Giulietta Simionato |
Giulietta Simionato
Roedd y rhai a oedd yn adnabod ac yn caru Juliet Simionato, hyd yn oed os nad oeddent wedi ei chlywed yn y theatr, yn sicr ei bod ar fin byw i fod yn gant oed. Roedd yn ddigon i edrych ar y llun o'r cantores llwyd-wallt ac yn ddieithriad cain mewn het binc: roedd bob amser slyness yn mynegiant ei hwyneb. Roedd Simionato yn enwog am ei synnwyr digrifwch. Ac eto, bu farw Juliet Simionato dim ond wythnos cyn ei chanmlwyddiant, ar Fai 5, 2010.
Ganed un o mezzo-soprano enwocaf yr ugeinfed ganrif ar Fai 12, 1910 yn Forlì, yn ardal Emilia-Romagna, tua hanner ffordd rhwng Bologna a Rimini, yn nheulu llywodraethwr carchar. Nid oedd ei rhieni o'r lleoedd hyn, yr oedd ei thad o Mirano, heb fod ymhell o Fenis, a'i mam o ynys Sardinia. Yng nghartref ei mam yn Sardinia, treuliodd Juliet (fel y’i gelwid yn y teulu; Julia oedd ei henw iawn) ei phlentyndod. Pan oedd y ferch yn wyth mlwydd oed, symudodd y teulu i Rovigo, canol y dalaith o'r un enw yn rhanbarth Veneto. Anfonwyd Juliet i ysgol Gatholig, lle dysgwyd paentio, brodwaith, celfyddydau coginio a chanu. Tynnodd y lleianod sylw ar unwaith at ei dawn gerddorol. Dywedodd y gantores ei hun ei bod hi bob amser eisiau canu. I wneud hyn, mae hi'n cloi ei hun yn yr ystafell ymolchi. Ond nid oedd yno! Dywedodd mam Juliet, gwraig galed a oedd yn rheoli'r teulu â dwrn haearn ac yn aml yn troi at gosbi plant, y byddai'n well ganddi ladd ei merch â'i dwylo ei hun na chaniatáu iddi ddod yn gantores. Fodd bynnag, bu farw Signora pan oedd Juliet yn 15 oed, a chwalodd y rhwystr i ddatblygiad yr anrheg wyrthiol. Dechreuodd yr enwog yn y dyfodol astudio yn Rovigo, yna yn Padua. Ei hathrawon oedd Ettore Locatello a Guido Palumbo. Gwnaeth Giulietta Simionato ei ymddangosiad cyntaf yn 1927 yng nghomedi gerddorol Rossato Nina, Non fare la stupida (Nina, peidiwch â bod yn dwp). Aeth ei thad gyda hi i'r ymarferion. Dyna pryd y clywodd y bariton Albanese hi, a oedd yn rhagweld: “Os yw’r llais hwn wedi’i hyfforddi’n iawn, fe ddaw’r diwrnod pan fydd theatrau’n cwympo o gymeradwyaeth.” Digwyddodd perfformiad cyntaf Juliet fel cantores opera flwyddyn yn ddiweddarach, yn nhref fechan Montagnana ger Padua (gyda llaw, yno y ganwyd hoff denor Toscanini, Aureliano Pertile).
Mae datblygiad gyrfa Simionato yn atgoffa rhywun o’r ddihareb boblogaidd “Chi va piano, va sano e va lontano”; yr hyn sy'n cyfateb i Rwsia yw “Raid arafach, ymhellach y byddwch.” Yn 1933, enillodd y gystadleuaeth lleisiol yn Fflorens (385 o gyfranogwyr), llywydd y rheithgor oedd Umberto Giordano, awdur Andre Chenier a Fedora, a'i haelodau oedd Solomiya Krushelnitskaya, Rosina Storchio, Alessandro Bonci, Tullio Serafin. Wrth glywed Juliet, dywedodd Rosina Storchio (perfformiwr cyntaf rôl Madama Butterfly) wrthi: “Canwch fel yna bob amser, fy annwyl.”
