Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti gan Michelangelo

Nid oedd gan unrhyw un o gerddorion nodedig y XNUMXth ganrif gymaint o chwedlau, cymaint o straeon anhygoel wedi'u hadrodd. Derbyniodd Michelangeli y teitlau “Man of Mystery”, “Tangle of Secrets”, “Artist Mwyaf Annealladwy Ein Hoes”.

“Mae Bendetti Michelangeli yn bianydd rhagorol o'r XNUMXfed ganrif, un o'r ffigurau mwyaf ym myd y celfyddydau perfformio,” ysgrifennodd A. Merkulov. – Mae unigoliaeth greadigol ddisgleiriaf y cerddor yn cael ei phennu gan gyfuniad unigryw o nodweddion heterogenaidd, sydd weithiau’n ymddangos yn unigryw i’w gilydd: ar y naill law, treiddiad rhyfeddol ac emosiynolrwydd y lleferydd, ar y llaw arall, cyflawnder deallusol prin syniadau. Ar ben hynny, mae pob un o'r rhinweddau sylfaenol hyn, sy'n aml-gydran yn fewnol, yn dod â chelfyddyd y pianydd Eidalaidd i raddau newydd o amlygiad. Felly, mae ffiniau’r sffêr emosiynol yn chwarae Benedetti yn amrywio o fod yn agored crasboeth, tyllu braw a byrbwylltra i fireinio eithriadol, mireinio, soffistigeiddrwydd, soffistigeiddrwydd. Amlygir deallusrwydd hefyd wrth greu cysyniadau perfformiad athronyddol dyfnion, ac yn aliniad rhesymegol di-ben-draw dehongliadau, ac mewn darn penodol, myfyrdod oeraidd ar nifer o'i ddehongliadau, ac wrth leihau'r elfen fyrfyfyr mewn chwarae ar lwyfan.

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →

Ganed Arturo Benedetti Michelangeli ar Ionawr 5, 1920 yn ninas Brescia, yng ngogledd yr Eidal. Derbyniodd ei wersi cerdd cyntaf yn bedair oed. Ar y dechrau astudiodd y ffidil, ac yna dechreuodd astudio'r piano. Ond ers yn ystod plentyndod roedd Arturo wedi bod yn sâl gyda niwmonia, a drodd yn dwbercwlosis, bu'n rhaid gadael y ffidil.

Nid oedd iechyd gwael y cerddor ifanc yn caniatáu iddo gario llwyth dwbl.

Mentor cyntaf Michelangeli oedd Paulo Kemeri. Yn bedair ar ddeg oed, graddiodd Arturo o Conservatoire Milan yn nosbarth y pianydd enwog Giovanni Anfossi.

Roedd yn ymddangos bod dyfodol Michelangeli wedi'i benderfynu. Ond yn sydyn mae'n gadael am y fynachlog Franciscan, lle mae'n gweithio fel organydd am tua blwyddyn. Ni ddaeth Michelangeli yn fynach. Ar yr un pryd, dylanwadodd yr amgylchedd ar fyd-olwg y cerddor.

Ym 1938, cymerodd Michelangeli ran yn y Gystadleuaeth Piano Ryngwladol ym Mrwsel, lle cymerodd seithfed safle yn unig. Ysgrifennodd aelod rheithgor y gystadleuaeth SE Feinberg, gan gyfeirio yn ôl pob tebyg at ryddid salon-ramantaidd y cystadleuwyr Eidalaidd gorau, bryd hynny eu bod yn chwarae “gyda disgleirdeb allanol, ond yn foesgar iawn”, a bod eu perfformiad “yn cael ei wahaniaethu gan y diffyg llwyr o syniadau yn y dehongliad o’r gwaith”.

Daeth enwogrwydd i Michelangeli ar ôl ennill y gystadleuaeth yn Genefa yn 1939. “Ganwyd Liszt newydd,” ysgrifennodd beirniaid cerddoriaeth. Rhoddodd A. Cortot ac aelodau eraill o'r rheithgor asesiad brwdfrydig o gêm yr Eidalwr ifanc. Roedd yn ymddangos na fyddai dim yn atal Michelangeli rhag datblygu llwyddiant, ond dechreuodd yr Ail Ryfel Byd yn fuan. - Mae'n cymryd rhan yn y mudiad gwrthiant, yn meistroli proffesiwn peilot, yn ymladd yn erbyn y Natsïaid.

Mae'n cael ei glwyfo yn ei law, ei arestio, ei roi yn y carchar, lle mae'n treulio tua 8 mis, yn bachu ar y cyfle, mae'n dianc o'r carchar - a sut mae'n rhedeg! ar awyren gelyn wedi'i dwyn. Mae'n anodd dweud ble mae'r gwir a ble mae ffuglen am ieuenctid milwrol Michelangeli. Roedd ef ei hun yn gyndyn iawn i gyffwrdd â'r pwnc hwn yn ei sgyrsiau â newyddiadurwyr. Ond hyd yn oed os oes o leiaf hanner y gwir yma, mae'n dal i gael ei syfrdanu - doedd dim byd tebyg i hyn yn y byd naill ai cyn Michelangeli nac ar ei ôl.

