Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Hyd at 20 mlynedd marwolaeth

Myfyriwr o L. Melai-Palazzini ac A. Melocchi. Gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn 1939 fel Turridu (Mascagni's Rural Honour, Pesaro), yn ôl ffynonellau eraill - yn 1940 yn yr un rhan yn y Teatro Communale, Calli, neu hyd yn oed yn 1941 fel Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan). Ym 1943, perfformiodd ar lwyfan Theatr La Scala, Milan fel Rudolph (La Boheme gan Puccini). O 1946 canodd yn Covent Garden, Llundain, ym 1957-1959 perfformiodd yn y Metropolitan Opera, Efrog Newydd (rhannau o De Grieux yn Manon Lescaut gan Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Ym 1959 bu ar daith i'r Undeb Sofietaidd, lle perfformiodd yn fuddugoliaethus fel Canio (Pagliacci gan Leoncavallo; arweinydd - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) a Jose (Carmen gan Bizet; arweinydd - A. Melik -Pashaev) , yn y rôl deitl – I. Arkhipova, Escamillo – P. Lisitsian). Ym 1966 perfformiodd ran Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). Ym 1974 perfformiodd ran Luigi ( Cloak Puccini , Torre del Lago ) mewn perfformiad ar achlysur hanner can mlynedd ers marwolaeth y cyfansoddwr, yn ogystal ag mewn sawl perfformiad o Pagliacci yn Fienna. Ym 1975, ar ôl rhoi 11 perfformiad o fewn 20 diwrnod (theatrau San Carlo, Napoli a Massimo, Palermo), cwblhaodd yrfa ddisglair a barhaodd am fwy na 30 mlynedd. Bu farw yn fuan ar ôl damwain car yn 1982. Awdur yr atgofion “Fy mywyd a’m llwyddiannau.”

Mario Del Monaco yw un o gantorion mwyaf a mwyaf rhagorol yr XNUMXfed ganrif. Yn feistr mwyaf celfyddyd bel canto canol y ganrif, defnyddiodd y dull laryncs isel a ddysgodd gan Melocchi wrth ganu, a roddodd iddo allu i gynhyrchu sain o allu mawr a disgleirdeb dur. Yn berffaith addas ar gyfer rolau arwrol-ddramatig yn Verdi hwyr ac operâu ferist, unigryw mewn cyfoeth o timbre ac egni, llais Del Monaco oedd fel pe wedi ei greu ar gyfer y theatr, er ar yr un pryd nid oedd cystal yn y recordiad. Mae Del Monaco yn cael ei ystyried yn deg fel y tenor di forza olaf, y mae ei lais wedi gwneud gogoniant bel canto yn y ganrif ddiwethaf ac mae ar yr un lefel â meistri mwyaf y XNUMXfed ganrif. Ychydig a allai gymharu ag ef o ran pŵer cadarn a dygnwch, ac ni allai neb, gan gynnwys canwr Eidalaidd rhagorol ail hanner y XNUMXfed ganrif, Francesco Tamagno, y mae llais taranllyd Del Monaco yn cael ei gymharu ag ef amlaf, gynnal y fath burdeb a ffresni am amser mor hir. sain.

