Anton Bruckner |
Anton Bruckner
Mae pantheist cyfriniol, gyda grym ieithyddol Tauler, dychymyg Eckhart, a brwdfrydedd gweledigaethol Grunewald, yn y XNUMXfed ganrif yn wir yn wyrth! O. Lang
Nid yw anghydfodau ynghylch gwir ystyr A. Bruckner yn dod i ben. Mae rhai yn ei weld fel “mynach Gothig” a atgyfododd yn wyrthiol yng nghyfnod rhamantiaeth, eraill yn ei weld fel pedant diflas a gyfansoddodd symffonïau un ar ôl y llall, yn debyg i'w gilydd fel dau ddiferyn o ddŵr, hir a bras. Mae'r gwir, fel bob amser, yn gorwedd ymhell o eithafion. Gorwedd mawredd Bruckner nid yn gymaint yn y ffydd ddefosiynol sydd yn treiddio trwy ei waith, ond yn y syniad balch, anarferol i Babyddiaeth, am ddyn fel canol y byd. Mae ei weithiau yn ymgorffori'r syniad dod yn, yn torri tir newydd i apotheosis, gan ymdrechu am y golau, undod â chosmos wedi'i gysoni. Yn yr ystyr hwn, nid yw ar ei ben ei hun yn y bedwaredd ganrif ar bymtheg. – digon yw cofio K. Brentano, F. Schlegel, F. Schelling, yn ddiweddarach yn Rwsia – Vl. Solovyov, A. Scriabin.
Ar y llaw arall, fel y dengys dadansoddiad mwy neu lai gofalus, mae'r gwahaniaethau rhwng symffonïau Bruckner yn eithaf amlwg. Yn gyntaf oll, mae gallu aruthrol y cyfansoddwr ar gyfer gwaith yn drawiadol: gan ei fod yn brysur yn addysgu am tua 40 awr yr wythnos, cyfansoddodd ac ail-weithiodd ei weithiau, weithiau y tu hwnt i adnabyddiaeth, ac, ar ben hynny, yn 40 i 70 oed. Yn gyfan gwbl, gallwn siarad nid am 9 neu 11, ond tua 18 symffonïau a grëwyd mewn 30 mlynedd! Y ffaith yw, fel y digwyddodd o ganlyniad i waith y cerddoregwyr o Awstria R. Haas ac L. Novak ar gyhoeddi gweithiau cyflawn y cyfansoddwr, fod argraffiadau 11 o'i symffonïau mor wahanol fel bod pob un o'r rhain. dylid eu cydnabod yn werthfawr ynddynt eu hunain. Dywedodd V. Karatygin yn dda am ddeall hanfod celfyddyd Bruckner: “Cymhleth, enfawr, yn y bôn â chysyniadau artistig titanig a bob amser wedi'u castio mewn ffurfiau mawr, mae gwaith Bruckner yn gofyn am ddwyster sylweddol gan y gwrandäwr sydd am dreiddio i ystyr fewnol ei ysbrydoliaeth. o waith craff, ysgogiad gweithredol-gwirfoddol grymus, yn mynd tuag at y tonnau uchel o egni gwir-wirfoddol celfyddyd Bruckner.
