Benjamin Britten |

Benjamin Britten

Roedd gwaith B. Britten yn nodi adfywiad opera yn Lloegr, mynediad newydd (ar ôl tair canrif o dawelwch) o gerddoriaeth Saesneg i lwyfan y byd. Yn seiliedig ar y traddodiad cenedlaethol ac ar ôl meistroli’r ystod ehangaf o ddulliau mynegiannol modern, creodd Britten lawer o weithiau ym mhob genre.

Dechreuodd Britten gyfansoddi yn wyth oed. Yn 12 oed ysgrifennodd “Simple Symphony” ar gyfer cerddorfa linynnol (2il argraffiad – 1934). Ym 1929, ymunodd Britten â'r Coleg Cerdd Brenhinol (Conservatory), a'i arweinwyr oedd J. Ireland (cyfansoddi) ac A. Benjamin (piano). Ym 1933, perfformiwyd Sinfonietta y cyfansoddwr pedair ar bymtheg oed, a denodd sylw'r cyhoedd. Fe'i dilynwyd gan nifer o weithiau siambr a gynhwyswyd yn rhaglenni gwyliau cerdd rhyngwladol ac a osododd y sylfaen ar gyfer enwogrwydd Ewropeaidd eu hawduron. Nodweddwyd y cyfansoddiadau cyntaf hyn o Britten gan sain siambr, eglurder a chrynoder ffurf, a ddaeth â'r cyfansoddwr Saesneg yn agosach at gynrychiolwyr y cyfeiriad neoglasurol (I. Stravinsky, P. Hindemith). Yn y 30au. Mae Britten yn ysgrifennu llawer o gerddoriaeth ar gyfer theatr a sinema. Ynghyd â hyn, rhoddir sylw arbennig i genres lleisiol siambr, lle mae arddull operâu'r dyfodol yn aeddfedu'n raddol. Mae’r themâu, y lliwiau, a’r dewis o destunau yn eithriadol o amrywiol: Mae Our Ancestors Are Hunters (1936) yn ddychan sy’n gwawdio’r uchelwyr; cylch “Illumination” ar adnodau A. Rimbaud (1939) a “Seven Sonnets of Michelangelo” (1940). Mae Britten yn astudio cerddoriaeth werin o ddifrif, yn prosesu caneuon Saesneg, Albanaidd, Ffrangeg.

Ym 1939, ar ddechrau'r rhyfel, ymadawodd Britten am yr Unol Daleithiau, lle ymunodd â'r cylch o ddeallusion creadigol blaengar. Mewn ymateb i'r digwyddiadau trasig a ddigwyddodd ar gyfandir Ewrop, cododd y cantata Ballad of Heroes (1939), wedi'i chysegru i'r ymladdwyr yn erbyn ffasgiaeth yn Sbaen. 30au hwyr - 40au cynnar. cerddoriaeth offerynnol sydd i’r amlwg yng ngwaith Britten: ar yr adeg hon, crëir concerti piano a ffidil, Symffoni Requiem, “Carnifal Canada” i gerddorfa, “Baled yr Alban” ar gyfer dau biano a cherddorfa, 2 bedwarawd, ac ati. Fel I. Stravinsky, mae Britten yn rhydd i ddefnyddio treftadaeth y gorffennol: dyma sut mae'r switiau o gerddoriaeth G. Rossini (“Nosweithiau Cerddorol” a “Boreau Cerddorol”) yn codi.

