Fikret Amirov |

Fikret Amirov

Gwelais ffynnon. Yn lân a ffres, gan grwgnach yn uchel, rhedodd trwy ei feysydd brodorol. Mae caneuon Amirov yn anadlu ffresni a phurdeb. Gwelais goeden awyren. Gan dyfu gwreiddiau'n ddwfn i'r ddaear, esgynnodd yn uchel i'r awyr gyda'i goron. Yn debyg i'r goeden awyren hon mae celf Fikret Amirov, sydd wedi codi'n union oherwydd ei bod wedi gwreiddio yn ei phridd brodorol. Nabi Hazri

Mae gan gerddoriaeth F. Amirov atyniad a swyn gwych. Mae treftadaeth greadigol y cyfansoddwr yn eang ac amlochrog, wedi'i gysylltu'n organig â cherddoriaeth werin Azerbaijani a diwylliant cenedlaethol. Un o nodweddion mwyaf deniadol iaith gerddorol Amirov yw alawiaeth: “Mae gan Fikret Amirov ddawn alawol gyfoethog,” ysgrifennodd D. Shostakovich. “Alaw yw enaid ei waith.”

Roedd yr elfen o gerddoriaeth werin yn amgylchynu Amirov o blentyndod. Fe'i ganed yn nheulu'r tarksta enwog a peztsakhanende (perfformiwr mugham) Mashadi Jamil Amirov. “Mae Shusha, o ble roedd fy nhad yn dod, yn cael ei ystyried yn haeddiannol yn ystafell wydr Transcaucasia,” cofiodd Amirov. “… Fy nhad a ddatgelodd i mi fyd y synau a chyfrinach mywhamau. Hyd yn oed yn blentyn, roeddwn i'n dyheu am ddynwared ei chwarae tar. Weithiau roeddwn i'n dda yn ei wneud ac yn dod â llawenydd mawr. Chwaraewyd rhan enfawr yn ffurfio personoliaeth cyfansoddwr Amirov gan oleuwyr cerddoriaeth Azerbaijani - y cyfansoddwr U. Gadzhibekov a'r canwr Bul-Bul. Yn 1949, graddiodd Amirov o'r Conservatoire, lle bu'n astudio cyfansoddi yn nosbarth B. Zeidman. Yn ystod y blynyddoedd o astudio yn yr ystafell wydr, bu'r cyfansoddwr ifanc yn gweithio yn yr ystafell ddosbarth cerddoriaeth werin (NIKMUZ), gan ddeall llên gwerin a chelf mugham yn ddamcaniaethol. Ar yr adeg hon, mae ymrwymiad brwd y cerddor ifanc i egwyddorion creadigol U. Gadzhibekov, sylfaenydd cerddoriaeth broffesiynol Azerbaijani ac, yn arbennig, yr opera genedlaethol, yn cael ei ffurfio. “Rwy’n cael fy ngalw yn un o olynwyr gwaith Uzeyir Gadzhibekov, ac rwy’n falch o hyn,” ysgrifennodd Amirov. Cadarnhawyd y geiriau hyn gan y gerdd “Dedication to Uzeyir Gadzhibekov” (ar gyfer unsain ffidil a soddgrwth gyda phiano, 1949). O dan ddylanwad operettas Gadzhibekov (y mae Arshin Mal Alan yn arbennig o boblogaidd yn eu plith), cafodd Amirov y syniad i ysgrifennu ei gomedi gerddorol ei hun The Thieves of Hearts (a bostiwyd ym 1943). Aeth y gwaith yn ei flaen o dan arweiniad U. Gadzhibekov. Cyfrannodd hefyd at gynhyrchu'r gwaith hwn yn y State Theatre of Musical Comedy, a agorodd yn y blynyddoedd rhyfel anodd hynny. Yn fuan mae Amirov yn ysgrifennu ail gomedi gerddorol - Good News (a bostiwyd ym 1946). Yn ystod y cyfnod hwn, ymddangosodd yr opera “Uldiz” (“Star”, 1948), y gerdd symffonig “In Memory of the Heroes of the Great Patriotic War” (1943), y Concerto dwbl ar gyfer ffidil a phiano a cherddorfa (1946) hefyd. . Ym 1947, ysgrifennodd y cyfansoddwr symffoni Nizami, y symffoni gyntaf ar gyfer cerddorfa linynnol mewn cerddoriaeth Azerbaijani. Ac yn olaf, ym 1948, creodd Amirov ei fyghamau symffonig enwog “Shur” a “Kurd-ovshary”, gan gynrychioli genre newydd, a'i hanfod yw synthesis traddodiadau cantorion gwerin Azerbaijani-khanende ag egwyddorion cerddoriaeth symffonig Ewropeaidd. .

“Creu’r mughamau symffonig “Shur” a “Kurd-ovshary” yw menter Bul-Bul,” nododd Amirov, Bul-Bul oedd “cyfrinachol, cynghorydd a chynorthwyydd agosaf y gweithiau rydw i wedi’u hysgrifennu hyd yn hyn.” Mae'r ddau gyfansoddiad yn ffurfio diptych, gan fod yn annibynnol ac ar yr un pryd yn gysylltiedig â'i gilydd trwy garennydd moddol a thonyddol, presenoldeb cysylltiadau melodaidd ac un leitmotif. Mae'r brif rôl yn y diptych yn perthyn i mugham Shur. Daeth y ddau waith yn ddigwyddiad eithriadol ym mywyd cerddorol Azerbaijan. Cawsant gydnabyddiaeth wirioneddol ryngwladol a gosodwyd y sylfaen ar gyfer ymddangosiad maqoms symffonig yn Tajikistan ac Uzbekistan.