Tyfodd Bruckner i fyny yn nheulu athro gwerinol. Yn 10 oed dechreuodd gyfansoddi cerddoriaeth. Wedi marwolaeth ei dad, anfonwyd y bachgen i gôr mynachlog St. Florian (1837-40). Yma parhaodd i astudio'r organ, y piano a'r ffidil. Ar ôl astudiaeth fer yn Linz, dechreuodd Bruckner weithio fel cynorthwyydd athro yn ysgol y pentref, bu hefyd yn gweithio'n rhan-amser mewn swyddi gwledig, yn chwarae mewn partïon dawns. Ar yr un pryd parhaodd i astudio cyfansoddi a chanu'r organ. Er 1845 bu'n athro ac yn organydd ym mynachlog St. Florian (1851-55). Ers 1856, mae Bruckner wedi bod yn byw yn Linz, gan wasanaethu fel organydd yn yr eglwys gadeiriol. Ar yr adeg hon, mae'n cwblhau ei addysg gyfansoddi gyda S. Zechter ac O. Kitzler, yn teithio i Fienna, Munich, yn cyfarfod R. Wagner, F. Liszt, G. Berlioz. Ym 1863, mae'r symffonïau cyntaf yn ymddangos, ac yna masau - daeth Bruckner yn gyfansoddwr yn 40! Mor fawr oedd ei wyleidd-dra, ei lymder tuag ato ei hun, fel na adawodd hyd yr amser hwnw i feddwl am ffurfiau mawrion. Mae enwogrwydd Bruckner fel organydd a meistr diguro ar fyrfyfyrio organau yn tyfu. Yn 1868 derbyniodd y teitl organydd llys, daeth yn athro yn y Conservatoire Fienna yn y dosbarth o fas-gadfridog, gwrthbwynt ac organ, a symudodd i Fienna. O 1875 bu hefyd yn darlithio ar harmoni a gwrthbwynt ym Mhrifysgol Fienna (yr oedd H. Mahler ymhlith ei fyfyrwyr).
Dim ond ar ddiwedd 1884 y daeth cydnabyddiaeth i Bruckner fel cyfansoddwr, pan berfformiodd A. Nikisch ei Seithfed Symffoni yn Leipzig am y tro cyntaf gyda llwyddiant mawr. Ym 1886, chwaraeodd Bruckner yr organ yn ystod seremoni angladd Liszt. Ar ddiwedd ei oes, bu Bruckner yn ddifrifol wael am amser hir. Treuliodd ei flynyddoedd olaf yn gweithio ar y Nawfed Symffoni; ar ôl ymddeol, bu'n byw mewn fflat a ddarparwyd iddo gan yr Ymerawdwr Franz Joseph ym Mhalas Belvedere. Claddwyd lludw y cyfansoddwr yn eglwys mynachlog St. Florian, o dan yr organ.
Mae Periw Bruckner yn berchen ar 11 symffoni (gan gynnwys F leiaf a D leiaf, “Zero”), Pumawd llinynnol, 3 offeren, “Te Deum”, corau, darnau i’r organ. Am gyfnod hir y rhai mwyaf poblogaidd oedd y Bedwaredd a'r Seithfed symffonïau, y rhai mwyaf cytûn, clir a hawdd eu canfod yn uniongyrchol. Yn ddiweddarach, symudodd diddordeb y perfformwyr (a’r gwrandawyr ynghyd â nhw) i’r Nawfed, yr Wythfed, a’r Drydedd symffonïau – y mwyaf gwrthgyferbyniol, yn agos at y “Beethovenocentrism” sy’n gyffredin yn y dehongliad o hanes symffoniaeth. Ynghyd ag ymddangosiad y casgliad cyflawn o waith y cyfansoddwr, ehangu gwybodaeth am ei gerddoriaeth, daeth yn bosibl i gyfnodoli ei waith. Mae'r 4 symffoni gyntaf yn ffurfio cyfnod cynnar, a'r uchafbwynt oedd yr Ail Symffoni druenus aruthrol, etifedd ysgogiadau Schumann a brwydrau Beethoven. Symffonïau 3-6 yw'r cam canolog pan fydd Bruckner yn cyrraedd aeddfedrwydd mawr optimistiaeth pantheistaidd, nad yw'n ddieithr i ddwyster emosiynol neu ddyheadau gwirfoddol. Y Seithfed llachar, yr Wythfed ddramatig a'r Nawfed Goleuedig drasig yw'r cam olaf; maent yn amsugno llawer o nodweddion y sgorau blaenorol, er eu bod yn wahanol iddynt oherwydd hyd ac arafwch y defnydd titanig o lawer.
