Beirniadaeth cerddoriaeth |

oddi wrth fr. beirniadaeth o'r hen Roeg κριτική τέχνη “y grefft o ddosrannu, barnu”

Astudio, dadansoddi a gwerthuso ffenomenau celf gerddorol. Mewn ystyr eang, mae cerddoriaeth glasurol yn rhan o unrhyw astudiaeth o gerddoriaeth, gan fod yr elfen werthusol yn rhan annatod o'r esthetig. barnau. Beirniadaeth wrthrychol. Mae gwerthuso ffaith greadigol yn amhosibl heb ystyried amodau penodol ei digwyddiad, y lle y mae'n ei feddiannu yn y broses gyffredinol o gerddoriaeth. datblygiad, mewn cymdeithasau. a bywyd diwylliannol gwlad a phobl benodol mewn cyfnod hanesyddol penodol. cyfnod. Er mwyn bod yn seiliedig ar dystiolaeth ac yn argyhoeddiadol, rhaid i'r asesiad hwn fod yn seiliedig ar egwyddorion methodolegol cadarn. seiliau a chanlyniadau cronedig yr hanesyddol. a cherddolegydd damcaniaethol. ymchwil (gweler Dadansoddiad Cerddorol).

Nid oes unrhyw wahaniaeth sylfaenol sylfaenol rhwng cerddoriaeth glasurol a gwyddor cerddoriaeth, ac mae'n aml yn anodd gwahaniaethu rhyngddynt. Mae rhaniad y meysydd hyn yn seiliedig nid yn gymaint ar gynnwys a hanfod y tasgau sy'n eu hwynebu, ond ar y ffurfiau o'u gweithredu. VG Belinsky, yn gwrthwynebu rhannu'r goleuo. beirniadaeth hanesyddol, dadansoddol ac esthetig (hy gwerthusiadol): “Bydd beirniadaeth hanesyddol heb esthetig ac, i'r gwrthwyneb, yn esthetig heb hanesyddol, yn unochrog, ac felly'n ffug. Dylai beirniadaeth fod yn un, a dylai amlbwrpasedd safbwyntiau ddod o un ffynhonnell gyffredin, o un system, o un myfyrdod ar gelfyddyd … O ran y gair “dadansoddol”, daw o’r gair “dadansoddi”, sy’n golygu dadansoddi, dadelfennu, i -rye yn gyfystyr ag eiddo unrhyw feirniadaeth, beth bynnag y bo, hanesyddol neu artistig” (VG Belinsky, Poln. sobr. soch., cyf. 6, 1955, t. 284). Ar yr un pryd, cyfaddefodd Belinsky y “gellir rhannu beirniadaeth yn wahanol fathau yn ôl ei pherthynas â hi ei hun…” (ibid., t. 325). Mewn geiriau eraill, caniataodd ddyrannu unrhyw elfen o feirniadaeth i’r amlwg a’i chyffredinolrwydd dros eraill, yn dibynnu ar y dasg benodol, sy’n cael ei dilyn yn yr achos hwn.

Maes y celfyddydau. beirniadaeth yn gyffredinol, gan gynnwys. a K. m., ystyrir ei fod yn Ch. arr. gwerthusiad o ffenomenau cyfoes. Felly y rhai gofynion arbennig a osodir arno. Rhaid i feirniadaeth fod yn symudol, ymateb yn gyflym i bopeth newydd mewn maes celf penodol. Dadansoddiad beirniadol a gwerthusiad dep. celfyddydau. mae ffenomenau (boed yn gynnyrch newydd, perfformiad gan berfformiwr, perfformiad cyntaf opera neu fale), fel rheol, yn gysylltiedig â diogelu rhai esthetig cyffredinol. swyddi. Rhydd hyn K. m. nodweddion cyhoeddusrwydd mwy neu lai amlwg. Mae beirniadaeth yn cymryd rhan weithredol ac uniongyrchol ym mrwydr celf ideolegol. cyfarwyddiadau.

Mae mathau a maint y gweithiau beirniadol yn amrywiol – o nodyn papur newydd neu gylchgrawn cryno i erthygl fanwl gyda dadansoddiad manwl a chyfiawnhad o'r farn a fynegir. Mae genres cyffredin K. m. cynnwys adolygiadau, notograffeg. nodyn, traethawd, adolygiad, polemig. replica. Mae'r amrywiaeth hon o ffurfiau yn caniatáu iddi ymyrryd yn gyflym yn y prosesau sy'n digwydd yn yr muses. bywyd a chreadigedd, i ddylanwadu ar gymdeithasau. barn, i helpu i gadarnhau'r newydd.

Ddim bob amser ac nid ym mhob math o feirniadol. gweithgareddau, mae'r barnau a fynegir yn seiliedig ar ragarweiniad trylwyr. celfyddydau. dadansoddi. Felly, weithiau ysgrifennir adolygiadau o dan yr argraff o un yn gwrando ar waith a berfformir am y tro cyntaf. neu adnabyddiaeth frysiog â nodiant cerddorol. Yn dilyn hynny, gall astudiaeth fanylach ohono orfodi gwneud rhai addasiadau ac ychwanegiadau i'r gwreiddiol. asesu. Yn y cyfamser, y math hwn o waith tyngedfennol yw'r dull mwyaf enfawr ac felly o rendro. dylanwad ar ffurfiant chwaeth y cyhoedd a'i hagwedd at weithiau celf. Er mwyn osgoi camgymeriadau, rhaid i'r adolygydd sy'n rhoi graddau “yn ôl yr argraff gyntaf” feddu ar gelfyddyd gain, hynod ddatblygedig. dawn, clust awyddus, y gallu i amgyffred ac amlygu'r peth pwysicaf ym mhob darn, ac yn olaf, y gallu i gyfleu argraffiadau mewn ffurf fywiog, argyhoeddiadol.

Mae gwahanol fathau o K. m., yn gysylltiedig â decomp. dealltwriaeth o'i dasgau. Yn 19 ac yn gynnar. Roedd beirniadaeth oddrychol yr 20fed ganrif yn eang, a oedd yn gwrthod unrhyw egwyddorion cyffredinol esthetig. gwerthuso a cheisio cyfleu argraff bersonol yn unig o weithiau art-va. Yn Rwsieg K. m. Safai VG Karatygin yn y fath sefyllfa, er yn ei ymarferol. gweithgaredd cerddorol beirniadol, roedd yn aml yn goresgyn ei gyfyngiadau ei hun. safbwyntiau damcaniaethol. “I mi, ac i unrhyw gerddor arall,” ysgrifennodd Karatygin, “does dim maen prawf olaf arall, ac eithrio chwaeth bersonol … Rhyddfreinio barn o chwaeth yw prif dasg estheteg ymarferol” (Karatygin VG, Bywyd, gweithgaredd, erthyglau a defnyddiau, 1927 , t. 122).

Gwrthwynebir yr “unbennaeth chwaeth” ddiderfyn, sy'n nodweddiadol o feirniadaeth oddrychol, gan safbwynt beirniadaeth normadol neu ddogmatig, sy'n dilyn yn ei hasesiadau o set o reolau gorfodol llym, y mae arwyddocâd canon cyffredinol, cyffredinol yn cael ei briodoli iddo. Mae'r math hwn o ddogmatiaeth yn gynhenid ​​nid yn unig yn yr academydd ceidwadol. beirniadaeth, ond hefyd i rai tueddiadau yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif, gan weithredu o dan sloganau adnewyddiad radical o muses. art-va a chreu systemau sain newydd. Mewn ffurf arbennig o finiog a chategar, gan gyrraedd detholusrwydd sectyddol, amlygir y duedd hon yng nghefnogwyr ac ymddiheurwyr y modern. cerddoriaeth avant-garde.

Yn y gwledydd cyfalafol mae yna hefyd fath o fasnachol. beirniadaeth at ddibenion hyrwyddo yn unig. Beirniadaeth o'r fath, sy'n dibynnu ar y conc. mentrau a rheolwyr, wrth gwrs, nid oes gan ideolegol difrifol a chelf. gwerthoedd.

Er mwyn bod yn wirioneddol argyhoeddiadol a ffrwythlon, rhaid i feirniadaeth gyfuno egwyddorion uchel a dyfnder gwyddoniaeth. dadansoddiad gyda newyddiaduraeth ymladd. angerdd ac esthetig heriol. graddfeydd. Roedd y rhinweddau hyn yn gynhenid ​​​​yn yr enghreifftiau gorau o Rwsieg. cyn-chwyldroadol K. m., a chwaraeodd ran bwysig yn y frwydr am gydnabyddiaeth y tadau. chyngaws cerddoriaeth, i gymeradwyo egwyddorion blaengar realaeth a chenedligrwydd. Yn dilyn y Rwseg uwch. goleuo. beirniadaeth (VG Belinsky, NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov), ceisiodd symud ymlaen yn ei hasesiadau o ofynion brys realiti. Yr esthetig uchaf oedd y maen prawf ar ei gyfer oedd bywiogrwydd, gwirionedd yr honiad, ei gydymffurfiad â buddiannau cylchoedd eang cymdeithas.

Sail fethodolegol gadarn dros feirniadaeth, gwerthuso'r celfyddydau. yn gweithio'n gynhwysfawr, yn undod eu cymdeithasol ac esthetig. swyddogaethau, yn rhoi theori Marcsiaeth-Leniniaeth. Marcsaidd K. m., yn seiliedig ar egwyddorion tafodieithol. a materoliaeth hanesyddol, dechreuodd ddatblygu hyd yn oed yn y cyfnod o baratoi ar gyfer Sosialaidd Hydref Fawr. chwyldro. Mae'r egwyddorion hyn wedi dod yn sylfaenol i dylluanod. K. m., yn gystal ag i'r rhan fwyaf o feirniaid yn y sosialaidd. gwledydd. Ansawdd anymwadadwy tylluanod. pleidgarwch yw beirniadaeth, a ddeellir fel amddiffyniad ymwybodol o gomiwnyddiaeth uchel. delfrydau, y gofyniad o ddarostwng honiadau at orchwylion y sosialydd. adeiladu a brwydro am orffen. buddugoliaeth comiwnyddiaeth, anweddusrwydd yn erbyn pob amlygiad o adwaith. ideoleg bourgeois.

Mae beirniadaeth, ar ryw ystyr, yn gyfryngwr rhwng yr arlunydd a'r gwrandawr, gwyliwr, darllenydd. Un o'i swyddogaethau pwysig yw hyrwyddo gweithiau celf, esboniad o'u hystyr a'u harwyddocâd. Mae beirniadaeth flaengar bob amser wedi ceisio apelio at gynulleidfa eang, i addysgu ei chwaeth a'i estheteg. ymwybyddiaeth, i osod golwg gywir ar gelfyddyd. Ysgrifennodd VV Stasov: “Mae beirniadaeth gryn dipyn yn fwy angenrheidiol i’r cyhoedd nag i awduron. Addysg yw beirniadaeth” (Gweithiau Casgliadol, cyf. 3, 1894, colofn 850).

Ar yr un pryd, rhaid i'r beirniad wrando'n ofalus ar anghenion y gynulleidfa ac ystyried ei ofynion wrth wneud esthetig. asesiadau a dyfarniadau am ffenomenau hawliadau. Mae cysylltiad agos, cyson â'r gwrandäwr yn angenrheidiol iddo ddim llai nag i'r cyfansoddwr a'r perfformiwr. Dim ond y rhai hollbwysig y gall grym effeithiol go iawn eu cael. dyfarniadau, to-rye yn seiliedig ar ddealltwriaeth ddofn o ddiddordebau'r gynulleidfa eang.

