Ljuba Welitsch |
Ljuba Welitsch
“Nid peysan Almaenig ydw i, ond Bwlgariad rhywiol,” meddai’r soprano Lyuba Velich yn chwareus unwaith, gan ateb y cwestiwn pam nad oedd hi erioed wedi canu Wagner. Nid narsisiaeth y canwr enwog yw'r ateb hwn. Mae'n adlewyrchu'n gywir nid yn unig ei synnwyr o hunan, ond hefyd sut y cafodd ei gweld gan y cyhoedd yn Ewrop ac America - fel un o dduwies caredig cnawdolrwydd ar yr Olympus operatig. Gadawodd ei hanian, ei mynegiant agored, ei hegni gwallgof, rhyw fath o erotigiaeth gerddorol a dramatig, a roddodd i’r gwyliwr-wrandäwr yn llawn, gof amdani fel ffenomen unigryw ym myd yr opera.
Ganed Lyuba Velichkova ar Orffennaf 10, 1913 yn nhalaith Bwlgaria, ym mhentref bach Slavyanovo, nad yw ymhell o borthladd Varna mwyaf y wlad - ar ôl y Rhyfel Byd Cyntaf, ailenwyd y dref yn Borisovo i anrhydeddu'r Bwlgareg ar y pryd. Tsar Boris III, felly nodir yr enw hwn yn y mwyafrif o gyfeirlyfrau fel man geni'r canwr. Roedd rhieni Lyuba - Angel a RADA - yn hanu o ranbarth Pirin (de-orllewin y wlad), â gwreiddiau Macedonaidd.
Dechreuodd canwr y dyfodol ei haddysg gerddorol yn blentyn, gan ddysgu chwarae'r ffidil. Ar fynnu ei rhieni, a oedd am roi arbenigedd "difrifol" i'w merch, astudiodd athroniaeth ym Mhrifysgol Sofia, ac ar yr un pryd canodd yng nghôr Eglwys Gadeiriol Alexander Nevsky yn y brifddinas. Fodd bynnag, serch hynny, arweiniodd yr awydd am gerddoriaeth a galluoedd artistig y canwr yn y dyfodol i'r Conservatoire Sofia, lle bu'n astudio yn nosbarth yr Athro Georgy Zlatev. Tra'n astudio yn yr ystafell wydr, canodd Velichkova yng nghôr y Sofia Opera, cynhaliwyd ei ymddangosiad cyntaf yma: yn 1934 canodd rhan fach o'r gwerthwr adar yn "Louise" gan G. Charpentier; yr ail ran oedd Tsarevich Fedor yn Boris Godunov gan Mussorgsky, a'r perfformiwr gwadd enwog, y Chaliapin gwych, oedd yn chwarae'r brif ran y noson honno.
Yn ddiweddarach, gwellodd Lyuba Velichkova ei sgiliau lleisiol yn Academi Cerddoriaeth Fienna. Yn ystod ei hastudiaethau yn Fienna, cyflwynwyd Velichkova i ddiwylliant cerddorol Awstria-Almaeneg ac roedd ei datblygiad pellach fel artist opera yn bennaf gysylltiedig â golygfeydd Almaeneg. Ar yr un pryd, mae hi'n "byrhau" ei chyfenw Slafaidd, gan ei gwneud yn fwy cyfarwydd i'r glust Almaeneg: dyma sut mae Velich yn ymddangos o Velichkova - enw a ddaeth yn enwog yn ddiweddarach ar ddwy ochr yr Iwerydd. Ym 1936, llofnododd Luba Velich ei chytundeb Awstria cyntaf a hyd at 1940 bu'n canu yn Graz yn bennaf yn y repertoire Eidalaidd (ymysg rolau'r blynyddoedd hynny - Desdemona yn opera G. Verdi Otello, rolau yn operâu G. Puccini - Mimi yn La Boheme ", Cio-Cio-san yn Madama Butterfly, Manon yn Manon Lesko, etc.).
