Jacques Thibaud |

Jacques Thibaud

Ar 1 Medi, 1953, cafodd y byd cerddoriaeth ei synnu gan y newyddion bod Jacques Thibault, un o feiolinwyr mwyaf rhagorol y XNUMXfed ganrif, pennaeth cydnabyddedig yr ysgol ffidil yn Ffrainc, wedi marw o ganlyniad i damwain awyren ger Mount Semet ger Barcelona.

Roedd Thibaut yn Ffrancwr go iawn, ac os gellir dychmygu'r mynegiant mwyaf delfrydol o gelf ffidil Ffrengig, yna fe'i hymgorfforwyd yn union ynddo, ei chwarae, ei olwg artistig, warws arbennig o'i bersonoliaeth artistig. Ysgrifennodd Jean-Pierre Dorian mewn llyfr am Thibaut: “Dywedodd Kreisler wrthyf unwaith mai Thibault oedd y feiolinydd gorau yn y byd. Heb os, fe oedd y feiolinydd mwyaf yn Ffrainc, a phan oedd yn chwarae, roedd yn ymddangos ichi glywed rhan o Ffrainc ei hun yn canu.

“Roedd Thibaut nid yn unig yn artist ysbrydoledig. Roedd yn ddyn gonest crisial-amlwg, yn fywiog, yn ffraeth, yn swynol - yn Ffrancwr go iawn. Ganed ei berfformiad, wedi'i drwytho â gonestrwydd didwyll, optimistaidd yn ystyr gorau'r gair, o dan fysedd cerddor a brofodd lawenydd creu creadigol mewn cyfathrebu uniongyrchol â'r gynulleidfa. — Dyma sut ymatebodd David Oistrakh i farwolaeth Thibault.

Ni fydd unrhyw un a ddigwyddodd i glywed gweithiau ffidil Saint-Saens, Lalo, Franck yn cael eu perfformio gan Thibault byth yn anghofio hyn. Gyda gras mympwyol canodd ddiweddglo symffoni Sbaeneg Lalo; gyda phlastigrwydd rhyfeddol, gan ymlid cyflawnder pob ymadrodd, cyfleodd alawon meddwol Saint-Saens; ymddangosodd aruchel o hardd, wedi'i ddyneiddio'n ysbrydol o flaen Sonata Franck y gwrandäwr.

“Nid oedd ei ddehongliad o’r clasuron wedi’i gyfyngu gan fframwaith academyddiaeth sych, ac roedd perfformiad cerddoriaeth Ffrengig yn ddihafal. Datgelodd mewn ffordd newydd weithiau fel y Trydydd Concerto, Rondo Capriccioso a Havanaise gan Saint-Saens, Symffoni Sbaeneg Lalo, Cerdd Chausson, Fauré a sonatas Franck, ac ati. Daeth ei ddehongliadau o'r gweithiau hyn yn fodel ar gyfer cenedlaethau dilynol o feiolinwyr.

Ganed Thibault ar 27 Medi, 1881 yn Bordeaux. Roedd ei dad, a oedd yn feiolinydd rhagorol, yn gweithio mewn cerddorfa opera. Ond hyd yn oed cyn geni Jacques, daeth gyrfa ffidil ei dad i ben oherwydd atroffi pedwerydd bys ei law chwith. Nid oedd dim arall i'w wneud ond astudio addysgeg, ac nid yn unig ffidil, ond hefyd y piano. Er mawr syndod, meistrolodd y ddau faes celf gerddorol ac addysgeg yn eithaf llwyddiannus. Beth bynnag, cafodd ei werthfawrogi'n fawr yn y ddinas. Nid oedd Jacques yn cofio ei fam, oherwydd bu farw pan nad oedd ond yn flwydd a hanner.

