawn y pianydd a chyfoethogi ei repertoire, ac yn darparu sail ar gyfer deall grymoedd ei chelfyddyd. Nid yw’n gyd-ddigwyddiad, fel y gwelwn bellach, nad yw Davidovich bron byth yn perfformio cerddoriaeth fodern: yn gyntaf, mae’n anodd iddi ddangos ei phrif arf yma – y cantilena swynol swynol, y gallu i ganu ar y piano, ac yn ail, mae’n heb ei gyffwrdd gan ddyluniadau hapfasnachol, gadewch a pherffaith mewn cerddoriaeth. “Efallai fy mod yn haeddu cael fy meirniadu am fy ngorwelion cyfyngedig,” cyfaddefodd yr artist. “Ond ni allaf newid un o fy rheolau creadigol: ni allwch fod yn ddidwyll wrth berfformio.”

Mae beirniadaeth wedi galw Bella Davidovich yn fardd piano ers tro. Byddai'n fwy cywir disodli'r term cyffredin hwn ag un arall: canwr ar y piano. Oherwydd iddi hi, roedd chwarae offeryn bob amser yn debyg i ganu, cyfaddefodd ei hun ei bod yn “teimlo’r gerddoriaeth yn lleisiol.” Dyma gyfrinach unigrywiaeth ei chelf, a amlygir yn amlwg nid yn unig mewn perfformiad unigol, ond hefyd mewn ensemble. Yn ôl yn y pumdegau, roedd hi'n aml yn chwarae mewn deuawd gyda'i gŵr, feiolinydd dawnus a fu farw'n gynnar, mae Yulian Sitkovetsky, yn ddiweddarach gydag Igor Oistrakh, yn aml yn perfformio ac yn recordio gyda'i mab, y feiolinydd adnabyddus Dmitry Sitkovetsky. Mae'r pianydd wedi bod yn byw yn UDA ers tua deng mlynedd bellach. Mae ei gweithgaredd teithiol wedi dod yn fwy dwys byth yn ddiweddar, ac mae wedi llwyddo i beidio â mynd ar goll yn y llif o feistri sy'n tasgu'n flynyddol ar lwyfannau cyngherddau ledled y byd. Mae ei “phianiaeth fenywaidd” yn ystyr gorau’r gair yn effeithio’n gryfach fyth ac yn anorchfygol ar y cefndir hwn. Cadarnhawyd hyn gan ei thaith ym Moscow ym 1988.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990