Mae tarddiad K. m. yn cyfeirio at yr oes o hynafiaeth. Roedd A. Schering yn ei ystyried yn ddechrau dadl rhwng cefnogwyr Pythagoras ac Aristoxenus yng Ngwlad Groeg (yr hyn a elwir yn ganonau a harmonics), a oedd yn seiliedig ar ddealltwriaeth wahanol o natur cerddoriaeth fel celfyddyd. Antich. roedd athrawiaeth ethos yn gysylltiedig ag amddiffyn rhai mathau o gerddoriaeth a chondemniad eraill, gan gynnwys, yn ei hun, elfen feirniadol o werthuso. Yn yr Oesoedd Canol dominyddu gan diwinydd. dealltwriaeth o gerddoriaeth, a ystyriwyd o safbwynt eglwys-iwtilitaraidd fel “gwas crefydd”. Nid oedd safbwynt o'r fath yn caniatáu rhyddid beirniadaeth. dyfarniadau a gwerthusiadau. Rhoddodd cymhellion newydd ar gyfer datblygu meddyliau beirniadol am gerddoriaeth y Dadeni. Mae ei draethawd polemical V. Galilei “Dialogue on Ancient and New Music” (“Dialogo della musica antica et della moderna”, 1581), lle siaradodd i amddiffyn monodich, yn nodweddiadol. arddull homoffonig, yn condemnio'r wok yn llym. polyffoni'r ysgol Franco-Ffleminaidd fel crair o'r “Gothig canoloesol”. Gwadu yn anghymodlon. safle Galilea mewn perthynas â'r polyffonig hynod ddatblygedig. gwasanaethodd yr achos cyfreithiol fel ffynhonnell ei ddadl gyda'r awenau rhagorol. Damcaniaethwr y Dadeni G. Tsarlino. Parhaodd y ddadl hon mewn llythyrau, rhagymadroddion i Op. cynrychiolwyr yr “arddull gyffrous” newydd (stilo concitato) J. Peri, G. Caccini, C. Monteverdi, yn nhraethawd GB Doni “On Stage Music” (“Trattato della musica scenica”), ar y naill law, ac yn y yn gweithio gwrthwynebydd yr arddull hon, ymlynwr o'r hen polyffonig. traddodiadau JM Artusi – ar y llaw arall.

Yn y 18fed ganrif K. m. yn dod yn gymedrig. ffactor yn natblygiad cerddoriaeth. Gan deimlo dylanwad y syniadau o oleuedigaeth, mae hi'n cymryd rhan weithredol ym mrwydr yr awenau. cyfarwyddiadau ac esthetig cyffredinol. anghydfod yr amser hwnnw. Rôl arweiniol mewn cerddoriaeth-feirniadol. roedd meddyliau'r 18fed ganrif yn perthyn i Ffrainc - clasurol. gwlad yr Oleuedigaeth. Golygfeydd Ffrengig esthetig. Dylanwadodd goleuwyr hefyd ar K. m. gwledydd (yr Almaen, yr Eidal). Yn organau mwyaf y cyfnodolion Ffrengig roedd printiau (“Mercure de France”, “Journal de Paris”) yn adlewyrchu amrywiol ddigwyddiadau’r gerddoriaeth gyfredol. bywyd. Ynghyd â hyn, daeth y genre polemical yn eang. pamffled. Talwyd sylw mawr i gwestiynau cerddoriaeth gan y Ffrancwyr mwyaf. llenorion, gwyddonwyr ac athronwyr gwyddoniadurol JJ Rousseau, JD Alambert, D. Diderot, M. Grimm.

Prif linell gerddoriaeth. anghydfod yn Ffrainc yn y 18fed ganrif. yn gysylltiedig â'r frwydr am realaeth, yn erbyn rheolau llym estheteg glasurol. Ym 1702, ymddangosodd traethawd F. Raguenet "Cyfochrog rhwng Eidalwyr a Ffrangeg mewn perthynas â cherddoriaeth ac operâu" ("Parallé des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras"), lle mae'r awdur yn cyferbynnu bywiogrwydd, uniongyrchol emosiynol. mynegiant ital. alaw opera pathetic. llefaru theatrig mewn trasiedi delynegol Ffrengig. Achosodd yr araith hon nifer o ddadleuon. ymatebion gan ymlynwyr ac amddiffynwyr y Ffrancwyr. opera glasurol. Torodd yr un anghydfod allan gyda mwy fyth o rym yn nghanol y ganrif, mewn cysylltiad â dyfodiad yr Eidalwr i Paris yn 1752. cwmni opera a ddangosodd The Servant-Madame Pergolesi a nifer o enghreifftiau eraill o'r genre opera comedi (gweler Buffon's War). Ar ochr yr Eidal trodd Buffons yn ideolegwyr datblygedig y “drydedd ystâd” - Rousseau, Diderot. Yn croesawu ac yn cefnogi'r opera buffa cynhenid ​​​​yn realistig. elfennau, maent ar yr un pryd yn llym feirniadaeth y confensiynol, y annhebygolrwydd y Ffrancwyr. adv. operâu, y cynrychiolydd mwyaf nodweddiadol ohonynt, yn eu barn hwy, oedd JF Rameau. Cynyrchiadau o operâu diwygiadol gan KV Gluck ym Mharis yn y 70au. gwasanaethu fel esgus ar gyfer dadl newydd (y rhyfel hyn a elwir o glukists a picchinnists), lle mae'r foesegol aruchel. pathos achos cyfreithiol Awstria. roedd y meistr yn erbyn gwaith meddalach, melodaidd sensitif yr Eidalwr N. Piccinni. Roedd y gwrthdaro barn hwn yn adlewyrchu'r problemau a oedd yn poeni cylchoedd eang o Ffrangeg. cymdeithas ar y noson cyn y Ffrancwyr Fawr. chwyldro.

arloeswr Almaeneg. K. m. yn y 18fed ganrif. oedd I. Matthewson - awenau dysgedig amryddawn. llenor, y ffurfiwyd ei olygiadau dan ddylanwad y Ffrancod. a Saesneg. Oleuedigaeth gynnar. Yn 1722-25 cyhoeddodd gerddoriaeth. cylchgrawn “Critica musica”, lle gosodwyd y cyfieithiad o draethawd Raguene ar y Ffrangeg. ac ital. cerddoriaeth. Yn 1738, ymgymerodd T. Scheibe â chyhoeddiad neillduol. organ argraffedig “Der Kritische Musicus” (cyhoeddwyd hyd 1740). Gan rannu egwyddorion estheteg goleuedigaeth, ystyriodd mai “meddwl a natur” oedd y barnwyr goruchaf yn yr achos cyfreithiol. Pwysleisiodd Scheibe ei fod yn annerch nid yn unig cerddorion, ond cylch ehangach o “amaturiaid a phobl addysgedig.” Diogelu tueddiadau newydd mewn cerddoriaeth. creadigrwydd, fodd bynnag, nid oedd yn deall gwaith JS Bach ac nid oedd yn gwerthfawrogi ei hanes. ystyr. F. Marpurg, yn perthyn yn bersonol ac yn ideolegol i'r cynrychiolwyr amlycaf o honi. goleuedigaeth GE Lessing a II Winkelman, a gyhoeddwyd ym 1749-50 yn gyfnodolyn wythnosol. “Der Kritische Musicus an der Spree” (Roedd Lessing yn un o staff y cylchgrawn). Yn wahanol i Scheibe, roedd Marpurg yn gwerthfawrogi JS Bach yn fawr. le amlwg ynddo. K. m. yn con. Roedd KFD Schubart yn byw yn y 18fed ganrif, a oedd yn cefnogi estheteg teimlad a mynegiant, sy'n gysylltiedig â mudiad Sturm und Drang. I'r awenau mwyaf. Ysgrifenwyr Almaeneg ar droad y 18fed a'r 19eg ganrif. yn perthyn i IF Reichardt, yn y golygiadau y cyfunwyd nodweddion rhesymoliaeth oleuedigaeth â rhag-ramantaidd. tueddiadau. Roedd cerddoriaeth-feirniadol o bwys mawr. gweithgareddau F. Rochlitz, sylfaenydd yr Allgemeine Musikalische Zeitung a'i golygydd yn 1798-1819. Cefnogwr a phropagandydd y clasur Fienna. ysgol, yr oedd yn un o'r ychydig Germaniaid. beirniaid a oedd ar y pryd yn gallu gwerthfawrogi arwyddocâd gwaith L. Beethoven.

Mewn gwledydd Ewropeaidd eraill yn y 18fed ganrif. K. m. fel annibynnol. nid yw'r diwydiant wedi ffurfio eto, er yn otd. cafodd areithiau beirniadol ar gerddoriaeth (yn amlach yn y wasg gyfnodol) o Brydain Fawr a'r Eidal ymateb eang y tu allan i'r gwledydd hyn hefyd. Ie, miniog-dychanol. Ysgrifau Saesneg. awdur-addysgwr J. Addison am Eidaleg. roedd opera, a gyhoeddwyd yn ei gylchgronau “The Spectator” (“Spectator”, 1711-14) a “The Guardian” (“Guardian”, 1713), yn adlewyrchu protest aeddfedu’r nat. bourgeoisie yn erbyn tramorwyr. goruchafiaeth mewn cerddoriaeth. C. Burney yn ei lyfrau. Rhoddodd “Cyflwr presennol cerddoriaeth yn Ffrainc a’r Eidal” (“Cyflwr presennol cerddoriaeth yn Ffrainc a’r Eidal”, 1771) a “Cyflwr presennol cerddoriaeth yn yr Almaen, yr Iseldiroedd a’r Ddarpariaethau Unedig”, 1773) banorama eang o Ewrop. bywyd cerddoriaeth. Mae'r rhain a'i lyfrau eraill yn cynnwys nifer o feirniadaethau wedi'u hanelu'n dda. barnau am gyfansoddwyr a pherfformwyr rhagorol, brasluniau byw, ffigurol a nodweddion.

Un o'r enghreifftiau mwyaf disglair o gerddorol a polemig. lit-ry 18 ganrif. yw pamffled B. Marcello “The Theatre in Fashion” (“Il Teatro alla moda”, 1720), lle mae abswrdiaethau Eidaleg yn cael eu hamlygu. cyfres opera. Beirniadaeth o'r un genre ymroddedig. “Etude on the Opera” (“Saggio sopra l opera in musica”, 1755) Eidaleg. addysgwr P. Algarotti.

Yn y cyfnod o rhamantiaeth fel muses. beirniaid yn niferus. gyfansoddwyr rhagorol. Roedd y gair printiedig yn fodd iddynt amddiffyn a chadarnhau eu creadigrwydd arloesol. gosodiadau, brwydro yn erbyn trefn a cheidwadaeth neu ddifyrrwch arwynebol. agweddau tuag at gerddoriaeth, esboniadau a phropaganda o weithiau celf gwirioneddol wych. Creodd ETA Hoffmann y genre o gerddoriaeth sy'n nodweddiadol o ramantiaeth. straeon byrion, y mae'r esthetig. mae barnau a gwerthusiadau wedi'u gwisgo ar ffurf ffuglen. celfyddydau. ffuglen. Er gwaethaf delfrydiaeth dealltwriaeth Hoffmann o gerddoriaeth fel “y mwyaf rhamantus o’r holl gelfyddydau”, y mae ei destun yn “anfeidraidd”, ei gerddoriaeth-feirniadol. roedd gweithgaredd o bwysigrwydd blaengar iawn. Hyrwyddodd yn angerddol y J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, gan ystyried gwaith y meistri hyn yn binacl cerddoriaeth. achos cyfreithiol (er iddo honni ar gam eu bod “yn anadlu’r un ysbryd rhamantus”), yn gweithredu fel hyrwyddwr egnïol y nat. Roedd opera Almaeneg ac, yn arbennig, yn croesawu ymddangosiad yr opera “The Magic Shooter” gan Weber. Roedd KM Weber, a gyfunodd hefyd yn ei berson gyfansoddwr ac awdur dawnus, yn agos at Hoffmann yn ei farn. Fel beirniad a chyhoeddwr, talodd sylw nid yn unig i greadigrwydd, ond hefyd i ymarferol. materion cerddoriaeth. bywyd.