“Ar ddiwedd y rhyfel, mae Michelangeli o’r diwedd yn dychwelyd i gerddoriaeth. Mae'r pianydd yn perfformio ar lwyfannau mwyaf mawreddog Ewrop ac UDA. Ond ni fyddai'n Michelangeli pe bai'n gwneud popeth fel eraill. “Dydw i byth yn chwarae i bobl eraill,” meddai Michelangeli unwaith, “Rwy'n chwarae i mi fy hun Ac i mi, yn gyffredinol, nid oes ots a oes gwrandawyr yn y neuadd ai peidio. Pan fyddaf wrth fysellfwrdd y piano, mae popeth o'm cwmpas yn diflannu.

Dim ond cerddoriaeth sydd a dim byd ond cerddoriaeth.”

Aeth y pianydd ar y llwyfan dim ond pan oedd yn teimlo mewn siâp ac yn yr hwyliau. Roedd yn rhaid i'r cerddor hefyd fod yn gwbl fodlon â'r amodau acwstig ac amodau eraill sy'n gysylltiedig â'r perfformiad i ddod. Nid yw'n syndod nad oedd yr holl ffactorau'n cyd-daro'n aml, a chafodd y cyngerdd ei ganslo.

Mae'n debyg nad oes unrhyw un wedi cael cymaint o gyngherddau wedi'u cyhoeddi a'u canslo â rhai Michelangeli. Roedd detractors hyd yn oed yn honni bod y pianydd wedi canslo mwy o gyngherddau nag a roddodd iddynt! Unwaith y gwrthododd Michelangeli berfformiad yn Neuadd Carnegie ei hun! Nid oedd yn hoffi'r piano, neu efallai ei diwnio.

A bod yn deg, rhaid dweud na ellir priodoli gwrthodiadau o'r fath i fympwy. Gellir rhoi enghraifft pan gafodd Michelangeli mewn damwain car a thorri ei asen, ac ar ôl ychydig oriau aeth ar y llwyfan.

Wedi hynny, treuliodd flwyddyn yn yr ysbyty! Roedd repertoire y pianydd yn cynnwys nifer fach o weithiau gan wahanol awduron:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel ac eraill.

Gallai Michelangeli ddysgu darn newydd am flynyddoedd cyn ei gynnwys yn ei raglenni cyngerdd. Ond hyd yn oed yn ddiweddarach, dychwelodd at y gwaith hwn fwy nag unwaith, gan ddod o hyd i liwiau newydd a naws emosiynol ynddo. “Wrth gyfeirio at gerddoriaeth rydw i wedi’i chwarae efallai ddegau neu gannoedd o weithiau, dwi wastad yn dechrau o’r dechrau,” meddai. Mae fel ei fod yn gerddoriaeth hollol newydd i mi.

Bob tro rwy'n dechrau gyda syniadau sy'n fy meddiannu ar hyn o bryd.

Roedd arddull y cerddor yn cau allan yn llwyr yr agwedd oddrychol at y gwaith:

“Fy nhasg i yw mynegi bwriad yr awdur, ewyllys yr awdur, i ymgorffori ysbryd a llythyren y gerddoriaeth rwy’n ei pherfformio,” meddai. — Rwy'n ceisio darllen testun darn o gerddoriaeth yn gywir. Mae popeth yno, mae popeth wedi'i farcio. Ymdrechodd Michelangeli am un peth - perffeithrwydd.

Dyna pam y bu ar daith o amgylch dinasoedd Ewrop am amser hir gyda'i biano a thiwniwr, er gwaethaf y ffaith bod y costau yn yr achos hwn yn aml yn uwch na'r ffioedd ar gyfer ei berfformiadau. o ran crefftwaith a'r crefftwaith gorau o “gynnyrch sain,” noda Tsypin.

Ysgrifennodd y beirniad adnabyddus o Moscow DA Rabinovich ym 1964, ar ôl taith y pianydd yn yr Undeb Sofietaidd: “Mae techneg Michelangeli yn perthyn i’r mwyaf rhyfeddol ymhlith y rhai sydd erioed wedi bodoli. Wedi'i gymryd i derfynau'r hyn sy'n bosibl, mae'n brydferth. Mae’n achosi hyfrydwch, teimlad o edmygedd o harddwch cytûn “pianiaeth absoliwt”.

Ar yr un pryd, ymddangosodd erthygl gan GG Neuhaus “Pianydd Arturo Benedetti-Michelangeli”, a ddywedodd: “Am y tro cyntaf, daeth y pianydd byd-enwog Arturo Benedetti-Michelangeli i’r Undeb Sofietaidd. Profodd ei gyngherddau cyntaf yn Neuadd Fawr y Conservatoire ar unwaith fod enwogrwydd uchel y pianydd hwn yn haeddiannol, y gellir cyfiawnhau’r diddordeb aruthrol a’r disgwyliad diamynedd a ddangoswyd gan y gynulleidfa a lanwodd y neuadd gyngerdd i’w llawnder – a chafwyd boddhad llwyr. Trodd Benedetti-Michelangeli allan i fod yn bianydd o'r radd flaenaf, uchaf, a dim ond unedau prin, prin y gellir eu gosod wrth ymyl. Mae'n anodd mewn adolygiad byr restru popeth y mae mor swyno'r gwrandäwr amdano, rwyf am siarad llawer ac yn fanwl, ond er hynny, yn fyr o leiaf, caniateir i mi nodi'r prif beth. Yn gyntaf oll, mae angen sôn am berffeithrwydd anhysbys ei berfformiad, perffeithrwydd nad yw'n caniatáu unrhyw ddamweiniau, amrywiadau'r funud, dim gwyriadau oddi wrth y ddelfryd o berfformiad, wedi'i gydnabod unwaith ganddo, wedi'i sefydlu a'i weithio allan gan llafur asgetig enfawr. Perffeithrwydd, cytgord ym mhopeth - yn y cysyniad cyffredinol o waith, mewn techneg, sain, yn y manylion lleiaf, yn ogystal ag yn gyffredinol.

