Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilia Bartoli
Gallwn ddweud yn ddiogel bod seren y gantores Eidalaidd ifanc Cecilia Bartoli yn disgleirio fwyaf ar y gorwel operatig. Mae cryno ddisgiau gyda recordiadau o'i llais wedi gwerthu ledled y byd mewn swm anhygoel o bedair miliwn o gopïau. Gwerthwyd disg gyda recordiadau o ariâu anhysbys gan Vivaldi mewn swm o dri chan mil o gopïau. Mae'r canwr wedi ennill nifer o wobrau mawreddog: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Ymddangosodd ei phortreadau ar gloriau cylchgronau Newsweek a Grammophone.
Mae Cecilia Bartoli yn eithaf ifanc i seren o'r radd hon. Fe'i ganed yn Rhufain ar 4 Mehefin, 1966 mewn teulu o gerddorion. Roedd ei thad, tenor, wedi rhoi'r gorau i'w yrfa fel unawdydd a bu'n gweithio am flynyddoedd lawer yng nghôr Opera Rhufain, gan ei orfodi i gynnal ei deulu. Roedd ei mam, Silvana Bazzoni, a berfformiodd o dan ei henw cyn priodi, hefyd yn gantores. Hi oedd athro cyntaf ac unig athrawes ei merch a’i “hyfforddwr” lleisiol. Fel merch naw oed, bu Cecilia yn actio bugail yn Tosca Puccini, ar lwyfan yr un Opera Rhufain frodorol. Yn wir, yn ddiweddarach, yn un ar bymtheg neu ddwy ar bymtheg oed, roedd gan seren y dyfodol lawer mwy o ddiddordeb mewn fflamenco na lleisiau. Yn ddwy ar bymtheg oed y dechreuodd astudio cerddoriaeth o ddifrif yn Academi Rufeinig Santa Cecilia. Canolbwyntiodd ei sylw ar y trombone i ddechrau, a dim ond wedyn y trodd at yr hyn a wnaeth orau - canu. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, ymddangosodd ar y teledu i berfformio gyda Katya Ricciarelli y barcarolle enwog o Tales of Hoffmann gan Offenbach, a gyda Leo Nucci deuawd Rosina a Figaro o The Barber of Seville.
Roedd hi'n 1986, y gystadleuaeth deledu ar gyfer cantorion opera ifanc Fantastico. Ar ôl ei pherfformiadau, a wnaeth argraff fawr, roedd si ar led y tu ôl i'r llenni mai hi oedd y lle cyntaf. Yn y diwedd, aeth y fuddugoliaeth i denor penodol Scatriti o Modena. Roedd Cecilia wedi cynhyrfu'n fawr. Ond fe wnaeth tynged ei hun ei helpu: ar y foment honno, roedd yr arweinydd gwych Riccardo Muti wrth y teledu. Gwahoddodd hi i glyweliad yn La Scala, ond roedd yn ystyried y byddai ymddangosiad cyntaf ar lwyfan theatr chwedlonol Milan yn ormod o risg i'r canwr ifanc. Cyfarfu'r ddau eto ym 1992 mewn cynhyrchiad o Don Giovanni gan Mozart, lle canodd Cecilia ran Zerlina.
Ar ôl y fuddugoliaeth swil yn Fantastico, cymerodd Cecilia ran yn Ffrainc mewn rhaglen ymroddedig i Callas ar Antenne 2. Y tro hwn roedd Herbert von Karajan ar y teledu. Cofiodd am y clyweliad yn y Festspielhaus yn Salzburg am weddill ei hoes. Roedd y neuadd yn bylu, siaradodd Karayan i mewn i'r meicroffon, ni welodd hi ef. Ymddangosai iddi mai llais Duw ydoedd. Ar ôl gwrando ar ariâu o operâu gan Mozart a Rossini, cyhoeddodd Karajan ei awydd i ymgysylltu â hi yn Offeren B-min Bach.
