Vibrato, dirgryniad |
VIBRATO, dirgryniad (vibrato Eidalaidd, vibratio Lladin - dirgryniad).
1) Derbyniad perfformiad ar y tannau. offerynnau (gyda gwddf); dirgryniad unffurf bys y llaw chwith ar y llinyn wedi'i wasgu ganddo, gan achosi cyfnodol. newid o fewn terfynau bach traw, cyfaint ac ansawdd sain. V. yn rhoi synau lliw arbennig, melodiousness, yn cynyddu eu expressiveness, yn ogystal â dynameg, yn enwedig mewn amodau o ganolbwyntio uchel. mangre. Mae natur V. a'r ffyrdd o'i ddefnyddio yn cael eu pennu gan yr unigolyn. arddull dehongli ac artistig. anian y perfformiwr. Nifer arferol dirgryniadau V. yw tua. 6 yr eiliad. Gyda nifer llai o ddirgryniadau, clywir swn yn siglo neu'n crynu, gan gynhyrchu gwrth-gelfyddyd. argraff. Mae'r term "V." ymddangosodd yn y 19eg ganrif, ond defnyddiodd lutenists a chwaraewyr gambo y dechneg hon mor gynnar â'r 16eg a'r 17eg ganrif. Yn y trefniadol Mae llawlyfrau'r cyfnod hwnnw yn rhoi disgrifiadau o ddwy ffordd o chwarae'r V.: ag un bys (fel mewn perfformiad modern) a chyda dau, pan fydd un yn pwyso'r llinyn, a'r llall yn cyffwrdd ag ef yn gyflym ac yn hawdd. Enwau hynafol. y ffordd gyntaf - Ffrangeg. verre cassé, eng. pigiad (am liwt), fr. langueur, plainte (ar gyfer fiola da gamba); Ffrangeg yw'r ail. battement, pincé, flat-tement, diweddarach – flatté, cydbwysedd, cryndod, tremblement serré; Saesneg agos ysgwyd; ital. tremolo, ondeggiamento; Arno. iaith enw pob math o V. — Bebung. Ers y dirywiad o liwt unigol a fiola da celfyddydau gamba. Mae cais V. yn cael ei gysylltu gan hl. arr. gyda chwarae offerynnau teulu'r ffidil. Un o'r cyfeiriadau cyntaf at feiolinydd. Ceir V. yn y “Universal Harmony” (“Harmonie universele …”, 1636) gan M. Mersenne. Ysgol glasurol o chwarae ffidil yn y 18fed ganrif. ystyried V. yn unig fel math o emwaith ac yn priodoli'r dechneg hon i addurniadau. J. Tartini yn ei Treatise on Ornamentation (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, gol. 1782) yn galw V. “tremolo” ac yn ei ystyried fel math o fel y'i gelwir. moesau gêm. Caniatawyd ei ddefnydd, yn ogystal ag addurniadau eraill (tril, nodyn gras, ac ati), mewn achosion “pan fo'r angerdd yn gofyn amdano.” Yn ôl Tartini ac L. Mozart (“Profiad Ysgol Ffidil Solet” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756), mae B. yn bosibl mewn cantilena, ar seiniau hir, parhaus, yn enwedig mewn “ymadroddion cerddorol terfynol”. Gyda mezza voce – dynwared y llais dynol – V., i’r gwrthwyneb, “ni ddylid byth ei ddefnyddio.” Roedd V. yn amrywio'n unffurf yn araf, yn unffurf yn gyflym ac yn cyflymu'n raddol, wedi'i nodi gan linellau tonnog yn y drefn honno uwchben y nodau:
Yn oes rhamantiaeth, mae V. o “addurno” yn troi yn gyfrwng cerddoriaeth. mynegiant, yn dod yn un o elfennau pwysicaf sgiliau perfformio'r feiolinydd. Roedd y defnydd eang o'r ffidil, a gychwynnwyd gan N. Paganini, yn dilyn yn naturiol o ddehongliad lliwistaidd y ffidil gan y Rhamantiaid. Yn y 19eg ganrif, gyda rhyddhau perfformiad cerddorol ar lwyfan y conc mawr. hall, V. yn cael ei gynnwys yn gadarn yn yr arferiad o'r gêm. Er gwaethaf hyn, mae hyd yn oed L. Spohr yn ei “Violin School” (“Violinschule”, 1831) yn caniatáu ichi berfformio V. rhan yn unig. synau, i-ryg mae'n nodi gyda llinell donnog. Ynghyd â'r mathau a grybwyllir uchod, defnyddiodd Spohr hefyd yr arafu V.