Ar lwyfan hanesyddol newydd y traddodiad rhamantaidd. K. m. parhad R. Schumann. Wedi'i sefydlu ganddo ym 1834, daeth y New Musical Journal (Neue Zeitschrift für Musik) yn organ filwriaethus o dueddiadau blaengar blaengar mewn cerddoriaeth, gan uno grŵp o awduron blaengar o'i gwmpas ei hun. Mewn ymdrech i gefnogi popeth newydd, ifanc a hyfyw, brwydrodd cyfnodolyn Schumann yn erbyn meddwl cul, philistiniaeth, angerdd am rinweddau allanol ar draul cyfyngder. ochr y gerddoriaeth. Croesawodd Schumann y cynyrchiadau cyntaf yn gynnes. F. Chopin, ysgrifennodd gyda mewnwelediad dwfn am F. Schubert (yn arbennig, datgelodd gyntaf arwyddocâd Schubert fel symffonydd), gwerthfawrogi'n fawr Symffoni Ffantastig Berlioz, ac ar ddiwedd ei oes denodd sylw awenau. cylchoedd i'r ieuanc I. Brahms.

Mae cynrychiolydd mwyaf y rhamantaidd Ffrengig K. m. oedd G. Berlioz, yr hwn a ymddangosodd gyntaf mewn print yn 1823. Fel yntau. rhamantwyr, ceisiodd sefydlu golwg uchel ar gerddoriaeth fel cyfrwng i ymgorffori syniadau dwfn, gan bwysleisio ei haddysg bwysig. rôl a brwydrodd yn erbyn yr agwedd ddifeddwl, wamal tuag ati a oedd yn gyffredin ymhlith y bourgeoisie philistinaidd. cylchoedd. Yn un o grewyr symffoniaeth y rhaglen ramantus, ystyriodd Berlioz mai cerddoriaeth oedd y gelfyddyd ehangaf a chyfoethocaf yn ei phosibiliadau, y mae holl faes ffenomenau realiti a byd ysbrydol dyn yn hygyrch iddo. Cyfunodd ei gydymdeimlad selog dros y newydd â ffyddlondeb i'r clasur. delfrydau, er nad yw popeth yn nhreftadaeth yr muses. roedd clasuriaeth yn gallu deall a gwerthuso'n gywir (er enghraifft, ei ymosodiadau miniog yn erbyn Haydn, gan fychanu rôl offer. gwaith Mozart). Y model uchaf, anhygyrch iddo oedd yr arwr dewr. chyngaws Beethoven, to-rum cysegredig. rhai o'i feirniadaethau gorau. yn gweithio. Triniodd Berlioz y nat ifanc gyda diddordeb a sylw. ysgolion cerdd, efe oedd y cyntaf o'r ap. beirniaid a werthfawrogodd y gelfyddyd ragorol. ystyr, newydd-deb a gwreiddioldeb gwaith MI Glinka.

I safleoedd Berlioz fel muses. roedd beirniadaeth yn debyg yn ei gogwydd i weithgarwch llenyddol a newyddiadurol F. Liszt yn y cyfnod “Parisaidd” cyntaf (1834-40). Cododd gwestiynau am safle'r artist yn y bourgeoisie. cymdeithas, yn gwadu dibyniaeth yr achos cyfreithiol ar y “bag arian”, mynnodd yr angen am gerddoriaeth eang. addysg a goleuedigaeth. Gan bwysleisio’r cysylltiad rhwng yr esthetig a’r moesegol, gwirioneddol brydferth mewn celf a delfrydau moesol uchel, ystyriodd Liszt gerddoriaeth fel “grym sy’n uno ac yn uno pobl â’i gilydd”, gan gyfrannu at welliant moesol dynolryw. Ym 1849-60 ysgrifennodd Liszt nifer o awenau gwych. gweithiau a gyhoeddwyd prem. ynddo ef. gwasg gyfnodol (gan gynnwys yng nghyfnodolyn Schumann Neue Zeitschrift für Musik). Y mwyaf arwyddocaol yn eu plith yw cyfres o erthyglau ar operâu Gluck, Mozart, Beethoven, Weber, Wagner, “Berlioz a’i Harold Symphony” (“Berlioz und seine Haroldsymphonie”), monograffig. traethodau ar Chopin a Schumann. Nodweddion yn gweithio a chreadigedd. mae ymddangosiad cyfansoddwyr yn cael eu cyfuno yn yr erthyglau hyn ag esthetig cyffredinol manwl. barnau. Felly, mae dadansoddiad symffoni Berlioz “Harold in Italy” Liszt yn rhagymadrodd athronyddol ac esthetig gwych. adran benodol i ddiogelu a chadarnhau meddalwedd mewn cerddoriaeth.

Yn y 30au. 19eg ganrif dechreuodd ei gerddoriaeth-feirniadol. gweithgaredd R. Wagner, cyhoeddwyd erthyglau i-rogo ym mis Rhagfyr. Organau Almaeneg. a phrint cyfnodol Ffrangeg. Ei safleoedd yn yr asesiad o'r ffenomenau mwyaf o'r muses. roedd y cyfnod modern yn agos at olygfeydd Berlioz, Liszt, Schumann. Y mwyaf dwys a ffrwythlon a oleuwyd. Gweithgareddau Wagner ar ôl 1848, pan oedd dan ddylanwad y chwyldro. digwyddiadau, ceisiodd y cyfansoddwr ddeall y ffyrdd o ddatblygu celf ymhellach, ei le a'i harwyddocâd yn y gymdeithas rydd yn y dyfodol, a ddylai godi ar adfeilion celf gelyniaethus. creadigrwydd cyfalafiaeth. adeilad. Yn Art and Revolution (Die Kunst und die Revolution), symudodd Wagner ymlaen o’r safbwynt “dim ond chwyldro mawr o’r holl ddynolryw all roi gwir gelfyddyd eto.” Yn ddiweddarach goleuo. Gwaith Wagner, a oedd yn adlewyrchu gwrthddywediadau cynyddol ei gymdeithas-athronyddol ac esthetig. safbwyntiau, ni wnaeth gyfraniad cynyddol at ddatblygiad beirniadol. meddyliau am gerddoriaeth.

Creaduriaid. o ddiddordeb mae datganiadau am gerddoriaeth gan rai awduron amlwg ar y llawr 1af. a ser. 19eg ganrif (O. Balzac, J. Sand, T. Gauthier yn Ffrainc; JP Richter yn yr Almaen). Fel y gwnaed beirniadaeth gerddorol gan G. Heine. Ei ohebiaeth fywiog a ffraeth am yr Muses. Mae bywyd Paris yn y 30au a'r 40au yn ddogfen ddiddorol a gwerthfawr ideolegol ac esthetig. ddadl yr amser. Cefnogodd y bardd yn gynnes gynrychiolwyr y rhamantwyr datblygedig ynddynt. tueddiadau mewn cerddoriaeth – ysgrifennodd Chopin, Berlioz, Liszt, yn frwdfrydig am berfformiad N. Paganini a thaflu i’r carn ar wacter a gwagedd y gelfyddyd “fasnachol”, a gynlluniwyd i fodloni anghenion bourgeoisie cyfyngedig. cyhoeddus.

Yn y 19eg ganrif cynyddu'n sylweddol y raddfa o gerddoriaeth-feirniadol. gweithgaredd, mae ei ddylanwad ar y gerddoriaeth yn cael ei gyfoethogi. ymarfer. Mae yna nifer o organau arbennig K. m., roedd rhyg yn aml yn gysylltiedig â rhai creadigol. cyfarwyddiadau a mynd i mewn i polemics ymhlith eu hunain. Digwyddiadau cerddorol. dod o hyd i fywyd yn eang ac yn systematig. myfyrio yn y wasg gyffredinol.

Ymhlith prof. beirniaid cerdd yn Ffrainc yn dod ymlaen yn yr 20au. AJ Castile-Blaz a FJ Fetis, a sefydlodd y cyfnodolyn ym 1827. “La revue musicale”. Yn eiriadurwr rhagorol ac yn arbenigwr ar gerddoriaeth gynnar, roedd Fetis yn adweithiol. safleoedd wrth asesu ffenomenau cyfoes. Credai, ers cyfnod hwyr gwaith Beethoven, fod cerddoriaeth wedi cychwyn ar lwybr ffug, ac wedi ymwrthod â chyflawniadau arloesol Chopin, Schumann, Berlioz, Liszt. Oherwydd natur ei farn, roedd Fetis yn agos at P. Scyudo, nad oedd ganddo, fodd bynnag, academydd sylfaenol. argyhoeddiad ei ragflaenydd.

Yn wahanol i gyfeiriad ceidwadol “La revue musicale” gan Fetis, yn 1834 crëwyd y “Paris musicale” (“La Gazette musicale de Paris”, o 1848 – “Revue et Gazette musicale”), a unodd ystod eang. o muses. neu ffigurau T. a oedd yn cefnogi creadigrwydd uwch. chwiliadau yn y chyngaws. Mae'n dod yn organ ymladd rhamantiaeth flaengar. Meddianwyd sefyllfa fwy neiUduol gan y newyddiadur. Ménestrel, a gyhoeddwyd er 1833.

yn yr Almaen ers yr 20au. Yn y 19eg ganrif mae dadl yn datblygu rhwng y “General Musical Gazette” a gyhoeddwyd yn Leipzig a’r “Berlin General Musical Gazette” (“Berliner Allgemeine musikalische Zeitung”, 1824-30), a gafodd ei arwain gan yr awenau mwyaf. damcaniaethwr y cyfnod hwnnw, edmygydd selog o waith Beethoven ac un o bencampwyr mwyaf egnïol y rhamant. symffoniaeth rhaglen AB Marx. Ch. Roedd Marx yn ystyried y dasg o feirniadaeth yn gefnogaeth i'r newydd sy'n cael ei eni mewn bywyd; dylai honiadau am gynhyrchu, yn ôl ef, gael eu barnu “nid yn ôl safonau’r gorffennol, ond yn seiliedig ar syniadau a safbwyntiau eu cyfnod.” Ar sail athroniaeth G. Hegel, amddiffynai y syniad o reoleidd-dra y broses o ddadblygiad ac adnewyddiad sydd yn cymeryd lle yn barhaus mewn celfyddyd. Un o gynrychiolwyr amlwg y rhamantus blaengar. KF Brendel, a ddaeth yn olynydd i Schumann ym 1844 fel golygydd y New Musical Journal, oedd cyfansoddwr cerddoriaeth yr Almaen.