Mae ei gerddoriaeth yn ymdebygu i gerflun marmor, yn ddisglair o berffaith, wedi'i gynllunio i sefyll am ganrifoedd heb newid, fel pe na bai'n ddarostyngedig i ddeddfau amser, ei wrthddywediadau a'i gyffiniau. Os caf ddweud hynny, mae ei gyflawniad yn fath o “safoni” delfryd hynod o uchel ac anodd ei weithredu, peth hynod brin, bron yn anghyraeddadwy, os cymhwyswn i'r cysyniad o “ddelfryd” y maen prawf yr oedd PI Tchaikovsky yn berthnasol iddo. iddo ef, a gredai nad oes bron ddim gweithiau perffaith yng ngherddoriaeth y byd, mai dim ond yn yr achosion prinnaf, mewn ffitiau a dechreuadau y cyflawnir perffeithrwydd, er gwaethaf y llu o gyfansoddiadau hardd, rhagorol, dawnus, disglair. Fel unrhyw bianydd mawr iawn, mae gan Benedetti-Michelangeli balet sain annirnadwy o gyfoethog: mae sylfaen cerddoriaeth - sain amser - yn cael ei datblygu a'i defnyddio i'r eithaf. Dyma bianydd sy'n gwybod sut i atgynhyrchu genedigaeth gyntaf sain a'i holl newidiadau a graddiadau hyd at fortissimo, gan aros bob amser o fewn ffiniau gras a harddwch. Mae plastigrwydd ei gêm yn anhygoel, plastigrwydd bas-relief dwfn, sy'n rhoi chwarae swynol o chiaroscuro. Nid yn unig roedd perfformiad Debussy, yr arlunydd mwyaf ym myd cerddoriaeth, ond hefyd o Scarlatti a Beethoven yn frith o gynildeb a swyn y ffabrig sain, ei ddyraniad a'i eglurder, sy'n hynod o brin i'w glywed yn y fath berffeithrwydd.

Mae Benedetti-Michelangeli nid yn unig yn gwrando ac yn clywed ei hun yn berffaith, ond rydych chi'n cael yr argraff ei fod yn meddwl cerddoriaeth wrth chwarae, rydych chi'n bresennol yn y weithred o feddwl cerddorol, ac felly, mae'n ymddangos i mi, mae ei gerddoriaeth yn cael effaith mor anorchfygol ar y gwrandäwr. Mae'n gwneud i chi feddwl ynghyd ag ef. Dyma sy'n gwneud i chi wrando a theimlo'r gerddoriaeth yn ei gyngherddau.

Ac mae un eiddo arall, sy'n hynod o nodweddiadol o'r pianydd modern, yn hynod gynhenid ​​ynddo: nid yw byth yn chwarae ei hun, mae'n chwarae'r awdur, a sut mae'n chwarae! Clywsom Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (y ddau yn gynnar – y Trydydd Sonata, ac yn hwyr – y 32ain Sonata), a Chopin, a Debussy, ac ymddangosodd pob awdur ger ein bron yn ei wreiddioldeb unigol unigryw ei hun. Dim ond perfformiwr sydd wedi amgyffred cyfreithiau cerddoriaeth a chelfyddyd i'r dyfnder gyda'i feddwl a'i galon all chwarae felly. Afraid dweud, mae hyn yn gofyn (ac eithrio'r meddwl a'r galon) y dulliau technegol mwyaf datblygedig (datblygiad y cyfarpar modur-cyhyrol, symbiosis delfrydol y pianydd gyda'r offeryn). Yn Benedetti-Michelangeli, fe'i datblygir yn y fath fodd fel bod rhywun, wrth wrando arno, yn edmygu nid yn unig ei ddawn fawr, ond hefyd y swm enfawr o waith sydd ei angen er mwyn dod â'i fwriadau a'i alluoedd i'r fath berffeithrwydd.

Ynghyd â gweithgareddau perfformio, roedd Michelangeli hefyd yn ymwneud yn llwyddiannus ag addysgeg. Dechreuodd yn y blynyddoedd cyn y rhyfel, ond dechreuodd ddysgu o ddifrif yn ail hanner y 1940au. Dysgodd Michelangeli ddosbarthiadau piano yn ystafelloedd gwydr Bologna a Fenis a rhai dinasoedd Eidalaidd eraill. Sefydlodd y cerddor ei ysgol ei hun yn Bolzano hefyd.

