Charles Auguste de Bériot |
Charles Auguste de Beriot
Hyd yn ddiweddar, efallai mai Ysgol Ffidil Berio oedd y gwerslyfr mwyaf cyffredin i feiolinwyr dechreuwyr, ac weithiau fe'i defnyddir gan rai athrawon hyd yn oed heddiw. Hyd yn hyn, mae myfyrwyr ysgolion cerdd yn chwarae ffantasïau, amrywiadau, concertos Berio. Yn swynol ac yn swynol ac yn “ffidil” wedi'u hysgrifennu, dyma'r deunydd addysgeg mwyaf diolchgar. Nid oedd Berio yn berfformiwr gwych, ond roedd yn athro gwych, ymhell o flaen ei amser yn ei farn ar ddysgu cerddoriaeth. Nid heb reswm ymhlith ei fyfyrwyr mae feiolinwyr fel Henri Vietan, Joseph Walter, Johann Christian Lauterbach, Jesus Monasterio. Roedd Vietang yn eilunaddoli ei athro ar hyd ei oes.
Ond nid yn unig canlyniadau ei weithgaredd addysgeg personol a drafodir. Mae Berio yn cael ei ystyried yn haeddiannol yn bennaeth ysgol ffidil Gwlad Belg o'r XNUMXfed ganrif, a roddodd berfformwyr mor enwog i'r byd ag Artaud, Guis, Vietanne, Leonard, Emile Servais, Eugene Ysaye.
Roedd Berio yn hanu o hen deulu bonheddig. Ganed ef yn Leuven ar Chwefror 20, 1802 a chollodd y ddau riant yn ystod plentyndod cynnar. Yn ffodus, denodd ei alluoedd cerddorol rhyfeddol sylw eraill. Cymerodd yr athro cerdd Tibi ran yn hyfforddiant cychwynnol Charles bach. Astudiodd Berio yn ddiwyd iawn ac yn 9 oed gwnaeth ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf, gan chwarae un o goncerti Viotti.
Dylanwadwyd yn fawr ar ddatblygiad ysbrydol Berio gan ddamcaniaethau’r athro iaith a llenyddiaeth Ffrangeg, y dyneiddiwr dysgedig Jacotot, a ddatblygodd ddull addysgegol “cyffredinol” yn seiliedig ar egwyddorion hunan-addysg a hunan-drefniant ysbrydol. Wedi'i swyno gan ei ddull, astudiodd Berio yn annibynnol hyd at 19 oed. Ar ddechrau 1821, aeth i Baris at Viotti, a oedd ar y pryd yn gwasanaethu fel cyfarwyddwr y Grand Opera. Roedd Viotti yn trin y feiolinydd ifanc yn ffafriol ac, ar ei argymhelliad, dechreuodd Berio fynychu dosbarthiadau yn nosbarth Bayo, yr athro amlycaf yn y Conservatoire ym Mharis bryd hynny. Ni chollodd y dyn ifanc un wers o Bayo, astudiodd ddulliau ei ddysgeidiaeth yn ofalus, gan eu profi arno'i hun. Ar ôl Bayo, bu'n astudio am beth amser gyda'r Belgian Andre Robberecht, a dyma oedd diwedd ei addysg.
Daeth perfformiad cyntaf un Berio ym Mharis â phoblogrwydd eang iddo. Roedd ei gêm wreiddiol, feddal, delynegol yn boblogaidd iawn gyda'r cyhoedd, gan ei fod yn cyd-fynd â'r naws sentimentalaidd-rhamantaidd newydd a afaelodd yn rymus ar y Parisiaid ar ôl blynyddoedd aruthrol y chwyldro a rhyfeloedd Napoleon. Arweiniodd llwyddiant ym Mharis at y ffaith i Berio dderbyn gwahoddiad i Loegr. Roedd y daith yn llwyddiant ysgubol. Wedi iddo ddychwelyd i'w famwlad, penododd brenin yr Iseldiroedd unawdydd-feiolinydd llys Berio gyda chyflog trawiadol o 2000 o floriniaid y flwyddyn.
Rhoddodd chwyldro 1830 ddiwedd ar ei wasanaeth llys a dychwelodd i'w swydd flaenorol fel feiolinydd cyngerdd. Ychydig cyn hynny, yn 1829. Daeth Berio i Baris i ddangos ei ddisgybl ifanc - Henri Vietana. Yma, yn un o'r salonau ym Mharis, cyfarfu â'i ddarpar wraig, y gantores opera enwog Maria Malibran-Garcia.
