Leontyne Price |
Leontyne Price
Pan ofynnwyd iddo a all lliw’r croen ymyrryd â gyrfa perfformiwr opera, atebodd Leontina Price fel hyn: “O ran yr edmygwyr, nid yw’n ymyrryd â nhw. Ond i mi, fel canwr, yn hollol. Ar y record gramoffon “ffrwythlon”, gallaf recordio unrhyw beth. Ond, a bod yn onest, mae pob ymddangosiad ar y llwyfan opera yn dod â chyffro a phryder i mi sy’n gysylltiedig â cholur, actio ac ati. Fel Desdemona neu Elizabeth, dwi'n teimlo'n waeth ar y llwyfan nag fel Aida. Dyna pam nad yw fy repertoire “byw” mor fawr ag yr hoffwn iddo fod. Afraid dweud, mae gyrfa cantores opera â chroen dywyll yn anodd, hyd yn oed os nad oedd tynged yn ei hamddifadu o’i llais.
Ganed Mary Violet Leontina Price ar Chwefror 10, 1927 yn ne'r Unol Daleithiau, yn nhref Laurel (Mississippi), mewn teulu Negro o weithiwr mewn melin lifio.
Er gwaethaf yr incwm cymedrol, ceisiodd y rhieni roi addysg i'w merch, ac roedd hi, yn wahanol i lawer o'i chyfoedion, yn gallu graddio o'r coleg yn Wilferforce a chymryd nifer o wersi cerdd. Ymhellach, byddai’r llwybr wedi ei gau iddi oni bai am y ddamwain hapus gyntaf: penododd un o’r teuluoedd cyfoethog ysgoloriaeth iddi i astudio yn Ysgol enwog Juilliard.
Unwaith, yn un o gyngherddau’r myfyrwyr, ni allai deon y gyfadran leisiol, ar ôl clywed Leontina yn canu aria Dido, atal ei hyfrydwch: “Bydd y ferch hon yn cael ei chydnabod gan y byd cerddorol cyfan ymhen ychydig flynyddoedd!”
Mewn perfformiad myfyriwr arall, clywyd merch ifanc o Negro gan y beirniad a chyfansoddwr enwog Virgil Thomson. Ef oedd y cyntaf i deimlo ei dawn ryfeddol ac fe'i gwahoddodd i wneud ei ymddangosiad cyntaf yn y perfformiad cyntaf o'i opera gomig The Four Saints. Am sawl wythnos ymddangosodd ar y llwyfan a denodd sylw beirniaid. Yn union bryd hynny, roedd cwmni bach Negro “Evrimen-Opera” yn chwilio am berfformiwr o’r brif ran benywaidd yn opera Gershwin “Porgy and Bess”. Syrthiodd y dewis ar Price.
“Pythefnos yn union ym mis Ebrill 1952, roeddwn i’n canu’n ddyddiol ar Broadway,” mae’r artist yn cofio, “roedd hyn wedi fy helpu i ddod i adnabod Ira Gershwin, brawd George Gershwin ac awdur testunau’r rhan fwyaf o’i weithiau. Yn fuan dysgais yr aria Bess gan Porgy and Bess, a phan ganais hi am y tro cyntaf, cefais wahoddiad ar unwaith i’r brif rôl yn yr opera hon.
Dros y tair blynedd nesaf, teithiodd y canwr ifanc, ynghyd â'r criw, i ddwsinau o ddinasoedd yn yr Unol Daleithiau, ac yna i wledydd eraill - yr Almaen, Lloegr, Ffrainc. Ym mhobman swynodd y gynulleidfa gyda didwylledd dehongli, galluoedd lleisiol rhagorol. Nododd beirniaid yn ddieithriad berfformiad gwych rhan Leonty o Bess.