Mae naïf teimladwy Bruckner y dyn yn chwedlonol. Mae casgliadau o straeon anecdotaidd amdano wedi eu cyhoeddi. Gadawodd y frwydr anodd am gydnabyddiaeth argraff benodol ar ei seice (ofn saethau beirniadol E. Hanslik, ac ati). Prif gynnwys ei ddyddiaduron oedd nodiadau am y gweddïau a ddarllenwyd. Gan ateb cwestiwn am y cymhellion cychwynnol dros ysgrifennu “Te Deum'a” (gwaith allweddol ar gyfer deall ei gerddoriaeth), atebodd y cyfansoddwr: “Diolch i Dduw, gan nad yw fy erlidwyr wedi llwyddo i'm dinistrio eto … dwi eisiau pan fydd y dydd y farn fydd , rhowch sgôr “Te Deum'a” i'r Arglwydd a dywed: “Edrychwch, dim ond i chi yn unig y gwnes i hyn!” Ar ôl hynny, mae'n debyg y byddaf yn llithro drwodd. Ymddangosodd effeithlonrwydd naïf Catholig wrth gyfrifo gyda Duw hefyd yn y broses o weithio ar y Nawfed Symffoni – gan ei chysegru i Dduw ymlaen llaw (achos unigryw!), gweddïodd Bruckner: “Annwyl Dduw, gad imi wella’n fuan! Edrychwch, mae angen i mi fod yn iach i orffen y Nawfed!”
Mae’r gwrandäwr presennol yn cael ei ddenu gan optimistiaeth eithriadol o effeithiol celfyddyd Bruckner, sy’n mynd yn ôl at ddelwedd y “cosmos sain”. Mae'r tonnau pwerus a adeiladwyd â medr unigryw yn fodd i gyflawni'r ddelwedd hon, gan ymdrechu i'r apotheosis sy'n cloi'r symffoni, yn ddelfrydol (fel yn yr Wythfed) gan gasglu ei holl themâu. Mae'r optimistiaeth hon yn gwahaniaethu Bruckner oddi wrth ei gyfoeswyr ac yn rhoi ystyr symbolaidd i'w greadigaethau - nodweddion cofeb i'r ysbryd dynol di-sigl.
G. Pantielev
Mae Awstria wedi bod yn enwog ers amser maith am ei diwylliant symffonig hynod ddatblygedig. Oherwydd amodau daearyddol a gwleidyddol arbennig, cyfoethogodd prifddinas y pŵer Ewropeaidd mawr hwn ei phrofiad artistig wrth chwilio am gyfansoddwyr Tsiec, Eidalaidd a Gogledd yr Almaen. O dan ddylanwad syniadau'r Oleuedigaeth, ar sail mor amlwladol, ffurfiwyd ysgol glasurol Fienna, a'i chynrychiolwyr mwyaf yn ail hanner y XNUMXfed ganrif oedd Haydn a Mozart. Daeth â ffrwd newydd i symffoniaeth Ewropeaidd Almaeneg Beethoven. ysbrydoli gan syniadau Ffrangeg Revolution, fodd bynnag, dechreuodd greu gweithiau symffonig dim ond ar ôl iddo ymgartrefu ym mhrifddinas Awstria (ysgrifennwyd y Symffoni Gyntaf yn Fienna yn 1800). Atgyfnerthodd Schubert ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif yn ei waith - eisoes o safbwynt rhamantiaeth - gyflawniadau uchaf ysgol symffoni Fienna.
Yna daeth y blynyddoedd o adwaith. Roedd celf Awstria yn fân ideolegol – methodd ag ymateb i faterion hollbwysig ein hoes. Disodlodd y waltz bob dydd, er holl berffeithrwydd artistig ei ymgorfforiad yng ngherddoriaeth Strauss, y symffoni.
