Beverly Sills |

Beverly Sills

Mae Seals yn un o gantorion gorau’r XNUMXfed ganrif, “dynes gyntaf opera Americanaidd”. Ysgrifennodd colofnydd ar gyfer cylchgrawn The New Yorker gyda brwdfrydedd rhyfeddol: “Pe bawn i’n argymell golygfeydd Efrog Newydd i dwristiaid, byddwn yn rhoi Beverly Seals ym mhlaid Manon yn y lle cyntaf, ymhell uwchlaw’r Statue of Liberty a’r Empire State Adeiladu.” Nodweddid llais Seals gan ysgafnder rhyfeddol, ac ar yr un pryd swyn, dawn llwyfan ac ymddangosiad swynol a swynodd y gynulleidfa.

Wrth ddisgrifio ei hymddangosiad, canfu’r beirniad y geiriau a ganlyn: “Mae ganddi lygaid brown, wyneb hirgrwn Slafaidd, trwyn ar i fyny, gwefusau llawn, lliw croen hardd a gwên swynol. Ond y prif beth yn ei golwg yw gwasg denau, sy'n fantais fawr i actores opera. Mae hyn i gyd, ynghyd â gwallt coch tanllyd, yn gwneud Seals yn swynol. Yn fyr, mae hi’n harddwch yn ôl safonau operatig.”

Nid oes unrhyw beth syndod yn y "hirgrwn Slafaidd": mae mam canwr y dyfodol yn Rwseg.

Ganed Beverly Seals (enw iawn Bella Silverman) Mai 25, 1929 yn Efrog Newydd, mewn teulu o ymfudwyr. Daeth y tad i'r Unol Daleithiau o Rwmania, a daeth y fam o Rwsia. O dan ddylanwad y fam, ffurfiwyd chwaeth gerddorol Beverly. “Roedd gan fy mam,” meddai Seals, “gasgliad o gofnodion Amelita Galli-Curci, soprano enwog y 1920au. Dau ddeg dau arias. Bob bore byddai mam yn cychwyn y gramoffon, yn rhoi record ar, ac yna'n mynd i baratoi brecwast. Ac erbyn i mi fod yn saith oed, roeddwn i'n adnabod pob un o'r 22 ariâu ar y cof, cefais fy magu ar yr arias hyn yn yr un ffordd ag y mae plant bellach yn tyfu i fyny ar hysbysebion teledu.

Heb fod yn gyfyngedig i wneud cerddoriaeth gartref, cymerodd Bella ran yn rheolaidd mewn rhaglenni radio plant.

Ym 1936, daeth y fam â'r ferch i stiwdio Estelle Liebling, cyfeilydd Galli-Curci. Ers hynny, ers pymtheg mlynedd ar hugain, nid yw Liebling a Seals wedi gwahanu.

Ar y dechrau, nid oedd Liebling, athro cadarn, yn arbennig o awyddus i hyfforddi coloratura soprano mor ifanc. Fodd bynnag, pan glywodd sut y canodd y ferch … hysbyseb am bowdr sebon, cytunodd i ddechrau dosbarthiadau. Symudodd pethau ar gyflymder benysgafn. Erbyn tair ar ddeg oed, roedd y myfyriwr wedi paratoi 50 o rannau opera! “Fe wnaeth Estell Liebling fy stwffio i gyda nhw,” mae'r artist yn cofio. Ni all neb ond meddwl tybed sut y cadwodd ei llais. Roedd hi'n barod ar y cyfan i ganu yn unrhyw le a chymaint ag y dymunai. Perfformiodd Beverly yn y rhaglen radio Talent Search, yng nghlwb y merched yng ngwesty ffasiynol Waldorf Astoria, mewn clwb nos yn Efrog Newydd, mewn sioeau cerdd ac operettas o gwmnïau amrywiol.

Ar ôl gadael yr ysgol, cafodd Seals gynnig dyweddïad mewn theatr deithiol. Ar y dechrau canodd mewn operettas, ac yn 1947 gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn Philadelphia mewn opera gyda rhan Frasquita yn Carmen gan Bizet.

Ynghyd â’r criwiau teithiol, symudodd o ddinas i ddinas, gan berfformio un rhan ar ôl y llall, gan lwyddo i ailgyflenwi ei repertoire trwy ryw wyrth. Yn ddiweddarach bydd yn dweud: “Hoffwn ganu’r holl rannau a ysgrifennwyd ar gyfer soprano.” Ei norm yw tua 60 perfformiad y flwyddyn – dim ond yn wych!