Ym mis Hydref 1953, yn neuadd y Llyfrgell Gyngres yn Washington, perfformiodd y canwr ifanc am y tro cyntaf y cylch lleisiol "Songs of the Hermit" gan Samuel Barber. Ysgrifennwyd y cylch yn arbennig yn seiliedig ar alluoedd lleisiol Price. Ym mis Tachwedd 1954, perfformiodd Price am y tro cyntaf fel canwr cyngerdd yn Neuadd y Dref, Efrog Newydd. Yn yr un tymor, mae hi'n canu gyda'r Boston Symphony Orchestra. Dilynwyd hyn gan berfformiadau gyda Cherddorfa Philadelphia ac ensembles symffoni Americanaidd blaenllaw eraill yn Los Angeles, Cincinnati, Washington.
Er gwaethaf ei llwyddiannau amlwg, ni allai Price ond breuddwydio am lwyfan y Metropolitan Opera neu'r Chicago Lyric Opera - roedd mynediad i gantorion Negro bron wedi'i gau. Ar un adeg, yn ôl ei chyfaddefiad ei hun, roedd Leontina hyd yn oed yn meddwl am fynd i fyd jazz. Ond, ar ôl clywed y gantores Bwlgareg Lyuba Velich yn rôl Salome, ac yna mewn rolau eraill, penderfynodd o'r diwedd neilltuo ei hun i opera. Ers hynny mae cyfeillgarwch ag artist enwog wedi dod yn gefnogaeth foesol enfawr iddi.
Yn ffodus, un diwrnod braf, cafwyd gwahoddiad i ganu Tosca mewn cynhyrchiad teledu. Ar ôl y perfformiad hwn, daeth yn amlwg bod seren go iawn o'r llwyfan opera wedi'i eni. Dilynwyd Tosca gan The Magic Flute, Don Giovanni, hefyd ar y teledu, ac yna ymddangosiad cyntaf newydd ar y llwyfan opera yn San Francisco, lle cymerodd Price ran ym mherfformiad opera F. Poulenc Dialogues of the Carmelites. Felly, yn 1957, dechreuodd ei gyrfa ddisglair.
Roedd y gantores enwog Rosa Ponselle yn cofio ei chyfarfod cyntaf â Leontina Price:
“Ar ôl iddi ganu un o fy hoff ariâu opera “Pace, pace, mio Dio” o “The Force of Destiny”, sylweddolais fy mod yn gwrando ar un o leisiau mwyaf bendigedig ein hoes. Ond nid yw galluoedd lleisiol gwych yn bopeth mewn celf o bell ffordd. Lawer gwaith cefais fy nghyflwyno i gantorion ifanc dawnus a fethodd wedyn â gwireddu eu potensial naturiol cyfoethog.
Felly, gyda diddordeb ac - ni fyddaf yn cuddio - gyda phryder mewnol, ceisiais yn ein sgwrs hir ddirnad yn ei nodweddion cymeriad, person. Ac yna sylweddolais, yn ogystal â llais hyfryd a cherddorol, fod ganddi hefyd lawer o rinweddau eraill sy'n hynod werthfawr i artist - hunanfeirniadaeth, gwyleidd-dra, y gallu i wneud aberthau gwych er mwyn celf. A sylweddolais fod y ferch hon yn mynd i feistroli uchelfannau sgil, i ddod yn artist gwirioneddol ragorol.
Ym 1958, gwnaeth Price ei pherfformiadau buddugoliaethus cyntaf fel Aida yn y tair prif ganolfan opera Ewropeaidd - y Vienna Opera, Covent Garden Theatre yn Llundain a Gŵyl Verona Arena. Yn yr un rôl, camodd y canwr Americanaidd ar lwyfan La Scala am y tro cyntaf ym 1960. Daeth y beirniaid i'r casgliad yn unfrydol: Heb os nac oni bai, mae Price yn un o berfformwyr gorau'r rôl hon yn y XNUMXfed ganrif: “Perfformiwr newydd rôl Mae Aida, Leontina Price, yn cyfuno yn ei dehongliad gynhesrwydd ac angerdd Renata Tebaldi â cherddorol a miniogrwydd y manylion sy’n gwahaniaethu rhwng dehongliad Leonia Rizanek. Llwyddodd Price i greu cyfuniad organig o’r traddodiadau modern gorau o ddarllen y rôl hon, gan ei gyfoethogi â’i greddf artistig a’i dychymyg creadigol ei hun.