Daeth ton newydd o ymchwydd cymdeithasol a diwylliannol i'r amlwg yn y 50au a'r 60au. Erbyn hyn, roedd Brahms wedi symud o ogledd yr Almaen i Fienna. Ac, fel yn achos Beethoven, trodd Brahms hefyd at greadigrwydd symffonig yn union ar bridd Awstria (ysgrifennwyd y Symffoni Gyntaf yn Fienna ym 1874-1876). Wedi dysgu llawer o draddodiadau cerddorol Fiennaidd, a gyfrannodd i raddau helaeth at eu hadnewyddu, serch hynny parhaodd yn gynrychiolydd. Almaeneg diwylliant artistig. A dweud y gwir Awstria y cyfansoddwr a barhaodd ym maes symffoni yr hyn a wnaeth Schubert ar ddechrau'r XNUMXth ganrif ar gyfer celf gerddorol Rwsiaidd oedd Anton Bruckner, y daeth ei aeddfedrwydd creadigol yn negawdau olaf y ganrif.
Roedd Schubert a Bruckner – pob un mewn ffordd wahanol, yn unol â’u dawn bersonol a’u hamser – yn ymgorffori nodweddion mwyaf nodweddiadol symffoniaeth ramantaidd Awstria. Yn gyntaf oll, maent yn cynnwys: cysylltiad pridd cryf â'r bywyd cyfagos (gwledig yn bennaf), a adlewyrchir yn y defnydd cyfoethog o oslefau a rhythmau cân a dawns; tueddiad i fyfyrdod telynegol hunan-ymgysylltiedig, gyda fflachiadau llachar o “fewnwelediadau” ysbrydol – mae hyn, yn ei dro, yn arwain at gyflwyniad “gwasgarol” neu, gan ddefnyddio mynegiant adnabyddus Schumann, “hyd dwyfol”; warws arbennig o adrodd epig hamddenol, sydd, fodd bynnag, yn cael ei ymyrryd gan ddatguddiad stormus o deimladau dramatig.
Mae rhai pethau cyffredin hefyd mewn bywgraffiad personol. Mae'r ddau yn dod o deulu gwerinol. Athrawon gwledig yw eu tadau a fwriadent eu plant i'r un broffes. Tyfodd Schubert a Bruckner i fyny ac aeddfedodd fel cyfansoddwyr, gan fyw mewn amgylchedd o bobl gyffredin, a datgelodd y rhan fwyaf eu hunain yn llawn wrth gyfathrebu â nhw. Ffynhonnell ysbrydoliaeth bwysig hefyd oedd natur – tirweddau coedwigoedd mynyddig gyda llynnoedd prydferth niferus. Yn olaf, roedd y ddau ohonyn nhw'n byw er mwyn cerddoriaeth yn unig ac er mwyn cerddoriaeth, gan greu'n uniongyrchol, yn hytrach ar fympwy nag ar gais rheswm.
Ond, wrth gwrs, maent hefyd yn cael eu gwahanu gan wahaniaethau sylweddol, yn bennaf oherwydd datblygiad hanesyddol diwylliant Awstria. Trodd Fienna “Patriarchaidd”, yng nghrafangau philistinaidd y bu Schubert yn ei thagu, yn ddinas gyfalafol fawr - prifddinas Awstria-Hwngari, wedi'i rhwygo gan wrthddywediadau cymdeithasol-wleidyddol llym. Cynigiwyd delfrydau eraill nag yn amser Schubert gan foderniaeth o flaen Bruckner – fel artist o bwys, ni allai ond ymateb iddynt.
Roedd yr amgylchedd cerddorol y bu Bruckner yn gweithio ynddo hefyd yn wahanol. Yn ei dueddiadau unigol, yn ymwthio tuag at Bach a Beethoven, roedd yn fwy na dim yn hoff o'r ysgol Almaeneg newydd (gan osgoi Schumann), Liszt, ac yn enwedig Wagner. Felly, mae'n naturiol y dylai nid yn unig y strwythur ffigurol, ond hefyd iaith gerddorol Bruckner fod wedi dod yn wahanol o gymharu ag un Schubert. Lluniwyd y gwahaniaeth hwn yn briodol gan II Sollertinsky: “Bruckner yw Schubert, wedi’i orchuddio â chragen o synau pres, wedi’i gymhlethu gan elfennau o bolyffoni Bach, strwythur trasig tair rhan gyntaf Nawfed Symffoni Beethoven a harmoni Wagner “Tristan”.