Darparodd manylion y gosodiad llais (y defnydd o strociau mawr, pianissimo aneglur, is-drefnu uniondeb goslef i chwarae affeithiol) y canwr repertoire cul iawn, dramatig yn bennaf, sef 36 o operâu, lle, fodd bynnag, cyrhaeddodd uchelfannau eithriadol. (rhannau Ernani, Hagenbach (“Valli” gan Catalani), Loris (“Fedora” gan Giordano), Manrico, Samson (“Samson a Delilah” gan Saint-Saens)), a rhannau Pollione (“Norma” gan Bellini), Alvaro (“Force of Destiny” gan Verdi), Faust (“Mephistopheles” gan Boito), Cavaradossi (Tosca Puccini), Andre Chenier (opera Giordano o’r un enw), Jose, Canio ac Otello (yn opera Verdi) daeth y gorau yn ei repertoire, a'u perfformiad yw'r dudalen ddisgleiriaf ym myd celf opera. Felly, yn ei rôl orau, Othello, Del Monaco eclipsed ei holl ragflaenwyr, ac mae'n ymddangos nad yw'r byd wedi gweld perfformiad gwell yn y 1955fed ganrif. Ar gyfer y rôl hon, a anfarwolodd enw'r canwr, yn 22 dyfarnwyd Gwobr Golden Arena iddo, a ddyfarnwyd am y cyflawniadau mwyaf eithriadol mewn celf opera. Am 1950 o flynyddoedd (cyntaf - 1972, Buenos Aires; perfformiad olaf - 427, Brwsel) canodd Del Monaco y rhan anoddaf hon o repertoire tenor amseroedd XNUMX, gan osod record syfrdanol.

Bydd hefyd yn bwysig nodi bod y canwr ym mron pob rhan o'i repertoire wedi cyflawni cyfuniad godidog o ganu emosiynol ac actio twymgalon, gan orfodi, yn ôl llawer o wylwyr, i gydymdeimlo'n ddiffuant â thrasiedi ei gymeriadau. Wedi'i boenydio gan boenau enaid clwyfedig, unig Canio, mewn cariad â'r fenyw Jose yn chwarae gyda'i deimladau, yn derbyn yn hynod foesol farwolaeth Chenier, yn ildio o'r diwedd i gynllun llechwraidd, gweunydd dewr naïf, ymddiriedus - llwyddodd Del Monaco i mynegi'r holl ystod o deimladau fel canwr ac fel artist gwych.

Roedd Del Monaco yr un mor wych fel person. Ef a benderfynodd ar ddiwedd y 30au roi clyweliad i un o'i hen gydnabod, a oedd yn mynd i ymroi i opera. Ei henw oedd Renata Tebaldi ac roedd seren y gantores wych hon i fod i ddisgleirio’n rhannol oherwydd bod ei chydweithiwr, a oedd eisoes wedi dechrau gyrfa unigol erbyn hynny, wedi rhagweld dyfodol gwych iddi. Gyda Tebaldi yr oedd yn well gan Del Monaco berfformio yn ei annwyl Othello, efallai gweld ynddi berson sy'n agos ato'i hun o ran cymeriad: opera anfeidrol gariadus, yn byw ynddi, yn gallu unrhyw aberth ar ei chyfer, ac ar yr un pryd yn meddu ar ehangder. natur a chalon fawr. Gyda Tebaldi, roedd yn dawelach: roedd y ddau yn gwybod nad oedd ganddyn nhw gyfartal a bod gorsedd opera'r byd yn perthyn yn gyfan gwbl iddyn nhw (o leiaf o fewn ffiniau eu repertoire). Canodd Del Monaco, wrth gwrs, gyda brenhines arall, Maria Callas. Gyda fy holl gariad at Tebaldi, ni allaf ond nodi bod Norma (1956, La Scala, Milan) neu André Chenier, a berfformiwyd gan Del Monaco ynghyd â Callas, yn gampweithiau. Yn anffodus, roedd Del Monaco a Tebaldi, a oedd yn gweddu'n ddelfrydol i'w gilydd fel artistiaid, ar wahân i'w gwahaniaethau repertoire, hefyd wedi'u cyfyngu gan eu techneg leisiol: roedd Renata, yn ymdrechu i gael purdeb goslef, weithiau naws agos-atoch, yn cael ei boddi allan gan ganu pwerus Mario, a oedd am fynegi'n llawn beth oedd yn digwydd yn enaid ei arwr. Er, pwy a wyr, mae’n bosibl mai dyma’r dehongliad gorau, oherwydd mae’n annhebygol mai Verdi neu Puccini yn unig a ysgrifennodd fel y gallem glywed darn neu biano arall yn cael ei berfformio gan soprano, pan fo boneddwr tramgwyddus yn mynnu eglurhad gan ei anwylyd neu rhyfelwr oedrannus yn cyfaddef mewn cariad â gwraig ifanc.