“Aida yw delwedd fy lliw, yn personoli ac yn crynhoi ras gyfan, cyfandir cyfan,” meddai Price. - Mae hi'n arbennig o agos ataf gyda'i pharodrwydd ar gyfer hunanaberth, gras, ysbryd yr arwres. Prin yw'r delweddau mewn llenyddiaeth operatig y gallwn ni, gantorion du, fynegi ein hunain gyda'r fath gyflawnder. Dyna pam dwi'n caru Gershwin gymaint, oherwydd fe roddodd Porgy a Bess i ni.
Roedd y gantores selog, angerddol yn llythrennol wedi swyno’r gynulleidfa Ewropeaidd gyda hi hyd yn oed, timbre llawn ei soprano bwerus, yr un mor gryf ym mhob cywair, a chyda’i gallu i gyrraedd uchafbwynt dramatig cyffrous, rhwyddineb actio a chwaeth gynhenid ddi-flewyn-ar-dafod.
Ers 1961, mae Leontina Price wedi bod yn unawdydd gyda'r Metropolitan Opera. Ar Ionawr XNUMX, bydd yn gwneud ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan theatr enwog Efrog Newydd yn yr opera Il trovatore. Nid oedd y wasg gerddorol yn sgimpio ar ganmoliaeth: “Llais dwyfol”, “Perfect lyrical Beauty”, “Barddoniaeth ymgnawdoledig o gerddoriaeth Verdi”.
Yna, ar droad y 60au, ffurfiwyd asgwrn cefn repertoire y canwr, a oedd yn cynnwys, yn ogystal â Tosca ac Aida, hefyd rannau Leonora yn Il trovatore, Liu yn Turandot, Carmen. Yn ddiweddarach, pan oedd Price eisoes ar ei anterth, roedd y rhestr hon yn cael ei diweddaru'n gyson gyda phartïon newydd, ariâu a rhamantau newydd, a chaneuon gwerin.
Mae gyrfa bellach yr artist yn gadwyn o fuddugoliaethau parhaus ar wahanol gamau o'r byd. Ym 1964, perfformiodd ym Moscow fel rhan o griw La Scala, canodd yn Requiem Verdi dan arweiniad Karajan, a gwerthfawrogodd Muscovites ei chelf. Mae cydweithio â maestro Awstria yn gyffredinol wedi dod yn un o dudalennau mwyaf arwyddocaol ei bywgraffiad creadigol. Am flynyddoedd lawer roedd eu henwau yn anwahanadwy ar bosteri cyngherddau a theatr, ar recordiau. Ganed y cyfeillgarwch creadigol hwn yn Efrog Newydd yn ystod un o’r ymarferion, ac ers hynny fe’i gelwir ers tro yn “soprano Karajan”. O dan arweiniad doeth Karayan, llwyddodd y gantores Negro i ddatgelu nodweddion gorau ei thalent ac ehangu ei hystod greadigol. Ers hynny, ac am byth, mae ei henw wedi dod i mewn i elitaidd celf lleisiol y byd.
Er gwaethaf y cytundeb gyda'r Opera Metropolitan, treuliodd y gantores y rhan fwyaf o'i hamser yn Ewrop. “I ni, mae hon yn ffenomen arferol,” meddai wrth gohebwyr, “ac mae’n cael ei esbonio gan y diffyg gwaith yn yr Unol Daleithiau: ychydig o dai opera sydd, ond mae yna lawer o gantorion.”