“Schubert o ail hanner y XNUMXth ganrif” yw sut y gelwir Bruckner yn aml. Er gwaethaf ei ddalgarwch, ni all y diffiniad hwn, fel unrhyw gymhariaeth ffigurol arall, roi syniad cynhwysfawr o hanfod creadigrwydd Bruckner. Mae’n llawer mwy gwrth-ddweud ei gilydd nag un Schubert, oherwydd yn y blynyddoedd pan gryfhaodd tueddiadau realaeth mewn nifer o ysgolion cerdd cenedlaethol yn Ewrop (yn gyntaf oll, wrth gwrs, cofiwn am yr ysgol yn Rwsia!), arhosodd Bruckner yn artist rhamantaidd, yn roedd eu nodweddion blaengar byd-olwg yn cydblethu ag olion y gorffennol. Serch hynny, mae ei ran yn hanes y symffoni yn fawr iawn.
* * *
Ganed Anton Bruckner ar Fedi 4, 1824 mewn pentref ger Linz, prif ddinas Awstria Uchaf (hynny yw, gogledd). Aeth plentyndod heibio mewn angen: cyfansoddwr y dyfodol oedd yr hynaf ymhlith un ar ddeg o blant athro pentref cymedrol, yr oedd ei oriau hamdden wedi'u haddurno â cherddoriaeth. O oedran cynnar, cynorthwyodd Anton ei dad yn yr ysgol, a dysgodd ef i ganu'r piano a'r ffidil. Ar yr un pryd, roedd dosbarthiadau ar yr organ - hoff offeryn Anton.
Ac yntau'n dair ar ddeg oed, ar ôl colli ei dad, bu'n rhaid iddo fyw bywyd gwaith annibynnol: daeth Anton yn gôr côr mynachlog St. Florian, buan y dechreuodd ar gyrsiau a oedd yn hyfforddi athrawon gwerin. Yn ddwy ar bymtheg oed, mae ei weithgaredd yn y maes hwn yn dechrau. Dim ond mewn ffitiau a dechrau y mae'n llwyddo i wneud cerddoriaeth; ond y mae y gwyliau yn gwbl gysegredig iddi : y mae yr athraw ieuanc yn treulio deg awr y dydd wrth y piano, yn astudio gweithiau Bach, ac yn chwareu yr organ am o leiaf dair awr. Mae'n ceisio ei law ar gyfansoddi.
Ym 1845, ar ôl pasio'r profion rhagnodedig, cafodd Bruckner swydd addysgu yn St. Florian - yn y fynachlog, a leolir ger Linz, lle bu ef ei hun unwaith yn astudio. Cyflawnodd hefyd ddyletswyddau organydd a chan ddefnyddio'r llyfrgell helaeth yno, ailgyflenodd ei wybodaeth gerddorol. Fodd bynnag, nid oedd ei fywyd yn llawen. “Does gen i ddim un person y gallwn i agor fy nghalon iddo,” ysgrifennodd Bruckner. “Mae ein mynachlog yn ddifater am gerddoriaeth ac, o ganlyniad, i gerddorion. Ni allaf fod yn siriol yma ac ni ddylai neb wybod am fy nghynlluniau personol. Am ddeng mlynedd (1845-1855) bu Bruckner yn byw yn St. Yn ystod yr amser hwn ysgrifennodd dros ddeugain o weithiau. (Yn y degawd blaenorol (1835-1845) – tua deg.) — corawl, organ, piano ac eraill. Perfformiwyd llawer ohonynt yn neuadd helaeth, addurnedig eglwys y fynachlog. Roedd gwaith byrfyfyr y cerddor ifanc ar yr organ yn arbennig o enwog.