Mae eu stori garu yn drist. Ganed merch hynaf y tenor enwog Garcia, Maria ym Mharis yn 1808. Yn hynod ddawnus, dysgodd gyfansoddi a phiano gan Herold yn blentyn, roedd yn rhugl mewn pedair iaith, a dysgodd ganu gan ei thad. Ym 1824, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn Llundain, lle bu'n perfformio mewn cyngerdd ac, ar ôl dysgu rhan Rosina yn Barber of Seville gan Rossini ymhen 2 ddiwrnod, disodlodd y Pasta sâl. Yn 1826, yn groes i ddymuniad ei thad, priododd y masnachwr Ffrengig Malibran. Trodd y briodas allan yn anhapus ac aeth y ferch ifanc, gan adael ei gŵr, i Baris, lle yn 1828 cyrhaeddodd safle unawdydd cyntaf y Grand Opera. Yn un o'r salonau ym Mharis, cyfarfu â Berio. Gwnaeth y Belgian ieuanc, gosgeiddig, argraff anorchfygol ar yr Yspaen anian. Gyda'i helaethrwydd nodweddiadol, cyfaddefodd ei chariad iddo. Ond arweiniodd eu rhamant at hel clecs diddiwedd, condemniad o’r byd “uwch”. Wedi gadael Paris, aethant i'r Eidal.
Treuliwyd eu bywydau mewn teithiau cyngerdd parhaus. Ym 1833 bu iddynt fab, Charles Wilfred Berio, a oedd yn ddiweddarach yn bianydd a chyfansoddwr amlwg. Ers sawl blwyddyn, mae Malibran wedi bod yn ceisio ysgariad gan ei gŵr yn barhaus. Fodd bynnag, dim ond yn 1836 y mae'n llwyddo i ryddhau ei hun o briodas, hynny yw, ar ôl 6 blynedd boenus iddi yn swydd meistres. Yn syth ar ôl yr ysgariad, cynhaliwyd ei phriodas â Berio ym Mharis, lle mai dim ond Lablache a Thalberg oedd yn bresennol.
Roedd Maria yn hapus. Arwyddodd gyda llawenydd â'i henw newydd. Fodd bynnag, nid oedd tynged yn drugarog i'r cwpl Berio yma ychwaith. Syrthiodd Maria, a oedd yn hoff o farchogaeth ceffyl, oddi ar ei cheffyl yn ystod un o'r teithiau cerdded a derbyniodd ergyd gref i'w phen. Cuddiodd y digwyddiad oddi wrth ei gŵr, ni chafodd driniaeth, ac arweiniodd y clefyd, a ddatblygodd yn gyflym, i farwolaeth. Bu farw pan oedd hi ond yn 28 oed! Wedi'i ysgwyd gan farwolaeth ei wraig, roedd Berio mewn cyflwr o iselder meddwl eithafol tan 1840. Bu bron iddo roi'r gorau i gyngherddau ac ymneilltuodd i'w hun. Yn wir, ni wellodd yn llwyr o'r ergyd.
Yn 1840 aeth ar daith fawr o amgylch yr Almaen ac Awstria. Yn Berlin, cyfarfu a chwarae cerddoriaeth gyda'r feiolinydd amatur enwog Rwsiaidd AF Lvov. Pan ddychwelodd i'w famwlad, fe'i gwahoddwyd i gymryd swydd athro yn y Conservatoire Brwsel. Cytunodd Berio yn rhwydd.
Yn y 50au cynnar, daeth anffawd newydd arno - clefyd cynyddol ar y llygaid. Yn 1852, gorfodwyd ef i ymddeol o'i waith. 10 mlynedd cyn ei farwolaeth, daeth Berio yn gwbl ddall. Ym mis Hydref 1859, eisoes yn hanner-ddall, daeth i St Petersburg at y Tywysog Nikolai Borisovich Yusupov (1827-1891). Gwahoddodd Yusupov - feiolinydd a chariad cerddoriaeth goleuedig, myfyriwr o Vieuxtan - ef i gymryd lle prif arweinydd y capel cartref. Yng ngwasanaeth y Tywysog Berio arhosodd o Hydref 1859 hyd Mai 1860.
Ar ôl Rwsia, roedd Berio yn byw yn bennaf ym Mrwsel, lle bu farw ar Ebrill 10, 1870.
Roedd perfformiad a chreadigrwydd Berio wedi'i asio'n gadarn â thraddodiadau ysgol feiolin glasurol Ffrainc, Viotti - Baio. Ond rhoddodd gymeriad sentimentalaidd-ramantaidd i'r traddodiadau hyn. O ran dawn, roedd Berio yr un mor estron i ramantiaeth stormus Paganini a rhamantiaeth “ddwys” Spohr. Nodweddir geiriau Berio gan gadernid meddal a sensitifrwydd, a darnau cyflym – coethder a gras. Mae gwead ei weithiau'n cael ei wahaniaethu gan ei ysgafnder tryloyw, ei lacy, ei ffiguriad filigree. Yn gyffredinol, mae gan ei gerddoriaeth gyffyrddiad o saloniaeth ac mae diffyg dyfnder.
