Amrywiadau Polyffonig |

Amrywiadau Polyffonig – ffurf gerddorol yn seiliedig ar gyflawni thema dro ar ôl tro gyda newidiadau o natur gwrthbwyntiol. AP a. gall fod yn gerddoriaeth annibynnol. prod. (teitl i-rogo weithiau sy'n pennu'r ffurf, er enghraifft. “Amrywiadau Canonaidd ar Gân Nadolig” gan I. C. Bach) neu ran o gylchred fawr. prod. (Largo o fp. pumawd g-moll op. 30 Taneyev), pennod mewn cantata, opera (corws “The Wonderful Heavenly Queen” o’r opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov); yn aml P. a. – rhan o un mwy, gan gynnwys. an-polyffonig, ffurfiau (dechrau rhan ganolog 2il symudiad 5ed symffoni Myaskovsky); weithiau maent yn cael eu cynnwys yn an-polyffonig. cylch amrywio (“Symphonic etudes” gan Schumann). K P. a. mae holl Nodweddion cyffredinol ffurf yr amrywiadau yn berthnasol (siapio, rhannu'n llym ac yn rhydd, ac ati); mae'r term yn gyffredin. arr. mewn cerddoleg tylluanod. AP a. gysylltiedig â'r cysyniad o polyffoni. amrywiad, sy'n awgrymu gwrthbwyntiol. diweddariad o'r thema, adran ffurf, rhan o'r cylch (e.e., dechrau'r dangosiad, barrau 1-26, a'r ailadrodd, barrau 101-126, yn 2il symudiad symffoni 1af Beethoven; cleisio II gyda dyblau yn Bach's Saesneg Suite No 1; “Chromatic Invention” No. 145 o “Microcosmos” gan Bartok); amrywiad polyffonig yw sail ffurfiau cymysg (er enghraifft, P. canrif, ffiwg a ffurf tair rhan yn aria Rhif 3 o gantata Rhif 170 Bach). Mae prif yn golygu polyffonig. amrywiadau: cyflwyno lleisiau gwrthbwyntiol (o wahanol raddau o annibyniaeth), gan gynnwys. cynrychioli melodig-rhythmig. opsiynau sylfaenol. Pynciau; cymhwyso chwyddiad, gwrthdroi thema, ac ati; polyffoneiddio cyflwyniad cordiau a melodigeiddio ffigurau cyfeiliant, gan roi cymeriad ostinato iddynt, y defnydd o efelychiadau, canonau, ffiwgiau a'u hamrywiaethau; y defnydd o wrthbwynt cymhleth; mewn polyffoni yr 20fed ganrif. - aleatoreg, trawsnewidiadau'r gyfres dodecaphone, ac ati. Yn P. a. (neu ehangach - gyda polyffonig. amrywiad), darperir rhesymeg y cyfansoddiad trwy ddulliau arbennig, y mae o bwysigrwydd sylfaenol i gadw un o elfennau hanfodol y thema heb ei newid (cf., er enghraifft, y cyflwyniad cychwynnol ym marrau 1-3 ac yn amlffonig amrywiol ym marrau 37-39 munud o symffoni g-moll Mozart); un o'r dulliau siapio pwysicaf yw ostinato, sy'n gynhenid ​​mewn metrig. cysondeb a harmoni. sefydlogrwydd; undod ffurf P. a. a bennir yn aml gan ddychwelyd rheolaidd i c.-l. math o gyflwyniad polyffonig (er enghraifft, i'r canon), cymhlethdod graddol o dechnoleg, cynnydd yn nifer y lleisiau, ac ati. Ar gyfer P. a. cwblhau yn gyffredin, i-rye grynhoi i fyny polyffonig swnio'n. penodau a chrynhoi'r technegau a ddefnyddiwyd; gall fod yn anodd gwrthbwyntiol. cyfansawdd (ee yn Goldberg Variations Bach, BWV 988), canon (Largo o'r 8fed symffoni, rhagarweiniad gis-moll op. 87 Rhif 12 Shostakovich); pl. cylchoedd amrywio (gan gynnwys