Gwrthwynebydd pendant i'r rhamantus. estheteg cerddoriaeth oedd E. Hanslick, a oedd mewn safle blaenllaw yn Awstria. K. m. 2il lawr. 19eg ganrif Mae ei safbwyntiau esthetig wedi'u nodi yn y llyfr. “Ar y Gerddorol Hardd” (“Vom Musikalisch-Schönen”, 1854), a achosodd ymatebion polemig mewn gwahanol wledydd. Yn seiliedig ar y ddealltwriaeth ffurfiol o gerddoriaeth fel gêm, gwrthododd Hanslick yr egwyddor o raglennu a rhamantiaeth. y syniad o synthesis celf-yn. Roedd ganddo agwedd negyddol iawn tuag at waith Liszt a Wagner, yn ogystal ag at gyfansoddwyr a ddatblygodd rai elfennau o'u harddull (A. Bruckner). Ar yr un pryd, roedd yn aml yn mynegi beirniadaethau dwfn a chywir. dyfarniadau a oedd yn gwrth-ddweud ei esthetig cyffredinol. swyddi. O blith cyfansoddwyr y gorffennol, roedd Hanslik yn arbennig yn gwerthfawrogi Bach, Handel, Beethoven, a'i gyfoedion - J. Brahms a J. Bizet. Erudition enfawr, goleuo gwych. roedd dawn a miniogrwydd meddwl yn pennu awdurdod a dylanwad uchel Hanslik fel muses. beirniadaeth.

Wrth amddiffyn Wagner a Bruckner yn erbyn ymosodiadau Hanslik, siaradodd yn yr 80au. X. Blaidd. Ceir llawer o bethau goddrychol a rhagfarnllyd yn ei erthyglau, a hwythau'n bolemegol eu tôn (yn arbennig, roedd ymosodiadau Wolff yn erbyn Brahms yn annheg), ond maent yn arwyddol fel un o'r amlygiadau o wrthwynebiad i Hansliciaeth geidwadol.

Yng nghanol yr anghydfodau cerddoriaeth 2il lawr. Gwaith Wagner oedd y 19eg ganrif. Ar yr un pryd, roedd ei asesiad yn gysylltiedig â chwestiwn cyffredinol ehangach am y ffyrdd a'r rhagolygon ar gyfer datblygiad muses. chyngaws. Daeth yr ymryson hwn â chymeriad arbennig o stormus yn y Ffrancwyr. K. m., lle y parhaodd am haner canrif, o'r 50au. 19eg ganrif hyd at droad yr 20fed ganrif. Dechreuad y mudiad “gwrth-Wagner” yn Ffrainc oedd pamffled syfrdanol Fetis (1852), a gyhoeddodd waith Almaeneg. cyfansoddwr yn ôl cynnyrch “ysbryd afiach” yr amser newydd. Cymerwyd yr un sefyllfa negyddol ddiamod mewn perthynas â Wagner gan Ffrangeg awdurdodol. beirniaid L. Escudier a Scyudo. Amddiffynnwyd Wagner gan gefnogwyr y creadigrwydd newydd. ceryntau nid yn unig mewn cerddoriaeth, ond hefyd mewn llenyddiaeth a phaentio. Yn 1885, crëwyd y “Wagner Journal” (“Revue wagnerienne”), ac ynddo, ynghyd ag awenau amlwg. cymerodd y beirniaid T. Vizeva, S. Malerbom ac eraill ran hefyd mewn llawer o rai eraill. beirdd a llenorion Ffrengig amlwg, gan gynnwys. P. Verlaine, S. Mallarmé, J. Huysmans. Creadigrwydd a chelfyddydau. Gwerthuswyd egwyddorion Wagner yn ymddiheurol yn y cyfnodolyn hwn. Dim ond yn y 90au, yn ôl R. Rolland, “amlinellir adwaith yn erbyn y despotiaeth newydd” a chyfyd agwedd dawelach, sobr wrthrychol tuag at etifeddiaeth y diwygiwr operatig mawr.

Yn Eidaleg. K. m. roedd y ddadl yn ymwneud â phroblem Wagner-Verdi. Un o bropagandwyr cyntaf creadigrwydd Wagner yn yr Eidal oedd A. Boito, a ymddangosodd yn y wasg yn y 60au. Llwyddodd y beirniaid mwyaf pellgyrhaeddol o'r Eidal (F. Filippi, G. Depanis) i gysoni'r "ddadl" hwn ac, gan dalu teyrnged i gyflawniadau arloesol Wagner, ar yr un pryd amddiffynodd lwybr cenedlaethol annibynnol ar gyfer datblygu Rwsia. opera.

Achosodd y “broblem Wagneraidd” wrthdaro sydyn a brwydro rhwng dadelfeniad. barn mewn gwledydd eraill. Talwyd llawer o sylw iddo yn Saesneg. K. m., er yma nid oedd ganddo arwyddocâd mor berthnasol ag yn Ffrainc a'r Eidal, oherwydd diffyg cenedlaethol datblygedig. traddodiadau ym maes cerddoriaeth. creadigrwydd. Mae y rhan fwyaf o'r beirniaid Seisnig yn ser. Safai'r 19eg ganrif ar safleoedd yr adain gymedrol ohoni. rhamantiaid (F. Mendelssohn, yn rhannol Schumann). Un o'r rhai mwyaf penderfynu. J. Davison oedd gwrthwynebwyr Wagner, a arweiniodd y cylchgrawn “Musical World” (“Musical World”) ym 1844-85. Mewn cyferbyniad i'r cyffredin yn Saesneg. K. m. tueddiadau ceidwadol, pianydd ac awenau. siaradodd yr ysgrifenydd E. Dunreiter yn y 70au. fel hyrwyddwr gweithgar o greadigrwydd newydd. cerrynt ac, yn anad dim, cerddoriaeth Wagner. O bwysigrwydd cynyddol oedd gweithgaredd cerddorol-feirniadol B. Shaw, a ysgrifennodd ym 1888-94 ar gerddoriaeth yn y cyfnodolyn. “Y Seren” (“Seren”) a “Y Byd” (“World”). Ac yntau'n edmygydd selog o Mozart a Wagner, gwnaeth wawdio'r academydd ceidwadol. pedantry a thuedd mewn perthynas ag unrhyw ffenomenau yn yr muses. chyngaws.

Yn K. m. 19 - cynnar. Mae'r 20fed ganrif yn adlewyrchu awydd cynyddol pobl am annibyniaeth a honiad eu cenedl. celfyddydau. traddodiadau. Dechreuwyd gan B. Smetana yn ôl yn y 60au. brwydro am annibyniaeth. nat. llwybr datblygu Tsiec. parhawyd â cherddoriaeth gan O. Gostinskiy, Z. Neyedly ac eraill. Sylfaenydd y Tsiec. Cerddoleg Bu Gostinskiy, ynghyd â chreu gweithiau sylfaenol ar hanes cerddoriaeth ac estheteg, yn gweithredu fel cerddor. beirniad yn y cyfnodolyn “Dalibor”, “Hudebnn Listy” (“Music Sheets”). Gwyddonydd a gwleidydd rhagorol. ffigwr, Neyedly oedd awdur llawer o gerddoriaeth-feirniadol. gweithiau, lle bu'n hyrwyddo gwaith Smetana, Z. Fibich, B. Förster a phrif feistri Tsiecaidd eraill. cerddoriaeth. Cerddoriaeth-feirniadol. wedi bod yn gweithredu ers yr 80au. L. Janacek o'r 19eg ganrif, a ymladdodd dros y rapprochement ac undod yr muses Slafaidd. diwylliannau.

Ymhlith beirniaid Pwyleg, yr 2il hanner. 19eg ganrif sy'n golygu'r mwyaf. ffigurau yn Yu. Sikorsky, M. Karasovsky, Ya. Klechinsky. Yn ei weithgareddau cyhoeddus, gwyddonol a cherddorol, rhoddasant sylw arbennig i waith Chopin. Sikorsky osn. yn newyddiadur 1857. “Ruch Muzyczny” (“Musical Way”), a ddaeth yn Ch. corff y Pwyleg K. m. Rôl bwysig yn y frwydr dros nat. Roedd cerddoriaeth Bwylaidd yn cael ei chwarae gan gerddoriaeth-feirniadol. gweithgareddau Z. Noskovsky.

Cydweithiwr Liszt a F. Erkel, K. Abranyi yn 1860 osn. yr offeryn cerdd cyntaf yn Hwngari. cylchgrawn Zenészeti Lapok, ar y tudalennau yr oedd yn amddiffyn buddiannau'r Hwngariaid. nat. diwylliant cerddoriaeth. Ar yr un pryd, hyrwyddodd waith Chopin, Berlioz, Wagner, gan gredu bod yr Hwngari. dylai cerddoriaeth ddatblygu mewn cysylltiad agos â'r Ewropeaidd uwch gyffredinol. symudiad cerddoriaeth.

Gweithgareddau E. Grieg fel cerddor. yr oedd beirniadaeth yn anorfod i godiad cyffredinol y nat. celfyddydau. diwylliant Norwyaidd yn con. 19eg ganrif a chyda chymeradwyaeth arwyddocâd byd-eang y Norwy. cerddoriaeth. Amddiffyn y ffyrdd gwreiddiol o ddatblygiad y tadau. chyngaws, roedd Grieg yn ddieithr i unrhyw fath o nat. cyfyngiadau. Dangosodd ehangder a didueddrwydd barn mewn perthynas â phopeth gwir werthfawr a gwir yng ngwaith cyfansoddwyr o wahanol fathau. cyfeiriadau a gwahanol genedlaethol. ategolion. Gyda pharch dwfn a chydymdeimlad ysgrifennodd am Schumann, Wagner, G. Verdi, A. Dvorak.

Yn yr 20fed ganrif cyn K. m. mae problemau newydd yn gysylltiedig â'r angen i ddeall a gwerthuso'r newidiadau sy'n digwydd ym maes cerddoriaeth. creadigrwydd a cherddoriaeth. bywyd, yn yr iawn ddealltwriaeth o orchwylion cerddoriaeth fel celfyddyd. Pobl greadigol newydd. roedd cyfarwyddiadau, fel bob amser, yn achosi dadleuon tanbaid a gwrthdaro barn. Ar droad y 19eg-20fed ganrif. y mae dadl yn ym- ddangos o amgylch gwaith C. Debussy, gan gyrhaedd uchafbwynt. pwyntiau ar ôl perfformiad cyntaf ei opera Pelléas et Mélisande (1902). Daeth yr ymryson hwn â brys arbennig yn Ffrainc, ond aeth ei harwyddocâd y tu hwnt i'r nat. buddiannau cerddoriaeth Ffrainc. Pwysleisiodd beirniaid a oedd yn canmol opera Debussy fel y ddrama gerddoriaeth Ffrengig gyntaf (P. Lalo, L. Lalua, L. de La Laurencie), fod y cyfansoddwr yn mynd ar ei ben ei hun. mewn ffordd wahanol i un Wagner. Yng ngwaith Debussy, fel yr honnai llawer ohonynt, cyflawnwyd y diweddglo. Rhyddfreinio Ffrainc. cerddoriaeth ganddo. a dylanwad Awstriaidd sydd wedi dyrysu drosto er ys amryw ddegawdau. Debussy ei hun fel cerddor. beirniad wedi amddiffyn nat yn gyson. traddodiad, yn dyfod o F. Couperin a JF Rameau, ac yn gweled y ffordd i wir adfywiad ar y Ffrancod. cerddoriaeth yn gwrthod popeth a osodir o'r tu allan.