Rhoddodd y fuddugoliaeth yn y gystadleuaeth gyfle i'r canwr ifanc gael clyweliad yn La Scala. Llofnododd ei chytundeb cyntaf gyda theatr enwog Milan yn nhymor 1935-36. Roedd yn gytundeb diddorol: bu'n rhaid i Juliet ddysgu'r mân rannau a bod yn bresennol ym mhob ymarfer. Ei rolau cyntaf yn La Scala oedd Meistres y Nofis yn Sister Angelica a Giovanna yn Rigoletto. Mae llawer o dymhorau wedi mynd heibio mewn gwaith cyfrifol nad yw'n dod â llawer o foddhad nac enwogrwydd (canodd Simionato Flora yn La Traviata, Siebel yn Faust, y Savoyard bach yn Fyodor, ac ati). Yn olaf, ym 1940, mynnodd y bariton chwedlonol Mariano Stabile y dylai Juliet ganu rhan Cherubino yn Le nozze di Figaro yn Trieste. Ond cyn y llwyddiant gwirioneddol arwyddocaol cyntaf, bu'n rhaid aros am bum mlynedd arall: daethpwyd ag ef i Juliet gan rôl Dorabella yn Così fan tutte. Hefyd yn 1940, perfformiodd Simionato fel Santuzza mewn Anrhydedd Gwledig. Safai’r awdur ei hun y tu ôl i’r consol, a hi oedd yr ieuengaf ymhlith yr unawdwyr: roedd ei “mab” ugain mlynedd yn hŷn na hi.
Ac yn olaf, datblygiad arloesol: yn 1947, yn Genoa, mae Simionato yn canu'r brif ran yn opera Tom “Mignon” ac ychydig fisoedd yn ddiweddarach yn ei hailadrodd yn La Scala (ei Wilhelm Meister oedd Giuseppe Di Stefano). Nawr ni all neb ond gwenu wrth ddarllen yr ymatebion yn y papurau newydd: “Mae Giulietta Simionato, yr oeddem ni'n arfer ei weld yn y rhesi olaf, bellach yn y gyntaf, ac felly dylai fod mewn cyfiawnder.” Daeth rôl Mignon yn garreg filltir i Simionato, ac yn yr opera hon y gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn La Fenice yn Fenis ym 1948, ac ym Mecsico ym 1949, lle dangosodd y gynulleidfa frwdfrydedd brwd drosti. Roedd barn Tullio Serafina hyd yn oed yn bwysicach: “Rydych chi wedi gwneud nid yn unig gynnydd, ond ambell dro go iawn!” Dywedodd Maestro wrth Giulietta ar ôl y perfformiad o “Così fan tutte” a chynigiodd rôl Carmen iddi. Ond ar y pryd, nid oedd Simionato yn teimlo'n ddigon aeddfed ar gyfer y rôl hon a daeth o hyd i'r cryfder i wrthod.
Yn nhymor 1948-49, trodd Simionato am y tro cyntaf at operâu Rossini, Bellini a Donizetti. Yn araf bach, cyrhaeddodd wir uchelfannau yn y math hwn o gerddoriaeth operatig a daeth yn un o ffigurau amlycaf y Dadeni Bel Canto. Parhaodd ei dehongliadau o rolau Leonora yn The Favourite, Isabella yn The Italian Girl in Algiers, Rosina and Cinderella, Romeo yn Capuleti a Montagues ac Adalgisa yn Norma yn safonol.
Yn yr un 1948, cyfarfu Simionato â Callas. Canodd Juliet Mignon yn Fenis, a chanodd Maria Tristan ac Isolde. Cododd cyfeillgarwch diffuant rhwng y cantorion. Roeddent yn aml yn perfformio gyda'i gilydd: yn “Anna Boleyn” roeddent yn Anna a Giovanna Seymour, yn “Norma” - Norma ac Adalgisa, yn “Aida” - Aida ac Amneris. Cofiodd Simionato: “Maria a Renata Tebaldi oedd yr unig rai a’m galwodd yn Giulia, nid Juliet.”
