Akshin Alikuli ogly Alizadeh |

Agshin Alizadeh

Ymunodd A. Alizade â diwylliant cerddorol Azerbaijan yn y 60au. ynghyd â chyfansoddwyr eraill o'r weriniaeth, a oedd yn dweud eu dweud mewn celf mewn perthynas â cherddoriaeth werin. Mae cerddoriaeth werin, ashug a thraddodiadol Azerbaijani (mugham), sydd wedi dod yn ffynhonnell ysbrydoliaeth i lawer o gyfansoddwyr, hefyd yn bwydo gwaith Alizade, lle mae ei nodweddion goslef a metro-rhythmig yn cael eu plygu a'u hailfeddwl mewn ffordd ryfedd, ynghyd â modern. technegau cyfansoddiadol, laconigiaeth a miniogrwydd manylion y ffurf gerddorol.

Graddiodd Alizade o Conservatoire Talaith Azerbaijan yn nosbarth cyfansoddi D. Hajiyev (1962) a chwblhaodd astudiaethau ôl-raddedig o dan arweiniad y cyfansoddwr Azerbaijan amlwg hwn (1971). Cafodd cerddoriaeth U. Gadzhibekov, K. Karaev, F. Amirov ddylanwad sylweddol ar ddatblygiad creadigol Alizade, yn ogystal ag ar waith llawer o gynrychiolwyr o'r ysgol gyfansoddwr genedlaethol. Derbyniodd Alizade hefyd gelfyddyd goleuwyr cerddoriaeth y XNUMXfed ganrif. — I. Stravinsky, B. Bartok, K. Orff, S. Prokofiev, G. Sviridov.

Gwreiddioldeb llachar yr arddull, annibyniaeth y sioe gerdd rydym ni: talentau Alizade yn amlygu eu hunain eisoes yn ei flynyddoedd fel myfyriwr, yn enwedig yn y Sonata Piano (1959), a enillodd ddiploma o'r radd gyntaf yn Adolygiad yr Undeb o Gyfansoddwyr Ifanc . Yn y gwaith hwn, sy’n cyd-fynd yn organig â thraddodiad y sonata piano cenedlaethol, mae Alizade yn rhoi gwedd newydd ar y cyfansoddiad clasurol, gan ddefnyddio thematig cenedlaethol a thechnegau creu cerddoriaeth offerynnol gwerin.

Llwyddiant creadigol y cyfansoddwr ifanc oedd ei waith thesis – y Symffoni Gyntaf (1962). Roedd y symffoni siambr a'i dilynodd (Ail, 1966), a farciwyd gan aeddfedrwydd a meistrolaeth, yn ymgorffori nodwedd cerddoriaeth Sofietaidd, gan gynnwys Azerbaijani, y 60au. elfen o neoglasuriaeth. Chwaraewyd rhan bwysig yn y gwaith hwn gan draddodiad neoglasurol cerddoriaeth K. Karaev. Yn yr iaith gerddorol darten, ynghyd â thryloywder ac ansawdd graffig yr ysgrifennu cerddorfaol, mae celf mugham yn cael ei weithredu mewn ffordd ryfedd (yn 2il ran y symffoni, defnyddir deunydd mugham Rost).

Mae synthesis yr elfen neoglasurol gyda goslef o gerddoriaeth werin yn gwahaniaethu rhwng arddull dau ddarn cyferbyniol ar gyfer cerddorfa siambr “Pastoral” (1969) ac “Ashugskaya” (1971), sydd, er gwaethaf eu hannibyniaeth, yn ffurfio diptych. Mae Pastoral telynegol ysgafn yn ail-greu arddull caneuon gwerin. Mae'r cysylltiad â chelf werin i'w deimlo'n glir yn Ashugskaya, lle mae'r cyfansoddwr yn cyfeirio at yr haen hynafol o gerddoriaeth ashug - cantorion crwydrol, cerddorion a gyfansoddodd ganeuon, cerddi, dastans eu hunain ac a'u rhoddodd yn hael i'r bobl, traddodiadau perfformio sydd wedi'u cadw'n ofalus. Mae Alizadeh yn ymgorffori natur goslef lleisiol ac offerynnol sy'n nodweddiadol o gerddoriaeth ashug, gan ddynwared, yn arbennig, sŵn tar, saz, offeryn taro defa, ffliwt tutek y bugail. Yn y darn ar gyfer obo a cherddorfa linynnol “Jangi” (1978), mae’r cyfansoddwr yn troi at faes arall o gerddoriaeth werin, gan gyfieithu elfennau dawns arwrol rhyfelwyr.