Safle arbennig yn Ffrangeg K. m. ar y ddechrau. R. Rolland yn byw yn yr 20fed ganrif. Gan ei fod yn un o bencampwyr yr “adnewyddiad cerddorol cenedlaethol”, tynnodd sylw hefyd at y Ffrancwyr cynhenid. nodweddion cerddoriaeth elitiaeth, ei ynysu oddi wrth ddiddordebau'r bobl eang. wt. “Beth bynnag a ddywed arweinwyr trahaus cerddoriaeth ifanc Ffrainc,” ysgrifennodd Rolland, “nid yw’r frwydr wedi’i hennill eto ac ni chaiff ei hennill hyd nes y bydd chwaeth y cyhoedd yn gyffredinol yn newid, hyd nes yr adferir y rhwymau a ddylai gysylltu brig etholedig y grŵp. cenedl gyda’r bobl … “. Yn yr opera Pelléas et Mélisande gan Debussy, yn ei farn ef, dim ond un ochr i'r Ffrancwyr a adlewyrchwyd. nat. athrylith: “mae ochr arall i’r athrylith hwn, nad yw’n cael ei chynrychioli yma o gwbl, mae’n effeithlonrwydd arwrol, meddwdod, chwerthin, angerdd am oleuni.” Yn artist ac yn feddyliwr dyneiddiol, yn ddemocrat, roedd Rolland yn gefnogwr i gelfyddyd iach, a oedd yn cadarnhau bywyd, â chysylltiad agos â bywyd y bobl. Arwrol oedd ei ddelfryd. gwaith Beethoven.

Yn con. 19 - erfyn. 20fed ganrif yn dod yn adnabyddus yn y Gorllewin, gwaith Rus. cyfansoddwyr. Nifer o zarubiaid amlwg. credai beirniaid (gan gynnwys Debussy) mai Rwsieg ydoedd. dylai cerddoriaeth roi ysgogiadau ffrwythlon i adnewyddiad Ewrop gyfan. chyngaws cerddoriaeth. Os yn yr 80au a'r 90au. 19eg ganrif darganfyddiad annisgwyl i lawer o app. cynhyrchwyd cerddorion. AS Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, MA Balakirev, AP Borodin, yna ddau neu dri degawd yn ddiweddarach denodd bale IF Stravinsky sylw. Mae eu cynyrchiadau Paris yn y dechrau. Trodd y 1910au yn “ddigwyddiad mwyaf y dydd” ac yn achosi dadl frwd mewn cylchgronau a phapurau newydd. Ysgrifennodd E. Vuyermoz ym 1912 fod Stravinsky “yn meddiannu lle yn hanes cerddoriaeth na allai neb ei ddadlau bellach.” Un o hyrwyddwyr mwyaf gweithgar Rwsia. cerddoriaeth yn Ffrangeg a Saesneg. M. Calvocoressi oedd y wasg.

I gynrychiolwyr amlycaf gwledydd tramor. K. m. 20 ganrif. perthyn i P. Becker, X. Mersman, A. Einstein (Almaen), M. Graf, P. Stefan (Awstria), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (Ffrainc), M. Gatti, M. Mila (Yr Eidal), E. Newman, E. Blom (Prydain Fawr), O. Downes (UDA). Yn 1913, ar fenter Becker, crëwyd Undeb yr Almaen. beirniaid cerdd (yn bod hyd 1933), a'r dasg oedd cynyddu awdurdod a chyfrifoldeb K. m. Propaganda o dueddiadau newydd mewn cerddoriaeth. creadigrwydd yn ymroddedig. ymddangosodd cylchgrawn “Musikblätter des Anbruch” (Awstria, 1919-28, yn 1929-37 o dan y teitl “Anbruch”), “Melos” (Yr Almaen, 1920-34 ac ers 1946). Cymerodd y beirniaid hyn safbwyntiau gwahanol mewn perthynas â ffenomenau'r muses. moderniaeth. Un o bropagandwyr cyntaf gwaith R. Strauss yn Saesneg. Roedd Print Newman yn feirniadol o lawer o waith cyfansoddwyr y genhedlaeth iau. Pwysleisiodd Einstein yr angen am barhad yn natblygiad cerddoriaeth a chredai mai dim ond y chwiliadau arloesol hynny sy'n wirioneddol werthfawr a hyfyw, sydd â chefnogaeth gref yn y traddodiadau a etifeddwyd o'r gorffennol. Ymhlith cynrychiolwyr "cerddoriaeth newydd" yr 20fed ganrif. yr oedd yn gwerthfawrogi P. Hindemith fwyaf. Ehangder barn, absenoldeb tuedd grŵp gyda muz.-damcaniaethol dwfn. ac mae argyhoeddiad hanesyddol yn nodweddu gweithgareddau Mersman, sef y ffigwr blaenllaw ynddo. K. m. yn yr 20au ac yn gynnar. 30s

Yn golygu. dylanwad ar gerddoriaeth-feirniadol. meddwl am nifer o wledydd Ewropeaidd yn ser. Dangosodd T. Adorno o'r 20fed ganrif fod nodweddion cymdeithaseg ddi-chwaeth yn cael eu cyfuno â thuedd elitaidd a phesimistiaeth gymdeithasol ddofn yn y farn honno. Beirniadu’r bourgeois “diwylliant torfol”. cymdeithas, credai Adorno mai dim ond cylch cyfyng o ddeallusion coeth y gallai gwir gelfyddyd ei deall. Nodweddir rhai o'i weithiau beirniadol gan gynildeb mawr a miniogrwydd dadansoddi. Felly, mae'n dangos yn ffyddlon ac yn dreiddgar sail ideolegol gwaith Schoenberg, Berg, Webern. Ar yr un pryd, gwadodd Adorno yn llwyr bwysigrwydd yr awenau mwyaf. meistri'r 20fed ganrif nad ydynt yn rhannu swyddi'r ysgol Fienna newydd.

Agweddau negyddol y moderniaeth K. m. mae eu dyfarniadau ar y cyfan yn rhagfarnllyd ac yn rhagfarnllyd, yn aml maent yn troi at ymosodiadau herfeiddiol, ysgytwol bwriadol yn erbyn otd. personau neu safbwyntiau. Cymaint, er enghraifft, yw erthygl syfrdanol Stuckenschmidt “Music Against the Ordinary Man” (“Musik gegen Jedermann”, 1955), sy’n cynnwys polemig hynod finiog. mae miniogrwydd yn fynegiant o olwg elitaidd ar gelfyddyd.

Yn y gwledydd sosialaidd K. m. yn gwasanaethu fel modd o esthetig. addysg y gweithwyr a'r ymdrech i sefydlu egwyddorion uchel, comiwnyddol. ideoleg, cenedligrwydd a realaeth mewn cerddoriaeth. Mae beirniaid yn aelodau o undebau cyfansoddwyr ac yn cymryd rhan weithredol yn y drafodaeth ar greadigrwydd. materion a chelf torfol.-gwaith addysgol. Wedi creu cerddoriaeth newydd. cylchgronau, ar y tudalennau y mae digwyddiadau'r gerddoriaeth gyfredol yn cael sylw systematig. bywyd, cyhoeddedig damcaniaethol. erthyglau, mae trafodaethau ar y gweill ar broblemau amserol o ddatblygiad modern. cerddoriaeth. Mewn rhai gwledydd (Bwlgaria, Romania, Ciwba) arbennig. cerddoriaeth cododd y wasg dim ond ar ôl sefydlu'r sosialaidd. adeilad. Prif Organau y K. m. Gwlad Pwyl - “Ruch Muzyczny” (“Musical Way”), Rwmania - “Muzica”, Tsiecoslofacia - “Hudebhi rozhledy” (“Adolygiad Cerddorol”), Iwgoslafia - “Sain”. Yn ogystal, mae cylchgronau o fath arbenigol wedi'u neilltuo i'r adran. diwydiannau cerddoriaeth. diwylliant. Felly, yn Tsiecoslofacia, cyhoeddir 6 chylchgrawn cerddoriaeth gwahanol, yn y GDR 5.

Dechreuad K. m. yn Rwsia yn perthyn i'r 18fed ganrif. Yn y llywodraeth swyddogol. nwy. “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” a’i atodiad (“Nodiadau ar y Vedomosti”) ers y 30au. negeseuon printiedig am ddigwyddiadau cerddoriaeth y brifddinas. bywyd – am berfformiadau opera, am ddathliadau gyda cherddoriaeth. seremonïau a dathliadau yn y llys ac yn nhai'r uchelwyr bonheddig. Ar y cyfan, nodiadau byr o gynnwys gwybodaeth yn unig oedd y rhain. cymeriad. Ond ymddangosodd erthyglau mwy hefyd, gan fynd ar drywydd y nod o ymgyfarwyddo Rwsieg. cyhoeddus gyda mathau newydd o gelf iddi. Dyma’r erthygl “Ar gemau cywilyddus, neu gomedïau a thrasiedïau” (1733), a oedd hefyd yn cynnwys gwybodaeth am yr opera, a thraethawd helaeth J. Shtelin “Disgrifiad hanesyddol o’r weithred theatrig hon, a elwir yn opera”, wedi’i gosod mewn 18 rhifyn o “Nodiadau ar y Vedomosti” am 1738.

Yn yr 2il lawr. 18 ganrif, yn enwedig yn ei degawdau diwethaf, mewn cysylltiad â thwf muses. bywyd yn Rwsia mewn dyfnder ac ehangder, gwybodaeth amdano yn y St Petersburg Vedomosti a'r Moskovskie Vedomosti a gyhoeddwyd ers 1756 yn dod yn gyfoethocach ac yn fwy amrywiol o ran cynnwys. Roedd perfformiadau ffos-t “rhad ac am ddim”, a chyngherddau cyhoeddus agored, ac yn rhannol maes cerddoriaeth gartref yn disgyn i faes golwg y papurau newydd hyn. Weithiau roedd sylwadau gwerthusol laconig yn cyd-fynd â'r negeseuon amdanyn nhw. Sylwyd yn neillduol ar areithiau y tadau. perfformwyr.

Rhai o'r cyrff democrataidd. newyddiaduraeth Rwsiaidd yn con. Cefnogodd y 18fed ganrif y Rwsiaid ifanc yn weithredol. ysgol gyfansoddwr, yn erbyn esgeulustod. hagwedd tuag at ei bonheddig-aristocrataidd. cylchoedd. Mae'r erthyglau gan PA Plavilytsikov yn y cyfnodolyn a gyhoeddwyd gan IA Krylov yn hynod bolemig eu naws. “Gwyliwr” (1792). Pwyntio at y cyfleoedd cyfoethog sy'n gynhenid ​​yn Rwsieg. nar. gân, mae awdur yr erthyglau hyn yn condemnio'n hallt edmygedd y cyhoedd uchel-gymdeithas am bopeth tramor a'i diffyg diddordeb yn ei gartref ei hun. “Pe baech am dreiddio'n weddus a chydag ystyriaeth ddyladwy i'ch eiddo eich hun,” dywed Plavilshchikov, “byddent yn dod o hyd i rywbeth i'w swyno, byddent yn dod o hyd i rywbeth i'w gymeradwyo; byddai wedi dod o hyd i rywbeth i synnu hyd yn oed y dieithriaid eu hunain. Ar ffurf pamffled dychanol ffuglennol, gwawdiwyd confensiynau opera Eidalaidd, cynnwys safonol a gwag ei ​​libreto, ac ochrau hyll diletantiaeth fonheddig.