Yn ystod yr Ail Ryfel Byd, canodd Velich yn yr Almaen, gan ddod yn un o gantorion enwocaf y Drydedd Reich: yn 1940-1943. bu'n unawdydd yn nhy opera hynaf yr Almaen yn Hamburg, yn 1943-1945. – mae unawdydd Opera Bafaria ym Munich, yn ogystal, yn aml yn perfformio ar lwyfannau blaenllaw eraill yn yr Almaen, gan gynnwys y Semperoper Sacsonaidd yn Dresden a’r State Opera yn Berlin yn bennaf. Ni chafodd gyrfa wych yn yr Almaen Natsïaidd yn ddiweddarach unrhyw effaith ar lwyddiannau rhyngwladol Velich: yn wahanol i lawer o gerddorion Almaeneg neu Ewropeaidd a oedd yn ffynnu yn ystod amser Hitler (er enghraifft, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, ac ati). dihangodd y canwr yn hapus i ddadnazification.
Ar yr un pryd, ni thorrodd hi gyda Fienna, na chollodd, o ganlyniad i'r Anschluss, er ei bod wedi peidio â bod yn brifddinas, ei harwyddocâd fel canolfan gerddorol y byd: ym 1942, canodd Lyuba am y tro cyntaf. yn y Vienna Volksoper rhan Salome yn yr opera o'r un enw gan R. Strauss sydd wedi dod yn ddilysnod iddi. Yn yr un rôl, bydd yn gwneud ei ymddangosiad cyntaf ym 1944 yn y Vienna State Opera ar ddathlu 80 mlynedd ers R. Strauss, a oedd wrth ei fodd gyda'i dehongliad. Ers 1946, mae Lyuba Velich wedi bod yn unawdydd llawn amser gyda’r Vienna Opera, lle gwnaeth yrfa benysgafn, a arweiniodd at ennill y teitl anrhydeddus “Kammersengerin” iddi ym 1962.
Ym 1947, gyda'r theatr hon, ymddangosodd am y tro cyntaf ar lwyfan Covent Garden yn Llundain, eto yn ei rhan nodweddiadol o Salome. Roedd y llwyddiant yn wych, ac mae'r canwr yn derbyn cytundeb personol yn y theatr hynaf Saesneg, lle mae hi'n canu'n gyson tan 1952 rhannau o'r fath fel Donna Anna yn Don Giovanni gan WA Mozart, Musetta yn La Boheme gan G. Puccini, Lisa yn Spades Lady” gan PI Tchaikovsky, Aida yn “Aida” gan G. Verdi, Tosca yn “Tosca” gan G. Puccini, ac ati Yn enwedig o ystyried ei pherfformiad yn nhymor 1949/50. Llwyfannwyd “Salome”, gan gyfuno dawn y canwr gyda chyfeiriad gwych Peter Brook a chynllun set afradlon Salvador Dali.
Pinacl gyrfa Luba Velich oedd tri thymor yn y New York Metropolitan Opera, lle gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn 1949 eto fel Salome (recordiwyd y perfformiad hwn, dan arweiniad yr arweinydd Fritz Reiner, ac erys y dehongliad gorau o opera Strauss hyd heddiw ). Ar lwyfan theatr Efrog Newydd, canodd Velich ei phrif repertoire - yn ogystal â Salome, dyma Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Yn ogystal â Fienna, Llundain ac Efrog Newydd, ymddangosodd y gantores hefyd ar lwyfannau eraill y byd, ymhlith y rhai mwyaf arwyddocaol oedd Gŵyl Salzburg, lle canodd ran Donna Anna ym 1946 a 1950, yn ogystal â Gwyliau Glyndebourne a Chaeredin. , lle ym 1949 Ar wahoddiad yr impresario enwog Rudolf Bing, canodd ran Amelia yn Masquerade Ball G. Verdi.
