Samuil Abramovich Samosud (Samuil Samosud) |
Samuil Samosud
Arweinydd Sofietaidd, Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd (1937), enillydd tair Gwobr Stalin (1941, 1947, 1952). “Ces i fy ngeni yn ninas Tiflis. Arweinydd oedd fy nhad. Amlygodd tueddiadau cerddorol eu hunain yn fy mhlentyndod cynnar. Dysgodd fy nhad fi i chwarae'r cornet-a-piston a'r sielo. Dechreuodd fy mherfformiadau unigol yn chwech oed. Yn ddiweddarach, yn Conservatoire Tiflis, dechreuais astudio offerynnau chwyth gyda’r Athro E. Gijini a sielo gyda’r Athro A. Polivko.” Felly mae Samosud yn cychwyn ar ei nodyn hunangofiannol.
Ar ôl graddio o'r ysgol gerddoriaeth yn 1905, aeth y cerddor ifanc i Prague, lle bu'n astudio gyda'r sielydd enwog G. Vigan, yn ogystal â phrif arweinydd Opera Prague K. Kovarzovits. Cafwyd gwelliant pellach yn SA Samosud yn y “Schola Cantorum” ym Mharis o dan gyfarwyddyd y cyfansoddwr V. d'Andy a'r arweinydd E. Colonne. Mae'n debyg, hyd yn oed wedyn, fe wnaeth y penderfyniad i ymroi i arwain. Serch hynny, am beth amser ar ôl dychwelyd o dramor, bu'n gweithio fel unawdydd-selydd yn Nhŷ'r Bobl St.
Ers 1910, mae Samosud wedi bod yn arweinydd opera. Yn Nhŷ'r Bobl, o dan ei reolaeth, mae Faust, Lakme, Oprichnik, Dubrovsky. Ac yn 1916 arweiniodd y "Môr-forwyn" gyda chyfranogiad F. Chaliapin. Roedd Samosud yn cofio: “Roedd Galinkin, a oedd fel arfer yn perfformio perfformiadau Shalyapin, yn anhwylus, ac roedd y gerddorfa yn fy argymell yn gryf. O ystyried fy ieuenctid, nid oedd Chaliapin yn ymddiried yn y cynnig hwn, ond serch hynny cytunodd. Chwaraeodd y perfformiad hwn ran enfawr yn fy mywyd, oherwydd yn y dyfodol fe wnes i arwain bron pob un o berfformiadau Chaliapin, ac eisoes yn ei fynnu. Roedd cyfathrebu bob dydd gyda Chaliapin – cantores, actor a chyfarwyddwr gwych – i mi yn ysgol greadigol enfawr a agorodd orwelion newydd mewn celf.
Mae bywgraffiad creadigol annibynnol Samosud, fel petai, wedi'i rannu'n ddwy ran - Leningrad a Moscow. Ar ôl gweithio yn Theatr Mariinsky (1917-1919), bu'r arweinydd yn bennaeth ar y grŵp cerddorol a aned ym mis Hydref - y Maly Opera Theatre yn Leningrad a bu'n gyfarwyddwr artistig iddi tan 1936. Diolch i rinweddau Samosud y mae'r theatr hon wedi ennill yn haeddiannol. enw da “labordy o opera Sofietaidd.” Cynyrchiadau rhagorol o operâu clasurol (The Abduction from the Seraglio, Carmen, Falstaff, The Snow Maiden, The Golden Cockerel, ac ati) a gweithiau newydd gan awduron tramor (Krenek, Dressel, etc.). Fodd bynnag, gwelodd Samosud ei brif dasg o greu repertoire Sofietaidd modern. Ac ymdrechodd i gyflawni y gorchwyl hwn yn ddyfal a phwrpasol. Yn ôl yn yr ugeiniau, trodd Malegot at berfformiadau ar themâu chwyldroadol – “For Red Petrograd” gan A. Gladkovsky ac E. Prussak (1925), “Twenty-Fifth” gan S. Strassenburg yn seiliedig ar gerdd Mayakovsky “Good” (1927), Canolbwyntiodd grŵp o bobl ifanc o amgylch cyfansoddwyr Samosud Leningrad a oedd yn gweithio yn y genre opera - D. Shostakovich (“Y Trwyn”, “Arglwyddes Macbeth o Ardal Mtsensk”), I. Dzerzhinsky (“Quiet Flows the Don”), V. Zhelobinsky (“Kamarinsky Muzhik”, “Diwrnod Enw”), V Voloshinov ac eraill.