Ym 1856 galwyd Bruckner i Linz fel organydd eglwys gadeiriol. Yma yr arosodd am ddeuddeng mlynedd (1856-1868). Mae addysgeg ysgol wedi dod i ben - o hyn ymlaen gallwch chi ymroi'n llwyr i gerddoriaeth. Gyda diwydrwydd prin, mae Bruckner yn ymroi i astudio theori cyfansoddi (cytgord a gwrthbwynt), gan ddewis fel ei athro y damcaniaethwr Fiennaidd enwog Simon Zechter. Ar gyfarwyddiadau yr olaf, y mae yn ysgrifenu mynyddoedd o bapyr cerddorol. Unwaith, ar ôl derbyn rhan arall o'r ymarferion gorffenedig, atebodd Zechter ef: “Edrychais drwy'ch dau ar bymtheg o lyfrau nodiadau ar wrthbwynt dwbl a rhyfeddais at eich diwydrwydd a'ch llwyddiannau. Ond er mwyn diogelu eich iechyd, gofynnaf ichi roi seibiant i chi'ch hun ... fe'm gorfodir i ddweud hyn, oherwydd hyd yn hyn ni chefais fyfyriwr yn gydradd â thi mewn diwydrwydd. (Gyda llaw, roedd y myfyriwr yma tua thri deg pump oed ar y pryd!)
Ym 1861, pasiodd Bruckner brofion mewn chwarae organau a phynciau damcaniaethol yn y Conservatoire Wydr yn Fienna, gan ennyn edmygedd yr arholwyr gyda'i ddawn perfformio a'i ddeheurwydd technegol. O'r un flwyddyn, mae ei ymgyfarwyddo â thueddiadau newydd yng nghelfyddyd cerddoriaeth yn dechrau.
Pe bai Sechter yn magu Bruckner fel damcaniaethwr, yna llwyddodd Otto Kitzler, arweinydd a chyfansoddwr theatr Linz, edmygydd o Schumann, Liszt, Wagner, i gyfeirio'r wybodaeth ddamcaniaethol sylfaenol hon i brif ffrwd ymchwil artistig fodern. (Cyn hynny, roedd adnabyddiaeth Bruckner â cherddoriaeth ramantus yn gyfyngedig i Schubert, Weber a Mendelssohn.) Credai Kitzler y byddai'n cymryd o leiaf dwy flynedd i gyflwyno ei fyfyriwr, a oedd ar fin deugain mlynedd, iddynt. Ond aeth pedwar mis ar bymtheg heibio, a thrachefn yr oedd y diwydrwydd yn ddigyffelyb : astudiodd Bruckner yn berffaith bob peth a feddai ei athraw. Roedd y blynyddoedd hir o astudio ar ben - roedd Bruckner eisoes yn fwy hyderus yn chwilio am ei ffyrdd ei hun mewn celf.
Cynorthwywyd hyn gan adnabyddiaeth o operâu Wagneraidd. Agorodd byd newydd i Bruckner yn ugeiniau The Flying Dutchman, Tannhäuser, Lohengrin, ac ym 1865 mynychodd y perfformiad cyntaf o Tristan ym Munich, lle gwnaeth adnabyddiaeth bersonol â Wagner, yr oedd yn ei eilunaddoli. Parhaodd cyfarfodydd o'r fath yn ddiweddarach - cofiodd Bruckner hwy gyda llawenydd parchus. (Fe wnaeth Wagner ei drin yn nawddoglyd ac ym 1882 dywedodd: “Dim ond un sy’n dod at Beethoven yr wyf yn ei adnabod (roedd yn ymwneud â gwaith symffonig. – MD), dyma Bruckner …”).. Gellir dychmygu gyda’r syndod, a drawsnewidiodd y perfformiadau cerddorol arferol, y daeth yn gyfarwydd gyntaf ag agorawd Tannhäuser, lle cafodd yr alawon corawl a oedd mor gyfarwydd i Bruckner fel organydd eglwys sain newydd, a daeth eu pŵer i’r gwrthwyneb. swyn synhwyraidd y gerddoriaeth sy'n darlunio'r Groto Venus! ..