Roedd gyrfa wych y canwr yn ddisglair, ond yn fyrhoedlog, er mai dim ond ym 1981 y daeth i ben yn swyddogol. Yng nghanol y 1950au. dechreuodd gael problemau gyda'i llais a oedd angen llawdriniaeth ar ei gewynnau. Mae'n debyg mai'r rheswm am hyn yw'r ffaith bod y gantores ar ddechrau ei gyrfa wedi rhoi'r gorau i rôl telynegol pur, a oedd yn cyd-fynd yn fwy â natur ei llais, o blaid rolau mwy dramatig. Ar ôl 1955, anaml y perfformiodd hi (yn Fienna tan 1964), yn bennaf mewn partïon bach: ei phrif rôl olaf oedd Yaroslavna yn Prince Igor gan AP Borodin. Ym 1972, dychwelodd Velich i lwyfan y Metropolitan Opera: ynghyd â J. Sutherland a L. Pavarotti, perfformiodd yn opera G. Donizetti The Daughter of the Regiment. Ac er bod ei rôl (y Dduges von Krakenthorpe) yn fach ac yn sgyrsiol, croesawodd y gynulleidfa y Bwlgariad mawr yn gynnes.
Roedd llais Lyuba Velich yn ffenomen ryfeddol iawn yn hanes lleisiau. Heb fod yn meddu ar brydferthwch arbennig a chyfoeth naws, roedd ganddo ar yr un pryd rinweddau a oedd yn gwahaniaethu'r canwr oddi wrth prima donnas eraill. Mae’r soprano delynegol Velich yn cael ei nodweddu gan burdeb goslef afieithus, offeryniaeth sain, timbre ffres, “merchaidd” (a’i gwnaeth yn anhepgor yn rhannau arwresau ifanc fel Salome, Butterfly, Musetta, ac ati) a hedfan rhyfeddol, hyd yn oed sain tyllu, a oedd yn caniatáu i'r canwr “dorri trwy” unrhyw un, y gerddorfa fwyaf pwerus. Roedd yr holl rinweddau hyn, yn ôl llawer, yn gwneud Velich yn berfformiwr delfrydol ar gyfer repertoire Wagner, ac arhosodd y gantores, fodd bynnag, yn gwbl ddifater trwy gydol ei gyrfa, gan ystyried dramatwrgiaeth operâu Wagner yn annerbyniol ac yn anniddorol oherwydd ei natur danllyd.
Yn hanes opera, arhosodd Velich yn bennaf fel perfformiwr gwych o Salome, er ei bod yn annheg ei hystyried yn actores o un rôl, gan iddi gael llwyddiant sylweddol mewn nifer o rolau eraill (cyfanswm, roedd tua hanner cant ohonynt yn repertoire y gantores), mae hi hefyd wedi perfformio'n llwyddiannus mewn operetta (gwerthfawrogwyd ei Rosalind yn "The Bat" gan I. Strauss ar lwyfan y "Metropolitan" gan lawer dim llai na Salome). Roedd ganddi ddawn eithriadol fel actores ddramatig, nad oedd yn digwydd mor aml ar lwyfan yr opera yn y cyfnod cyn Kallas. Ar yr un pryd, roedd anian weithiau'n ei llethu, gan arwain at sefyllfaoedd chwilfrydig, os nad trasicomig ar y llwyfan. Felly, yn rôl Tosca yn y ddrama "Metropolitan Opera", mae hi'n llythrennol guro ei phartner, a chwaraeodd rôl ei poenydiwr Baron Scarpia: y penderfyniad hwn y ddelwedd yn cyfarfod â llawenydd y cyhoedd, ond ar ôl y perfformiad a achosodd. llawer o drafferth i reolwyr y theatr.
Roedd actio yn caniatáu i Lyuba Velich wneud ail yrfa ar ôl gadael y llwyfan mawr, actio mewn ffilmiau ac ar y teledu. Ymhlith y gweithiau yn y sinema mae'r ffilm "A Man Between ..." (1953), lle mae'r canwr yn chwarae rôl diva opera eto yn "Salome"; ffilmiau cerddorol The Dove (1959, gyda chyfranogiad Louis Armstrong), The Final Chord (1960, gyda chyfranogiad Mario del Monaco) ac eraill. Yn gyfan gwbl, mae ffilmograffeg Lyuba Velich yn cynnwys 26 o ffilmiau. Bu farw'r canwr ar 2 Medi, 1996 yn Fienna.