Yn ogystal â Karajan, yn ei gyrfa wych (cymerodd ychydig flynyddoedd iddi goncro'r neuaddau a'r theatrau mwyaf mawreddog yn y byd), chwaraewyd rhan arwyddocaol gan yr arweinydd Daniel Barenboim, Ray Minshall, sy'n gyfrifol am yr artistiaid a'r repertoire o y prif label recordiau Decca, a Christopher Raeburn, uwch gynhyrchydd y cwmni. Ym mis Gorffennaf 1990, gwnaeth Cecilia Bartoli ei ymddangosiad cyntaf yn America yng Ngŵyl Mozart yn Efrog Newydd. Dilynodd cyfres o gyngherddau ar gampysau, bob tro gyda llwyddiant cynyddol. Y flwyddyn ganlynol, 1991, gwnaeth Cecilia ei ymddangosiad cyntaf yn yr Opéra Bastille ym Mharis fel Cherubino yn Le nozze di Figaro ac yn La Scala fel Isolier yn Le Comte Ory gan Rossini. Fe’u dilynwyd gan Dorabella yn “So Do Everyone” yng ngŵyl y Florentine Musical May a Rosina yn y “Barber of Seville” yn Barcelona. Yn nhymor 1991-92, rhoddodd Cecilia gyngherddau ym Montreal, Philadelphia, y Barbican Centre yn Llundain a pherfformio yng Ngŵyl Haydn yn yr Amgueddfa Gelf Metropolitan yn Efrog Newydd, a hefyd “meistroli” gwledydd newydd fel y Swistir ac Awstria iddi. . Yn y theatr, canolbwyntiodd yn bennaf ar repertoire Mozart, gan ychwanegu at Cherubino a Dorabella Zerlina yn Don Giovanni a Despina yn Everybody Does It. Yn fuan iawn, yr ail awdur y rhoddodd hi fwyaf o amser a sylw iddo oedd Rossini. Canodd Rosina yn Rhufain, Zurich, Barcelona, Lyon, Hamburg, Houston (dyma oedd ei ymddangosiad llwyfan cyntaf yn America) a Dallas a Cinderella yn Bologna, Zurich a Houston. Recordiwyd "Sinderela" Houston ar fideo. Erbyn ei thri deg oed, roedd Cecilia Bartoli yn perfformio yn La Scala, Theatr An der Wien yn Fienna, yng Ngŵyl Salzburg, gan orchfygu neuaddau mwyaf mawreddog America. Ar 2 Mawrth, 1996, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf hirddisgwyliedig yn y Metropolitan Opera fel Despina ac wedi'i hamgylchynu gan sêr fel Carol Vaness, Suzanne Mentzer a Thomas Allen.
Gellir ystyried llwyddiant Cecilia Bartoli yn rhyfeddol. Heddiw dyma'r canwr sy'n cael y cyflog uchaf yn y byd. Yn y cyfamser, ynghyd ag edmygedd o'i chelf, mae lleisiau'n honni bod hysbysebu wedi'i baratoi'n fedrus yn chwarae rhan enfawr yng ngyrfa benysgafn Cecilia.
Nid yw Cecilia Bartoli, fel sy’n hawdd ei ddeall o’i “hanes”, yn broffwyd yn ei gwlad ei hun. Yn wir, anaml y mae hi'n ymddangos gartref. Dywed y canwr ei bod bron yn amhosibl cynnig enwau anarferol yn yr Eidal, gan fod "La Boheme" a "Tosca" bob amser mewn sefyllfa freintiedig. Yn wir, ym mamwlad Verdi a Puccini, mae'r lle mwyaf ar y posteri yn cael ei feddiannu gan yr hyn a elwir yn "repertoire gwych", hynny yw, yr operâu mwyaf poblogaidd ac annwyl gan y cyhoedd. Ac mae Cecilia wrth ei bodd â cherddoriaeth baróc Eidalaidd, operâu'r Mozart ifanc. Nid yw eu hymddangosiad ar y poster yn gallu denu cynulleidfa Eidalaidd (profir hyn gan brofiad Gŵyl y Gwanwyn yn Verona, a gyflwynodd operâu gan gyfansoddwyr y ddeunawfed ganrif: ni chafodd y parterre ei lenwi hyd yn oed). Mae repertoire Bartoli yn rhy elitaidd.