Gwnaeth Del Monaco lawer hefyd ar gyfer y gelfyddyd operatig Sofietaidd. Ar ôl taith yn 1959, rhoddodd asesiad brwdfrydig i'r theatr Rwsiaidd, yn arbennig, gan nodi proffesiynoldeb uchaf Pavel Lisitsian yn rôl Escamillo a sgiliau actio anhygoel Irina Arkhipova yn rôl Carmen. Yr olaf oedd yr ysgogiad i wahoddiad Arkhipova i berfformio yn Theatr Neapolitan San Carlo ym 1961 yn yr un rôl a'r daith Sofietaidd gyntaf yn Theatr La Scala. Yn ddiweddarach, aeth llawer o gantorion ifanc, gan gynnwys Vladimir Atlantov, Mwslimaidd Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, ar interniaeth yn y theatr enwog a dychwelyd oddi yno fel siaradwyr rhagorol yr ysgol bel canto.

Daeth gyrfa wych, hynod ddeinamig a hynod gyffrous y tenor mawr i ben, fel y nodwyd eisoes, ym 1975. Mae llawer o esboniadau am hyn. Yn ôl pob tebyg, mae llais y canwr wedi blino ers tri deg chwech o flynyddoedd o or-ymdrech cyson (dywedodd Del Monaco ei hun yn ei atgofion fod ganddo gortynnau bas a’i fod yn dal i drin ei yrfa denor fel gwyrth; ac mae’r dull o ostwng y laryncs yn ei hanfod yn cynyddu’r tensiwn ar y cortynnau lleisiol), er bod papurau newydd ar y noson cyn trigain mlynedd y canwr yn nodi bod hyd yn oed nawr gall ei lais dorri gwydr grisial ar bellter o 10 metr. Mae’n bosibl bod y canwr ei hun wedi blino braidd ar repertoire undonog iawn. Boed hynny fel y bo, ar ôl 1975 bu Mario Del Monaco yn dysgu ac yn hyfforddi nifer o fyfyrwyr rhagorol, gan gynnwys y bariton sydd bellach yn enwog, Mauro Augustini. Bu farw Mario Del Monaco ym 1982 yn ninas Mestre ger Fenis, heb erioed wedi gallu gwella'n llwyr ar ôl damwain car. Gadawodd i gladdu ei hun yng ngwisg Othello, gan ddymuno efallai ymddangos gerbron yr Arglwydd ar ffurf rhywun oedd, fel yntau, yn byw ei fywyd, gan fod yng ngrym teimladau tragwyddol.

Ymhell cyn i'r canwr adael y llwyfan, roedd arwyddocâd eithriadol talent Mario Del Monaco yn hanes celfyddydau perfformio'r byd bron yn unfrydol. Felly, yn ystod taith ym Mecsico, fe’i galwyd yn “tenor dramatig gorau’r byw”, a dyrchafodd Budapest ef i reng tenor mwyaf y byd. Mae wedi perfformio ym mron pob un o brif theatrau’r byd, o Theatr y Colon yn Buenos Aires i’r Tokyo Opera.

Ar ddechrau ei yrfa, ar ôl gosod y nod iddo'i hun o ddod o hyd i'w lwybr ei hun mewn celf, a pheidio â dod yn un o epigonau niferus yr enwog Beniamino Gigli, a oedd wedyn yn dominyddu ffurfafen yr opera, llenwodd Mario Del Monaco bob un o'i ddelweddau llwyfan. gyda lliwiau newydd, daeth o hyd i’w agwedd ei hun at bob rhan a ganwyd ac arhosodd yng nghof gwylwyr a chefnogwyr y ffrwydrol, y mathru, y dioddefaint, a oedd yn llosgi yn fflam cariad – yr Artist Mawr.