Yn y dechrau. 19eg ganrif yn ehangu'n sylweddol gyfanswm y hanfodol. llenyddiaeth am gerddoriaeth. Mn. mae papurau newydd a chylchgronau yn cyhoeddi adolygiadau o gynyrchiadau opera a chyngherddau yn systematig gyda dadansoddiad o'r cynyrchiadau eu hunain. a'u dienyddiad, monograffig. erthyglau am Rwsieg a zarub. cyfansoddwyr ac artistiaid, gwybodaeth am ddigwyddiadau dramor. bywyd cerddoriaeth. Ymhlith y rhai sy'n ysgrifennu am gerddoriaeth, cyflwynir ffigurau ar raddfa fawr, gydag ystod eang o gerddoriaeth. a rhagolygon diwylliannol cyffredinol. Yn yr 2il ddegawd o'r 19eg ganrif. yn dechrau ei gerddoriaeth-feirniadol. gweithgaredd OC Ulybyshev, ar y dechrau. 20au yn ymddangos yn y wasg BF Odoevsky. Gyda'r holl wahaniaethau yn eu barn, aeth y ddau at asesiad yr muses. ffenomenau â gofynion cynnwys uchel, dyfnder a grym mynegiant, gan gondemnio'n ddifeddwl hedonistaidd. agwedd tuag ati. Yn yr arfaeth yn yr 20au. Yn yr anghydfod rhwng y “Rossinists” a’r “Mozartists”, roedd Ulybyshev ac Odoevsky ar ochr yr olaf, gan roi blaenoriaeth i awdur disglair “Don Giovanni” dros y “Rossini hyfryd”. Ond roedd Odoevsky yn edmygu Beethoven yn arbennig fel “y mwyaf o’r cyfansoddwyr offerynnol newydd.” Dadleuodd “gyda 9fed symffoni Beethoven, mae byd cerddorol newydd yn dechrau.” Un o bropagandwyr cyson Beethoven yn Rwsia oedd D. Yu hefyd. Struysky (Trilunny). Er gwaethaf y ffaith eu bod yn gweld gwaith Beethoven trwy brism rhamantus. estheteg, roeddent yn gallu adnabod llawer o'i greaduriaid yn gywir. ochrau ac arwyddocâd yn hanes cerddoriaeth.

Prif faterion yn wynebu y K. M. Rwsiaidd, yr oedd cwestiwn am nat. ysgol gerddoriaeth, ei gwreiddiau a ffyrdd o ddatblygu. Mor gynnar â 1824, nododd Odoevsky wreiddioldeb cantatas AN Verstovsky, nad oedd ganddynt “bedantwaith sych yr ysgol Almaeneg” na “dyfrwch Eidalaidd siwgraidd”. Mae'r cwestiwn mwyaf llym yn ymwneud â nodweddion Rwsieg. dechreuwyd trafod ysgolion cerdd mewn cysylltiad â'r swydd. opera Ivan Susanin gan Glinka yn 1836. Am y tro cyntaf gyda phob penderfyniad datganodd Odoevsky gydag opera Glinka “ymddangosodd elfen newydd mewn celf a chyfnod newydd yn dechrau mewn hanes: cyfnod cerddoriaeth Rwsiaidd.” Yn y ffurfiad hwn, rhagwelwyd yn graff arwyddocâd byd Rus. cerddoriaeth, a gydnabyddir yn gyffredinol yn con. 19eg ganrif Arweiniodd cynhyrchu “Ivan Susanin” at drafodaethau am Rwsieg. ysgol mewn cerddoriaeth a'i pherthynas ag eraill. ysgolion cerdd NA Melgunov, Ya. Cytunodd M. Neverov, i-ryg (yn bennaf ac yn bwysicaf oll) ag asesiad Odoevsky. Cerydd sydyn gan ffigurau blaengar yn Rus. Priododd y K.. ei achosi gan ymgais i fychanu arwyddocâd opera Glinka, a ddaeth o FV Bulgarin, a fynegodd farn yr adweithydd. brenhinol. cylchoedd. Cododd hyd yn oed mwy o anghydfodau gwresog ynghylch yr opera “Ruslan and Lyudmila” yn y dechrau. 40au Ymhlith amddiffynwyr selog ail opera Glinka oedd Odoevsky eto, yn ogystal â'r newyddiadurwr a'r dwyreinydd adnabyddus OI Senkovsky, yr oedd ei safbwyntiau'n anghyson ar y cyfan ac yn aml yn anghyson. Ar yr un pryd, ni chafodd arwyddocâd Ruslan a Lyudmila ei werthfawrogi'n wirioneddol gan y mwyafrif o feirniaid fel Rwsiaid. Nar.-epig. operâu. Mae dechrau’r anghydfod ynghylch goruchafiaeth “Ivan Susanin” neu “Ruslan a Lyudmila” yn dyddio’n ôl i’r cyfnod hwn, sy’n fflachio gyda grym arbennig yn ystod y ddau ddegawd nesaf.

Roedd cydymdeimlad gorllewinol yn atal dealltwriaeth ddofn o'r nat. gwreiddiau arloesedd Glinka i feirniad mor addysgedig â VP Botkin. Os oedd gan ddatganiadau Botkin am Beethoven, Chopin, Liszt arwyddocâd cynyddol diamheuol a’u bod yn graff ac yn bell-ddallus am y cyfnod hwnnw, yna mewn perthynas â gwaith Glinka trodd ei safbwynt yn amwys ac amhendant. Gan dalu teyrnged i ddawn a sgil Glinka, ystyriodd Botkin ei ymgais i greu Rwsieg. nat. opera wedi methu.

Enwog. cyfnod yn natblygiad Rwsieg. K. m. oedd y 60au. 19eg ganrif Y cynnydd cyffredinol mewn cerddoriaeth. diwylliant, a achosir gan dwf democrataidd. cymdeithasau. symudiad a ger burzh. diwygiadau, i-rye ei orfodi i gario allan y llywodraeth tsarist, hyrwyddo llachar newydd a modd. ffigurau creadigol, ffurfio ysgolion a thueddiadau gydag esthetig a nodwyd yn glir. llwyfan – roedd hyn i gyd yn gymhelliant ar gyfer y gweithgaredd uchel sy’n feirniadol o gerddoriaeth. meddyliau. Yn ystod y cyfnod hwn, datblygodd gweithgareddau beirniaid mor amlwg ag AN Serov a VV Stasov, Ts. Ymddangosodd A. Cui a GA Laroche yn y wasg. Cerddoriaeth-feirniadol. Roedd y cyfrifiadur hefyd yn cymryd rhan mewn gweithgareddau. PI Tchaikovsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov.

Yn gyffredin i bob un ohonynt roedd cyfeiriadedd addysgol ac ymwybyddiaeth. amddiffyn buddiannau'r tadau. bydd chyngaws cerddoriaeth yn y frwydr yn erbyn yn cael ei hesgeuluso. agwedd y biwrocratiaid llywodraethol tuag ato. cylchoedd a thanamcangyfrif neu gamddealltwriaeth o'r hanesyddol eithriadol. Ysgol gerdd yn golygu Rwsia beirniaid y gwersyll ceidwadol (FM Tolstoy - Rostislav, AS Famintsyn). Cyhoeddwr brwydro. cyfunir y dôn yn y K. m. o'r 60au. gyda'r awydd i ddibynnu ar athronyddol ac esthetig solet. hanfodion. Yn hyn o beth, roedd y Rwsiaid datblygedig yn fodel ar ei gyfer. goleuo. beirniadaeth ac, yn anad dim, gwaith Belinsky. Roedd hyn gan Serov mewn golwg pan ysgrifennodd: “A yw’n bosibl, fesul tipyn, arfer y cyhoedd ag uniaethu â maes cerdd a theatr gyda’r mesur rhesymegol a goleuedig hwnnw sydd wedi cael ei ddefnyddio yn llenyddiaeth Rwsieg ers degawdau a beirniadaeth lenyddol Rwsiaidd? wedi bod mor ddatblygedig.” Yn dilyn Serov, ysgrifennodd Tchaikovsky am yr angen am “feirniadaeth gerddorol resymegol-athronyddol” yn seiliedig ar “egwyddorion esthetig cadarn.” Roedd Stasov yn ddilynwr pybyr o Rwsieg. Democratiaid chwyldroadol ac yn rhannu egwyddorion realaeth. estheteg Chernyshevsky. Conglfeini'r "Ysgol Gerdd Newydd Rwsia", gan barhau â thraddodiadau Glinka a Dargomyzhsky, ystyriodd gwerin a realaeth. Yn y gerddoriaeth ddadl yn y 60au yn wynebu nid yn unig dau DOS. Cyfarwyddiadau Rwsiaidd. cerddoriaeth – blaengar ac adweithiol, ond adlewyrchwyd amrywiaeth y llwybrau o fewn ei wersyll blaengar hefyd. Undod wrth asesu pwysigrwydd Glinka fel sylfaenydd Rus. ysgolion cerddoriaeth glasurol, i gydnabod Nar. caneuon fel ffynhonnell o nodweddion cenedlaethol unigryw yr ysgol hon ac mewn nifer o faterion eraill sylfaenol bwysig, cynrychiolwyr o'r uwch K. m. o'r 60au. anghytuno ar lawer o bwyntiau. Roedd Cui, a oedd yn un o arwyr y “Mighty Handful”, yn aml yn nihilistaidd. perthynas â chlasuron cerddoriaeth dramor y cyfnod cyn-Beethoven, yn annheg i Tchaikovsky, gwrthod Wagner. I'r gwrthwyneb, roedd Laroche yn gwerthfawrogi Tchaikovsky yn fawr, ond siaradodd yn negyddol am y cynhyrchiad. Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov ac roedd yn feirniadol o waith llawer o rai eraill. zarub rhagorol. cyfansoddwyr y cyfnod ôl-Beethoven. Llyfnhawyd llawer o'r anghytundebau hyn, a ddaeth yn fwy difrifol ar adeg o frwydro dwys am rywbeth newydd, a chollodd eu harwyddocâd dros amser. Cyfaddefodd Cui, yn ei fywyd prin, fod ei erthyglau cynnar “yn cael eu gwahaniaethu gan eglurder barn a naws, disgleirdeb gorliwiedig lliwiau, detholusrwydd a brawddegau perempty.”

Yn y 60au. ymddangosodd erthyglau cyntaf ND Kashkin mewn print, ond yn systematig. natur ei gerddoriaeth.-feirniadol. gweithgarwch a gafwyd yn ystod degawdau olaf y 19eg ganrif. Gwahaniaethwyd barnau Kashkin gan wrthrychedd tawel a thôn gytbwys. Yn ddieithr i unrhyw fath o ragdybiaethau grŵp, roedd yn parchu gwaith Glinka, Tchaikovsky, Borodin, Rimsky-Korsakov yn fawr ac yn ymladd yn barhaus am gyflwyniad i'r conc. a theatr. ymarfer cynhyrchu cerddoriaeth. y meistri hyn, ac ar droad yr 20fed ganrif. croesawu ymddangosiad cyfansoddwyr disglair newydd (SV Rachmaninov, AN Skryabin ifanc). Yn y dechrau. 80au ym moscow Siaradodd myfyriwr a ffrind Rimsky-Korsakov, SN Kruglikov, â'r wasg. Yn gefnogwr selog i syniadau a chreadigrwydd y Mighty Handful, yng nghyfnod cyntaf ei weithgaredd dangosodd ragfarn benodol wrth asesu Tchaikovsky a chynrychiolwyr eraill yr ysgol “Moscow”, ond yna gorchfygwyd yr unochrogrwydd hwn o safbwyntiau ganddo. , daeth ei farn feirniadol yn ehangach ac yn fwy gwrthrychol.

