Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Ganed Fiorenza Cedolins yn Anduins, tref fechan yn nhalaith Pordenone (rhanbarth Friuli-Venezia Giulia). Eisoes yn ifanc, gwnaeth Chedolins ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan opera proffesiynol (1988). Ei phrif rôl gyntaf oedd Santuzza yn Anrhydedd Gwledig Mascagni (Teatro Carlo Felice yn Genoa, 1992). Yn meddu ar lais plastig meddal o liw tywyll prin ac ystod eang, yn ogystal ag arsenal pwerus o ddulliau technegol sy'n caniatáu iddi berfformio dwy ran soprano telynegol-dramatig a theimlo'n hyderus yn y repertoire dramatig (feristaidd), mae'r mae'r gantores ar gam cychwynnol ei gyrfa wedi bod yn llwyddiannus am sawl tymor yn olynol. yn cydweithio fel unawdydd gwadd gyda’r ŵyl yn Hollti (Croatia). Mae'r rhannau arddull heterogenaidd y mae'n rhaid eu perfformio yn ystod y cyfnod hwn yn dod yn sylfaen gychwynnol i chi allu gwella'ch galluoedd canu a chasglu profiad artistig. Felly, gyda brwdfrydedd rhagorol, mae Chedolins yn meistroli'r repertoire ehangaf o Duel Tancred a Clorinda Monteverdi i Carmina Burana gan Orff, o Moses Rossini i Salome Richard Strauss.
Fel y nodwyd eisoes, mae’r tro tyngedfennol yng ngyrfa’r Chaedolins yn digwydd ym 1996. Fel enillydd Cystadleuaeth Ryngwladol Luciano Pavarotti, mae’n cael y cyfle i ganu “Tosca” Puccini yn Philadelphia yn yr un perfformiad â phrif denor y blaned . Yn yr un flwyddyn, cafodd y canwr Santuzza arall yng Ngŵyl Ravenna (arweinydd - Riccardo Muti). Yn ystod haf 1997, recordiodd KICCO MUSIC ar gryno ddisg “Gloria” Cilea gyda Cedolins yn y brif ran o berfformiad yng Ngŵyl San Gimignano. Yn yr hydref yr un flwyddyn - eto Santuzza yng ngŵyl Mascagni yn Livorno. Felly, mae union natur y llais yn naturiol yn pennu sail repertoire y canwr fel “Veristic-Puccini”.
Fodd bynnag, gan ddechrau ym mis Hydref 1997, penderfynodd Cedolins y byddai ei repertoire yn cael ei adolygu'n ofalus. Rhoddir blaenoriaeth bellach, yn gyntaf oll, i arwresau telynegol, yn ogystal â rhannau o rôl delynegol a dramatig, sy'n gofyn am rywfaint o hyblygrwydd a symudedd y llais ynghyd â lliw cynnes, trwchus o sain a dirlawnder y gwead lleisiol. Mae cyrchoedd i mewn i’r repertoire o ferismo ac “opera mawreddog” (yn yr achos hwn, mae’r term hwn yn cyfeirio at rannau dramatig llawn) yn raddol yn dechrau colli eu cymeriad tra-arglwyddiaethol systematig.
O'r eiliad honno ymlaen, mae nifer y contractau Chedolins yn tyfu fel pelen eira. Fesul un, mae llwyfannau opera mwyaf y byd yn ymostwng iddi. Mae llwybrau ei hymrwymiadau yn ymestyn o Opera Metropolitan Efrog Newydd i Covent Garden yn Llundain, o Opera Bastille o Baris i Liceu Barcelona, o Dŷ Opera Zurich i Real Theatre Madrid. Mae awdur y llinellau hyn ddwywaith yn ffodus i glywed y canwr mewn perfformiadau o theatr Arena di Verona: yn operâu Verdi Il trovatore (2001) ac Aida (2002). Ac, wrth gwrs, mae llwybrau creadigrwydd yn naturiol yn arwain y perfformiwr i ffordd gysegredig eang theatr La Scala - yr opera Mecca y mae unrhyw ganwr yn breuddwydio am ei orchfygu. Mae ymddangosiad cyntaf Cedolins ym Milan yn dyddio'n ôl i Chwefror 2007: mae'r brif rôl yn Madama Butterfly gan Puccini (arweinydd - Myung-Vun Chung) yn gwneud sblash.
Enw un o gyhoeddiadau beirniaid Eidaleg brwdfrydig y cyfnod hwnnw yn y cylchgrawn Messaggero Veneto, cyfweliad â’r canwr, yw “Fiorenza Cedolins yw enw La Scala.” Dyma'r hyn sydd wedi'i ysgrifennu yn ei ragymadrodd: “Roedd yn wallgofrwydd gwirioneddol i'r cyhoedd. Cododd Teml Opera’r Eidal, un o’r lleoedd mwyaf parchedig i unrhyw artist, ar ei draed a “gwaeddodd” gyda phleser a chymeradwyaeth. Fe wnaeth Fiorenza Cedolins, soprano ifanc, gyffwrdd, swyno, swyno’r gynulleidfa opera fwyaf breintiedig a soffistigedig – cynulleidfa theatr La Scala ym Milan – gyda pherfformiad anhygoel o’r brif ran …” Y cam pwysig nesaf o gydweithio â’r theatr hon, fel y sylwyd eisoes ar ddechreu ein nodiadau, yw yr agoriad y tymor hwn yn La Scala. Ac nid oes amheuaeth: bydd cysylltiadau creadigol â'r deml gelf hon yn bendant yn parhau yn y dyfodol.
Mae llais y canwr mor nodweddiadol o'r ysgol leisiol Eidalaidd fel bod atgofion hanesyddol yn anwirfoddol gyda llais y chwedlonol Renata Tebaldi. Ar ben hynny, nid ydynt yn ddi-sail o bell ffordd. Rhannodd Sabino Lenochi, a oedd yn adnabod Tebaldi yn bersonol, ei atgofion yn ystod y gynhadledd i'r wasg. Yn un o’r cyfarfodydd gyda’r prima donna gwych, fe roddodd y recordiadau o Chedolins iddi wrando arnyn nhw – ac ebychodd Tebaldi: “O’r diwedd, des i o hyd i’m aeres greadigol!” Mae'r repertoire presennol o Fiorenza Cedolins yn drawiadol iawn. Mae'n cynnwys bron y cyfan o Puccini (wyth o'i ddeg opera). Mae operâu Verdi yn rhan enfawr ohono. Gadewch i ni enwi dim ond rhai ohonynt. Ymhlith y gweithiau cynnar mae “Lombardiaid yn y Groesgad Gyntaf”, “Brwydr Legnano”, “Lladron”, “Louise Miller”. Ymhlith y gweithgareddau diweddarach mae Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Ac, yn olaf, yr operâu sy’n cwblhau gwaith y maestro o Busseto yw Don Carlos, Aida, Othello a Falstaff.
Mae’r haen o bel canto operatig rhamantaidd yn repertoire Cedolins yn fach (Norma Bellini, Polieucto gan Donizetti a Lucrezia Borgia), ond mae hyn yn wrthrychol ac yn naturiol. Yn achos dehongli repertoire bel canto Eidalaidd rhamantus y XNUMXfed ganrif, mae'r gantores yn mynd at ei ddewis yn fwyaf manwl a dethol, gan wneud yn siŵr bod ei llais yn cydymffurfio'n llawn â'r safonau arddull di-sigl, mewn tessitura a. yn ei nodweddion offerynnol.
