Polytonality |
o'r polus Groeg - llawer a chyweiredd
Math arbennig o gyflwyniad tonyddol, system gyfansawdd (ond unedig) o gysylltiadau traw, a ddefnyddir yn bennaf. mewn cerddoriaeth fodern. P. – “nid swm sawl cywair … ond eu synthesis cymhleth, gan roi ansawdd moddol newydd – system foddol yn seiliedig ar amldonedd” (Yu. I. Paisov). Gall P. fod ar ffurf cyfuno cordiau aml-dôn (cord P.), melodig aml-dôn. llinellau (melodic. p.) a chyfuniad cordiau a melodaidd. llinellau (cymysg P.). Yn allanol, mae P. weithiau'n edrych fel arosodiad o is-strwythurau tonyddol gwahanol ar ben ei gilydd (gweler yr enghraifft isod).
Mae gan P., fel rheol, un ganolfan ("politonic", yn ôl Paisov), nad yw, fodd bynnag, yn fonolithig (fel yn yr allwedd arferol), ond yn lluosog, wedi'i haenu'n amlharmonig (gweler Polyharmoni). Defnyddir rhannau ohono ("subtonig", yn ôl Paisov) fel tonics o allweddi diatonig syml (mewn achosion o'r fath, mae P. yn gyfanwaith "pseudochromatig", yn ôl VG Karatygin; gweler Polyladovost).
SS Prokofiev. “Coegni”, Rhif 3.
Y sail gyffredinol ar gyfer ymddangosiad P. yw strwythur moddol cymhleth (anghyson a chromatig), lle gellir cadw strwythur trydyddol cordiau (yn enwedig ar lefel yr is-gordiau). Mae’r enghraifft polytonig o “Sarcasms” Prokofiev – y polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – yn un ganolfan gymhleth o’r system, ac nid yn ddau beth syml, y byddwn ni, wrth gwrs, yn dadelfennu iddynt. it (triawdau b-moll a fis-moll); felly, ni ellir lleihau'r system gyfan naill ai i un cywair cyffredin (b-moll), nac i swm dau (b-moll + fis-moll). (Yn union fel nad yw unrhyw gyfanwaith organig yn hafal i swm ei rannau, mae cytsain is-strwythurau aml-dôn yn cael ei asio i mewn i facrosystem na ellir ei leihau i gyfuniad cydamserol o ddwy neu sawl allwedd: “synthesis wrth wrando”, lleisiau polytonaidd “wedi eu lliwio yn un cywair tra-arglwyddiaethol” – Yn V. Asafiev, 1925; yn unol â hynny, ni ddylid galw macrosystem o'r fath wrth yr enw un hen undonedd, llawer llai wrth enw dwy neu nifer o hen undonedd, er enghraifft, ni all gellir dweud bod drama Prokofiev – gweler yr enghraifft gerddorol – wedi’i hysgrifennu yn b-moll.)
Yn gysylltiedig â'r cysyniad o P. mae'r cysyniadau o polymode, polychord, polyharmoni (mae'r gwahaniaeth rhyngddynt yr un fath â'r rhwng y cysyniadau sylfaenol: tonyddiaeth, modd, cord, harmoni). Y prif faen prawf sy'n nodi presenoldeb P. yn union ar yr un pryd. lleoli diff. allweddi, yr amod yw bod pob un ohonynt yn cael eu cynrychioli nid gan un gytsain (neu ffiguriad heb newidiadau harmonig), ond gan ddilyniant swyddogaethol sy'n amlwg yn glywadwy (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Yn aml mae'r cysyniadau o "poly-ddelw", "poly-cord" a "polyharmoni" yn cael eu cymysgu ar gam â P. Mae'r rheswm dros gymysgu'r cysyniadau o aml-ddull neu poly-cord gyda P. fel arfer yn rhoi damcaniaeth anghywir. dehongli data canfyddiadol: ee prif cymerir tôn y cord fel y prif. mae tôn (tonig) y cywair neu, er enghraifft, y cyfuniad o C-dur a Fis-dur fel cordiau (gweler y thema Petrushka o'r bale o'r un enw gan IF Stravinsky, enghraifft gerddorol ar stribed 329) yn cymerir fel cyfuniad o C-dur a Fis-dur fel cyweiriau (h.y. dynodir cordiau yn anghywir gan y term “cyweiredd”; gwneir y camgymeriad hwn, er enghraifft, gan D. Millau, 1923). Felly, nid yw'r rhan fwyaf o'r enghreifftiau o P. a roddir yn y llenyddiaeth yn ei gynrychioli mewn gwirionedd. Mae echdynnu haenau harmonig o gyd-destun tonaidd cymhleth yn rhoi’r un canlyniadau (anghywir) â rhwygo harmonïau lleisiau unigol mewn ffiwg o gyd-destun tonaidd syml (er enghraifft, bas yn y ffiwg b-moll stretta gan Bach, The Well- Byddai Tempered Clavier, 2il gyfrol, barrau 33 -37 yn y modd Locriaidd).
Mae'r prototeipiau o amlstrwythurau (P.) i'w gweld mewn rhai samplau o nar. cerddoriaeth (ee sutartines). Mewn polyffoni Ewropeaidd mae polyffoni yn rhagffurf cynnar o P. – moddol dwy haen (Chwarter olaf y 13eg – Chwarter cyntaf y 15fed ganrif) gyda “diweddeb Gothig” nodweddiadol o'r math:
cis—d gis— ae – d (see Cadence).