Jacques oedd y seithfed mab yn y teulu a'r ieuengaf. Bu farw un o'i frodyr yn 2 oed, a'r llall yn 6 oed. Roedd cerddgarwch gwych yn gwahaniaethu rhwng y goroeswyr. Derbyniodd Alphonse Thibaut, pianydd rhagorol, y wobr gyntaf gan y Conservatoire Paris yn 12 oed. Am nifer o flynyddoedd bu'n ffigwr cerddorol amlwg yn yr Ariannin, lle cyrhaeddodd yn fuan ar ôl cwblhau ei addysg. Daeth Joseph Thibaut, pianydd, yn athro yn yr ystafell wydr yn Bordeaux; astudiodd gyda Louis Diemer ym Mharis, daeth Cortot o hyd i ddata rhyfeddol ganddo. Mae'r trydydd brawd, Francis, yn sielydd ac wedi hynny gwasanaethodd fel cyfarwyddwr yr ystafell wydr yn Oran. Roedd Hippolyte, feiolinydd, myfyriwr o Massard, a fu farw'n gynnar o'i fwyta yn anffodus, yn hynod ddawnus.

Yn eironig, dechreuodd tad Jacques ddysgu'r piano i ddechrau (pan oedd yn 5 oed), a Joseff y ffidil. Ond yn fuan newidiodd y rolau. Ar ôl marwolaeth Hippolyte, gofynnodd Jacques i'w dad am ganiatâd i newid i'r ffidil, a denodd hyn lawer mwy na'r piano.

Roedd y teulu yn aml yn chwarae cerddoriaeth. Roedd Jacques yn cofio nosweithiau'r pedwarawd, lle roedd rhannau'r holl offerynnau yn cael eu perfformio gan y brodyr. Unwaith, ychydig cyn marwolaeth Hippolyte, buont yn chwarae triawd b-moll Schubert, campwaith ensemble Thibaut-Cortot-Casals yn y dyfodol. Mae’r llyfr atgofion “Un violon parle” yn pwyntio at gariad rhyfeddol Jacques bach at gerddoriaeth Mozart, dywedir dro ar ôl tro hefyd mai ei “geffyl”, a gyffroodd edmygedd cyson y gynulleidfa, oedd Rhamant (F) o Beethoven. Mae hyn i gyd yn arwydd iawn o bersonoliaeth artistig Thibaut. Roedd natur gytûn y feiolinydd wedi’i blesio’n naturiol gan Mozart gan eglurder, coethder arddull, a thelynegiaeth feddal ei gelfyddyd.

Parhaodd Thibaut ar hyd ei oes ymhell oddi wrth unrhyw beth anghytgord mewn celfyddyd; roedd dynameg garw, cyffro mynegiannol a nerfusrwydd yn ei ffieiddio. Parhaodd ei berfformiad yn ddieithriad yn glir, yn drugarog ac yn ysbrydol. Felly’r atyniad i Schubert, yn ddiweddarach i Frank, ac o etifeddiaeth Beethoven – i’w weithiau mwyaf telynegol – rhamantau i’r ffidil, lle mae awyrgylch foesegol uchel yn bodoli, tra bod yr “arwrol” Beethoven yn fwy anodd. Os datblygwn ni ymhellach y diffiniad o ddelwedd artistig Thibault, bydd yn rhaid i ni gyfaddef nad oedd yn athronydd mewn cerddoriaeth, ni wnaeth argraff gyda pherfformiad gweithiau Bach, roedd tensiwn dramatig celf Brahms yn ddieithr iddo. Ond yn Schubert, Mozart, Symffoni Sbaeneg Lalo a Sonata Franck, datgelwyd cyfoeth ysbrydol rhyfeddol a deallusrwydd coeth yr artist dihafal hwn gyda’r cyflawnder mwyaf. Dechreuodd ei gyfeiriadedd esthetig fod yn benderfynol eisoes yn ifanc, lle, wrth gwrs, roedd yr awyrgylch artistig a deyrnasodd yn nhŷ ei dad yn chwarae rhan enfawr.