an-polyffonig, lle, fodd bynnag, mae rôl amlwg yn cael ei chwarae gan polyffonig. technegau datblygu) gorffen gydag amrywiad ffiwg, er enghraifft. yn op. AP A. Tchaikovsky, M. Regera, B. Britten ac eraill. Oherwydd bod y polyffonig, mae'r dechneg yn aml yn gysylltiedig â chyflwyniad homoffonig (er enghraifft, trosglwyddo'r alaw o'r llais uchaf i'r bas, fel mewn gwrthbwynt symudol fertigol), ac yn P. a. defnyddir dulliau homoffonig o amrywio, y ffiniau rhwng polyffonig. ac an-polyffonig. amrywiadau yn gymharol. AP a. yn cael eu rhannu'n ostinato (gan gynnwys achosion lle mae'r thema sy'n codi dro ar ôl tro yn newid, ee fp. “Basso ostinato” Shchedrin) a neostinato. Y P mwyaf cyffredin. a. на bas ystyfnig. Gellir cadw alaw sy'n ailadrodd mewn unrhyw lais (er enghraifft, mae meistri arddull caeth yn aml yn gosod y cantus firmus yn tenor (2)) a'i throsglwyddo o un llais i'r llall (er enghraifft, yn y triawd "Peidiwch â mygu, annwyl" o opera Glinka “Ivan Susanin” ); y diffiniad cyffredinol ar gyfer yr achosion hyn yw P. a. i dôn barhaus. Mae rhywogaethau ostinate a neostinate yn aml yn cydfodoli, nid oes ffin glir rhyngddynt. AP a. dod o Nar. arferion rhew, lle mae'r alaw gydag ailadroddiadau cwpled yn derbyn polyffonig gwahanol. addurn. Enghreifftiau cynnar o P. a. mewn prof. mae cerddoriaeth yn perthyn i'r math ostinato. Enghraifft nodweddiadol yw mwnt y 13eg ganrif. math galiard (gweler yn Celf. Polyphony), sy'n seiliedig ar 3 llinell fas o siant Gregori. Roedd ffurfiau o’r fath yn gyffredin (motets “Speravi”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” gan G. de Machot). Meistri arddull caeth yn ymarfer yn P. a. bydd mynegi. technegau polyffonig. tafod, etc. techneg melodig. trawsnewidiadau. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: mae cantus firmus yn cael ei ailadrodd mewn tenor 5 gwaith gyda rhythm yn lleihau mewn geometrig. dilyniannau (daliad dilynol gyda chyfnodau byrrach ddwywaith), cynhyrchir gwrthbwyntiau o'r prif gyflenwad. themâu sy'n lleihau (gweler yr enghraifft isod). Egwyddor P. a. weithiau'n cael ei gwasanaethu fel sail i'r Offeren - yn hanesyddol y cylch mawr cyntaf. ffurfiau: cantus firmus, a gynhaliwyd fel ostinato ym mhob rhan, oedd piler ategol cylch amrywiadol enfawr (er enghraifft, mewn masau ar L'homme armé gan Josquin Despres, Palestrina). Sov. ymchwilwyr V. AT. Protopopov ac S. C. Mae crafwyr yn cael eu hystyried yn polyffonig. amrywiad (ar ostinato, yn ôl yr egwyddor o egino a stroffig. math) sail ffurfiau dynwared y 14eg-16eg ganrif. (cm. Polyffoni). Yn yr hen P. a. ni chynhaliwyd cantus firmus ar wahân cyn yr amrywiadau; paratowyd yr arferiad o fynegi thema yn benodol ar gyfer amrywiad trwy goslef (cf. Tonyddiaeth, VI) – trwy ganu cymal agoriadol y corâl cyn yr Offeren; gosodwyd derbyniad heb fod yn gynharach na'r 16eg ganrif. gyda dyfodiad y passacaglia a chaconne, a ddaeth yn ffurfiau blaenllaw P.

