Tikhon Khrennikov |

Tikhon Khrennikov

“Am beth ydw i’n ysgrifennu? Am gariad bywyd. Rwy’n caru bywyd yn ei holl amlygiadau ac yn gwerthfawrogi’n fawr yr egwyddor sy’n cadarnhau bywyd mewn pobl.” Yn y geiriau hyn - prif ansawdd personoliaeth y cyfansoddwr Sofietaidd rhyfeddol, pianydd, ffigwr cyhoeddus mawr.

Cerddoriaeth fu fy mreuddwyd erioed. Dechreuodd gwireddu'r freuddwyd hon yn ystod plentyndod, pan oedd y cyfansoddwr yn y dyfodol yn byw gyda'i rieni a nifer o frodyr a chwiorydd (ef oedd y degfed plentyn olaf yn y teulu) yn Yelets. Yn wir, roedd dosbarthiadau cerddoriaeth y pryd hynny o natur braidd yn hap. Dechreuodd astudiaethau proffesiynol difrifol ym Moscow, yn 1929 yn y Coleg Cerdd. Gnesins gyda M. Gnesin a G. Litinsky ac yna parhau yn y Conservatoire Moscow yn y dosbarth cyfansoddi o V. Shebalin (1932-36) ac yn y dosbarth piano o G. Neuhaus. Tra'n dal yn fyfyriwr, creodd Khrennikov ei Concerto Piano Cyntaf (1933) a Symffoni Gyntaf (1935), a enillodd gydnabyddiaeth unfrydol yn syth gan wrandawyr a cherddorion proffesiynol. “Gwae, llawenydd, dioddefaint a hapusrwydd” - dyma sut y diffiniodd y cyfansoddwr ei hun y syniad o'r Symffoni Gyntaf, a daeth y dechrau bywyd hwn yn brif nodwedd ei gerddoriaeth, sydd bob amser yn cadw teimlad ieuenctid y llawn-. gwaedlydrwydd bod. Roedd theatrigrwydd byw delweddau cerddorol sy'n gynhenid ​​yn y symffoni hon yn nodwedd nodweddiadol arall o arddull y cyfansoddwr, a oedd yn pennu yn y dyfodol ddiddordeb cyson mewn genres llwyfan cerddorol. (Yn bywgraffiad Khrennikov mae hyd yn oed … perfformiad actio! Yn y ffilm a gyfarwyddwyd gan Y. Raizman “The Train Goes to the East” (1947), chwaraeodd ran Morwr.) Cymerodd ymddangosiad cyntaf Khrennikov fel cyfansoddwr theatr lle yn y Moscow Theatre for Children, a gyfarwyddwyd gan N. Sats (chwarae " Mick, 1934), ond daeth llwyddiant gwirioneddol pan yn y Theatr. Llwyfannodd E. Vakhtangov gomedi gan V. Shakespeare “Much Ado About Nothing” (1936) gyda cherddoriaeth gan Khrennikov.

Yn y gwaith hwn y datgelwyd yn llawn anrheg felodaidd hael y cyfansoddwr, sef prif gyfrinach ei gerddoriaeth. Daeth y caneuon a berfformiwyd yma yn anarferol o boblogaidd ar unwaith. Ac mewn gweithiau dilynol ar gyfer y theatr a'r sinema, roedd caneuon newydd yn ymddangos yn ddieithriad, a aeth yn syth i fywyd bob dydd ac yn dal heb golli eu swyn. “Cân Moscow”, “Fel eos am rosyn”, “Cwch”, “Hwiangerdd Svetlana”, “Yr hyn sy'n cael ei aflonyddu cymaint gan y galon”, “Mawrth y magnelwyr” - dechreuodd y rhain a llawer o ganeuon eraill Khrennikov eu bywydau mewn perfformiadau a ffilmiau.

Daeth cân yn sail i arddull gerddorol y cyfansoddwr, ac roedd theatrigrwydd i raddau helaeth yn pennu egwyddorion datblygiad cerddorol. Mae'r themâu cerddorol - delweddau yn ei weithiau yn hawdd eu trawsnewid, yn ufuddhau'n rhydd i gyfreithiau genres amrywiol - boed yn opera, bale, symffoni, cyngerdd. Mae'r gallu hwn i bob math o fetamorffau yn esbonio nodwedd mor nodweddiadol o waith Khrennikov fel y dychweliad dro ar ôl tro i'r un plot ac, yn unol â hynny, cerddoriaeth mewn fersiynau genre amrywiol. Er enghraifft, yn seiliedig ar y gerddoriaeth ar gyfer y ddrama “Much Ado About Nothing”, mae’r opera gomig “Much Ado About … Hearts” (1972) a’r bale “Love for Love” (1982) yn cael eu creu; mae'r gerddoriaeth ar gyfer y ddrama “A long time ago” (1942) yn ymddangos yn y ffilm “The Hussar's Ballad” (1962) ac yn y bale o'r un enw (1979); defnyddir y gerddoriaeth ar gyfer y ffilm The Duenna (1978) yn y sioe gerdd opera Dorothea (1983).