Yn 11 oed, gwnaeth Thibault ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf. Cymaint oedd y llwyddiant nes i'w dad fynd ag ef o Bordeaux i Angers, lle, ar ôl perfformiad y feiolinydd ifanc, siaradodd pawb sy'n hoff o gerddoriaeth amdano yn frwd. Gan ddychwelyd i Bordeaux, neilltuodd ei dad Jacques i un o gerddorfeydd y ddinas. Dim ond ar hyn o bryd, Eugene Ysaye cyrraedd yma. Ar ôl gwrando ar y bachgen, cafodd ei daro gan ffresni a gwreiddioldeb ei ddawn. “Mae angen ei ddysgu,” meddai Izai wrth ei dad. A gwnaeth y Belgiad y fath argraff ar Jacques fel y dechreuodd erfyn ar ei dad i'w anfon i Brussels, lle yr oedd Ysaye yn dysgu yn yr ystafell wydr. Fodd bynnag, roedd y tad yn gwrthwynebu, gan ei fod eisoes wedi trafod ei fab gyda Martin Marsik, athro yn y Conservatoire Paris. Ac eto, fel y nododd Thibault ei hun yn ddiweddarach, chwaraeodd Izai ran enfawr yn ei ffurfiant artistig a chymerodd drosodd lawer o bethau gwerthfawr ganddo. Ar ôl dod yn artist o bwys yn barod, bu Thibault mewn cysylltiad cyson ag Izaya, yn aml yn ymweld â'i fila yng Ngwlad Belg ac yn bartner cyson mewn ensembles gyda Kreisler a Casals.

Yn 1893, pan oedd Jacques yn 13 oed, anfonwyd ef i Baris. Yn yr orsaf, gwelodd ei dad a'i frodyr ef i ffwrdd, ac ar y trên, roedd dynes dosturiol yn gofalu amdano, yn poeni bod y bachgen yn teithio ar ei ben ei hun. Ym Mharis, roedd Thibault yn aros am frawd ei dad, gweithiwr ffatri rhuthro a adeiladodd longau milwrol. Roedd cartref Ewythr yn y Faubourg Saint-Denis, ei drefn ddyddiol a'r awyrgylch o waith di-lawen yn gormesu Jacques. Wedi ymfudo oddi wrth ei ewythr, fe rentodd ystafell fechan ar y pumed llawr ar Rue Ramey, yn Montmartre.

Y diwrnod ar ôl iddo gyrraedd Paris, aeth i'r ystafell wydr i Marsik a chafodd ei dderbyn i'w ddosbarth. Pan ofynnwyd iddo gan Marsik pa un o’r cyfansoddwyr sydd wrth eu bodd â Jacques fwyaf, atebodd y cerddor ifanc heb betruso – Mozart.

Astudiodd Thibaut yn nosbarth Marsik am 3 blynedd. Roedd yn athro enwog a hyfforddodd Carl Flesch, George Enescu, Valerio Franchetti a feiolinwyr hynod eraill. Triniodd Thibaut yr athro gyda pharch.

Yn ystod ei astudiaethau yn yr ystafell wydr, bu'n byw'n wael iawn. Ni allai'r tad anfon digon o arian - roedd y teulu'n fawr, a'r enillion yn gymedrol. Roedd yn rhaid i Jacques ennill arian ychwanegol trwy chwarae mewn cerddorfeydd bach: yn y caffi Rouge yn y Chwarter Lladin, cerddorfa'r Variety Theatre. Yn dilyn hynny, cyfaddefodd nad oedd yn difaru ysgol galed hon ei ieuenctid a 180 o berfformiadau gyda cherddorfa Variety, lle chwaraeodd yn yr ail gonsol ffidil. Nid oedd yn difaru bywyd yn atig y Rue Ramey, lle bu'n byw gyda dau geidwadwr, Jacques Capdeville a'i frawd Felix. Byddai Charles Mancier yn ymuno â nhw weithiau, a threuliasant nosweithiau cyfan yn canu cerddoriaeth.

Graddiodd Thibaut o'r ystafell wydr ym 1896, gan ennill y wobr gyntaf a medal aur. Yna caiff ei yrfa yng nghylchoedd cerddorol Paris ei atgyfnerthu gyda pherfformiadau unigol mewn cyngherddau yn y Chatelet, ac yn 1898 gyda cherddorfa Edouard Colonne. O hyn ymlaen, fe yw ffefryn Paris, ac mae perfformiadau’r Variety Theatre am byth ar ei hôl hi. Gadawodd Enescu y llinellau disgleiriaf i ni am yr argraff a achosodd gêm Thibault yn ystod y cyfnod hwn ymhlith y gwrandawyr.