Yn y 1950au, gorchfygodd Giulietta Simionato Awstria. Roedd ei chysylltiadau â Gŵyl Salzburg, lle byddai’n canu’n aml o dan faton Herbert von Karajan, a’r Vienna Opera yn gryf iawn. Mae ei Orpheus yn opera Gluck yn 1959, a ddaliwyd mewn recordiad, yn parhau i fod y dystiolaeth fwyaf bythgofiadwy o'i chydweithrediad â Karajan.
Roedd Simionato yn artist cyffredinol: roedd y rolau “cysegredig” i mezzo-soprano yn operâu Verdi – Azucena, Ulrika, y Dywysoges Eboli, Amneris – yn gweithio allan iddi yn ogystal â’r rolau mewn operâu bel canto rhamantaidd. Hi oedd y Preciosilla chwareus yn The Force of Destiny a'r Feistres ddoniol Quickly yn Falstaff. Mae hi wedi aros yn hanesion opera fel yr ardderchog Carmen a Charlotte yn Werther, Laura yn La Gioconda, Santuzza yn Rustic Honour, y Dywysoges de Bouillon yn Adrienne Lecouvrere a'r Dywysoges yn Sister Angelica. Mae uchafbwynt ei gyrfa yn gysylltiedig â dehongli rôl soprano Valentina yn Les Huguenots Meyerbeer. Roedd y gantores Eidalaidd hefyd yn canu Marina Mnishek a Marfa yn operâu Mussorgsky. Ond dros flynyddoedd ei gyrfa hir, perfformiodd Simionato mewn operâu gan Monteverdi, Handel, Cimarosa, Mozart, Gluck, Bartok, Honegger, Richard Strauss. Mae ei repertoire wedi cyrraedd ffigurau seryddol: 132 o rolau yng ngweithiau 60 o awduron.
Cafodd lwyddiant personol aruthrol yn Les Troyens gan Berlioz (perfformiad cyntaf yn La Scala) ym 1960. Ym 1962, cymerodd ran ym mherfformiad ffarwel Maria Callas ar lwyfan theatr Milan: Medea Cherubini oedd hi, ac eto roedd hen ffrindiau yn gyda'i gilydd, Maria yn rôl Medea, Juliet yn rôl Neris. Yn yr un flwyddyn, ymddangosodd Simionato fel Pirene yn Atlantis De Falla (disgrifiwyd hi fel “rhy statig ac antheatraidd”). Ym 1964, canodd Azucena yn Il trovatore yn Covent Garden, drama a lwyfannwyd gan Luchino Visconti. Cyfarfod â Maria eto - y tro hwn ym Mharis, yn 1965, yn Norma.
Ym mis Ionawr 1966, gadawodd Giulietta Simionato y llwyfan opera. Digwyddodd ei pherfformiad olaf yn rhan fechan Servilia yn opera Mozart “The Mercy of Titus” ar lwyfan y Teatro Piccola Scala. Dim ond 56 oed oedd hi ac roedd mewn cyflwr lleisiol a chorfforol rhagorol. Roedd gormod o'i chydweithwyr yn ddiffygiol, yn ddiffygiol, ac nid oedd ganddynt y doethineb a'r urddas i gymryd cam o'r fath. Roedd Simionato eisiau i'w delwedd aros yn brydferth yng nghof y gynulleidfa, a chyflawnodd hyn. Roedd ei hymadawiad o'r llwyfan yn cyd-daro â phenderfyniad pwysig yn ei bywyd personol: priododd â meddyg enwog, llawfeddyg personol Mussolini Cesare Frugoni, a fu'n gofalu amdani am flynyddoedd lawer ac a oedd yn ddeng mlynedd ar hugain yn hŷn na hi. Y tu ôl i'r briodas gyflawn hon oedd priodas gyntaf y gantores â'r feiolinydd Renato Carenzio (gwahanasant ddiwedd y 1940au). Roedd Frugoni hefyd yn briod. Nid oedd ysgariad yn bodoli yn yr Eidal bryd hynny. Daeth eu priodas yn bosibl dim ond ar ôl marwolaeth ei wraig gyntaf. Roeddent i fod i fyw gyda'i gilydd am 12 mlynedd. Bu farw Frugoni ym 1978. Ailbriododd Simionato, gan gysylltu ei bywyd â hen ffrind, y diwydiannwr Florio De Angeli; roedd hi i fod i oroesi: bu farw ym 1996.