Cymhelliad i ddatblygiad canrif P.. (gan gynnwys neostinata) oedd offeryniaeth gyda'i bosibiliadau ffigurol.

Hoff genre yw amrywiadau corawl, a welir yn yr organ P. v. S. Scheidt ar “Warum betrübst du dich, mein Herz”.

Organ P. yn. Ya. P. Sweelinka ar “Est-ce Mars” – addurniadol (dyfalir y thema yn y gwead gyda lleihad nodweddiadol (3)), llym (mae ffurf y thema yn cael ei gadw), neostinata - yn amrywiaeth o boblogaidd yn y 16 -17 canrif. amrywiadau ar thema cân.

Ymhlith neostinatny P. yn yr 17eg-18fed ganrif, y rhai mwyaf cymhleth yw'r rhai sydd mewn cysylltiad â'r ffiwg. Felly, i P. ganrif. dilyniant agos o wrth-amlygiadau, ee mewn ffiwgiau F-dur a g-moll D. Buxtehude.

Mae'r cyfansoddiad yn fwy anodd. G. Frescobaldi: 2 ffiwg gyntaf, yna'r 3ydd amrywiad ffiwg (gan gyfuno themâu ffiwgod blaenorol) a'r amrywiad ffiwg 4ydd (ar ddeunydd y 1af).

Cerddoriaeth gan JS Bach – gwyddoniadur celfyddyd P. v. Bach yn creu cylchoedd o amrywiadau corawl, rhyg mewn llawer. achosion yn agosáu yn rhydd oherwydd mewnosodiadau byrfyfyr rhwng ymadroddion y corâl. Mae’r un genre yn cynnwys y “Canonical Variations on a Christmas Song” Nadoligaidd (BWV 769) – cyfres o ganonau dau lais-amrywiadau ar cantus firmus (yn wythfed, pumed, seithfed ac wythfed yn chwyddhad; y 3ydd a 4ydd canonau yn rhydd lleisiau); yn y 5ed amrywiad olaf, y gorâl yw deunydd y canonau mewn cylchrediad (yn chweched, trydydd, ail, dim) gyda dau lais rhydd; mewn dathliadau. mae'r coda chwe llais yn cyfuno holl ymadroddion y corale. Mae’r cyfoeth arbennig o amrywiadau polyffonig yn gwahaniaethu rhwng yr “Amrywiadau Goldberg”: mae’r gylchred yn cael ei dal at ei gilydd gan fas amrywiol ac yn dychwelyd – fel ymatal – i dechneg y canon. Gosodir canonau dau lais gyda llais rhydd ym mhob trydydd amrywiad (nid oes llais rhydd yn y 27ain amrywiad), mae cyfwng canonau yn ehangu o unsain i ddim (mewn cylchrediad yn amrywiadau'r 12fed a'r 15fed); mewn amrywiadau eraill - polyffonig eraill. ffurfiau, yn eu plith fughetta (10fed amrywiad) a quadlibet (amrywiad 30), lle mae sawl thema canu gwerin yn cael eu gwrthbwyntio'n siriol. Mae'r organ passa-calla yn c-moll (BWV582) yn cael ei wahaniaethu gan bŵer heb ei ail o ddatblygiad cyson ffurf, wedi'i goroni â ffiwg fel y synthesis semantig uchaf. Mae cymhwysiad arloesol y syniad adeiladol o gyfansoddiad y cylch ar sail un thema yn nodweddu “Celfyddyd y Ffiwg” ac “Arlwy Gerddorol” Bach; fel P. rhydd i mewn. mae rhai cantatas yn cael eu hadeiladu ar y coralau (er enghraifft, Rhif 4).