Gweithiodd Lynching gyda brwdfrydedd ac ymroddiad prin. Ysgrifennodd y cyfansoddwr I. Dzerzhinsky: “Mae’n adnabod y theatr fel neb arall … Iddo ef, mae perfformiad opera yn gyfuniad o ddelwedd gerddorol a dramatig yn un cyfanwaith, sef creu ensemble gwirioneddol artistig ym mhresenoldeb un cynllun. , israddio holl elfennau'r perfformiad i'r prif syniad blaenllaw o waith uXNUMXbuXNUMXbthe … Awdurdod C A. Mae hunan-farn yn seiliedig ar ddiwylliant gwych, dewrder creadigol, y gallu i weithio a'r gallu i wneud i eraill weithio. Mae ef ei hun yn ymchwilio i holl “bethau bach” artistig y cynhyrchiad. Gellir ei weld yn siarad ag artistiaid, propiau, gweithwyr llwyfan. Yn ystod ymarfer, mae’n aml yn gadael stondin yr arweinydd ac, ynghyd â’r cyfarwyddwr, yn gweithio ar mise en scenes, yn procio’r canwr am ystum nodweddiadol, yn cynghori’r artist i newid hyn neu’r manylyn hwnnw, yn esbonio i’r côr le aneglur yn y sgôr, ac ati. Samosud yw gwir gyfarwyddwr y perfformiad, gan ei greu yn unol â chynllun a ystyriwyd yn ofalus – yn fanwl iawn. Mae hyn yn rhoi hyder ac eglurder i’w weithredoedd.”
Mae ysbryd chwilio ac arloesi yn gwahaniaethu rhwng gweithgareddau Samosud ac yn swydd prif arweinydd Theatr Bolshoi yr Undeb Sofietaidd (1936-1943). Creodd yma gynyrchiadau gwirioneddol glasurol o Ivan Susanin mewn rhifyn llenyddol newydd a Ruslan a Lyudmila. Yn dal i fod dan orbit sylw'r arweinydd mae'r opera Sofietaidd. O dan ei gyfarwyddyd, mae “Virgin Soil Upturned” I. Dzerzhinsky yn cael ei lwyfannu yn Theatr y Bolshoi, ac yn ystod y Rhyfel Mawr Gwladgarol llwyfannodd opera D. Kabalevsky “On Fire”.
Mae cam nesaf bywyd creadigol Samosud yn gysylltiedig â'r Theatr Gerddorol a enwyd ar ôl KS Stanislavsky a VI Nemirovich-Danchenko, lle bu'n bennaeth yr adran gerddorol a phrif arweinydd (1943-1950). “Mae'n amhosib anghofio ymarferion Samosud,” ysgrifennwch yr artistiaid theatr N. Kemarskaya, T. Yanko a S. Tsenin. — P’un a oedd yr operetta llawen “The Beggar Student” gan Millöker, neu’r gwaith o anadl ddramatig fawr — “Spring Love” gan Encke, neu opera gomig werin Khrennikov “Frol Skobeev” - yn cael ei baratoi o dan ei arweiniad - mor dreiddgar oedd Samuil Abramovich gallu edrych i mewn i hanfod y ddelw, mor ddoeth a chynnil yr arweiniodd y perfformiwr trwy'r holl dreialon, trwy'r holl lawenydd sy'n gynhenid yn y rôl! Fel y datgelodd Samuil Abramovich yn artistig yn yr ymarfer, y ddelwedd o Panova yn Lyubov Yarovaya, sy’n gymhleth iawn yn nhermau cerddorol ac actio, neu’r ddelwedd fyrbwyll a chrynu o Laura yn The Beggar Student! Ac ynghyd â hyn - y delweddau o Euphrosyne, Taras neu Nasar yn yr opera "The Family of Taras" gan Kabalevsky.
Yn ystod y Rhyfel Mawr Gwladgarol, Samosud oedd perfformiwr cyntaf Seithfed Symffoni D. Shostakovich (1942). Ac ym 1946, gwelodd cariadon cerddoriaeth Leningrad ef eto ar banel rheoli Theatr Opera Maly. O dan ei gyfarwyddyd, cynhaliwyd première opera S. Prokofiev “War and Peace”. Roedd gan Samosud gyfeillgarwch arbennig o agos â Prokofiev. Ymddiriedwyd iddo gan y cyfansoddwr i gyflwyno i’r gynulleidfa (ac eithrio “Rhyfel a Heddwch”) y Seithfed Symffoni (1952), yr oratorio “Guarding the World” (1950), y gyfres “Winter Fire” (1E50) a gweithiau eraill. . Yn un o’r telegramau i’r arweinydd, ysgrifennodd S. Prokofiev: “Rwy’n eich cofio gyda diolchgarwch cynnes fel dehonglydd gwych, dawnus a hynod wych o lawer o’m gweithiau.”
Yn arwain y theatr a enwyd ar ôl KS Stanislavsky a VI Nemirovich-Danchenko, roedd Samosud ar yr un pryd yn arwain yr All-Union Radio Opera a'r Gerddorfa Symffoni, ac yn y blynyddoedd diwethaf mae wedi bod yn bennaeth Cerddorfa Ffilharmonig Moscow. Er cof am lawer, mae ei berfformiadau godidog o operâu mewn perfformiadau cyngerdd wedi eu cadw – Lohengrin a Meistersingers Wagner, The Thieving Magpies a The Italians in Algeria, Swynwyr Tchaikovsky … Ac ni fydd popeth a wneir gan Samosuda ar gyfer datblygu celf Sofietaidd yn cael ei anghofio na cherddorion na charwyr cerddoriaeth.
L. Grigoriev, J. Platek