Dechrau'r 20fed ganrif oedd ar gyfer cerddoriaeth Rwsia yn gyfnod o newid mawr a brwydro dwys rhwng y newydd a'r hen. Nid oedd beirniadaeth yn aros ar wahân i'r creadigrwydd parhaus. prosesau a chymryd rhan weithredol yn y dadelfeniad brwydro. ideolegol ac esthetig. cyfarwyddiadau. Ymddangosiad y diweddar Scriabin, dechrau creadigrwydd. roedd anghydfodau gwresog yn cyd-fynd â gweithgareddau Stravinsky a SS Prokofiev, gan rannu'r muses yn aml. heddwch i wersylloedd anghymodlon o elyniaethus. Un o'r rhai mwyaf argyhoeddedig a ddilynol. VG Karatygin, cerddor addysgedig, cyhoeddwr dawnus ac anian, a lwyddodd i asesu arwyddocâd ffenomenau arloesol eithriadol yn Rwsieg yn gywir ac yn graff, oedd amddiffynwyr y newydd. a zarub. cerddoriaeth. Rhan amlwg yn y K. m. chwareuwyd o'r amser hwnw gan AV Ossovsky, VV Derzhanovsky, N. Ya. cerrynt, yn erbyn academaidd. dynwarediad amhersonol arferol a goddefol. Arwyddocâd gweithgareddau beirniaid o gyfeiriad mwy cymedrol - Yu. D. Engel, Meddyg Teulu Prokofiev, VP Kolomiytsev - yn cynnwys cynnal traddodiadau uchel y clasur. treftadaeth, atgof cyson o'u bywoliaeth, arwyddocâd perthnasol, yn dilyn. amddiffyn y traddodiadau hyn rhag ymdrechion i “ddadfuncio” a'u hamddifadu gan ideolegau o awenau o'r fath. moderniaeth, fel, er enghraifft, LL Sabaneev. Ers 1914, dechreuodd BV Asafiev (Igor Glebov) ymddangos yn systematig yn y wasg, ei weithgaredd fel awen. datblygwyd beirniadaeth yn eang ar ôl y Chwyldro Sosialaidd Mawr ym mis Hydref.

Rhoddwyd llawer o sylw i gerddoriaeth yn Rwsieg. blynyddoedd y wasg cyfnodol cyn y chwyldro. Ynghyd â'r adrannau cerddoriaeth parhaol ym mhob prif bapur newydd ac mewn llawer o rai eraill. cylchgronau o fath cyffredinol yn cael ei greu arbennig. cyfnodolion cerdd. Os yn codi o bryd i'w gilydd yn y 19eg ganrif. roedd cylchgronau cerddoriaeth, fel rheol, yn fyrhoedlog, yna cyhoeddwyd y Papur Newydd Cerddorol Rwsiaidd, a sefydlwyd gan HP Findeisen ym 1894, yn barhaus tan 1918. Ym 1910-16 cyhoeddwyd cylchgrawn ym Moscow. “Cerddoriaeth” (gol.-cyhoeddwr Derzhanovsky), ar y tudalennau y cawsant yn fywiog a chydymdeimladol. ymateb i ffenomenau newydd ym maes cerddoriaeth. creadigrwydd. Rhoddodd mwy academaidd i gyfeiriad “A Musical Contemporary” (a gyhoeddwyd yn Petrograd dan olygyddiaeth AN Rimsky-Korsakov, 1915-17) ystyr. sylw mamwlad. clasuron, ond ar eu pen eu hunain. llyfrau nodiadau Roedd “Chronicles of the magazine” Musical Contemporary “” yn ymdrin yn eang â digwyddiadau’r gerddoriaeth gyfredol. bywyd. Arbenigwr. cyhoeddwyd cylchgronau cerddoriaeth hefyd mewn rhai dinasoedd ar gyrion Rwsia.

Ar yr un pryd, cymdeithasau pathos K. m. mewn cymhariaeth a'r 60-70au. 19eg ganrif yn gwanhau, ideolegol ac esthetig. etifeddiaeth Rwseg. Weithiau mae Democratiaid-oleuwyr yn cael eu harchwilio'n agored, mae tuedd i wahanu hawliadau oddi wrth gymdeithasau. bywyd, haeriad ei ystyr “cynhenid”.

Roedd cyfalafiaeth farcsaidd newydd ddechrau dod i'r amlwg. Roedd erthyglau a nodiadau am gerddoriaeth a ymddangosodd yn y wasg plaid Bolsiefic yn mynd ar drywydd Ch. arr. goleuo. tasgau. Roeddent yn pwysleisio'r angen am bropaganda eang o'r clasur. treftadaeth gerddoriaeth ymhlith y llu sy'n gweithio, mae gweithgareddau awenau gwladol eu beirniadu. sefydliadau a ffos-t. AV Lunacharsky, gan gyfeirio at Rhag. ffenomenau cerddorol. gorffennol a phresennol, ceisio nodi eu cysylltiad â bywyd cymdeithasol, yn gwrthwynebu'r delfrydyddol ffurfiol. dealltwriaeth o gerddoriaeth a gwrthnysigrwydd decadent, denounced y dylanwad niweidiol ar gelfyddyd yr ysbryd bourgeois. entrepreneuriaeth.

Tylluanod. K. m., etifeddu y traddodiadau gorau o ddemocrataidd. beirniadaeth o'r gorffennol, yn cael ei wahaniaethu gan dueddfryd plaid ymwybodol ac yn seiliedig yn ei farn ar wyddonol gadarn. egwyddorion methodoleg Marcsaidd-Leninaidd. Gwerth celf. pwysleisiwyd beirniadaeth dro ar ôl tro yn nogfennau'r pleidiau blaenllaw. Nododd penderfyniad Pwyllgor Canolog yr RCP(b) dyddiedig Mehefin 18, 1925, “Ar Bolisi’r Blaid ym Maes Ffuglen” fod beirniadaeth yn “un o’r prif arfau addysgol yn nwylo’r Blaid.” Ar yr un pryd, gosodwyd galw yn mlaen am y tact a'r goddefgarwch mwyaf mewn perthynas i dec. cerrynt creadigol, agwedd feddylgar a gofalus at eu hasesu. Rhybuddiodd y penderfyniad am berygl biwrocratiaeth. gweiddi a gorchymyn mewn achos cyfreithiol: “Dim ond wedyn y bydd ganddo, y feirniadaeth hon, werth addysgol dwfn pan fydd yn dibynnu ar ei ragoriaeth ideolegol.” Diffinnir tasgau beirniadaeth yn y cyfnod modern ym mhenderfyniad Pwyllgor Canolog y CPSU “Ar Feirniadaeth Lenyddol ac Artistig”, cyhoeddedig. Ionawr 25 1972. Dylai beirniadaeth, fel y nodir yn y ddogfen hon, “ddadansoddi ffenomenau, tueddiadau a chyfreithiau'r broses artistig fodern yn ddwfn, gwneud popeth posibl i gryfhau egwyddorion Leninaidd plaid a chenedligrwydd, ymladd am lefel ideolegol ac esthetig uchel o celf Sofietaidd, ac yn gyson yn gwrthwynebu ideoleg bourgeois. Bwriad beirniadaeth lenyddol ac artistig yw helpu i ehangu gorwelion ideolegol yr artist a gwella ei sgiliau. Wrth ddatblygu traddodiadau estheteg Marcsaidd-Leninaidd, rhaid i feirniadaeth lenyddol ac artistig Sofietaidd gyfuno cywirdeb asesiadau ideolegol, dyfnder dadansoddiad cymdeithasol â manwl gywirdeb esthetig, agwedd ofalus at dalent, a chwiliadau creadigol ffrwythlon.

Tylluanod. K. m. meistrolodd yn raddol y dull dadansoddi Marcsaidd-Leninaidd o gelf. ffenomenau a datrys problemau newydd, i-ryg eu cyflwyno cyn y chyngaws. Chwyldro Hydref ac adeiladu sosialaeth. Bu camgymeriadau a chamddealltwriaeth ar hyd y ffordd. Yn yr 20au. K. m. moddion profiadol. dylanwad cymdeithaseg ddi-chwaeth, a arweiniodd at danamcangyfrif, ac weithiau wadiad llwyr o werthoedd mwyaf y clasurol. etifeddiaeth, anoddefgarwch tuag at lawer o feistri amlwg tylluanod. cerddoriaeth, sydd wedi mynd trwy gyfnod o chwiliadau cymhleth, sy'n aml yn gwrth-ddweud ei gilydd, syniad tlawd a chul o gelf, yn angenrheidiol ac yn agos at y proletariat, gostyngiad yn lefel celf. sgil. Mae'r rhain yn cael eu gwadu. mae tueddiadau wedi cael mynegiant arbennig o finiog yng ngweithgareddau Cymdeithas Cerddorion Proletaidd Rwsia (RAPM) a thebyg. sefydliadau mewn rhai gweriniaethau undebol. Ar yr un pryd, defnyddiwyd darpariaethau damcaniaeth materoliaeth hanesyddol a ddehonglir yn ddi-chwaeth gan feirniaid y ffurfioldeb. cyfarwyddiadau ar gyfer gwahanu cerddoriaeth oddi wrth ideoleg. Uniaethwyd techneg gyfansoddiadol mewn cerddoriaeth yn fecanyddol â chynhyrchiad, techneg ddiwydiannol, a thechnegol ffurfiol. newydd-deb ei ddatgan undod. maen prawf moderniaeth a blaengaredd muses. yn gweithio, waeth beth fo'u cynnwys ideolegol.

Yn ystod y cyfnod hwn, mae erthyglau ac areithiau AV Lunacharsky ar gwestiynau cerddoriaeth yn dod yn arbennig o bwysig. Yn seiliedig ar ddysgeidiaeth Lenin ar dreftadaeth ddiwylliannol, pwysleisiodd Lunacharsky yr angen am agwedd ofalus at gerddoriaeth. trysorau a etifeddwyd o'r gorffennol, ac a nodir yn y gwaith otd. nodweddion cyfansoddwyr yn agos ac yn gytsain â thylluanod. realiti chwyldroadol. Gan amddiffyn dealltwriaeth y dosbarth Marcsaidd o gerddoriaeth, ar yr un pryd beirniadodd yn hallt yr “uniongrededd callous cynamserol”, sydd “yn ddim byd i’w wneud â meddwl gwyddonol gwirioneddol, ac, wrth gwrs, â Marcsiaeth wirioneddol.” Nododd yn ofalus ac yn gydymdeimladol yr ymdrechion cyntaf, er eu bod yn amherffaith ac yn ddigon argyhoeddiadol, i wrthdroi'r chwyldro newydd. themâu mewn cerddoriaeth.