Mae disgograffeg y canwr yn eithaf helaeth, ond ymhlith yr amrywiaeth hwn hoffwn nodi recordiadau stiwdio’r rhannau (recordiwyd y rhan fwyaf ohonynt gan Decca): – Loris yn Fedora Giordano (1969, Monte Carlo; côr a cherddorfa’r Monte Carlo Opera, arweinydd – Lamberto Gardelli (Gardelli); yn y brif ran – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); – Hagenbach yn “Valli” Catalani (1969, Monte-Carlo; Cerddorfa Opera Monte-Carlo, yr arweinydd Fausto Cleva (Cleva); yn y brif ran – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); - Alvaro yn “Force of Destiny” gan Verdi (1955, Rhufain; côr a cherddorfa Academi Santa Cecilia, arweinydd - Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora - Renata Tebaldi, Don Carlos - Ettore Bastianini); – Canio in Pagliacci gan Leoncavallo (1959, Rhufain; cerddorfa a chôr Academi Santa Cecilia, arweinydd – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; cerddorfa a chôr Academi Santa Cecilia, arweinydd – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Recordiad darllediad diddorol o berfformiad “Pagliacci” o Theatr y Bolshoi (yn ystod y teithiau a grybwyllwyd eisoes). Mae yna hefyd recordiadau “byw” o operâu gyda chyfranogiad Mario Del Monaco, ac ymhlith y rhai mwyaf deniadol mae Pagliacci (1961; Cerddorfa Radio Japan, arweinydd - Giuseppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D ' Orazzi).

Albert Galeev, 2002

“Un o'r cantorion modern rhagorol, roedd ganddo alluoedd lleisiol prin,” ysgrifenna I. Ryabova. “Mae ei lais, gydag ystod eang, cryfder a chyfoeth rhyfeddol, gydag isafbwyntiau bariton a nodau uchel pefriog, yn unigryw o ran timbre. Roedd crefftwaith gwych, synnwyr cynnil o arddull a chelfyddyd dynwared yn galluogi’r artist i berfformio rhannau amrywiol o’r repertoire operatig. Yn arbennig o agos at Del Monaco mae'r rhannau arwrol-ddramatig a thrasig yn yr operâu Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Camp fwyaf yr artist yw rôl Otello yn opera Verdi, wedi’i pherfformio gydag angerdd dewr a geirwiredd seicolegol dwfn.

Ganed Mario Del Monaco yn Fflorens ar Orffennaf 27, 1915. Cofiodd yn ddiweddarach: “Mae fy nhad a mam wedi fy nysgu i garu cerddoriaeth ers plentyndod, dechreuais ganu o saith neu wyth oed. Ni chafodd fy nhad addysg gerddorol, ond roedd yn hyddysg iawn mewn celf leisiol. Breuddwydiodd y byddai un o'i feibion ​​​​yn dod yn ganwr enwog. Ac fe enwodd ei blant hyd yn oed ar ôl arwyr opera: fi - Mario (er anrhydedd i arwr "Tosca"), a fy mrawd iau - Marcello (er anrhydedd i Marcel o "La Boheme"). Ar y dechrau, disgynnodd dewis y tad ar Marcello; credai fod ei frawd wedi etifeddu llais ei fam. Dywedodd fy nhad wrtho unwaith yn fy mhresenoldeb: “Byddwch yn canu Andre Chenier, bydd gennych siaced hardd ac esgidiau sawdl uchel.” A dweud y gwir, roeddwn i'n eiddigeddus iawn o fy mrawd bryd hynny.

Roedd y bachgen yn ddeg oed pan symudodd y teulu i Pesaro. Siaradodd un o’r athrawon canu lleol, ar ôl cyfarfod â Mario, yn gymeradwy iawn am ei alluoedd lleisiol. Ychwanegodd canmoliaeth frwdfrydedd, a dechreuodd Mario astudio rhannau opera yn ddiwyd.

