Alexander Nikolaevich Kholminov (Alexander Kholminov) |

Alexander Kholminov

Mae gwaith A. Kholminov wedi dod yn adnabyddus yn ein gwlad a thramor. Ac nid yw hyn yn syndod, gan fod pob un o'i weithiau, boed yn gân, yn opera, yn symffoni, yn apelio at berson, yn achosi empathi gweithredol. Mae diffuantrwydd y datganiad, cymdeithasgarwch yn gwneud y gwrandäwr yn annealladwy i gymhlethdod yr iaith gerddorol, y mae ei sylfaen ddofn yn y gân wreiddiol Rwsieg. “Ym mhob achos, rhaid i gerddoriaeth fod yn drech yn y gwaith,” meddai’r cyfansoddwr. “Mae technegau technolegol yn bwysig, wrth gwrs, ond mae’n well gen i feddwl. Meddwl cerddorol ffres yw'r peth mwyaf prin, ac, yn fy marn i, mae'n gorwedd yn y dechrau melodig.

Ganwyd Kholminov i deulu dosbarth gweithiol. Roedd blynyddoedd ei blentyndod yn cyd-daro ag amser anodd, gwrth-ddweud ei hun, ond i'r bachgen roedd bywyd y bachgen wedyn yn agored i'w ochr greadigol, ac yn bwysicaf oll, roedd diddordeb mewn cerddoriaeth yn cael ei bennu'n gynnar iawn. Bodlonwyd y syched am argraffiadau cerddorol gan y radio, a ymddangosodd yn y tŷ yn y 30au cynnar, a ddarlledodd lawer o gerddoriaeth glasurol, yn enwedig opera Rwsia. Yn y blynyddoedd hynny, diolch i'r radio, fe'i canfuwyd fel cyngerdd yn unig, a dim ond yn ddiweddarach daeth i Kholminov yn rhan o'r perfformiad theatrig. Argraff arall yr un mor gryf oedd y ffilm sain ac, yn anad dim, y paentiad enwog Chapaev. Pwy a ŵyr, efallai, flynyddoedd yn ddiweddarach, angerdd plentyndod a ysbrydolodd y cyfansoddwr i'r opera Chapaev (yn seiliedig ar y nofel o'r un enw gan D. Furmanov a sgript y brodyr Vasiliev).

Ym 1934, dechreuodd dosbarthiadau yn yr ysgol gerddoriaeth yn ardal Baumansky ym Moscow. Yn wir, roedd yn rhaid i mi wneud heb offeryn cerdd, gan nad oedd arian i'w brynu. Nid oedd rhieni'n ymyrryd â'r angerdd am gerddoriaeth, ond roeddent yn ymddiddori yn yr anhunanoldeb yr oedd y cyfansoddwr yn y dyfodol yn ymwneud ag ef, weithiau'n anghofio am bopeth arall. Yn dal heb unrhyw syniad am dechneg cyfansoddi, ysgrifennodd Sasha, ac yntau’n fachgen ysgol, ei opera gyntaf, The Tale of the Priest and His Worker Balda, a gollwyd yn ystod blynyddoedd y rhyfel, ac er mwyn ei threfnu, astudiodd F yn annibynnol. Yn ddamweiniol syrthiodd Arweinlyfr Gevart i Offeryniaeth i'w ddwylo.

Ym 1941, daeth dosbarthiadau yn yr ysgol i ben. Am beth amser bu Kholminov yn gweithio yn yr Academi Filwrol. Frunze yn y rhan gerddorol, ym 1943 aeth i'r ysgol gerddoriaeth yn Conservatoire Moscow, ac yn 1944 aeth i mewn i'r ystafell wydr yn nosbarth cyfansoddi An. Alexandrov, yna E. Golubeva. Aeth datblygiad creadigol y cyfansoddwr ymlaen yn gyflym. Perfformiwyd ei gyfansoddiadau dro ar ôl tro gan gôr y myfyrwyr a’r gerddorfa, a chlywyd rhagarweiniadau’r piano a’r “Cossack Song”, a dderbyniodd y wobr gyntaf yng nghystadleuaeth y Conservatoire, ar y radio.

Graddiodd Kholminov o'r Conservatoire ym 1950 gyda'r gerdd symffonig "The Young Guard", ac fe'i derbyniwyd ar unwaith i Undeb y Cyfansoddwyr, ac yn fuan daeth llwyddiant mawr a chydnabyddiaeth iddo. Ym 1955, ysgrifennodd “Song of Lenin” (ar bennill Yu. Kamenetsky), y dywedodd D. Kabalevsky amdano: “Yn fy marn i, llwyddodd Kholminov yn y gwaith artistig cyflawn cyntaf sy'n ymroddedig i ddelwedd yr arweinydd.” Roedd llwyddiant yn pennu cyfeiriad creadigrwydd dilynol – fesul un mae’r cyfansoddwr yn creu caneuon. Ond roedd breuddwyd opera yn byw yn ei enaid, ac, ar ôl gwrthod nifer o gynigion demtasiwn gan Mosfilm, bu'r cyfansoddwr yn gweithio am 5 mlynedd ar yr opera Optimistic Tragedy (yn seiliedig ar y ddrama gan Vs. Vishnevsky), gan ei chwblhau ym 1964. O'r amser hwnnw ymlaen, yr opera oedd y genre blaenllaw yng ngwaith Kholminov. Hyd at 1987, crëwyd 11 ohonynt, ac ym mhob un ohonynt trodd y cyfansoddwr at bynciau cenedlaethol, gan eu tynnu o weithiau awduron Rwsiaidd a Sofietaidd. “Rwy’n caru llenyddiaeth Rwsieg yn fawr iawn oherwydd ei huchder moesol, moesegol, perffeithrwydd artistig, meddwl, dyfnder. Darllenais eiriau Gogol gwerth eu pwysau mewn aur,” meddai'r cyfansoddwr.