Yn ogystal, yn ystod yr haf trefnodd gyrsiau rhyngwladol ar gyfer pianyddion ifanc yn Arezzo, ger Fflorens. Posibiliadau ariannol y myfyriwr sydd â diddordeb Michelangeli bron yn y lleiaf. Ar ben hynny, mae hyd yn oed yn barod i helpu pobl dalentog. Y prif beth yw bod yn ddiddorol gyda'r myfyriwr. “Yn hyn o beth, fwy neu lai yn ddiogel, yn allanol, beth bynnag, llifodd bywyd Michelangeli tan ddiwedd y chwedegau,” mae Tsypin yn ysgrifennu. rasio ceir, yr oedd, gyda llaw, bron yn yrrwr car rasio proffesiynol, yn derbyn gwobrau mewn cystadlaethau. Roedd Michelangeli yn byw yn gymedrol, yn ddiymhongar, roedd bron bob amser yn cerdded yn ei hoff siwmper ddu, nid oedd ei annedd yn llawer gwahanol o ran addurno i gell y fynachlog. Canai y piano fynychaf yn y nos, pryd y gallai ddatgysylltu yn hollol oddiwrth bob peth afreidiol, oddiwrth yr amgylcbiad allanol.

“Mae’n bwysig iawn peidio â cholli cysylltiad â’ch hunan,” meddai unwaith. “Cyn mynd allan i’r cyhoedd, rhaid i’r artist ddod o hyd i ffordd iddo’i hun.” Maen nhw'n dweud bod cyfradd waith Michelangeli ar gyfer yr offeryn yn eithaf uchel: 7-8 awr y dydd. Fodd bynnag, pan siaradon nhw ag ef ar y pwnc hwn, atebodd braidd yn flin ei fod yn gweithio 24 awr i gyd, dim ond rhan o'r gwaith hwn a wnaed y tu ôl i fysellfwrdd y piano, a rhan y tu allan iddo.

Ym 1967-1968, aeth y cwmni cofnodion, yr oedd Michelangeli yn gysylltiedig ag ef â rhai rhwymedigaethau ariannol, yn fethdalwr yn annisgwyl. Atafaelodd y beili eiddo y cerddor. “Mae Michelangeli mewn perygl o gael ei adael heb do uwch ei ben,” ysgrifennodd y wasg Eidalaidd y dyddiau hyn. “Nid yw’r pianos, y mae’n parhau â’r ymgais ddramatig o berffeithrwydd arnynt, yn perthyn iddo mwyach. Mae’r arestiad hefyd yn ymestyn i incwm o’i gyngherddau yn y dyfodol.”

Mae Michelangeli yn chwerw, heb aros am gymorth, yn gadael yr Eidal ac yn ymgartrefu yn y Swistir yn Lugano. Yno bu'n byw hyd ei farwolaeth ar Fehefin 12, 1995. Cyngherddau a roddodd lai a llai yn ddiweddar. Gan chwarae mewn gwahanol wledydd Ewropeaidd, ni chwaraeodd byth eto yn yr Eidal.

Mae ffigwr mawreddog a llym Benedetti Michelangeli, yn ddi-os y pianydd Eidalaidd mwyaf o ganol ein canrif, yn codi fel copa unig ym mynyddoedd cewri pianaeth y byd. Mae ei ymddangosiad cyfan ar y llwyfan yn pelydru canolbwyntio trist a datgysylltu oddi wrth y byd. Dim osgo, dim theatrigrwydd, dim gwenu dros y gynulleidfa a dim gwên, dim diolch am y gymeradwyaeth ar ôl y cyngerdd. Nid ymddengys ei fod yn sylwi ar y gymeradwyaeth: mae ei genhadaeth yn cael ei chyflawni. Peidiodd y gerddoriaeth oedd newydd ei gysylltu â'r bobl, a pheidiodd y cyswllt. Weithiau mae'n ymddangos bod y gynulleidfa hyd yn oed yn ymyrryd ag ef, yn ei gythruddo.

Nid oes neb, efallai, yn gwneud cyn lleied i arllwys a “chyflwyno” ei hun yn y gerddoriaeth a berfformir, fel Benedetti Michelangeli. Ac ar yr un pryd - yn baradocsaidd - ychydig o bobl sy'n gadael argraff mor annileadwy o bersonoliaeth ar bob darn a berfformiant, ar bob cymal ac ym mhob sain, ag y mae ef. Mae ei chwarae yn creu argraff gyda'i impeccability, gwydnwch, meddylgarwch trylwyr a gorffeniad; mae'n ymddangos bod yr elfen o fyrfyfyrio, syndod yn gwbl ddieithr iddi - mae popeth wedi'i weithio allan dros y blynyddoedd, popeth wedi'i sodro'n rhesymegol, dim ond fel hyn y gall popeth fod a dim byd arall.

Ond pam, felly, mae'r gêm hon yn dal y gwrandäwr, yn ei gynnwys yn ei chwrs, fel petai'r gwaith o'i flaen ar y llwyfan yn cael ei eni o'r newydd, ar ben hynny, am y tro cyntaf?!