Dangosodd Amirov ei hun i fod yn arloeswr yn yr opera Sevil (ar ôl. 1953), a ysgrifennwyd yn seiliedig ar y ddrama o'r un enw gan J. Jabarly, yr opera delynegol-seicolegol genedlaethol gyntaf. “Mae drama J. Jabarly yn gyfarwydd i mi o’r ysgol,” ysgrifennodd Amirov. “Yn y 30au cynnar, yn theatr ddrama ddinas Ganj, roedd yn rhaid i mi chwarae rôl mab Sevil, Gunduz bach. … ceisiais gadw yn fy opera brif syniad y ddrama – y syniad o frwydr gwraig y Dwyrain dros ei hawliau dynol, pathos brwydr y diwylliant proletarian newydd gyda’r bourgeoisie bourgeois. Yn y broses o weithio ar y cyfansoddiad, ni adawodd y meddwl am y tebygrwydd rhwng cymeriadau arwyr y ddrama gan J. Jabarly ac operâu Tchaikovsky fi. Roedd Sevil a Tatiana, Balash a Herman yn agos yn eu warws mewnol. Croesawodd y bardd cenedlaethol o Azerbaijan Samad Vurgun ymddangosiad yr opera yn gynnes: “…Mae “Seville” yn gyforiog o alawon hudolus wedi’u tynnu o drysorfa ddihysbydd celf mugham ac wedi’i phlygu’n fedrus yn yr opera.”

Lle pwysig yng ngwaith Amirov yn y 50-60au. yn cael ei feddiannu gan weithiau ar gyfer cerddorfa symffoni: y swît lliwgar llachar “Azerbaijan” (1950), “Azerbaijan Capriccio” (1961), “Symphonic Dances” (1963), wedi’i thrwytho â melos cenedlaethol. Mae’r llinell o fyghamau symffonig “Shur” a “Kurd-ovshary” ar ôl 20 mlynedd yn cael ei barhau gan drydydd mugham symffonig Amirov – “Gulustan Bayaty-shiraz” (1968), a ysbrydolwyd gan farddoniaeth dau o brif fardd y Dwyrain – Hafiz a Behind . Ym 1964, gwnaeth y cyfansoddwr ail argraffiad y symffoni ar gyfer cerddorfa linynnol "Nizami". (Yn ddiweddarach bu barddoniaeth y bardd a’r meddyliwr mawr o Aserbaijan yn ei ysbrydoli i greu’r bale “Nizami”).) Ar achlysur 600 mlynedd ers bardd rhagorol arall o Aserbaijaneg, Nasimi, mae Amirov yn ysgrifennu cerdd goreograffig ar gyfer cerddorfa symffoni, côr merched, tenor, reciters a ballet company “The Legend of Nasimi”, ac yn ddiweddarach yn gwneud fersiwn cerddorfaol o'r bale hwn.

Uchafbwynt newydd yng ngwaith Amirov oedd y bale “A Thousand and One Nights” (ar ôl. 1979) – strafagansa coreograffig liwgar, fel petai’n pelydru hud chwedlau Arabaidd. “Ar wahoddiad Gweinyddiaeth Ddiwylliant Irac, ymwelais â'r wlad hon gyda N. Nazarova” (coreograffydd-cyfarwyddwr y bale. - NA). Ceisiais dreiddio'n ddwfn i ddiwylliant cerddorol y bobl Arabaidd, ei blastigrwydd, harddwch defodau cerddorol, astudiais henebion hanesyddol a phensaernïol. Roeddwn yn wynebu’r dasg o syntheseiddio’r cenedlaethol a’r cyffredinol…” ysgrifennodd Amirov. Mae sgôr y bale yn lliwgar, yn seiliedig ar chwarae timbres yn dynwared sŵn offerynnau gwerin. Mae drymiau'n chwarae rhan bwysig ynddo, maen nhw'n cario llwyth semantig pwysig. Mae Amirov yn cyflwyno lliw timbre arall i’r sgôr – llais (soprano) yn canu thema cariad ac yn dod yn symbol o’r egwyddor foesegol.

Roedd Amirov, ynghyd â chyfansoddi, yn cymryd rhan weithredol mewn gweithgareddau cerddorol a chymdeithasol. Ef oedd ysgrifennydd byrddau Undeb Cyfansoddwyr yr Undeb Sofietaidd ac Undeb Cyfansoddwyr Azerbaijan, cyfarwyddwr artistig Cymdeithas Ffilharmonig Talaith Azerbaijan (1947), cyfarwyddwr Opera Academaidd a Theatr Bale Azerbaijan a enwyd ar ei ôl. MF Akhundova (1956-59). “Rwyf wastad wedi breuddwydio ac yn dal i freuddwydio y bydd cerddoriaeth Azerbaijani i'w chlywed ym mhob cornel o'r byd… Wedi'r cyfan, mae pobl yn barnu eu hunain yn ôl cerddoriaeth y bobl! Ac os llwyddais yn rhannol o leiaf i gyflawni fy mreuddwyd, breuddwyd fy mywyd cyfan, yna rwy'n hapus, ”mynegodd Fikret Amirov ei gredo creadigol.

N. Aleksenko