Eisoes yn dair ar ddeg oed, perfformiodd gyntaf yn agoriad theatr yn Mondolfo, tref fechan gyfagos. O ran ymddangosiad cyntaf Mario yn y brif ran yn opera un act Massenet Narcisse, ysgrifennodd beirniad mewn papur newydd lleol: “Os yw’r bachgen yn achub ei lais, mae pob rheswm i gredu y bydd yn dod yn ganwr rhagorol.”

Erbyn un ar bymtheg oed, roedd Del Monaco eisoes yn adnabod llawer o ariâu operatig. Fodd bynnag, dim ond yn bedair ar bymtheg oed y dechreuodd Mario astudio o ddifrif - yn y Pesar Conservatory, gyda Maestro Melocchi.

“Pan wnaethon ni gyfarfod, roedd Melokki yn bum deg pedair oed. Yr oedd cantorion yn ei dy bob amser, ac yn eu plith rai enwog iawn, y rhai a ddeuent o bob rhan o'r byd am gyngor. Rwy'n cofio teithiau cerdded hir gyda'n gilydd trwy strydoedd canolog Pesaro; cerddodd y maestro wedi'i amgylchynu gan fyfyrwyr. Roedd yn hael. Nid oedd yn cymryd arian ar gyfer ei wersi preifat, dim ond yn achlysurol yn cytuno i gael ei drin i goffi. Pan lwyddodd un o'i fyfyrwyr i gymryd sain hardd uchel yn lân ac yn hyderus, diflannodd tristwch o lygaid y maestro am eiliad. “Yma! ebychodd. “Mae'n b-fflat coffi go iawn!”

Fy atgofion mwyaf gwerthfawr o fy mywyd yn Pesaro yw Maestro Melocchi.”

Y llwyddiant cyntaf i'r dyn ifanc oedd ei gyfranogiad yn y gystadleuaeth o gantorion ifanc yn Rhufain. Mynychwyd y gystadleuaeth gan 180 o gantorion o bob rhan o'r Eidal. Yn perfformio arias o “André Chénier” Giordano, “Arlesienne” Cilea a rhamant enwog Nemorino “Her Pretty Eyes” o L’elisir d’amore, roedd Del Monaco ymhlith y pum enillydd. Derbyniodd yr artist uchelgeisiol ysgoloriaeth a roddodd yr hawl iddo astudio yn yr ysgol yn Nhŷ Opera Rhufain.

Fodd bynnag, nid oedd yr astudiaethau hyn o fudd i Del Monaco. Ar ben hynny, arweiniodd y dechneg a ddefnyddiwyd gan ei athro newydd at y ffaith bod ei lais wedi dechrau pylu, gan golli ei sain gron. Dim ond chwe mis yn ddiweddarach, pan ddychwelodd i Faestro Melocchi, adenillodd ei lais.

Yn fuan cafodd Del Monaco ei ddrafftio i'r fyddin. “Ond roeddwn i’n lwcus,” cofiodd y canwr. – Yn ffodus i mi, cyrnol oedd yn rheoli ein huned – hoff iawn o ganu. Dywedodd wrthyf: “Del Monaco, byddwch yn bendant yn canu.” Ac fe adawodd i mi fynd i'r ddinas, lle roeddwn i'n rhentu hen biano ar gyfer fy ngwersi. Roedd rheolwr yr uned nid yn unig yn caniatáu i'r milwr dawnus ganu, ond hefyd yn rhoi cyfle iddo berfformio. Felly, ym 1940, yn nhref fechan Calli ger Pesaro, canodd Mario ran Turiddu yn Anrhydedd Gwledig P. Mascagni am y tro cyntaf.

Ond mae gwir ddechrau gyrfa ganu'r artist yn dyddio'n ôl i 1943, pan wnaeth ei ymddangosiad cyntaf gwych ar lwyfan theatr La Scala ym Milan yn La Boheme gan G. Puccini. Yn fuan wedi hynny, canodd ran André Chénier. Cyflwynodd W. Giordano, a oedd yn bresennol yn y perfformiad, ei bortread i'r canwr gyda'r arysgrif: "To my Dear Chenier."