Yn Linz, ysgrifennodd Bruckner dros ddeugain o weithiau, ond mae eu bwriadau yn fwy nag oedd yn wir yn y gweithiau a grëwyd yn St. Yn 1863 a 1864 cwblhaodd ddwy symffoni (yn f leiaf a d leiaf), er na fynnodd eu perfformio yn ddiweddarach. Dynododd y rhif cyfresol cyntaf Bruckner y symffoni ganlynol yn c-moll (1865-1866). Ar hyd y ffordd, ym 1864-1867, ysgrifennwyd tair offeren fawr - d-moll, e-moll ac f-moll (yr olaf yw'r mwyaf gwerthfawr).
Cynhaliwyd cyngerdd unigol cyntaf Bruckner yn Linz ym 1864 ac roedd yn llwyddiant mawr. Roedd yn ymddangos bod bellach yn dod yn drobwynt yn ei dynged. Ond ni ddigwyddodd hynny. A thair blynedd yn ddiweddarach, mae'r cyfansoddwr yn syrthio i iselder ysbryd, sy'n cyd-fynd â salwch nerfol difrifol. Dim ond yn 1868 y llwyddodd i fynd allan o'r dalaith daleithiol - symudodd Bruckner i Fienna, lle bu hyd ddiwedd ei ddyddiau am fwy na chwarter canrif. Dyma sut mae'n agor trydydd cyfnod yn ei gofiant creadigol.
Achos digynsail yn hanes cerddoriaeth – dim ond erbyn canol 40au ei oes y mae’r artist yn cael ei hun yn llwyr! Wedi'r cyfan, ni ellir ond ystyried y degawd a dreuliwyd yn St. Florian fel yr amlygiad brawychus cyntaf o dalent nad yw eto wedi aeddfedu. Deuddeg mlynedd yn Linz – blynyddoedd o brentisiaeth, meistrolaeth ar y grefft, gwelliant technegol. Erbyn iddo fod yn ddeugain oed, nid oedd Bruckner wedi creu dim byd arwyddocaol eto. Y mwyaf gwerthfawr yw'r organ byrfyfyr a arhosodd heb eu cofnodi. Nawr, mae'r crefftwr cymedrol wedi troi'n feistr yn sydyn, wedi'i gynysgaeddu â'r unigoliaeth fwyaf gwreiddiol, dychymyg creadigol gwreiddiol.
Fodd bynnag, gwahoddwyd Bruckner i Fienna nid fel cyfansoddwr, ond fel organydd a damcaniaethwr rhagorol, a allai ddisodli'r Sechter ymadawedig yn ddigonol. Mae'n cael ei orfodi i neilltuo llawer o amser i addysgeg cerddoriaeth - cyfanswm o dri deg awr yr wythnos. (Yn y Conservatoire Fienna, bu Bruckner yn dysgu dosbarthiadau harmoni (bas cyffredinol), gwrthbwynt ac organ; yn Athrofa'r Athrawon bu'n dysgu piano, organ a harmoni; yn y brifysgol - harmoni a gwrthbwynt; yn 1880 derbyniodd y teitl athro. Ymhlith myfyrwyr Bruckner – a ddaeth yn ddiweddarach yn arweinwyr A Nikish, F. Mottl, y brodyr I. a F. Schalk, F. Loewe, pianyddion F. Eckstein ac A. Stradal, cerddoregwyr G. Adler ac E. Decey, G. Wolf a G Bu Mahler yn agos gyda Bruckner am beth amser.) Mae'n treulio gweddill ei amser yn cyfansoddi cerddoriaeth. Yn ystod y gwyliau, mae'n ymweld ag ardaloedd gwledig Awstria Uchaf, sydd mor hoff ohono. O bryd i'w gilydd mae'n teithio y tu allan i'w famwlad: er enghraifft, yn y 70au bu'n teithio fel organydd gyda llwyddiant mawr yn Ffrainc (lle dim ond Cesar Franck all gystadlu ag ef yn y grefft o fyrfyfyrio!), Llundain a Berlin. Ond nid yw'n cael ei ddenu gan fywyd prysur dinas fawr, nid yw hyd yn oed yn ymweld â theatrau, mae'n byw ar gau ac yn unig.