O'r 2il lawr. Mae amrywiad a polyffoni'r 18fed ganrif wedi'u diffinio braidd: polyffonig. amrywiad yn gwasanaethu i ddatgelu y thema homoffonig, yn cael ei gynnwys yn y clasurol. ffurf amrywiad. Felly, defnyddiodd L. Beethoven y ffiwg fel un o'r amrywiadau (yn aml ar gyfer dynameg, er enghraifft, mewn 33 amrywiad op. 120, fugato yn Larghetto o'r 7fed symffoni) a'i haerodd fel diweddglo'r cylch amrywio (er enghraifft, amrywiadau Es-dur op .35). Mae sawl P. yn y cylchred yn ffurfio “ffurf ar yr 2il gynllun” yn hawdd (er enghraifft, yn “Amrywiadau ar Thema o Handel” gan Brahms, mae’r 6ed amrywiad-canon yn crynhoi’r datblygiad blaenorol ac felly’n rhagweld y ffiwg olaf ). Canlyniad hanesyddol bwysig o ddefnyddio polyffonig. amrywiadau – homoffonig-polyffonig cymysg. ffurflenni (gweler yr arddull Rydd). Samplau clasurol – yn Op. Mozart, Beethoven; yn Op. cyfansoddwyr o gyfnodau dilynol – diweddglo’r piano. pedwarawd op. 47 Schumann, 2il symudiad 7fed symffoni Glazunov (cyfunir y sarabandes mewn cymeriad â ffurfiau tri symudiad, consentrig a sonata), diweddglo 27ain symffoni Myaskovsky (sonata rondo gydag amrywiad ar y prif themâu). Mae grŵp arbennig yn cynnwys gweithiau lle mae P. v. a ffiwg: Sanctus o Requiem Berlioz (cyflwyniad a dychweliad ffiwg gyda chymhlethdodau polyffonig a cherddorfaol sylweddol); mae'r dangosiad a'r strettas yn y ffiwg o Gyflwyniad Glinka i'r opera Ivan Susanin yn cael eu gwahanu gan gorws sy'n cyflwyno ansawdd amrywiad polyffonig. ffurf cwpled; yn y cyflwyniad i'r opera Lohengrin, mae Wagner yn cyffelybu cyflwyniadau pwnc ac ateb P. v. Ostinatnye P. v. mewn cerddoriaeth 2il lawr. Yn anaml ac yn llac iawn y defnyddiwyd y 18fed-19eg ganrif. Roedd Beethoven yn dibynnu ar draddodiadau chaconnes hynafol mewn 32 amrywiad mewn c-moll, weithiau byddai'n dehongli P. v. ar basso ostinato fel rhan o ffurf fawr (er enghraifft, yn coda trasig symudiad 1af y 9fed symffoni); sail diweddglo dewr y 3edd symffoni yw P. v. ar basso ostinato (thema gychwynnol), sy'n datgelu nodweddion rondo (ailadrodd yr 2il, prif thema), teiran (dychwelyd y prif gywair yn yr 2il fugato ) a ffurfiau consentrig. Roedd y cyfansoddiad unigryw hwn yn ganllaw ar gyfer I. Brahms (derfynol y 4edd symffoni) a symffonyddion yr 20fed ganrif.

Yn y 19eg ganrif yn dod yn polyffonig eang. amrywiad ar alaw barhaus; yn amlach mae'n soprano ostinato - mae'r ffurf, o'i gymharu â basso ostinato, yn llai cydlynol, ond mae ganddo liw gwych. (ee, 2il amrywiad yn y Côr Persiaidd o Ruslan a Lyudmila Glinka) a gweledol (er enghraifft, penodau yng nghân Varlaam o Boris Godunov Mussorgsky) posibiliadau, ers yn P. v. ar soprano ostinato prif. mae diddordeb yn canolbwyntio ar newidiadau polyffonig. (yn ogystal â harmoni, orc., etc.) dylunio alaw. Mae'r themâu fel arfer yn swynol (ee, Et incarnatus o Offeren Es-dur Schubert, dechrau symudiad Lacrimosa o Requiem Verdi), hefyd yn fodern. cerddoriaeth (2il o “Three Little Liturgies” Messiaen). Cynhwysir P. tebyg mewn prif ffurf (ee, yn Larghetto o 7fed symffoni Beethoven) fel arfer ynghyd â mathau eraill o amrywiadau (ee, Kamarinskaya Glinka, amrywiadau Glazunov mewn piano op. 72, Amrywiadau Reger a Ffiwg ar Thema Mozart ). Mae Glinka yn dwyn ynghyd P. ganrif. i alaw barhaus gyda ffurf cwpled cân (e.e., gwrthbwynt symudol fertigol yn amrywiadau cwpled y triawd “Don’t suffocate, annwyl” o’r opera “Ivan Susanin”; yn y canon “What a wonderful moment” o’r opera amgylchedd gwrthbwyntiol “Ruslan a Lyudmila” yn mynd i mewn i'r rispost fel P. v. ar y propost). Arweiniodd datblygiad traddodiad Glinka at lewyrchu'r ffurf mewn sawl ffordd. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky ac eraill. Fe'i defnyddiwyd wrth brosesu bync. caneuon gan AV Alexandrov (er enghraifft, “Nid un llwybr yn y maes”), Wcreineg. cyfansoddwr ND Leontovich (er enghraifft, "Oherwydd y bryn creigiog", "Poppy"), Wsbeceg. y cyfansoddwr M. Burkhanov (“On a High Mountain”), y cyfansoddwr o Estonia V. Tormis (gyfansoddiadau ostinato amrywiol gyda defnydd o dechnegau harmonig a pholyffonig modern yn y cylch corawl “Songs of St. John’s Day”) a llawer o rai eraill. eraill