Pedwar deg pedair blynedd i ffwrdd o'r llwyfan, o gymeradwyaeth a chefnogwyr: mae Giulietta Simionato wedi dod yn chwedl yn ystod ei hoes. Mae'r chwedl yn fyw, yn ddeniadol ac yn grefftus. Sawl gwaith bu'n eistedd ar y rheithgor o gystadlaethau lleisiol. Yn y cyngerdd i anrhydeddu Carl Böhm yng Ngŵyl Salzburg ym 1979, canodd aria Cherubino “Voi che sapete” o Le nozze di Figaro gan Mozart. Ym 1992, pan sefydlodd y cyfarwyddwr Bruno Tosi Gymdeithas Maria Callas, daeth yn llywydd anrhydeddus iddi. Ym 1995, dathlodd ei phen-blwydd yn 95 oed ar lwyfan Theatr La Scala. Roedd y daith olaf a wnaeth Simionato yn 2005, yn XNUMX, wedi'i chysegru i Maria: ni allai helpu i anrhydeddu gyda'i phresenoldeb seremoni agoriad swyddogol y llwybr cerdded y tu ôl i theatr La Fenice yn Fenis er anrhydedd i'r canwr gwych a hen ffrind.
“Dydw i ddim yn teimlo hiraeth nac yn difaru. Rhoddais bopeth o fewn fy ngyrfa. Mae fy nghydwybod mewn heddwch.” Hwn oedd un o'i datganiadau olaf i ymddangos mewn print. Roedd Giulietta Simionato yn un o mezzo-soprano pwysicaf yr ugeinfed ganrif. Hi oedd etifedd naturiol y Catalanwr digymar Conchita Supervia, sy'n cael y clod am adfywio repertoire Rossini ar gyfer y llais benywaidd isel. Ond llwyddodd rolau dramatig Verdi i Simionato dim llai. Nid oedd ei llais yn rhy fawr, ond yn llachar, yn unigryw o ran timbre, yn berffaith hyd yn oed ar draws yr ystod gyfan, a meistrolodd y grefft o roi cyffyrddiad unigol i'r holl weithiau a berfformiwyd ganddi. Ysgol wych, stamina lleisiol gwych: cofiodd Simionato sut yr aeth ar y llwyfan unwaith am 13 noson yn olynol, yn y Norma ym Milan a'r Barber of Seville yn Rhufain. “Ar ddiwedd y perfformiad, rhedais i’r orsaf, lle roedden nhw’n aros i mi roi signal i’r trên adael. Ar y trên, tynnais fy ngholur i ffwrdd. Gwraig ddeniadol, person bywiog, actores ragorol, gynnil, fenywaidd gyda synnwyr digrifwch gwych. Gwyddai Simionato sut i gyfaddef ei diffygion. Nid oedd yn ddifater am ei llwyddiannau ei hun, gan gasglu cotiau ffwr “fel merched eraill yn casglu hen bethau”, yn ei geiriau ei hun, cyfaddefodd ei bod yn genfigennus ac yn hoffi clecs am fanylion bywydau personol ei chyd-gystadleuwyr. Ni theimlai na hiraeth na difaru. Oherwydd iddi lwyddo i fyw bywyd i'r eithaf ac aros yng nghof ei chyfoedion a'i disgynyddion fel cain, eironig, yn ymgorfforiad o harmoni a doethineb.