Ar ôl deng mlynedd o daith o amgylch amrywiol ddinasoedd yr Unol Daleithiau, ym 1955 penderfynodd y gantores roi cynnig ar Opera Dinas Efrog Newydd. Ond yma, hefyd, nid oedd hi ar unwaith mewn safle blaenllaw. Am gyfnod hir roedd hi'n cael ei hadnabod yn unig o'r opera "The Ballad of Baby Doe" gan y cyfansoddwr Americanaidd Douglas More.

Yn olaf, ym 1963, ymddiriedwyd iddi rôl Donna Anna yn Don Giovanni gan Mozart – ac ni chawsant eu camgymryd. Ond bu’n rhaid aros am dair blynedd arall am y fuddugoliaeth olaf, cyn rôl Cleopatra yn Julius Caesar gan Handel. Yna daeth yn amlwg i bawb pa ddawn ar raddfa fawr a ddaeth i lwyfan y theatr gerdd. “Cyflawnodd “Beverly Seals,” dywed y beirniad, “ rasusau dyrys Handel gyda’r fath dechnegol, gyda’r fath fedrusrwydd hynod, gyda’r fath gynhesrwydd, na cheir yn aml mewn cantorion o’i math. Yn ogystal, roedd ei chanu mor hyblyg a llawn mynegiant nes i'r gynulleidfa ddal unrhyw newid yn naws yr arwres yn syth bin. Roedd y perfformiad yn llwyddiant ysgubol... Roedd y prif rinwedd yn perthyn i Sils: gan dorri i mewn i eos, hudo’r unben Rhufeinig a chadw’r awditoriwm cyfan dan amheuaeth.”

Yn yr un flwyddyn, cafodd lwyddiant ysgubol yn yr opera Manon gan J. Massenet. Roedd y cyhoedd a beirniaid wrth eu bodd, gan ei galw y Manon gorau ers Geraldine Farrar.

Ym 1969, ymddangosodd Seliau dramor am y tro cyntaf. Mae’r theatr enwog Milanese “La Scala” wedi ailddechrau cynhyrchu opera Rossini “The Siege of Corinth” yn arbennig i’r canwr Americanaidd. Yn y perfformiad hwn, canodd Beverly ran Pamir. Ymhellach, perfformiodd Sils ar lwyfannau theatrau yn Napoli, Llundain, Gorllewin Berlin, Buenos Aires.

Ni lwyddodd buddugoliaethau yn theatrau gorau’r byd i rwystro gwaith treiddgar y canwr, a’i nod yw “pob rhan soprano”. Mae yna nifer fawr iawn ohonyn nhw mewn gwirionedd - dros wyth deg. Canodd Seals, yn arbennig, Lucia yn llwyddiannus yn Lucia di Lammermoor gan Donizetti, Elvira yn The Puritani Bellini, Rosina yn The Barber of Seville gan Rossini, Brenhines Shemakhan yn The Golden Cockerel Rimsky-Korsakov, Violetta yn La Traviata gan Verdi. , Daphne yn yr opera gan R. Strauss.

Artist gyda greddf anhygoel, ar yr un pryd yn ddadansoddwr meddylgar. “Ar y dechrau, dwi’n astudio’r libreto, yn gweithio arno o bob ochr,” meddai’r canwr. – Os byddaf, er enghraifft, yn dod ar draws gair Eidaleg ag iddo ystyr ychydig yn wahanol i’r geiriadur, byddaf yn dechrau cloddio i mewn i’w wir ystyr, ac yn y libreto rydych chi’n dod ar draws pethau o’r fath yn aml … dydw i ddim eisiau fflanio fy nhechneg lleisiol. Yn gyntaf oll, mae gen i ddiddordeb yn y ddelwedd ei hun ... dim ond ar ôl i mi gael darlun cyflawn o'r rôl y byddaf yn troi at emwaith. Dwi byth yn defnyddio addurniadau sydd ddim yn cyfateb i'r cymeriad. Mae fy holl addurniadau yn Lucia, er enghraifft, yn cyfrannu at ddramateiddio'r ddelwedd.

A chyda hynny i gyd, mae Seals yn ystyried ei hun yn gantores emosiynol, nid deallusol: “Ceisiais gael fy arwain gan awydd y cyhoedd. Ceisiais fy ngorau i'w phlesio. Roedd pob perfformiad yn rhyw fath o ddadansoddiad beirniadol i mi. Pe bawn i'n cael fy hun mewn celf, dim ond oherwydd i mi ddysgu rheoli fy nheimladau.

Ym 1979, blwyddyn ei phen-blwydd, penderfynodd Seals adael y llwyfan opera. Y flwyddyn nesaf, hi oedd pennaeth Opera Dinas Efrog Newydd.