Mae ehangu ymhellach y defnydd o V. yn gysylltiedig â pherfformiad E. Isai ac, yn benodol, F. Kreisler. Ymdrechu am emosiwn. dirlawnder a dynameg y perfformiad, a defnyddio V. fel dull o “ganu” techneg, cyflwynodd Kreisler ddirgryniad wrth chwarae darnau cyflym ac yn y strôc datgysylltu (a waharddwyd gan ysgolion clasurol).
Cyfrannodd hyn at oresgyn yr “etude”, sychder sain darnau o'r fath. Dadansoddiad o ffidil V. rhagfyr. rhywogaeth a'i gelfyddyd. cafwyd ceisiadau gan K. Flesh yn ei waith “The Art of Playing the Violin” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).
2) Y dull o berfformio ar y clavichord, a ddefnyddiwyd yn helaeth ganddo. perfformwyr y 18fed ganrif; “addurn” mynegiannol, tebyg i V. a elwir hefyd yn Bebung.
Gyda chymorth symudiad oscillatory fertigol y bys ar y bysell wedi'i ostwng, oherwydd bod y tangiad yn parhau i fod mewn cysylltiad cyson â'r llinyn, crëwyd effaith amrywiadau mewn traw a chryfder sain. Bu'n rhaid defnyddio'r dechneg hon ar seiniau parhaus, wedi'u heffeithio (FE Bach, 1753) ac, yn arbennig, mewn dramâu o gymeriad trist, trist (DG Türk, 1786). Dywedodd y nodiadau:
3) Derbyn perfformiad ar rai offerynnau chwyth; mae ychydig o agor a chau'r falfiau, ynghyd â newid yn nwysedd yr allanadlu, yn creu effaith V. Mae wedi dod yn gyffredin ymhlith perfformwyr jazz.
4) Wrth ganu – math arbennig o ddirgryniad cortyn lleisiol y canwr. Yn seiliedig ar wok naturiol. Mae V. yn gorwedd amrywiadau anwastad (nid cydamseriad absoliwt) yn y llinynnau lleisiol. Mae’r “curiadau” sy’n codi oherwydd hyn yn achosi i’r llais pulsate o bryd i’w gilydd, “dirgrynu”. Y mae ansawdd llais y canwr — ei ansawdd, ei gynhesrwydd, a'i fynegiant — i raddau helaeth yn dibynu ar yr eiddo V. Nid yw natur canu V. yn newid o foment y treigliad, a dim ond mewn henaint V. weithiau yn pasio i mewn i'r hyn a elwir. crynu (swing) y llais, sy'n ei wneud yn swnio'n annymunol. Gall cryndod hefyd fod yn ganlyniad i wok drwg. ysgolion.
Cyfeiriadau: Kazansky VS a Rzhevsky SN, Astudiaeth o ansawdd sain y llais ac offerynnau cerdd bwa, “Journal of Applied Physics”, 1928, cyf. 5, rhifyn 1; Rabinovich AV, Dull osgilograffeg o ddadansoddi alaw, M., 1932; Struve BA, Dirgryniad fel sgil perfformio o chwarae offerynnau bwa, L., 1933; Garbuzov HA, Parth natur clyw traw, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato fel cyfrwng mynegiant cerddorol wrth ganu'r ffidil, M., 1956; Pars Yu., Vibrato a chanfyddiad traw, yn: Cymhwyso dulliau ymchwil acwstig mewn cerddoleg, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle …, v. 1-2, P., 1636, ffacs , v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Prifysgol Iowa. Astudiaethau mewn seicoleg cerddoriaeth, v. 1); ei, Seicoleg y vibrato mewn llais ac offeryn, Iowa, 1936 (yr un gyfres, v. 3).
IM Yampolsky