“Mae llawer o recordiadau’r canwr yn cael eu hystyried gan feirniaid fel cyfraniad eithriadol i berfformiad lleisiol modern,” noda’r beirniad cerdd VV Timokhin. – Recordiodd un o bartïon y goron – Leonora yn Il trovatore gan Verdi – deirgwaith. Mae gan bob un o'r recordiadau hyn ei rinweddau ei hun, ond efallai mai'r mwyaf trawiadol yw'r recordiad a wnaed yn 1970 mewn ensemble gyda Placido Domingo, Fiorenza Cossotto, Sherrill Milnes. Mae Price yn teimlo'n drawiadol natur alaw Verdi, ei hediad, ei threiddgarwch swynol a'i harddwch. Mae llais y canwr yn llawn plastigrwydd rhyfeddol, hyblygrwydd, ysbrydolrwydd crynu. Pa mor farddonol mae ei haria o Leonora o'r act gyntaf yn swnio, ac mae Price yn dod â theimlad o bryder annelwig a chyffro emosiynol iddi ar yr un pryd. I raddau helaeth, mae hyn yn cael ei hwyluso gan liwio “tywyll” penodol llais y gantores, a oedd mor ddefnyddiol iddi yn rôl Carmen, ac yn rolau'r repertoire Eidalaidd, gan roi drama fewnol nodweddiadol iddynt. Mae aria Leonora a “Miserere” o bedwaredd act yr opera ymhlith llwyddiannau uchaf Leontina Price mewn opera Eidalaidd. Yma dydych chi ddim yn gwybod beth i'w edmygu mwy - rhyddid a phlastigrwydd anhygoel y lleisio, pan fydd y llais yn troi'n offeryn perffaith, yn anfeidrol ddarostyngedig i'r artist, neu'n llosgi artistig hunan-ddarpar, pan fydd delwedd, cymeriad yn cael ei deimlo mewn pob ymadrodd canu. Mae Price yn canu'n rhyfeddol yn yr holl olygfeydd ensemble y mae'r opera Il trovatore mor gyfoethog â nhw. Hi yw enaid yr ensembles hyn, y sail smentio. Ymddengys bod llais Price wedi amsugno holl farddoniaeth, byrbwylltra dramatig, harddwch telynegol a didwylledd dwfn cerddoriaeth Verdi.
Ym 1974, ar agoriad tymor y Tŷ Opera yn San Francisco, mae Price yn swyno’r gynulleidfa gyda phathos veristicaidd perfformiad Manon Lescaut yn opera Puccini o’r un enw: canodd ran Manon am y tro cyntaf.
Yn y 70au hwyr, gostyngodd y gantores yn sylweddol nifer ei pherfformiadau opera. Ar yr un pryd, yn ystod y blynyddoedd hyn trodd at rannau nad oeddent, fel yr ymddangosodd yn gynharach, yn cyfateb yn union i dalent yr arlunydd. Digon yw sôn am berfformiad 1979 yn y Metropolitan o rôl Ariadne yn opera R. Strauss Ariadne auf Naxos. Ar ôl hynny, mae llawer o feirniaid yn rhoi'r artist ar yr un lefel â'r cantorion Straussian rhagorol a ddisgleiriodd yn y rôl hon.
Ers 1985, mae Price wedi parhau i berfformio fel canwr siambr. Dyma beth ysgrifennodd VV yn yr 80au cynnar. Timokhin: “Mae rhaglenni modern Price, cantores siambr, yn tystio i’r ffaith nad yw hi wedi newid ei chydymdeimlad blaenorol â geiriau lleisiol Almaeneg a Ffrangeg. Wrth gwrs, mae hi'n canu'n llawer gwahanol nag ym mlynyddoedd ei hieuenctid artistig. Yn gyntaf oll, mae “sbectrwm” timbre ei llais wedi newid - mae wedi dod yn llawer "tywyllach", cyfoethocach. Ond, fel o’r blaen, mae llyfnder, harddwch peirianneg sain, teimlad cynnil yr artist o “hylifdod” hyblyg y llinell leisiol yn drawiadol iawn … “