Ar ôl y rhyfel, daeth Del Monaco yn adnabyddus. Gyda llwyddiant mawr, mae'n perfformio fel Radames o Aida Verdi yng Ngŵyl Arena Verona. Yn hydref 1946, teithiodd Del Monaco dramor am y tro cyntaf fel rhan o grŵp theatr Napoli “San Carlo”. Mae Mario yn canu ar lwyfan Covent Garden yn Llundain yn Tosca, La Boheme, Madama Butterfly gan Puccini, Rustic Honor gan Mascagni a Pagliacci R. Leoncavallo.

“…Roedd y flwyddyn nesaf, 1947, yn flwyddyn record i mi. Perfformiais 107 o weithiau, gan ganu unwaith mewn 50 diwrnod 22 o weithiau, a theithiais o Ogledd Ewrop i Dde America. Ar ôl blynyddoedd o galedi ac anffawd, roedd y cyfan yn ymddangos fel ffantasi. Yna cefais gytundeb anhygoel ar gyfer taith ym Mrasil gyda ffi anhygoel am yr amseroedd hynny - pedwar cant saith deg mil o lire ar gyfer perfformiad ...

Ym 1947 fe wnes i berfformio mewn gwledydd eraill hefyd. Yn ninas Charleroi yng Ngwlad Belg, canais i lowyr Eidalaidd. Yn Stockholm perfformiais Tosca a La bohème gyda chyfranogiad Tito Gobbi a Mafalda Favero…

Mae theatrau eisoes wedi fy herio. Ond dydw i ddim wedi perfformio gyda Toscanini eto. Wrth ddychwelyd o Genefa, lle canais yn y Masquerade Ball, cyfarfûm â maestro Votto yng nghaffi Biffy Scala, a dywedodd ei fod yn bwriadu cynnig fy ymgeisyddiaeth i Toscanini i gymryd rhan mewn cyngerdd a oedd yn ymroddedig i agoriad theatr La Scala sydd newydd ei hadnewyddu. “…

Ymddangosais am y tro cyntaf ar lwyfan theatr La Scala yn Ionawr 1949. Perfformiais “Manon Lescaut” dan gyfarwyddyd Votto. Ychydig fisoedd yn ddiweddarach, gwahoddodd Maestro De Sabata fi i ganu yn y perfformiad opera André Chénier er cof am Giordano. Perfformiodd Renata Tebaldi gyda mi, a ddaeth yn seren La Scala ar ôl cymryd rhan gyda Toscanini mewn cyngerdd yn ail-agor y theatr … “

Daeth y flwyddyn 1950 â'r canwr yn un o'r buddugoliaethau creadigol pwysicaf yn ei gofiant artistig yn Theatr y Colon yn Buenos Aires. Perfformiodd yr artist am y tro cyntaf fel Otello yn opera Verdi o'r un enw a swynodd y gynulleidfa nid yn unig gyda pherfformiad lleisiol gwych, ond hefyd gyda phenderfyniad actio gwych. delwedd. Mae adolygiadau o feirniaid yn unfrydol: “Bydd rôl Othello a berfformir gan Mario Del Monaco yn parhau i fod wedi’i harysgrifio mewn llythrennau aur yn hanes Theatr y Colon.”

Cofiodd Del Monaco yn ddiweddarach: “Lle bynnag roeddwn i’n perfformio, ym mhobman roedden nhw’n ysgrifennu amdana’ i fel canwr, ond doedd neb yn dweud fy mod i’n artist. Ymladdais am y teitl hwn am amser hir. Ac os oeddwn i'n ei haeddu am berfformiad rhan Othello, mae'n debyg, mi wnes i gyflawni rhywbeth o hyd.