“Astudiodd o fy mlaen,” ysgrifennodd Enescu, “gyda Marsik. Pymtheg oed oeddwn pan glywais ef gyntaf; A dweud y gwir, fe gymerodd fy anadl i ffwrdd. Roeddwn wrth fy ymyl fy hun gyda hyfrydwch. Roedd mor newydd, anarferol!. Galwodd Paris orchfygedig ef yn Dywysog Charming a chafodd ei swyno ganddo, fel gwraig mewn cariad. Thibault oedd y cyntaf o’r feiolinwyr i ddatgelu sain hollol newydd i’r cyhoedd – canlyniad undod llwyr y llaw a’r llinyn estynedig. Roedd ei chwarae yn rhyfeddol o dyner ac angerddol. O'i gymharu ag ef, mae Sarasate yn berffeithrwydd oer. Yn ôl Viardot, nightingale mecanyddol yw hwn, tra bod Thibaut, yn enwedig mewn hwyliau uchel, yn eos byw.

Ar ddechrau'r 1901g, aeth Thibault i Frwsel, lle bu'n perfformio mewn cyngherddau symffoni; Izai yn arwain. Yma y dechreuodd eu cyfeillgarwch mawr, yr hwn a barhaodd hyd farwolaeth y feiolinydd mawr o Wlad Belg. O Frwsel, aeth Thibaut i Berlin, lle cyfarfu â Joachim, ac ym mis Rhagfyr 29 daeth i Rwsia am y tro cyntaf i gymryd rhan mewn cyngerdd ymroddedig i gerddoriaeth cyfansoddwyr Ffrengig. Mae'n perfformio gyda'r pianydd L. Würmser a'r arweinydd A. Bruno. Roedd y cyngerdd, a gynhaliwyd ar Rhagfyr 1902 yn St Petersburg, yn llwyddiant mawr. Gyda dim llai o lwyddiant, mae Thibaut yn rhoi cyngherddau ar ddechrau XNUMX ym Moscow. Roedd ei noson siambr gyda'r sielydd A. Brandukov a'r pianydd Mazurina, yr oedd ei rhaglen yn cynnwys y Tchaikovsky Trio, wrth ei fodd â N. Kashkin: , ac yn ail, gan gerddoraeth lem a deallus ei berfformiad. Mae'r artist ifanc yn osgoi unrhyw hoffter rhinweddol arbennig, ond mae'n gwybod sut i gymryd popeth posibl o'r cyfansoddiad. Er enghraifft, nid ydym wedi clywed gan unrhyw un y Rondo Capriccioso chwarae gyda'r fath ras a disgleirdeb, er ei fod ar yr un pryd yn berffaith o ran difrifoldeb cymeriad y perfformiad.

Ym 1903, gwnaeth Thibault ei daith gyntaf i'r Unol Daleithiau ac yn aml yn rhoi cyngherddau yn Lloegr yn ystod y cyfnod hwn. I ddechrau, chwaraeodd y ffidil gan Carlo Bergonzi, yn ddiweddarach ar y Stradivarius gwych, a oedd unwaith yn perthyn i'r feiolinydd Ffrengig rhagorol o ddechrau'r XNUMXth ganrif P. Baio.

Ym mis Ionawr 1906 gwahoddwyd Thibaut gan A. Siloti i St. Petersburg ar gyfer cyngherddau, fe'i disgrifiwyd fel feiolinydd rhyfeddol o dalentog a ddangosodd dechneg berffaith a melodiousness bendigedig y bwa. Ar yr ymweliad hwn, gorchfygodd Thibault y cyhoedd yn Rwsia yn llwyr.

Bu Thibaut yn Rwsia cyn y Rhyfel Byd Cyntaf ddwywaith arall – ym mis Hydref 1911 ac yn nhymor 1912/13. Yng nghyngherddau 1911 perfformiodd Concerto Mozart yn E fflat fwyaf, symffoni Sbaeneg Lalo, sonatas Beethoven a Saint-Saens. Rhoddodd Thibault noson sonata gyda Siloti.

Yn y Papur Newydd Cerddorol Rwsiaidd fe wnaethon nhw ysgrifennu amdano: “Mae Thibault yn artist o rinweddau uchel, yn hedfan yn uchel. Disgleirdeb, pŵer, telynegiaeth - dyma brif nodweddion ei gêm: “Prelude et Allegro” gan Punyani, “Rondo” gan Saint-Saens, yn cael ei chwarae, neu yn hytrach ei ganu, gyda rhwyddineb rhyfeddol, gras. Mae Thibaut yn fwy o unawdydd o’r radd flaenaf na pherfformiwr siambr, er i’r sonata Beethoven a chwaraeodd gyda Siloti fynd yn ddi-ffael.