Un o'r genres sydd agosaf at Khrennikov yw'r comedi cerddorol. Mae hyn yn naturiol, oherwydd bod y cyfansoddwr yn caru jôc, hiwmor, yn hawdd ac yn naturiol yn ymuno mewn sefyllfaoedd comedi, yn fyrfyfyr yn ffraeth, fel pe bai'n gwahodd pawb i rannu llawenydd hwyl a derbyn amodau'r gêm. Fodd bynnag, ar yr un pryd, mae'n aml yn troi at bynciau sy'n bell o fod yn gomedi yn unig. Felly. mae libreto'r operetta One Hundred Devils and One Girl (1963) yn seiliedig ar ddeunyddiau o fywyd sectwyr crefyddol ffanatig. Mae’r syniad o’r opera The Golden Calf (sy’n seiliedig ar y nofel o’r un enw gan I. Ilf ac E. Petrov) yn adlais o broblemau difrifol ein hoes; Cynhaliwyd y perfformiad cyntaf ym 1985.

Hyd yn oed wrth astudio yn yr ystafell wydr, cafodd Khrennikov y syniad i ysgrifennu opera ar thema chwyldroadol. Fe'i cyflawnodd yn ddiweddarach, gan greu math o drioleg lwyfan: yr opera Into the Storm (1939) yn seiliedig ar blot nofel N. Virta. “Unigrwydd” am ddigwyddiadau’r chwyldro, “Mam” yn ôl M. Gorky (1957), y cronicl cerddorol “White Night” (1967), lle dangosir bywyd Rwseg ar drothwy Chwyldro Sosialaidd Mawr Hydref mewn cymhleth cydblethu digwyddiadau.

Ynghyd â genres llwyfan cerddorol, mae cerddoriaeth offerynnol yn cymryd lle pwysig yng ngwaith Khrennikov. Mae'n awdur tair symffoni (1935, 1942, 1974), tri phiano (1933, 1972, 1983), dwy ffidil (1959, 1975), dwy goncerto sielo (1964, 1986). Mae genre y concerto yn arbennig yn denu'r cyfansoddwr ac yn ymddangos iddo yn ei bwrpas clasurol gwreiddiol - fel cystadleuaeth ddathliadol gyffrous rhwng yr unawdydd a'r gerddorfa, yn agos at y weithred theatrig sydd mor annwyl gan Khrennikov. Mae'r cyfeiriadedd democrataidd sy'n gynhenid ​​yn y genre yn cyd-fynd â bwriadau artistig yr awdur, sydd bob amser yn ymdrechu i gyfathrebu â phobl yn y ffurfiau mwyaf amrywiol. Un o'r ffurfiau hyn yw gweithgaredd pianistaidd cyngerdd, a ddechreuodd ar 21 Mehefin, 1933 yn Neuadd Fawr y Conservatoire Moscow ac sydd wedi bod yn digwydd ers dros hanner canrif. Yn ei ieuenctid, fel myfyriwr yn yr ystafell wydr, ysgrifennodd Khrennikov yn un o’i lythyrau: “Nawr maen nhw wedi talu sylw i godi’r lefel ddiwylliannol … rydw i wir eisiau gwneud … gwaith cymdeithasol gwych i’r cyfeiriad hwn.”

Trodd y geiriau allan yn broffwydol. Ym 1948, etholwyd Khrennikov yn Gadfridog, ers 1957 - Prif Ysgrifennydd Bwrdd Undeb Cyfansoddwyr yr Undeb Sofietaidd.

Ynghyd â'i weithgareddau cymdeithasol enfawr, bu Khrennikov yn dysgu am flynyddoedd lawer yn Conservatoire Moscow (ers 1961). Mae’n ymddangos bod y cerddor hwn yn byw mewn rhyw ystyr arbennig o amser, gan ehangu ei ffiniau yn ddiddiwedd a’i llenwi â nifer enfawr o bethau sy’n anodd eu dychmygu ar raddfa bywyd un person.

O. Averyanova