Roedd cwmpas a chynnwys anarferol o eang yn hanfodol i gerddoriaeth. Gweithgareddau Asafiev yn yr 20au. Mae ymateb yn gynnes i bopeth yn golygu unrhyw beth. digwyddiadau ym mywyd cerddoriaeth Sofietaidd, siaradodd o safbwynt y celfyddydau uchel. diwylliant ac estheteg. uniondeb. Roedd gan Asafiev ddiddordeb nid yn unig yn ffenomenau muses. creadigrwydd, gweithgaredd conc. sefydliadau a theatrau opera a bale, ond hefyd maes eang ac amrywiol o gerddoriaeth dorfol. bywyd. Pwysleisiodd dro ar ôl tro ei fod yn y system newydd o muses torfol. iaith a aned o'r chwyldro, bydd cyfansoddwyr yn gallu dod o hyd i ffynhonnell wirioneddol adnewyddu eu gwaith. Arweiniodd y chwilio barus am rywbeth newydd Asafiev weithiau at asesiad gorliwiedig o ffenomenau dros dro zarub. chyngaws ac anfeirniadol. angerdd dros “chwithiaeth” ffurfiol allanol. Ond dim ond gwyriadau dros dro oedd y rhain. Roedd y rhan fwyaf o ddatganiadau Asafiev yn seiliedig ar y galw am gysylltiad dwfn rhwng yr muses. creadigrwydd gyda bywyd, gyda gofynion cynulleidfa dorfol eang. Yn hyn o beth, mae ei erthyglau “The Crisis of Personal Creativity” a “Cyfansoddwyr, Brysiwch!” (1924), a achosodd ymatebion yn Sov. printiau cerddoriaeth yr amser hwnnw.

I feirniaid gweithgar yr 20au. yn perthyn i NM Strelnikov, NP Malkov, VM Belyaev, VM Bogdanov-Berezovsky, SA Bugoslavsky, ac eraill.

Archddyfarniad Pwyllgor Canolog Plaid Gomiwnyddol Holl-Undebol y Bolsieficiaid o Ebrill 23. 1932 “Ar ailstrwythuro sefydliadau llenyddol ac artistig”, a ddileu grŵpiaeth ac arwahanrwydd cylch ym maes llenyddiaeth a chelf, cafodd effaith fuddiol ar y datblygiad y K. m. Cyfrannodd at oresgyn y gymdeithasegol aflednais. a chamgymeriadau eraill, yn gorfodi dull mwy gwrthrychol a meddylgar o asesu cyflawniadau tylluanod. cerddoriaeth. Muses. roedd beirniaid yn unedig â chyfansoddwyr mewn undebau tylluanod. cyfansoddwyr, wedi'u cynllunio i asio pawb creadigol. gweithwyr “yn cefnogi llwyfan pŵer Sofietaidd ac yn ymdrechu i gymryd rhan mewn adeiladu sosialaidd.” Mae cylchgrawn wedi ei gyhoeddi ers 1933. “Soviet Music”, a ddaeth yn brif. corff tylluanod. K. m. Cerddoriaeth arbennig. mae cylchgronau neu adrannau cerddoriaeth mewn cyfnodolion cyffredinol ar gelfyddyd yn bodoli mewn nifer o weriniaethau undebol. Ymhlith y beirniaid mae II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM Gorodinsky, GN Khubov.

Y mwyaf pwysig damcaniaethol a chreadigol. problem, a wynebodd K. m. yn y 30au, oedd cwestiwn y dull o sosialaidd. realaeth ac am foddion y geirwir a'r celfyddydau. adlewyrchiad llawn o fodern. tylluanod. realiti mewn cerddoriaeth. Mae materion sgil, esthetig yn perthyn yn agos i hyn. ansawdd, gwerth creadigrwydd unigol. dawnus. Drwy gydol y 30au. nifer o drafodaethau creadigol, wedi'u neilltuo fel egwyddorion cyffredinol a ffyrdd o ddatblygu tylluanod. cerddoriaeth, yn ogystal â mathau o greadigrwydd cerddoriaeth. Cyfryw, yn arbennig, yw trafodaethau am symffoniaeth ac opera. Yn yr olaf ohonynt, gofynnwyd cwestiynau a oedd yn mynd y tu hwnt i ffiniau'r genre operatig yn unig ac a oedd o arwyddocâd mwy cyffredinol i dylluanod. creadigrwydd cerddorol ar y cam hwnnw: am symlrwydd a chymhlethdod, am annerbynioldeb disodli symlrwydd uchel gwirioneddol mewn celf â chyntefigaeth wastad, am feini prawf esthetig. amcangyfrifon, dylai to-rymi gael eu harwain gan dylluanod. beirniadaeth.

Yn ystod y blynyddoedd hyn, mae problemau datblygiad yr economi genedlaethol yn dod yn fwy difrifol. diwylliannau cerddoriaeth. Yn y 30au. cymerodd pobloedd yr Undeb Sofietaidd y camau cyntaf tuag at ddatblygu ffurfiau newydd iddynt prof. chyngaws cerddoriaeth. Roedd hwn yn cyflwyno set gymhleth o gwestiynau a oedd yn gofyn am ddamcaniaethol. cyfiawnhad. K. m. cwestiynau a drafodwyd yn eang am agwedd cyfansoddwyr at ddeunydd llên gwerin, am y graddau y mae’r ffurfiau a’r dulliau datblygu sydd wedi datblygu’n hanesyddol yng ngherddoriaeth y rhan fwyaf o Ewropeaid. gwledydd, gellir eu cyfuno â thonyddiaeth. gwreiddioldeb nat. diwylliannau. Ar sail amrywiol ddulliau o ddatrys y materion hyn, cododd trafodaethau, a adlewyrchwyd yn y wasg.

Mae twf llwyddiannus K. m. yn y 30au. ymyrryd â'r tueddiadau dogmatig, a amlygir yn yr asesiad gwallus o rai talentog ac felly. gweithiau tylluanod. cerddoriaeth, dehongliad cul ac unochrog o gwestiynau sylfaenol mor bwysig am dylluanod. chyngaws, fel cwestiwn o agwedd at y clasurol. treftadaeth, problem traddodiad ac arloesi.

Roedd y tueddiadau hyn yn dwysáu yn enwedig mewn tylluanod. K. m. yn con. 40s Unionlin-sgematig. mae codi cwestiwn brwydro yn realistig. a ffurfiol. cyfarwyddiadau yn aml yn arwain at groesi allan o gyflawniadau mwyaf gwerthfawr tylluanod. cerddoriaeth a chefnogaeth i gynyrchiadau, lle'r oedd pynciau pwysig ein hoes yn cael eu hadlewyrchu ar ffurf symlach a llai. Condemniwyd y tueddiadau dogmatig hyn gan Bwyllgor Canolog y CPSU mewn archddyfarniad dyddiedig Mai 28, 1958. Yn cadarnhau analluedd egwyddorion ysbryd plaid, ideoleg a chenedligrwydd y tylluanod. honiadau, a luniwyd mewn dogfennau parti blaenorol ar faterion ideoleg, roedd y penderfyniad hwn yn cyfeirio at asesiad anghywir ac annheg o waith nifer o dylluanod dawnus a oedd wedi digwydd. cyfansoddwyr.

Yn y 50au. mewn tylluanod K. m. mae diffygion y cyfnod blaenorol yn cael eu dileu. Cafwyd trafodaeth ar nifer o gwestiynau sylfaenol pwysicaf yr awenau. creadigrwydd, ac yn ystod y cwrs cafwyd dealltwriaeth ddyfnach o sylfeini sosialaidd. realaeth, sefydlwyd golwg gywir ar orchestion mwyaf tylluanod. cerddoriaeth sy'n ffurfio ei “gronfa aur”. Fodd bynnag, cyn y tylluanod. Mae llawer o faterion heb eu datrys yn y gelfyddyd gyfalafol, ac nid yw rhai o'i diffygion, y mae penderfyniad Pwyllgor Canolog yr CPSU “Ar Feirniadaeth Lenyddol ac Artistig” yn nodi'n gywir, wedi'u dileu'n llwyr eto. Dadansoddiad dwfn o greadigrwydd. mae prosesau, sy'n seiliedig ar egwyddorion estheteg Farcsaidd-Leninaidd, yn aml yn cael eu disodli gan ddisgrifiadau arwynebol; ni ddangosir digon o gysondeb bob amser yn y frwydr yn erbyn tylluanod estron. celfyddyd tueddiadau modernaidd, wrth amddiffyn a chynnal seiliau realaeth sosialaidd.

Mae'r CPSU, gan bwysleisio rôl gynyddol llenyddiaeth a chelf yn natblygiad ysbrydol y person Sofietaidd, wrth lunio ei fyd-olwg a'i argyhoeddiadau moesol, yn nodi'r tasgau pwysig sy'n wynebu beirniadaeth. Mae'r cyfarwyddiadau a gynhwysir ym mhenderfyniadau'r parti yn pennu llwybrau datblygiad pellach y tylluanod. K. m. a chynyddu ei rôl yn y gwaith o adeiladu sosialaidd. diwylliant cerddoriaeth yr Undeb Sofietaidd.

Cyfeiriadau: Struysky D. Yu., ar gerddoriaeth gyfoes a beirniadaeth gerddorol, “Notes of the Fatherland”, 1839, Rhif 1; Serov A., Cerdd a son am dano, Bwletin Cerddorol a Theatr, 1856, Rhif 1; yr un peth, yn y llyfr: Serov AN, Kritich. erthyglau, cyf. 1, St Petersburg, 1892; Laroche GA, Rhywbeth am ofergoelion beirniadaeth gerddorol, “Voice”, 1872, Rhif 125; Stasov VV, Brakes o gelf Rwsiaidd newydd, Vestnik Evropy, 1885, llyfr. 2, 4-5; yr un, fav. soch., cyf. 2, M.A., 1952; Karatygin VG, Masquerade, Golden Fleece, 1907, Rhif 7-10; Ivanov-Boretsky M., Dadl am Beethoven yn 50au'r ganrif ddiwethaf, mewn casgliad: llyfr Rwsiaidd am Beethoven, M., 1927; Yakovlev V., Beethoven mewn beirniadaeth a gwyddoniaeth Rwsiaidd, ibid.; Khokhlovkina AA, Beirniaid cyntaf "Boris Godunov", yn y llyfr: Mussorgsky. 1. Boris Godunov. Erthyglau ac ymchwil, M., 1930; Calvocoressi MD, Beirniaid cyntaf Mussorgsky yng Ngorllewin Ewrop, ibid.; Shaverdyan A., Hawliau a Dyletswyddau Beirniad Sofietaidd, “Celf Sofietaidd”, 1938, 4 Hyd.; Kabalevsky Dm., Am feirniadaeth gerddorol, “SM”, 1941, Rhif l; Livanova TN, diwylliant cerddorol Rwsiaidd yr 1fed ganrif yn ei gysylltiadau â llenyddiaeth, theatr a bywyd bob dydd, cyf. 1952, M., 1; hi, Llyfryddiaeth gerddorol gwasg gyfnodol Rwsiaidd y 6ed ganrif, cyf. 1960-74, M.A., 1-2; ei hun, Opera Criticism in Russia, cyf. 1966-73, M., 1-1 (cyf. 1, rhifyn 3, ar y cyd â VV Protopopov); Kremlev Yu., Rwsieg meddwl am gerddoriaeth, cyf. 1954-60, L., 1957-6; Khubov G., Beirniadaeth a chreadigrwydd, “SM”, 1958, Rhif 7; Keldysh Yu., Am frwydro yn erbyn beirniadaeth egwyddorol, ibid., 1963, Rhif 1965; Hanes Hanes Celf Ewropeaidd (dan olygyddiaeth BR Vipper a TN Livanova). O hynafiaeth hyd ddiwedd y XVIII ganrif, M., 1; yr un peth, Hanner cyntaf yr 2g, M.A., 1969; yr un peth, Ail hanner y 1972fed a dechrau'r 7fed ganrif, llyfr. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; Yarustovsky B., I gymeradwyo egwyddorion Leninaidd plaid a chenedligrwydd, “SM”, XNUMX, No XNUMX.

Yu.V. Keldysh