Mae'r sylw olaf yn syndod, oherwydd bod bodolaeth y triawd enwog, a sefydlwyd ganddo yn 1905 gyda Cortot a Casals, yn gysylltiedig â'r enw Thibaut. Roedd Casals yn cofio'r triawd hwn flynyddoedd yn ddiweddarach gyda chynhesrwydd cynnes. Mewn sgwrs gyda Corredor, dywedodd fod yr ensemble wedi dechrau gweithio ychydig flynyddoedd cyn rhyfel 1914 a bod ei aelodau wedi'u huno gan gyfeillgarwch brawdol. “O’r cyfeillgarwch hwn y ganed ein triawd. Sawl taith i Ewrop! Faint o lawenydd gawson ni o gyfeillgarwch a cherddoriaeth!” Ac ymhellach: “Fe berfformion ni driawd B-flat Schubert amlaf. Yn ogystal, ymddangosodd y triawd o Haydn, Beethoven, Mendelssohn, Schumann a Ravel yn ein repertoire.”

Cyn y Rhyfel Byd Cyntaf, cynlluniwyd taith Thibault arall i Rwsia. Trefnwyd cyngherddau ar gyfer Tachwedd 1914. Roedd dechrau'r rhyfel yn atal gweithredu bwriadau Thibault.

Yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf, cafodd Thibaut ei ddrafftio i'r fyddin. Ymladdodd ar y Marne ger Verdun, cafodd ei glwyfo yn ei law a bu bron iddo golli'r cyfle i chwarae. Fodd bynnag, trodd ffawd yn ffafriol - achubodd nid yn unig ei fywyd, ond hefyd ei broffesiwn. Ym 1916, cafodd Thibaut ei ddadfyddino ac yn fuan cymerodd ran weithredol yn y “Prif brydau Cenedlaethol” mawr. Ym 1916, mae Henri Casadesus, mewn llythyr at Siloti, yn rhestru enwau Capet, Cortot, Evitte, Thibaut a Riesler ac yn ysgrifennu: “Edrychwn i'r dyfodol gyda ffydd ddofn ac eisiau, hyd yn oed yn ystod ein rhyfel, gyfrannu at y cynnydd. o'n celf."

Roedd diwedd y rhyfel yn cyd-daro â blynyddoedd aeddfedrwydd y meistr. Mae'n awdurdod cydnabyddedig, yn bennaeth celf ffidil Ffrengig. Ym 1920, ynghyd â'r pianydd Marguerite Long, sefydlodd yr Ecole Normal de Musique, ysgol gerddorol uwch ym Mharis.

Roedd y flwyddyn 1935 yn destun llawenydd mawr i Thibault – enillodd ei fyfyriwr Ginette Neve y wobr gyntaf yng Nghystadleuaeth Ryngwladol Henryk Wieniawski yn Warsaw, gan drechu cystadleuwyr mor aruthrol â David Oistrakh a Boris Goldstein.

Ym mis Ebrill 1936, cyrhaeddodd Thibaut yr Undeb Sofietaidd gyda Cortot. Ymatebodd y cerddorion mwyaf i'w berfformiadau - G. Neuhaus, L. Zeitlin ac eraill. Ysgrifennodd G. Neuhaus: “Mae Thibaut yn chwarae'r ffidil i berffeithrwydd. Ni ellir taflu un gwaradwydd ar ei dechneg ffidil. Mae Thibault yn “swnio'n felys” yn ystyr orau'r gair, nid yw byth yn syrthio i sentimentality a melyster. O'r safbwynt hwn, roedd sonatâu Gabriel Fauré a Caesar Franck, a berfformiwyd ganddo ynghyd â Cortot, yn arbennig o ddiddorol. Thibaut yn osgeiddig, ei ffidil yn canu; Rhamantaidd yw Thibault, mae sain ei ffidil yn anarferol o feddal, ei anian yn ddiffuant, real, heintus; mae didwylledd perfformiad Thibaut, swyn ei ddull hynod, yn swyno’r gwrandäwr am byth … “

Mae Neuhaus yn ddiamod yn gosod Thibaut ymhlith y rhamantwyr, heb egluro'n benodol beth yw ei ramantiaeth yn ei farn ef. Os yw hyn yn cyfeirio at wreiddioldeb ei arddull perfformio, wedi'i oleuo gan ddidwylledd, gonestrwydd, yna gellir cytuno'n llwyr â barn o'r fath. Rhamantiaeth Thibault yn unig nad yw’n “Listofaidd”, ac yn fwy felly nid yn “Baganaidd”, ond yn “Frankish”, yn deillio o ysbrydolrwydd ac arucheledd Cesar Franck. Roedd ei ramant mewn sawl ffordd yn gyson â rhamant Izaya, dim ond yn llawer mwy mireinio a deallusol.