Yn dilyn hyn, aeth Del Monaco i'r Unol Daleithiau. Roedd perfformiad y canwr yn “Aida” ar lwyfan Tŷ Opera San Francisco yn llwyddiant ysgubol. Cafwyd llwyddiant newydd gan Del Monaco ar Dachwedd 27, 1950, gan berfformio Des Grieux yn Manon Lescaut yn y Metropolitan. Ysgrifennodd un o’r adolygwyr Americanaidd: “Nid yn unig y mae gan yr artist lais hardd, ond hefyd ymddangosiad llwyfan llawn mynegiant, ffigwr main, ifanc, na all pob tenor enwog ymffrostio ynddo. Trydanodd cofrestr uchaf ei lais y gynulleidfa yn llwyr, a oedd yn cydnabod Del Monaco ar unwaith fel canwr o'r dosbarth uchaf. Cyrhaeddodd uchelfannau gwirioneddol yn yr act olaf, lle cipiodd ei berfformiad y neuadd gyda grym trasig.

“Yn y 50au a’r 60au, byddai’r canwr yn aml yn teithio i wahanol ddinasoedd yn Ewrop ac America,” ysgrifennodd I. Ryabova. — Am nifer o flynyddoedd bu ar yr un pryd yn y perfformiad cyntaf o ddwy olygfa opera fyd-eang flaenllaw - La Scala Milan a Metropolitan Opera Efrog Newydd, gan gymryd rhan dro ar ôl tro mewn perfformiadau sy'n agor tymhorau newydd. Yn ôl traddodiad, mae perfformiadau o'r fath o ddiddordeb arbennig i'r cyhoedd. Canodd Del Monaco mewn llawer o berfformiadau sydd wedi dod yn gofiadwy i gynulleidfa Efrog Newydd. Ei bartneriaid oedd sêr celf leisiol y byd: Maria Callas, Giulietta Simionato. A chyda'r gantores wych Renata roedd gan Tebaldi Del Monaco gysylltiadau creadigol arbennig - mae perfformiadau ar y cyd gan ddau artist rhagorol bob amser wedi dod yn ddigwyddiad ym mywyd cerddorol y ddinas. Galwodd yr adolygwyr hwy yn “ddeuawd aur opera Eidalaidd”.

Roedd dyfodiad Mario Del Monaco i Moscow yn haf 1959 wedi ennyn diddordeb mawr ymhlith edmygwyr celf leisiol. Ac roedd disgwyliadau Muscovites wedi'u cyfiawnhau'n llawn. Ar lwyfan Theatr y Bolshoi, perfformiodd Del Monaco rannau Jose yn Carmen a Canio yn Pagliacci gyda pherffeithrwydd cyfartal.

Mae llwyddiant yr artist yn y dyddiau hynny yn wirioneddol fuddugoliaethus. Dyma'r asesiad a roddwyd i berfformiadau'r gwestai Eidalaidd gan y canwr enwog EK Katulskaya. “Mae galluoedd lleisiol rhagorol Del Monaco yn cael eu cyfuno yn ei gelf â sgil anhygoel. Ni waeth pa mor bwerus y mae'r canwr yn ei gyflawni, nid yw ei lais byth yn colli ei sain ariannaidd ysgafn, meddalwch a harddwch timbre, a mynegiant treiddgar. Yr un mor brydferth yw ei mezzo voce a llachar, yn rhuthro'n hawdd i'r ystafell biano. Meistrolaeth ar anadlu, sy'n rhoi cefnogaeth wych i sain i'r canwr, gweithgaredd pob sain a gair - dyma sylfaen meistrolaeth Del Monaco, dyma sy'n caniatáu iddo oresgyn anawsterau lleisiol eithafol yn rhydd; y mae fel pe na byddai anhawsderau tessitura yn bodoli iddo. Pan fyddwch chi'n gwrando ar Del Monaco, mae'n ymddangos bod adnoddau ei dechneg leisiol yn ddiddiwedd.

Ond y ffaith amdani yw bod sgil technegol y canwr yn gwbl ddarostwng i dasgau artistig yn ei berfformiad.