Gellir gofyn y cwestiwn: pryd y bydd Cecilia Bartoli, sy'n dosbarthu ei hun fel mezzo-soprano, yn dod â rôl mor “gysegredig” i berchnogion y llais hwn â Carmen i'r cyhoedd? Ateb: efallai byth. Dywed Cecilia fod yr opera hon yn un o’i ffefrynnau, ond ei bod yn cael ei llwyfannu yn y mannau anghywir. Yn ei barn hi, mae angen theatr fechan, awyrgylch agos-atoch ar “Carmen”, oherwydd bod yr opera hon yn perthyn i genre comique yr opera, ac mae ei cherddorfa yn gywrain iawn.
Mae gan Cecilia Bartoli dechneg anhygoel. I fod yn argyhoeddedig o hyn, mae'n ddigon i wrando ar yr aria o opera Vivaldi “Griselda”, a ddaliwyd ar y CD Live in Italy, a recordiwyd yn ystod cyngerdd y canwr yn y Teatro Olimpico yn Vicenza. Mae'r aria hon yn gofyn am rinwedd cwbl annirnadwy, bron yn wych, ac efallai mai Bartoli yw'r unig ganwr yn y byd sy'n gallu perfformio cymaint o nodau heb seibiant.
Fodd bynnag, mae'r ffaith iddi ddosbarthu ei hun fel mezzo-soprano yn codi amheuon difrifol ymhlith y beirniad. Ar yr un ddisg, mae Bartoli yn canu aria o opera Vivaldi Zelmira, lle mae'n rhoi allan E-fflat hynod uchel, clir a hyderus, a fyddai'n anrhydedd i unrhyw soprano coloratura dramatig neu coloratura soprano. Mae'r nodyn hwn y tu allan i ystod mezzo-soprano “normal”. Mae un peth yn glir: nid contralto yw Bartoli. Yn fwyaf tebygol, mae hwn yn soprano gydag ystod eang iawn - dwy wythfed a hanner gyda phresenoldeb nodau isel. Gall cadarnhad anuniongyrchol o wir natur llais Cecilia fod yn “chwiliadau” i faes repertoire soprano Mozart – Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Mae'n ymddangos bod yna gyfrifiad smart y tu ôl i hunanbenderfyniad fel mezzo-soprano. Mae sopranos yn cael eu geni’n llawer amlach, ac yn y byd opera mae’r gystadleuaeth rhyngddynt yn llawer mwy ffyrnig nag ymhlith mezzo-soprano. Gellir cyfrif mezzo-soprano neu contralto o safon fyd-eang ar y bysedd. Trwy ddiffinio ei hun fel mezzo-soprano a chanolbwyntio ar y repertoire Baróc, Mozart a Rossini, mae Cecilia wedi creu cilfach gyfforddus a godidog iddi hi ei hun sy’n anodd iawn ymosod arni.
Daeth hyn i gyd â Cecilia i sylw cwmnïau recordiau mawr, gan gynnwys Decca, Teldec a Philips. Mae cwmni Decca yn cymryd gofal arbennig o'r canwr. Ar hyn o bryd, mae disgograffeg Cecilia Bartoli yn cynnwys mwy nag 20 o gryno ddisgiau. Mae hi wedi recordio hen ariâu, ariâu gan Mozart a Rossini, Stabat Mater Rossini, gweithiau siambr gan gyfansoddwyr Eidalaidd a Ffrainc, operâu cyflawn. Nawr mae disg newydd o'r enw Aberthu (Aberth) ar werth - arias o repertoire y castrati a oedd unwaith yn eilunod.