Yn ystod ei arhosiad ym Moscow yn 1936, dechreuodd Thibaut ddiddordeb mawr yn yr ysgol ffidil Sofietaidd. Galwodd ein prifddinas yn “ddinas y feiolinwyr” a mynegodd ei edmygedd o chwarae’r Boris Goldstein ifanc ar y pryd, Marina Kozolupova, Galina Barinova ac eraill. “enaid perfformiad”, ac sydd mor wahanol i’n realiti Gorllewin Ewrop”, ac mae hyn mor nodweddiadol o Thibaut, y mae “enaid perfformiad” bob amser wedi bod yn brif beth mewn celf.

Denwyd sylw beirniaid Sofietaidd gan arddull chwarae'r feiolinydd Ffrengig, ei dechnegau ffidil. Cofnododd I. Yampolsky hwy yn ei erthygl. Mae'n ysgrifennu, pan oedd Thibaut yn chwarae, ei fod wedi'i nodweddu gan: symudedd y corff sy'n gysylltiedig â phrofiadau emosiynol, daliad isel a gwastad o'r ffidil, penelin uchel yn lleoliad y llaw dde a gafael llwyr yn y bwa gyda bysedd sy'n yn hynod symudol ar gansen. Chwareuai Thiebaud â darnau mân o'r bwa, manylyn trwchus, a ddefnyddir yn aml wrth y stoc; Defnyddiais y safle cyntaf a llinynnau agored lawer.

Roedd Thibaut yn gweld yr Ail Ryfel Byd fel gwatwar dynoliaeth ac yn fygythiad i wareiddiad. Roedd ffasgaeth gyda'i barbariaeth yn organig yn ddieithr i Thibaut, etifedd a cheidwad traddodiadau'r diwylliannau cerddorol Ewropeaidd mwyaf coeth - diwylliant Ffrainc. Mae Marguerite Long yn cofio ei bod hi a Thibaut, y sielydd Pierre Fournier a chyngerddfeistr Cerddorfa'r Grand Opera, Maurice Villot, ar ddechrau'r rhyfel, yn paratoi pedwarawd piano Fauré ar gyfer perfformiad, cyfansoddiad a ysgrifennwyd yn 1886 ac na pherfformiwyd erioed. Roedd y pedwarawd i fod i gael ei recordio ar record gramoffon. Trefnwyd y recordiad ar gyfer Mehefin 10, 1940, ond yn y bore daeth yr Almaenwyr i mewn i'r Iseldiroedd.

“Yn ysgwyd, fe aethon ni i mewn i'r stiwdio,” mae Long yn cofio. – Teimlais yr hiraeth a afaelodd ar Thibault: ymladdodd ei fab Roger ar y rheng flaen. Yn ystod y rhyfel, cyrhaeddodd ein cynnwrf ei apogee. Ymddengys i mi fod y cofnod yn adlewyrchu hyn yn gywir ac yn sensitif. Y diwrnod wedyn, bu farw Roger Thibault yn farwolaeth arwrol. ”

Yn ystod y rhyfel, arhosodd Thibaut, ynghyd â Marguerite Long, ym Mharis wedi'i feddiannu, ac yma ym 1943 trefnasant Gystadleuaeth Piano a Ffidil Genedlaethol Ffrainc. Yn ddiweddarach cafodd cystadlaethau a ddaeth yn draddodiadol ar ôl y rhyfel eu henwi ar eu hôl.