Mae cysgod trasig, rhyw fath o dynged anochel yn hofran dros athrylith Michelangeli, gan gysgodi popeth y mae ei fysedd yn ei gyffwrdd. Mae'n werth cymharu ei Chopin â'r un Chopin a berfformiwyd gan eraill - y pianyddion mwyaf; mae’n werth gwrando ar yr hyn y mae drama ddofn, concerto Grieg yn ymddangos ynddo – yr union un sy’n disgleirio â harddwch a barddoniaeth delynegol mewn eraill o’i gydweithwyr, er mwyn teimlo, bron â gweld â’ch llygaid eich hun y cysgod hwn, yn drawiadol ac yn annhebygol o drawsnewid. y gerddoriaeth ei hun. A Phedwerydd Cyntaf Tchaikovsky, Pedwerydd Rachmaninoff – pa mor wahanol yw hyn i bopeth rydych chi wedi'i glywed o'r blaen?! A oes unrhyw syndod ar ôl hyn i’r arbenigwr profiadol mewn celf piano DA Rabinovich, a glywodd holl bianyddion y ganrif yn ôl pob tebyg, ar ôl clywed Benedetti Michelangeli ar y llwyfan, gyfaddef; “Nid wyf erioed wedi cyfarfod â’r fath bianydd, y fath lawysgrifen, y fath unigoliaeth – hynod, a dwfn, ac anorchfygol o ddeniadol – nid wyf erioed wedi cyfarfod yn fy mywyd” …

Wrth ailddarllen dwsinau o erthyglau ac adolygiadau am yr artist Eidalaidd, a ysgrifennwyd ym Moscow a Pharis, Llundain a Phrâg, Efrog Newydd a Fienna, yn rhyfeddol o aml, mae'n anochel y byddwch yn dod ar draws un gair - un gair hud, fel pe bai wedi'i dynghedu i bennu ei le yn y byd celfyddyd gyfoes o ddehongli. , yn berffeithrwydd. Yn wir, gair cywir iawn. Mae Michelangeli yn farchog perffeithrwydd go iawn, yn ymdrechu am y ddelfryd o harmoni a harddwch ar hyd ei oes a phob munud wrth y piano, gan gyrraedd uchelfannau ac yn gyson anfodlon â'r hyn y mae wedi'i gyflawni. Y mae perffeithrwydd mewn rhinwedd, mewn eglurder bwriad, mewn prydferthwch sain, mewn cydgordiad i'r cyfan.

Wrth gymharu’r pianydd â’r artist mawr o’r Dadeni, Raphael, mae D. Rabinovich yn ysgrifennu: “Egwyddor Raphael sy’n cael ei thywallt i’w gelfyddyd ac sy’n pennu ei nodweddion pwysicaf. Mae'r gêm hon, a nodweddir yn bennaf gan berffeithrwydd - diguro, annealladwy. Mae'n gwneud ei hun yn hysbys ym mhobman. Mae techneg Michelangeli yn un o'r rhai mwyaf rhyfeddol sydd erioed wedi bodoli. Wedi'i ddwyn i'r eithaf, ni fwriedir iddo "ysgwyd", "malu". Mae hi'n hardd. Mae'n ennyn hyfrydwch, teimlad o edmygedd o harddwch cytûn pianaeth absoliwt… nid yw Michelangeli yn gwybod unrhyw rwystrau o ran techneg fel y cyfryw nac ym maes lliw. Mae popeth yn ddarostyngedig iddo, gall wneud beth bynnag a fyn, ac mae'r offer di-ben-draw hwn, y perffeithrwydd hwn o ffurf wedi'i ddarostwng yn llwyr i un dasg yn unig - cyflawni perffeithrwydd y mewnol. Nid yw'n hawdd canfod yr olaf, er gwaethaf y symlrwydd a'r economi sy'n ymddangos yn glasurol o fynegiant, rhesymeg ddi-ben-draw a syniad deongliadol. Pan wrandewais ar Michelangeli, ar y dechrau roedd yn ymddangos i mi ei fod yn chwarae'n well o bryd i'w gilydd. Yna sylweddolais ei fod o bryd i'w gilydd wedi fy nhynnu'n gryfach i orbit ei fyd creadigol helaeth, dwfn, mwyaf cymhleth. Mae perfformiad Michelangeli yn feichus. Mae hi'n aros i gael ei gwrando yn astud, llawn tensiwn. Ydy, mae’r geiriau hyn yn esbonio llawer, ond hyd yn oed yn fwy annisgwyl yw geiriau’r artist ei hun: “Mae perffeithrwydd yn air na ddeallais i erioed. Mae perffeithrwydd yn golygu cyfyngiad, cylch dieflig. Peth arall yw esblygiad. Ond y prif beth yw parch at yr awdur. Nid yw hyn yn golygu y dylid copïo'r nodiadau ac atgynhyrchu'r copïau hyn trwy berfformiad rhywun, ond dylid ceisio dehongli bwriadau'r awdur, a pheidio â rhoi ei gerddoriaeth yng ngwasanaeth ei nodau personol ei hun.