Mae Mario Del Monaco yn artist gwirioneddol a gwych: mae ei anian llwyfan gwych wedi'i sgleinio gan chwaeth a sgil; mae manylion lleiaf ei berfformiad lleisiol a llwyfan yn cael eu hystyried yn ofalus. A'r hyn yr wyf am ei bwysleisio'n arbennig yw ei fod yn gerddor bendigedig. Mae pob un o'i ymadroddion yn cael ei wahaniaethu gan ddifrifoldeb y ffurf gerddorol. Nid yw’r artist byth yn aberthu cerddoriaeth i effeithiau allanol, gor-ddweud emosiynol, sydd weithiau hyd yn oed cantorion enwog iawn yn pechu … Mae celfyddyd Mario Del Monaco, academydd yn ystyr gorau’r gair, yn rhoi gwir syniad i ni o seiliau clasurol yr ysgol leisiol Eidalaidd.

Parhaodd gyrfa operatig Del Monaco yn wych. Ond yn 1963, bu'n rhaid iddo roi'r gorau i'w berfformiadau ar ôl iddo fynd i ddamwain car. Wedi ymdopi'n ddewr â'r afiechyd, mae'r canwr eto'n plesio'r gynulleidfa flwyddyn yn ddiweddarach.

Yn 1966, sylweddolodd y canwr ei hen freuddwyd, yn Nhŷ Opera Stuttgart Del Monaco perfformiodd ran Sigmund yn “Valkyrie” R. Wagner yn Almaeneg. Roedd yn fuddugoliaeth arall iddo. Gwahoddodd mab y cyfansoddwr Wieland Wagner Del Monaco i gymryd rhan ym mherfformiadau Gŵyl Bayreuth.

Ym mis Mawrth 1975, mae'r canwr yn gadael y llwyfan. Wrth wahanu, mae'n rhoi sawl perfformiad yn Palermo a Napoli. Ar Hydref 16, 1982, bu farw Mario Del Monaco.

Dywed Irina Arkhipova, sydd wedi perfformio gyda'r Eidalwr gwych fwy nag unwaith:

“Yn ystod haf 1983, aeth Theatr y Bolshoi ar daith i Iwgoslafia. Fe wnaeth dinas Novi Sad, gan gyfiawnhau ei henw, ein maldodi â chynhesrwydd, blodau ... Hyd yn oed nawr nid wyf yn cofio pwy yn union ddinistriodd yr awyrgylch o lwyddiant, llawenydd, haul mewn amrantiad, a ddaeth â'r newyddion: “Mae Mario Del Monaco wedi marw .” Aeth mor chwerw yn fy enaid, roedd hi mor amhosibl credu nad oedd mwy o Del Monaco yn yr Eidal. Ac wedi'r cyfan, roeddent yn gwybod ei fod yn ddifrifol wael am amser hir, y tro diwethaf y daeth cyfarchion ganddo gan sylwebydd cerddorol ein teledu, Olga Dobrokhotova. Ychwanegodd: “Rydych chi'n gwybod, mae'n cellwair yn drist iawn: “Ar lawr gwlad, rydw i eisoes yn sefyll ar un goes, ac mae hyd yn oed hynny'n llithro ar groen banana. A dyna i gyd…

Parhaodd y daith, ac o'r Eidal, fel gwrthbwynt galarus i'r gwyliau lleol, daeth manylion am ffarwelio â Mario Del Monaco. Hon oedd act olaf opera ei oes: fe adawodd i gael ei gladdu yng ngwisg ei hoff arwr - Othello, heb fod ymhell o Villa Lanchenigo. Cariwyd yr arch yr holl ffordd i'r fynwent gan gantorion enwog, cydwladwyr Del Monaco. Ond sychodd y newyddion trist hyn hefyd … A fy atgof ar unwaith, fel pe bai ofn dechrau digwyddiadau a phrofiadau newydd, dechreuodd ddychwelyd ataf, un ar ôl y llall, y paentiadau sy'n gysylltiedig â Mario Del Monaco.