Cawn asesiad llofruddiol o'i gerddoriaeth yn V. Odoevsky: “Beth yw amrywiad Mr. Berio, Mr. Kallivoda a tutti quanti? “Ychydig flynyddoedd yn ôl yn Ffrainc, dyfeisiwyd peiriant o'r enw'r componuum, a oedd ynddo'i hun yn cynnwys amrywiadau ar unrhyw thema. Mae llenorion bonheddig heddiw yn dynwared y peiriant hwn. Yn gyntaf byddwch yn clywed cyflwyniad, math o adroddgan; yna'r motiff, yna'r tripledi, yna'r nodau wedi'u cysylltu ddwywaith, yna'r staccato anochel gyda'r pizzicato anochel, yna'r adagio, ac yn olaf, er mwynhad tybiedig y cyhoedd - dawnsio a bob amser yr un peth ym mhobman!
Gellir ymuno yn y cymeriadu ffigurol o arddull Berio, a roddodd Vsevolod Cheshikhin unwaith i'w Seithfed Concerto: “Y Seithfed Concerto. heb ei wahaniaethu gan ddyfnder arbennig, ychydig yn sentimental, ond yn gain ac yn effeithiol iawn. Mae awen Berio … braidd yn ymdebygu i Cecilia Carlo Dolce, y darlun mwyaf annwyl o Oriel Dresden gan ferched, yr awen hon gyda thalentog ddiddorol sentimentalydd modern, gwallt tywyll cain, nerfus gyda bysedd tenau a llygaid wedi'u gostwng yn goquettish.
Fel cyfansoddwr, roedd Berio yn doreithiog iawn. Ysgrifennodd 10 concerto ffidil, 12 aria gydag amrywiadau, 6 llyfr nodiadau o astudiaethau ffidil, llawer o ddarnau salon, 49 o ddeuawdau cyngerdd gwych i'r piano a'r ffidil, y rhan fwyaf ohonynt wedi'u cyfansoddi mewn cydweithrediad â'r pianyddion enwocaf - Hertz, Thalberg, Osborne, Benedict , Blaidd. Roedd yn fath o genre cyngerdd yn seiliedig ar amrywiadau math virtuoso.
Mae gan Berio gyfansoddiadau ar themâu Rwsiaidd, er enghraifft, Fantasia ar gyfer cân A. Dargomyzhsky “Darling Maiden” Op. 115, yn ymroddedig i'r feiolinydd Rwsiaidd I. Semenov. At yr uchod, rhaid ychwanegu’r Ysgol Ffidil mewn 3 rhan gyda’r atodiad “Transcendental School” (Ecole transendante du violon), yn cynnwys 60 etudes. Mae ysgol Berio yn datgelu agweddau pwysig ar ei addysgeg. Dengys y pwysigrwydd a roddai i ddatblygiad cerddorol yr efrydydd. Fel dull effeithiol o ddatblygu, awgrymodd yr awdur solfegio – canu caneuon ar y glust. “Mae’r anawsterau y mae astudio’r ffidil yn eu cyflwyno ar y dechrau,” ysgrifennodd, “yn cael eu lleihau’n rhannol i fyfyriwr sydd wedi cwblhau cwrs o solfeggio. Heb unrhyw anhawster wrth ddarllen cerddoriaeth, gall ganolbwyntio'n gyfan gwbl ar ei offeryn a rheoli symudiadau ei fysedd a'i fwa heb lawer o ymdrech.
Yn ôl Berio, mae solfegging, yn ogystal, yn helpu'r gwaith gan y ffaith bod person yn dechrau clywed yr hyn y mae'r llygad yn ei weld, ac mae'r llygad yn dechrau gweld yr hyn y mae'r glust yn ei glywed. Trwy atgynhyrchu’r alaw gyda’i lais a’i hysgrifennu i lawr, mae’r myfyriwr yn hogi ei gof, yn gwneud iddo gadw holl arlliwiau’r alaw, ei hacenion a’i lliw. Wrth gwrs, mae Ysgol Berio wedi dyddio. Mae egin y dull addysgu clywedol, sy'n ddull blaengar o addysgeg gerddorol fodern, yn werthfawr ynddo.
Roedd gan Berio sain harddwch bach, ond llawn harddwch anesboniadwy. Telynores ydoedd, bardd ffidil. Ysgrifennodd Heine mewn llythyr o Baris yn 1841: “Weithiau ni allaf gael gwared ar y syniad fod enaid ei ddiweddar wraig yn ffidil Berio ac mae hi’n canu. Dim ond Ernst, Bohemian barddonol, all dynnu seiniau tyner, melys o'i offeryn.
L. Raaben