Mae cerddoriaeth gorawl a lleisiol-symffonig yn chwarae rhan bwysig yng ngwaith Alizade. Ysgrifennwyd y cylch corau a cappella “Bayati” i destunau quatrains gwerin hynafol, a oedd yn canolbwyntio ar ddoethineb gwerin, ffraethineb, telynegiaeth (1969). Yn y cylch corawl hwn, mae Alizade yn defnyddio baeau o gynnwys cariad. Gan ddatgelu’r arlliwiau cynnil o deimlad, mae’r cyfansoddwr yn cyfuno paentiadau seicolegol â thirlun a brasluniau bob dydd ar sail cyferbyniad emosiynol a thempo, goslef a chysylltiadau thematig. Mae arddull genedlaethol goslef lleisiol yn cael ei blygu yn y cylch hwn, fel pe bai wedi'i baentio â dyfrlliwiau tryloyw, trwy brism canfyddiad artist modern. Yma mae Alizade yn gweithredu'n anuniongyrchol y dull o oslef, sy'n gynhenid ​​nid yn unig i ashugs, ond hefyd i gantorion khanende - perfformwyr mughamau.

Mae byd ffigurol-emosiynol gwahanol yn ymddangos yn y cantata “Twenty-chwech”, sy’n dirlawn â pathos areithyddol, pathos (1976). Mae gan y gwaith gymeriad requiem epig-arwrol wedi'i neilltuo er cof am arwyr y Baku Commune. Roedd y gwaith yn paratoi’r ffordd ar gyfer y ddwy gantata nesaf: “Celebration” (1977) a “Song of Blessed Labour” (1982), yn canu llawenydd bywyd, harddwch eu gwlad enedigol. Amlygodd dehongliad telynegol nodweddiadol Alizade o gerddoriaeth werin yn “Old Lullaby” ar gyfer côr a cappella (1984), lle mae’r traddodiad cerddorol cenedlaethol hynafol yn cael ei atgyfodi.

Mae'r cyfansoddwr hefyd yn gweithio'n weithredol ac yn ffrwythlon ym maes cerddoriaeth gerddorfaol. Peintiodd y cynfasau peintio genre “Rural Suite” (1973), “Absheron Paintings” (1982), “Shirvan Paintings” (1984), “Azerbaijani Dance” (1986). Mae'r gweithiau hyn yn cyd-fynd â thraddodiadau symffoniaeth genedlaethol. Ym 1982, mae'r Drydedd yn ymddangos, ac yn 1984 - Pedwerydd symffoni (Mugham) Alizadeh. Yn y cyfansoddiadau hyn, mae traddodiad celf mugham, a oedd yn meithrin gwaith llawer o gyfansoddwyr Aserbaijaneg, gan ddechrau gyda U. Gadzhibekov, yn cael ei blygu mewn ffordd ryfedd. Ynghyd â’r traddodiad o offeryniaeth mugham yn y Drydedd a’r Bedwaredd Symffonïau, mae’r cyfansoddwr yn defnyddio cyfrwng iaith gerddorol fodern. Mae arafwch y naratif epig, sy’n gynhenid ​​yng ngweithiau cerddorfaol blaenorol Alizade, yn cael ei gyfuno yn y Drydedd a’r Bedwaredd Symffonïau â’r egwyddorion dramatig sy’n gynhenid ​​mewn symffoniaeth wrthdaro ddramatig. Ar ôl perfformiad cyntaf y Drydedd Symffoni ar y teledu, ysgrifennodd papur newydd Baku: “Dyma fonolog drasig sy’n llawn gwrthddywediadau mewnol, yn llawn meddyliau am dda a drwg. Mae dramatwrgaeth gerddorol a datblygiad goslef y symffoni un symudiad yn cael eu harwain gan feddwl, y mae ei ffynonellau dwfn yn mynd yn ôl i fyghamau hynafol Azerbaijan.”

Mae strwythur ac arddull ffigurol y Drydedd Symffoni yn gysylltiedig â'r bale arwrol-trasig “Babek” (1979) yn seiliedig ar y drasiedi “Wearing an Eagle on His Shoulder” gan I. Selvinsky, sy'n sôn am wrthryfel poblogaidd y ganrif 1986. . dan arweiniad y chwedlonol Babek. Llwyfannwyd y bale hwn yn Theatr Bale a Opera Academaidd Azerbaijan. MF Akhundova (XNUMX).

Mae diddordebau creadigol Alizade hefyd yn cynnwys cerddoriaeth ar gyfer ffilmiau, perfformiadau dramatig, cyfansoddiadau siambr ac offerynnol (yn eu plith mae’r sonata “Dastan” – 1986 yn sefyll allan).

N. Aleksenko