Mewn opera, mae cysylltiad â thraddodiadau'r ysgol glasurol Rwsiaidd wedi'i olrhain yn glir. Mae pobl Rwsia ar drobwyntiau yn hanes y wlad ("trasiedi optimistaidd, Chapaev"), y broblem o ymwybyddiaeth trasig Rwsia o fywyd (B. Asafiev) trwy dynged y bersonoliaeth ddynol o safbwynt unigol, seicolegol ("The Brothers Karamazov” gan F. Dostoevsky; “The Overcoat” gan N Gogol, “Vanka, Wedding” gan A. Chekhov, “Twelfth Series” gan V. Shukshin) – dyna ffocws gwaith operatig Kholminov. Ac yn 1987 ysgrifennodd yr opera "Steelworkers" (yn seiliedig ar y ddrama o'r un enw gan G. Bokarev). “Cododd diddordeb proffesiynol i geisio ymgorffori thema gynhyrchu fodern mewn theatr gerdd.”

Ffrwythlon iawn i waith y cyfansoddwr oedd cydweithrediad hirdymor gyda Theatr Gerdd Siambr Moscow a’i chyfarwyddwr artistig B. Pokrovsky, a ddechreuodd yn 1975 gyda chynhyrchiad dwy opera yn seiliedig ar Gogol – “The Overcoat” a “Carriage”. Datblygwyd profiad Kholminov yng ngwaith cyfansoddwyr Sofietaidd eraill ac ysgogodd ddiddordeb yn y theatr siambr. “I mi, Kholminov sydd agosaf ataf fel cyfansoddwr sy’n cyfansoddi operâu siambr,” meddai Pokrovsky. “Yr hyn sy'n arbennig o werthfawr yw ei fod yn eu hysgrifennu nid i drefn, ond ar gais ei galon. Felly, yn ôl pob tebyg, mae’r gweithiau hynny y mae’n eu cynnig i’n theatr bob amser yn wreiddiol. Sylwodd y cyfarwyddwr yn gywir iawn ar brif nodwedd natur greadigol y cyfansoddwr, y mae ei gwsmer bob amser yn enaid ei hun. “Rhaid i mi gredu mai dyma’r gwaith y mae’n rhaid i mi ei ysgrifennu nawr. Rwy'n ceisio peidio ag ailadrodd fy hun, nid ailadrodd fy hun, bob tro rwy'n edrych am rai patrymau sain eraill. Fodd bynnag, dim ond yn ôl fy angen mewnol y gwnaf hyn. Ar y dechrau, roedd awydd am ffresgoau cerddorol llwyfan ar raddfa fawr, yna roedd y syniad o opera siambr, sy'n caniatáu i un blymio i ddyfnderoedd yr enaid dynol, wedi'i swyno. Dim ond pan oedd yn oedolyn yr ysgrifennodd ei symffoni gyntaf, pan deimlodd fod angen anorchfygol i fynegi ei hun ar ffurf symffonig fawr. Yn ddiweddarach trodd at genre y pedwarawd (roedd angen hefyd! )

Yn wir, mae symffoni a cherddoriaeth siambr-offerynnol, yn ogystal â gweithiau unigol, yn ymddangos yng ngwaith Kholminov yn y 7080au. Mae'r rhain yn 3 symffonïau (Yn gyntaf - 1973; Yn ail, wedi'i chysegru i'w dad - 1975; Yn drydydd, i anrhydeddu 600 mlynedd ers "Brwydr Kulikovo" - 1977), "Agorawd Cyfarch" (1977), "Cerdd Nadoligaidd" ( 1980), Cyngerdd symffoni i ffliwt a llinynnau (1978), Concerto i soddgrwth a chôr siambr (1980), 3 pedwarawd llinynnol (1980, 1985, 1986) ac eraill. Mae gan Kholminov gerddoriaeth ar gyfer ffilmiau, nifer o weithiau lleisiol a symffonig, “Albwm Plant” swynol ar gyfer piano.

Nid yw Kholminov yn gyfyngedig i'w waith ei hun yn unig. Mae ganddo ddiddordeb mewn llenyddiaeth, paentio, pensaernïaeth, mae'n denu cyfathrebu â phobl o wahanol broffesiynau. Mae’r cyfansoddwr mewn chwiliad creadigol cyson, mae’n gweithio’n galed ac yn galed ar gyfansoddiadau newydd – ar ddiwedd 1988, cwblhawyd Music for Strings a Concerto grosso i gerddorfa siambr. Mae'n credu mai dim ond gwaith creadigol dwys bob dydd sy'n arwain at wir ysbrydoliaeth, gan ddod â llawenydd darganfyddiadau artistig.

O. Averyanova