Fodd bynnag, roedd y cyntaf o'r cystadlaethau, a gynhaliwyd ym Mharis yn y drydedd flwyddyn o feddiannaeth yr Almaenwyr, yn weithred wirioneddol arwrol ac roedd ganddi arwyddocâd moesol mawr i'r Ffrancwyr. Ym 1943, pan oedd yn ymddangos bod lluoedd byw Ffrainc wedi'u parlysu, penderfynodd dau arlunydd o Ffrainc ddangos bod enaid Ffrainc clwyfedig yn anorchfygol. Er gwaethaf yr anawsterau, a oedd yn ymddangos yn anorchfygol, wedi'u harfogi â ffydd yn unig, sefydlodd Marguerite Long a Jacques Thibault gystadleuaeth genedlaethol.

Ac yr oedd yr anhawsderau yn ofnadwy. A barnu yn ôl stori Long, a drosglwyddwyd yn y llyfr gan S. Khentova, roedd angen tawelu gwyliadwriaeth y Natsïaid, gan gyflwyno'r gystadleuaeth fel ymgymeriad diwylliannol diniwed; roedd angen cael yr arian, a ddarparwyd yn y diwedd gan gwmni recordiau Pate-Macconi, a gymerodd drosodd y tasgau sefydliadol, yn ogystal â sybsideiddio rhan o'r gwobrau. Ym mis Mehefin 1943, cynhaliwyd y gystadleuaeth o'r diwedd. Yr enillwyr oedd y pianydd Samson Francois a'r feiolinydd Michel Auclair.

Cynhaliwyd y gystadleuaeth nesaf ar ôl y rhyfel, yn 1946. Cymerodd llywodraeth Ffrainc ran yn ei threfniadaeth. Mae'r cystadlaethau wedi dod yn ffenomen genedlaethol a rhyngwladol o bwys. Cymerodd cannoedd o feiolinwyr o bob cwr o'r byd ran yn y pum cystadleuaeth, a gynhaliwyd o'r eiliad y cawsant eu sefydlu hyd at farwolaeth Thibaut.

Ym 1949, cafodd Thibaut ei syfrdanu gan farwolaeth ei fyfyriwr annwyl Ginette Neve, a fu farw mewn damwain awyren. Yn y gystadleuaeth nesaf, rhoddwyd gwobr yn ei henw. Yn gyffredinol, mae gwobrau personol wedi dod yn un o draddodiadau cystadlaethau Paris - Gwobr Goffa Maurice Ravel, Gwobr Yehudi Menuhin (1951).

Yn y cyfnod ar ôl y rhyfel, dwysaodd gweithgareddau'r ysgol gerddoriaeth, a sefydlwyd gan Marguerite Long a Jacques Thibault. Y rhesymau a'u harweiniodd i greu'r sefydliad hwn oedd anfodlonrwydd â llwyfannu addysg gerddorol yn Conservatoire Paris.

Yn y 40au, roedd gan yr Ysgol ddau ddosbarth – y dosbarth piano, dan arweiniad Long, a’r dosbarth ffidil, gan Jacques Thibault. Cawsant eu cynorthwyo gan eu myfyrwyr. Egwyddorion yr Ysgol - disgyblaeth lem yn y gwaith, dadansoddiad trylwyr o'ch gêm eich hun, diffyg rheolaeth yn y repertoire er mwyn datblygu unigoliaeth myfyrwyr yn rhydd, ond yn bwysicaf oll - denodd y cyfle i astudio gydag artistiaid mor rhagorol lawer. myfyrwyr i'r Ysgol. Cyflwynwyd disgyblion yr Ysgol, yn ogystal â gweithiau clasurol, i holl brif ffenomenau llenyddiaeth gerddorol fodern. Yn nosbarth Thibaut, dysgwyd gweithiau Honegger, Orik, Milhaud, Prokofiev, Shostakovich, Kabalevsky ac eraill.

Amharwyd ar weithgarwch addysgegol cynyddol Thibaut gan farwolaeth drasig. Bu farw yn llawn egni enfawr ac yn dal i fod ymhell o fod wedi blino'n lân. Erys y cystadlaethau a sefydlodd a'r Ysgol yn atgof annifyr ohono. Ond i'r rhai oedd yn ei adnabod yn bersonol, bydd yn dal yn Ddyn gyda phrif lythyren, yn swynol o syml, cordial, caredig, anllygredig onest a gwrthrychol yn ei farn am arlunwyr eraill, yn aruchel o bur yn ei ddelfrydau artistig.

L. Raaben