Ym 1942, dychwelodd y cyfansoddwr i'w famwlad ac ymgartrefu yn nhref glan môr Aldborough, ar arfordir de-ddwyrain Lloegr. Tra'n dal yn America, derbyniodd archeb ar gyfer yr opera Peter Grimes, a gwblhaodd yn 1945. Roedd llwyfannu opera gyntaf Britten o bwysigrwydd arbennig: roedd yn nodi adfywiad y theatr gerdd genedlaethol, nad oedd wedi cynhyrchu campweithiau clasurol ers y amser Purcell. Ysbrydolodd stori drasig y pysgotwr Peter Grimes, a ddilynwyd gan ffawd (cynllwyn J. Crabbe), y cyfansoddwr i greu drama gerdd gyda sain fodern, llawn mynegiant. Mae'r ystod eang o draddodiadau a ddilynir gan Britten yn gwneud cerddoriaeth ei opera yn amrywiol a chapasog o ran arddull. Gan greu delweddau o unigrwydd anobeithiol, anobaith, mae'r cyfansoddwr yn dibynnu ar arddull G. Mahler, A. Berg, D. Shostakovich. Mae meistrolaeth ar wrthgyferbyniadau dramatig, cyflwyniad realistig o genre golygfeydd torfol yn gwneud i chi gofio G. Verdi. Mae’r darlunyddiaeth goeth, lliwgardeb y gerddorfa mewn morluniau yn mynd yn ôl i argraffiadaeth C. Debussy. Fodd bynnag, unir hyn oll gan oslef yr awdur gwreiddiol, ymdeimlad o liw penodol Ynysoedd Prydain.

Dilynwyd Peter Grimes gan operâu siambr: The Desecration of Lucretia (1946), y dychan Albert Herring (1947) ar lain H. Maupassant. Mae opera yn parhau i ddenu Britten i ddiwedd ei ddyddiau. Yn y 50-60au. Billy Budd (1951), Gloriana (1953), The Turn of the Screw (1954), Noah's Ark (1958), A Midsummer Night's Dream (1960, yn seiliedig ar gomedi gan W. Shakespeare), opera siambr ymddangos The Carlew River ( 1964), yr opera The Prodigal Son (1968), a gysegrwyd i Shostakovich, a Death in Venice (1970, ar ôl T. Mann).

Mae Britten yn adnabyddus fel cerddor goleuedig. Fel S. Prokofiev a K. Orff, mae'n creu llawer o gerddoriaeth i blant ac ieuenctid. Yn ei ddrama gerdd Let's Make an Opera (1948), mae'r gynulleidfa'n ymwneud yn uniongyrchol â'r broses berfformio. Mae “Amrywiadau a Ffiwg ar Thema Purcell” wedi’i ysgrifennu fel “arweiniad i’r gerddorfa i bobl ifanc”, gan gyflwyno’r gwrandawyr i timbres offerynnau amrywiol. At waith Purcell, yn ogystal ag at gerddoriaeth hynafol Saesneg yn gyffredinol, trodd Britten dro ar ôl tro. Golygodd ei opera “Dido and Aeneas” a gweithiau eraill, yn ogystal â fersiwn newydd o “The Beggar’s Opera” gan J. Gay a J. Pepusch.

Cafodd un o brif themâu gwaith Britten – protest yn erbyn trais, rhyfel, yr honiad o werth byd dynol bregus a diamddiffyn – ei fynegiant uchaf yn “War Requiem” (1961), lle, ynghyd â’r testun traddodiadol o y gwasanaeth Pabyddol, defnyddir cerddi gwrth-ryfel W. Auden.

Yn ogystal â chyfansoddi, gweithredodd Britten fel pianydd ac arweinydd, gan deithio mewn gwahanol wledydd. Ymwelodd dro ar ôl tro â'r Undeb Sofietaidd (1963, 1964, 1971). Canlyniad un o'i deithiau i Rwsia oedd cylch o ganeuon i eiriau A. Pushkin (1965) a'r Third Cello Suite (1971), sy'n defnyddio alawon gwerin Rwsiaidd. Gydag adfywiad opera Saesneg, daeth Britten yn un o arloeswyr mwyaf y genre yn y XNUMXfed ganrif. “Fy mreuddwyd annwyl yw creu ffurf opera a fyddai’n cyfateb i ddramâu Chekhov… rwy’n ystyried opera siambr yn fwy hyblyg ar gyfer mynegi teimladau mwyaf mewnol. Mae'n rhoi cyfle i ganolbwyntio ar seicoleg ddynol. Ond dyma’n union beth sydd wedi dod yn thema ganolog celf uwch fodern.”

K. Zenkin