Ond mae angen dweud y gwir i gyd: llais Bartoli yw’r hyn a elwir yn llais “bach”. Mae hi'n gwneud argraff llawer mwy cymhellol ar gryno ddisgiau ac yn y neuadd gyngerdd nag ar y llwyfan opera. Yn yr un modd, mae ei recordiadau o operâu llawn yn israddol i recordiadau o raglenni unigol. Yr ochr gryfaf i gelfyddyd Bartoli yw moment y dehongliad. Mae hi bob amser yn sylwgar iawn i'r hyn y mae'n ei wneud ac yn ei wneud gyda'r effeithlonrwydd mwyaf. Mae hyn yn ei gwahaniaethu'n ffafriol o gefndir llawer o gantorion modern, efallai gyda lleisiau nad ydynt yn llai prydferth, ond yn gryfach na rhai Bartoli, ond yn methu â goresgyn uchelfannau mynegiant. Mae repertoire Cecilia yn tystio i'w meddwl treiddgar: mae'n debyg ei bod hi'n ymwybodol iawn o derfynau'r hyn y mae natur wedi'i roi iddi ac yn dewis gweithiau sy'n gofyn am gynildeb a rhinwedd, yn hytrach na chryfder ei llais a'i thymer danllyd. Mewn rolau fel Amneris neu Delilah, ni fyddai byth wedi cyflawni canlyniadau gwych. Gwnaethom yn siŵr nad yw'n gwarantu ei hymddangosiad yn rôl Carmen, oherwydd dim ond mewn neuadd fach y byddai'n meiddio canu'r rhan hon, ac nid yw hyn yn realistig iawn.
Mae'n ymddangos bod ymgyrch hysbysebu a gynhaliwyd yn fedrus wedi chwarae rhan arwyddocaol wrth greu'r ddelwedd ddelfrydol o harddwch Môr y Canoldir. Mewn gwirionedd, mae Cecilia yn fach ac yn dew, ac nid yw ei hwyneb yn cael ei wahaniaethu gan harddwch eithriadol. Mae ffans yn honni ei bod hi'n edrych yn llawer talach ar y llwyfan neu ar y teledu, ac yn rhoi canmoliaeth frwd i'w gwallt tywyll gwyrddlas a'i llygaid anarferol o fynegiannol. Dyma sut mae un o’r erthyglau niferus yn y New York Times yn ei disgrifio: “Mae hwn yn berson bywiog iawn; meddwl llawer am ei gwaith, ond byth yn rhwysgfawr. Mae hi'n chwilfrydig a bob amser yn barod i chwerthin. Yn yr ugeinfed ganrif, mae hi'n ymddangos yn gartrefol, ond nid yw'n cymryd llawer o ddychymyg i'w dychmygu ym Mharis ddisglair y 1860au: mae ei ffigwr benywaidd, ei hysgwyddau hufennog, ton o wallt tywyll yn cwympo yn gwneud i chi feddwl am y fflachio canhwyllau. a swyn swynion yr oes a fu.
Am gyfnod hir, bu Cecilia yn byw gyda’i theulu yn Rhufain, ond ychydig flynyddoedd yn ôl fe “gofrestrodd” yn swyddogol ym Monte Carlo (fel llawer o VIPs a ddewisodd brifddinas Tywysogaeth Monaco oherwydd pwysau treth rhy gryf yn eu mamwlad). Mae ci o'r enw Figaro yn byw gyda hi. Pan ofynnir i Cecilia am ei gyrfa, mae’n ateb: “Eiliadau o harddwch a hapusrwydd yw’r hyn rydw i eisiau ei roi i bobl. Rhoddodd yr Hollalluog gyfle i mi wneud hyn diolch i'm hofferyn. Wrth fynd i’r theatr, rydw i eisiau i ni adael y byd cyfarwydd ar ôl a rhuthro i’r byd newydd.