Felly beth yw ystyr yr esblygiad hwn y mae'r cerddor yn sôn amdano? Mewn brasamcan cyson o ysbryd a llythyren yr hyn a grewyd gan y cyfansoddwr? Mewn proses “gydol oes” barhaus o orchfygu’ch hun, y mae’r gwrandäwr yn ei deimlo mor boenus? Mae'n debyg yn hyn hefyd. Ond hefyd yn y tafluniad anochel hwnnw o ddeallusrwydd rhywun, ysbryd nerthol rhywun ar y gerddoriaeth sy'n cael ei pherfformio, sydd weithiau'n gallu ei godi i uchelfannau digynsail, weithiau'n rhoi arwyddocâd mwy iddo na'r hyn a gynhwyswyd ynddi'n wreiddiol. Roedd hyn yn wir ar un adeg gyda Rachmaninoff, yr unig bianydd y mae Michelangeli yn ymgrymu iddo, ac mae hyn yn digwydd gydag ef ei hun, dyweder, gyda Sonata B. Galuppi yn C Major neu lawer o sonata gan D. Scarlatti.

Yn aml, gallwch chi glywed y farn bod Michelangeli, fel petai, yn personoli math penodol o bianydd o'r XNUMXfed ganrif - cyfnod y peiriant yn natblygiad dynolryw, pianydd nad oes ganddo le i ysbrydoliaeth, am ysgogiad creadigol. Mae'r safbwynt hwn wedi dod o hyd i gefnogwyr yn ein gwlad hefyd. Wedi'i blesio gan daith yr artist, ysgrifennodd GM Kogan: “Dull creadigol Michelangeli yw cnawd cnawd yr 'oes recordio'; mae chwarae'r pianydd Eidalaidd wedi'i addasu'n berffaith i'w gofynion. Felly mae'r awydd am gywirdeb “cant y cant”, perffeithrwydd, anffaeledigrwydd llwyr, sy'n nodweddu'r gêm hon, ond hefyd y diarddeliad pendant o'r elfennau lleiaf o risg, yn torri tir newydd i'r “anhysbys”, yr hyn a alwodd G. Neuhaus yn briodol yn “safoni” o berfformiad. Yn wahanol i'r pianyddion rhamantus, o dan fysedd y mae'r gwaith ei hun yn ymddangos yn syth wedi'i greu, wedi'i eni o'r newydd, nid yw Michelangeli hyd yn oed yn creu perfformiad ar y llwyfan: mae popeth yma yn cael ei greu ymlaen llaw, ei fesur a'i bwyso, ei gastio unwaith ac am byth i mewn i un anniffiniadwy. ffurf godidog. O'r ffurf orffenedig hon, mae'r perfformiwr yn y cyngerdd, gyda chanolbwynt a gofal, plygu wrth blygu, yn tynnu'r gorchudd, ac mae cerflun anhygoel yn ymddangos o'n blaenau yn ei berffeithrwydd marmor.

Yn ddi-os, mae'r elfen o ddigymell, digymelldeb yn y gêm o Michelangeli yn absennol. Ond a yw hyn yn golygu bod perffeithrwydd mewnol yn cael ei gyflawni unwaith ac am byth, gartref, yn ystod gwaith swyddfa tawel, a bod popeth a gynigir i'r cyhoedd yn fath o gopi o un model? Ond sut y gall copïau, waeth pa mor dda a pherffaith ydyn nhw, dro ar ôl tro ennyn rhyfeddod mewnol y gwrandawyr – ac mae hyn wedi bod yn digwydd ers degawdau lawer?! Sut gall artist sy'n copïo ei hun flwyddyn ar ôl blwyddyn aros ar y brig?! Ac, yn olaf, pam felly fod y “pianydd recordio” nodweddiadol mor anaml ac anfoddog, gyda chymaint o anhawster, yn recordio, pam hyd yn oed heddiw fod ei recordiau’n ddibwys o’u cymharu â chofnodion pianyddion eraill, llai “nodweddiadol”?

Nid yw'n hawdd ateb yr holl gwestiynau hyn, i ddatrys pos Michelangeli hyd y diwedd. Mae pawb yn cytuno bod gennym ni'r artist piano gorau o'n blaenau. Ond y mae rhywbeth arall yr un mor eglur : y mae hanfod ei gelfyddyd yn gyfryw fel y gall, heb adael y gwrandawyr yn ddifater, eu rhanu yn ymlynwyr a gwrthwynebwyr, i'r rhai y mae enaid a dawn yr arlunydd yn agos atynt, a'r rhai y mae. estron yw ef. Beth bynnag, ni ellir galw'r gelfyddyd hon yn elitaidd. Mireinio – ie, ond elitaidd – na! Nid yw’r artist yn anelu at siarad â’r elitaidd yn unig, mae’n “siarad” fel petai ag ef ei hun, ac mae’r gwrandäwr – y gwrandäwr yn rhydd i gytuno ac edmygu neu ddadlau – ond yn dal i’w edmygu. Mae'n amhosib peidio â gwrando ar lais Michelangeli - cymaint yw grym dirgel, dirgel ei ddawn.