Bu'n rhaid i'r cerddor hunan-amsugnol hwn brofi llawer o galedi yn Fienna: roedd y llwybr i adnabyddiaeth fel cyfansoddwr yn hynod o bigog. Cafodd ei syfrdanu gan Eduard Hanslik, awdurdod cerddorol-feirniadol diamheuol Vienna; adleisiwyd yr olaf gan feirniaid tabloid. Mae hyn yn bennaf oherwydd bod y gwrthwynebiad i Wagner yn gryf yma, tra bod addoliad Brahms yn cael ei ystyried yn arwydd o chwaeth dda. Fodd bynnag, mae’r Bruckner swil a diymhongar yn anhyblyg mewn un peth – yn ei ymlyniad wrth Wagner. A dioddefodd ffrae ffyrnig rhwng y “Brahmins” a'r Wagneriaid. Dim ond ewyllys barhaus, a fagwyd gan ddiwydrwydd, a helpodd Bruckner i oroesi ym mrwydr bywyd.
Cymhlethwyd y sefyllfa ymhellach gan y ffaith fod Bruckner yn gweithio yn yr un maes ag yr enillodd Brahms enwogrwydd. Gyda dycnwch prin, ysgrifennodd un symffoni ar ôl y llall: o'r Ail i'r Nawfed, hynny yw, creodd ei weithiau gorau am tuag ugain mlynedd yn Fienna. (Ar y cyfan, ysgrifennodd Bruckner dros ddeg ar hugain o weithiau yn Fienna (ar ffurf fawr yn bennaf).). Achosodd cystadleuaeth greadigol o'r fath â Brahms ymosodiadau llymach fyth arno gan gylchoedd dylanwadol cymuned gerddorol Fienna. (Roedd Brahms a Bruckner yn osgoi cyfarfodydd personol, yn trin gwaith ei gilydd yn elyniaethus. Yn eironig, galwodd Brahms symffonïau Bruckner yn “neidr anferthol” am eu hyd aruthrol, a dywedodd fod unrhyw waltz gan Johann Strauss yn anwylach iddo na gweithiau symffonig Brahms (er iddo siarad gyda chydymdeimlad â'i goncerto piano Cyntaf).
Nid yw'n syndod bod arweinwyr amlwg y cyfnod wedi gwrthod cynnwys gweithiau Bruckner yn eu rhaglenni cyngherddau, yn enwedig ar ôl methiant syfrdanol ei Drydedd Symffoni yn 1877. O ganlyniad, am flynyddoedd lawer bu'n rhaid i'r cyfansoddwr ifanc a oedd eisoes yn bell o fod yn aros nes iddo. yn gallu clywed ei gerddoriaeth mewn sain cerddorfaol. Felly, perfformiwyd y Symffoni Gyntaf yn Fienna dim ond pum mlynedd ar hugain ar ôl ei chwblhau gan yr awdur, arhosodd yr Ail ddwy flynedd ar hugain am ei pherfformiad, y Drydedd (ar ôl y methiant) - tair ar ddeg, y Pedwerydd - un ar bymtheg, y Pumed - tair ar hugain, y Chweched - deunaw mlynedd. Daeth trobwynt tynged Bruckner ym 1884 mewn cysylltiad â pherfformiad y Seithfed Symffoni o dan gyfarwyddyd Arthur Nikisch – daw gogoniant o’r diwedd i’r cyfansoddwr chwe deg oed.
Cafodd degawd olaf bywyd Bruckner ei nodi gan ddiddordeb cynyddol yn ei waith. (Fodd bynnag, nid yw'r amser ar gyfer cydnabyddiaeth lawn Bruckner wedi dod eto. Mae'n arwyddocaol, er enghraifft, iddo glywed yn ei holl fywyd hir dim ond pum gwaith ar hugain yn perfformio ei weithiau mawr ei hun.). Ond mae henaint yn agosáu, mae cyflymder y gwaith yn arafu. Ers dechrau'r 90au, mae iechyd wedi bod yn dirywio - mae dropsi yn dwysáu. Bruckner yn marw Hydref 11, 1896.
M. Druskin
- Gweithiau Symffonig Bruckner →