Yn yr 20fed ganrif mae gwerth P. i mewn (yn bennaf ar basso ostinato) wedi cynyddu'n aruthrol; mae gallu trefniadol ostinato yn niwtraleiddio tueddiadau dinistriol y modern. harmoni, ac ar yr un pryd basso ostinato, gan ganiatáu ar gyfer unrhyw wrthbwyntiol. a haenau polytonal, nid yw'n ymyrryd â harmonig. rhyddid. Wrth ddychwelyd i ffurflenni ostinato, chwaraeodd estheteg rôl. gosodiadau o neoclassicism (er enghraifft, M. Reger); mewn llawer o achosion P. yn. – gwrthrych steilio (er enghraifft, casgliad y bale “Orpheus” gan Stravinsky). Yn neostinatny P. o ganrif. gellir olrhain y duedd draddodiadol i ddefnyddio techneg y canon (er enghraifft, “Free Variations” Rhif 140 o “Microcosmos” Bartok, diweddglo symffoni Webern op. 21, “Variazioni polifonici” o sonata piano Shchedrin, “Emyn” ar gyfer sielo, telyn a timpani gan Schnittke). Yn P. in. defnyddir cyfrwng polyffoni newydd: adnoddau amrywiadol dodecaphony, polyffoni haenau a pholyffonig. aleatorig (er enghraifft, yn y gerddorfaol op. V. Lutoslavsky), mydryddol soffistigedig. a rhythmig. techneg (er enghraifft, P. v. ym Mhedwar Etudes Rhythmig Messiaen), ac ati Fel arfer cânt eu cyfuno â polyffonig traddodiadol. triciau; nodweddiadol yw'r defnydd o ddulliau traddodiadol yn eu ffurfiau mwyaf cymhleth (gweler, er enghraifft, cystrawennau gwrthbwyntiol yn 2il symudiad sonata Shchedrin). Yn y cyfnod modern mae llawer o enghreifftiau rhagorol o gerddoriaeth glasurol mewn cerddoriaeth; mae apêl at brofiad Bach a Beethoven yn agor y ffordd i gelfyddyd o arwyddocâd athronyddol uchel (gwaith P. Hindemith, DD Shostakovich). Felly, yn y diweddglo sonata ffidil hwyr Shostakovich (op. 134) (pianos dwbl ostinato, lle mae gan wrthbwynt mewn gis-moll ystyr rhan ochr), mae traddodiad Beethoven i'w deimlo yn y system o awenau dwfn. meddyliau, yn y dilyniant o ychwanegu y cyfan; cynnyrch yw hwn. – un o’r dystiolaeth o bosibiliadau modern. ffurflenni P..

Cyfeiriadau: Protopopov Vl., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. cerddoriaeth glasurol a Sofietaidd Rwsiaidd, M., 1962; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; ei, Prosesau amrywiol ar ffurf gerddorol , M., 1967; Asafiev B., Ffurf gerddorol fel proses, M., 1930, yr un, llyfr. 2, M., 1947, (y ddwy ran) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Egwyddorion artistig arddulliau cerddorol, M., 1973; Zuckerman V., Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Ffurflen amrywio, M., 1974.

VP Frayonov