Efallai fod yr ateb i lawer o gwestiynau yn gorwedd yn rhannol yn ei eiriau: “Ni ddylai pianydd fynegi ei hun. Y prif beth, y peth pwysicaf, yw teimlo ysbryd y cyfansoddwr. Ceisiais ddatblygu ac addysgu'r ansawdd hwn yn fy myfyrwyr. Y drafferth gyda’r genhedlaeth bresennol o artistiaid ifanc yw eu bod yn canolbwyntio’n llwyr ar fynegi eu hunain. A dyma fagl: wedi i chi syrthio iddo, fe'ch cewch eich hun mewn pen marw nad oes ffordd allan ohono. Y prif beth i gerddor sy'n perfformio yw uno â meddyliau a theimladau'r person a greodd y gerddoriaeth. Dim ond y dechrau yw dysgu cerddoriaeth. Dim ond pan ddaw i gyfathrebu deallusol ac emosiynol dwfn gyda'r cyfansoddwr y mae gwir bersonoliaeth y pianydd yn dechrau datgelu ei hun. Gallwn siarad am greadigrwydd cerddorol dim ond os yw'r cyfansoddwr wedi meistroli'r pianydd yn llwyr ... nid wyf yn chwarae i eraill - dim ond i mi fy hun ac er mwyn gwasanaethu'r cyfansoddwr. Nid yw'n gwneud unrhyw wahaniaeth i mi p'un ai i chwarae i'r cyhoedd ai peidio. Pan fyddaf yn eistedd i lawr wrth y bysellfwrdd, mae popeth o'm cwmpas yn peidio â bodoli. Rwy’n meddwl am yr hyn rwy’n ei chwarae, am y sain rwy’n ei wneud, oherwydd mae’n gynnyrch y meddwl.”

Mae dirgelwch, dirgelwch yn gorchuddio nid yn unig gelfyddyd Michelangeli; mae llawer o chwedlau rhamantus yn gysylltiedig â'i gofiant. “Rwy’n Slafaidd yn ôl tarddiad, mae o leiaf gronyn o waed Slafaidd yn llifo yn fy ngwythiennau, ac rwy’n ystyried Awstria fel fy mamwlad. Gallwch fy ngalw yn Slafaidd trwy enedigaeth ac yn Awstria yn ôl diwylliant, ”meddai’r pianydd, sy’n cael ei adnabod ledled y byd fel y meistr Eidalaidd mwyaf, a aned yn Brescia ac a dreuliodd y rhan fwyaf o’i fywyd yn yr Eidal, wrth ohebydd unwaith.

Nid oedd ei lwybr wedi ei wasgaru â rhosod. Wedi dechrau astudio cerddoriaeth yn 4 oed, breuddwydiodd am ddod yn feiolinydd hyd at 10 oed, ond ar ôl niwmonia aeth yn sâl gyda’r diciâu a gorfodwyd ef i “ailhyfforddi” ar y piano, gan fod llawer o symudiadau yn gysylltiedig â chwarae’r ffidil yn wrthgymeradwyo iddo. Fodd bynnag, fe wnaeth y ffidil a'r organ ("Siarad am fy sain," mae'n nodi, "ni ddylem siarad am y piano, ond am y cyfuniad o organ a ffidil"), yn ôl ef, ei helpu i ddod o hyd i'w ddull. Eisoes yn 14 oed, graddiodd y dyn ifanc o Conservatoire Milan, lle bu'n astudio gyda'r Athro Giovanni Anfossi (ac ar y ffordd bu'n astudio meddygaeth am amser hir).

Yn 1938 derbyniodd y seithfed wobr mewn cystadleuaeth ryngwladol ym Mrwsel. Nawr mae hyn yn aml yn cael ei ysgrifennu fel “methiant rhyfedd”, “camgymeriad angheuol gan y rheithgor”, gan anghofio mai dim ond 17 oed oedd y pianydd Eidalaidd, iddo roi cynnig ar gystadleuaeth mor anodd am y tro cyntaf, lle roedd y cystadleuwyr yn eithriadol. cryf : llawer o honynt hefyd a ddaethant yn fuan yn ser o'r maintioli cyntaf. Ond dwy flynedd yn ddiweddarach, daeth Michelangeli yn enillydd cystadleuaeth Genefa yn hawdd a chafodd y cyfle i ddechrau gyrfa wych, os nad oedd y rhyfel wedi ymyrryd. Nid yw'r artist yn cofio'r blynyddoedd hynny yn rhy hawdd, ond mae'n hysbys ei fod yn gyfranogwr gweithredol yn y mudiad Resistance, wedi dianc o garchar yn yr Almaen, wedi dod yn bleidiol, ac wedi meistroli proffesiwn peilot milwrol.

Pan fu farw'r ergydion, roedd Michelangeli yn 25 oed; Collodd y pianydd 5 ohonyn nhw yn ystod blynyddoedd y rhyfel, 3 arall – mewn sanatoriwm lle cafodd driniaeth am dwbercwlosis. Ond yn awr rhagolygon disglair yn agor o'i flaen. Fodd bynnag, mae Michelangeli ymhell o fod y math o chwaraewr cyngerdd modern; bob amser yn amheus, yn ansicr ohono'i hun. Go brin ei fod yn “ffitio” i “gludwr” cyngerdd ein dyddiau ni. Mae'n treulio blynyddoedd yn dysgu darnau newydd, yn canslo cyngherddau o bryd i'w gilydd (mae ei ddirmygwyr yn honni iddo ganslo mwy nag yr oedd yn ei chwarae). Gan roi sylw arbennig i ansawdd sain, roedd yn well gan yr artist deithio gyda'i biano a'i diwniwr ei hun am amser hir, a achosodd lid ar weinyddwyr a sylwadau eironig yn y wasg. O ganlyniad, mae'n difetha cysylltiadau ag entrepreneuriaid, gyda chwmnïau recordiau, gyda phapurwyr. Mae sibrydion chwerthinllyd yn cael eu lledaenu amdano, ac mae enw da am fod yn berson anodd, ecsentrig ac anhydrin yn cael ei neilltuo iddo.