Glarean yn y Dodecachord (1547) a addefodd yr un pryd. cyfuniad a gyflwynir gan leisiau gwahanol diff. poenau. Enghraifft adnabyddus o P. (1544) – “dawns Iddewig” gan X. Neusiedler (yn y cyhoeddiad “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – mewn gwirionedd nid yw’n cynrychioli P., ond aml-raddfa. Yn hanesyddol, mae'r polychord ffug cyntaf a gofnodwyd yn “polytonaidd” yn y diweddglo. barrau o “A Musical Joke” gan WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
O bryd i'w gilydd, mae ffenomenau a ganfyddir fel P. i'w cael yng ngherddoriaeth y 19eg ganrif. (AS Mussorgsky, Lluniau mewn Arddangosfa, “Dau Iddew”; NA Rimsky-Korsakov, amrywiad 16eg o “Aralleiriad” - ar thema a gynigiwyd gan AP Borodin). Mae'r ffenomenau y cyfeirir atynt fel P. yn nodweddiadol o gerddoriaeth yr 20fed ganrif. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky ac ati).
Cyfeiriadau: Karatygin V. G., Richard Strauss a’i “Electra”, “Araith”, 1913, Rhif 49; ei eiddo ei hun, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, Rhif. 46; Milo D., Ychydig o eglurhad, “Toward New Shores”, 1923, Rhif 1; ei, Polytonality and atonality, ibid., 1923, rhif 3; Belyaev V., Mecaneg neu Resymeg?, ibid.; ei eiddo ef ei hun, “Les Noces” Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Amrywiad Rwsiaidd yn gol.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M.A., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Ar amldonedd, Cerddoriaeth Fodern, 1925, Rhif 7; ei, Hindemith a Casella, Cerddoriaeth Fodern, 1925, Rhif 11; ei hun, Rhagair yn y llyfr: Casella A., polytonality and atonality, trans. o Eidaleg, L., 1926; Tyulin Yu. N., Addysgu am gytgord, M.-L., 1937, M.A., 1966; ei eiddo ei hun, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, Rhif 10; ei, Modern Harmony and Its Historical Origin, yn: Questions of Contemporary Music, 1963, yn: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; ei hun, Moddau Naturiol a chyfnewidiol, M., XNUMX; Ogolvets A. S., Hanfodion yr iaith harmonig, M.-L., 1941, t. 44-58; Skrebkov S., Ar Modern Harmony, “SM”, 1957, Rhif 6; ei eiddo ei hun, Ateb V. Berkov, ibid., na. 10; Berkov V., Mwy am aml-donedd. (Ynglŷn â'r erthygl gan S. Skrebkova), ibid., 1957, Rhif. 10; ego, Nid yw'r anghydfod drosodd, ibid., 1958, Rhif 1; Blok V., Sawl sylw ar harmoni polytonal, ibid., 1958, Rhif 4; Zolochevsky B. N., Ynglŷn â polyladotonality mewn cerddoriaeth Sofietaidd Wcreineg a ffynonellau gwerin, “Celf Gwerin ac Ethnograffeg”, 1963. Tywysog. 3; ei gasgliad ei hun, Modulation and polytonality, mewn casgliad: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; ei eiddo ei hun, Ynghylch modiwleiddio, Kipv, 1972, t. 96-110; Koptev S., Ar hanes y cwestiwn o amldonedd, yn: Problemau damcaniaethol cerddoriaeth y ganrif XX, rhifyn 1, M., 1967; ei, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art , yn Sad: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Nodweddion modern harmoni Prokofiev, M., 1967; ei eiddo ei hun, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality mewn cerddoriaeth werin Lithwaneg, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deg; Antanavichyus Yu., Cyfatebiaethau o egwyddorion a ffurfiau polyffoni proffesiynol mewn sutartin, “Celf Gwerin”, Vilnius, 10, Rhif 1969; Diachkova L. S., Polytonality yng ngwaith Stravinsky, yn: Questions of Music Theory , cyf. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Polyharmoni ac amldonedd yng ngwaith C. Prokofiev, yn: Questions of Music Theory, cyf. 2, M.A., 1970; Raiso V. Yu., Unwaith eto am amldonedd, “SM” 1971, Rhif 4; ei eiddo ef ei hun, Problems of polytonal harmony , 1974 (diss); his, Polytonality and musical form, yn Sat: Music and Modernity , cyf. 10, M.A., 1976; ei, Polytonality yng ngwaith cyfansoddwyr Sofietaidd a thramor yr XX ganrif, M., 1977; Vyantskus A., Sylfeini damcaniaethol aml-raddfa ac aml-donedd, yn: Menotyra, cyf. 1, Vilnius, 1967; ei, Tri math o amldonedd, “SM”, 1972, Rhif 3; ei hun, ffurfiannau Ladovye. Amlfoddoldeb ac amldonedd, yn: Problems of Musical Science, cyf. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., diatonig gwerin a'i rôl yn aml-donedd A. Khachaturian, yn: Music and Modernity, cyf. 8, M.A., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Esblygiad cytgord. Cyfnod cyfoes…, в кн.: Gwyddoniadur cerddoriaeth a geiriadur yr ystafell wydr, sylfaenydd A. Lavignac, (v. 6), tt. 2 t., 1925; Erpf H., astudiaethau ar harmoni a thechnoleg sain cerddoriaeth fodern, Lpz., 1927; Mersmann H., Iaith Donyddol Cerddoriaeth Newydd, Mainz, 1928; его же, theori cerddoriaeth, В., (1930); Terpander, Rôl Polytonality mewn cerddoriaeth fodern, The Musical Times, 1930, Rhag; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Cyfarwyddyd mewn cyfansoddi, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Rhif 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality - ysgrif goffa, «Musikleben», 1949, cyf. 2, H. 4; Klein R., Zur Diffiniad der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Rhif 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., gwrthbwynt yr ugeinfed ganrif, L., 1955; Karthaus W., Y System o Gerddoriaeth, V., 1962; Ulehla L., Contemporary harmoni, N. Y., 1966; Lind B.