Yn y cyfamser, nid yw'r person hwn yn gweld unrhyw nod arall o'i flaen, ac eithrio gwasanaeth anhunanol i gelf. Costiodd teithio gyda'r piano a'r tiwniwr gryn dipyn o'r ffi iddo; ond y mae yn rhoddi cyngherddau lawer yn unig er cynnorthwyo pianyddion ieuainc i gael addysg gyflawn. Mae'n arwain dosbarthiadau piano yn ystafelloedd gwydr Bologna a Fenis, yn cynnal seminarau blynyddol yn Arezzo, yn trefnu ei ysgol ei hun yn Bergamo a Bolzano, lle mae nid yn unig yn derbyn dim ffioedd am ei astudiaethau, ond hefyd yn talu ysgoloriaethau i fyfyrwyr; yn trefnu ac am nifer o flynyddoedd yn cynnal gwyliau rhyngwladol celf piano, ymhlith y cyfranogwyr oedd y perfformwyr mwyaf o wahanol wledydd, gan gynnwys y pianydd Sofietaidd Yakov Flier.

Yn anfoddog Michelangeli, cofnodir “trwy rym”, er bod cwmnïau yn ei ddilyn gyda'r cynigion mwyaf proffidiol. Yn ail hanner y 60au, tynnodd grŵp o ddynion busnes ef i mewn i sefydliad ei fenter ei hun, BDM-Polyfon, a oedd i fod i ryddhau ei gofnodion. Ond nid yw masnach ar gyfer Michelangeli, ac yn fuan mae'r cwmni'n mynd yn fethdalwr, a chyda hynny yr artist. Dyna pam yn y blynyddoedd diwethaf nad yw wedi chwarae yn yr Eidal, a fethodd â gwerthfawrogi ei “fab anodd”. Nid yw'n chwarae yn UDA ychwaith, lle mae ysbryd masnachol yn teyrnasu, yn ddieithr iawn iddo. Rhoddodd yr artist y gorau i ddysgu hefyd. Mae'n byw mewn fflat gymedrol yn nhref Lugano yn y Swistir, gan dorri'r alltud gwirfoddol hwn â theithiau - yn fwyfwy prin, gan mai ychydig o'r impresario sy'n meiddio dod i gytundeb ag ef, ac nid yw salwch yn ei adael. Ond mae pob un o’i gyngherddau (ym Mhrâg neu Fienna gan amlaf) yn troi’n ddigwyddiad bythgofiadwy i’r gwrandawyr, ac mae pob recordiad newydd yn cadarnhau nad yw pwerau creadigol yr artist yn lleihau: dim ond gwrando ar ddwy gyfrol o Preludes Debussy, a gipiwyd ym 1978-1979.

Yn ei “chwilio am amser coll,” bu’n rhaid i Michelangeli dros y blynyddoedd newid ei farn ar y repertoire rhywfaint. Roedd y cyhoedd, yn ei eiriau, “yn ei amddifadu o’r posibilrwydd o chwilio”; os oedd yn barod i chwarae cerddoriaeth fodern yn ei flynyddoedd cynnar, nawr canolbwyntiodd ei ddiddordebau'n bennaf ar gerddoriaeth y XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrif. Ond mae ei repertoire yn fwy amrywiol nag y mae’n ymddangos i lawer: cynrychiolir Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy yn ei raglenni gan gyngherddau, sonatas, cylchoedd, miniaturau.

Mae'r holl amgylchiadau hyn, a ganfyddir mor boenus gan seice hawdd eu niweidio'r artist, yn rhannol yn rhoi allwedd ychwanegol i'w gelfyddyd nerfus a mireinio, yn helpu i ddeall lle mae'r cysgod trasig hwnnw'n disgyn, sy'n anodd peidio â theimlo yn ei gêm. Ond nid yw personoliaeth Michelangeli bob amser yn cyd-fynd â fframwaith y ddelwedd o “loner balch a thrist”, sydd wedi ymwreiddio ym meddyliau eraill.

Na, mae'n gwybod sut i fod yn syml, yn siriol ac yn gyfeillgar, y gall llawer o'i gydweithwyr ddweud amdano, mae'n gwybod sut i fwynhau cyfarfod â'r cyhoedd a chofio'r llawenydd hwn. Arhosodd y cyfarfod gyda'r gynulleidfa Sofietaidd yn 1964 yn atgof mor ddisglair iddo. “Yno, yn nwyrain Ewrop,” meddai yn ddiweddarach, “mae bwyd ysbrydol yn dal i olygu mwy na bwyd materol: mae'n hynod gyffrous chwarae yno, mae gwrandawyr yn mynnu ymroddiad llawn gennych chi.” A dyma'n union sydd ei angen ar artist, fel aer.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990