Alfred Cortot |
Alfred Cortot
Bu Alfred Cortot yn byw bywyd hir ac anarferol o ffrwythlon. Aeth i lawr mewn hanes fel un o titaniaid pianyddiaeth y byd, fel pianydd mwyaf Ffrainc yn ein canrif. Ond hyd yn oed os ydym yn anghofio am eiliad am enwogrwydd a rhinweddau byd-eang y meistr piano hwn, yna hyd yn oed wedyn roedd yr hyn a wnaeth yn fwy na digon i arysgrifio ei enw am byth yn hanes cerddoriaeth Ffrainc.
Yn ei hanfod, dechreuodd Cortot ei yrfa fel pianydd yn rhyfeddol o hwyr - dim ond ar drothwy ei ben-blwydd yn 30 oed. Wrth gwrs, hyd yn oed cyn hynny mae'n rhoi llawer o amser i'r piano. Tra'n dal yn fyfyriwr yn y Conservatoire Paris - yn gyntaf yn y dosbarth o Decombe, ac ar ôl marwolaeth yr olaf yn y dosbarth o L. Diemer, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn 1896, yn perfformio Concerto Beethoven yn G leiaf. Un o'r argraffiadau cryfaf o'i ieuenctid oedd iddo gyfarfod - hyd yn oed cyn mynd i mewn i'r ystafell wydr - ag Anton Rubinstein. Ceryddodd yr arlunydd mawr o Rwsia, ar ôl gwrando ar ei gêm, y bachgen gyda'r geiriau hyn: “Babi, peidiwch ag anghofio'r hyn a ddywedaf wrthych! Ni chaiff Beethoven ei chwarae, ond ei ail-gyfansoddi. Daeth y geiriau hyn yn arwyddair bywyd Corto.
- Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →
Ac eto, yn ei flynyddoedd myfyriwr, roedd gan Cortot lawer mwy o ddiddordeb mewn meysydd eraill o weithgaredd cerddorol. Roedd yn hoff o Wagner, astudiodd sgoriau symffonig. Ar ôl graddio o'r ystafell wydr yn 1896, llwyddodd i ddatgan ei hun fel pianydd mewn nifer o wledydd Ewropeaidd, ond yn fuan aeth i ddinas Wagner, Bayreuth, lle bu'n gweithio am ddwy flynedd fel cyfeilydd, cyfarwyddwr cynorthwyol, ac yn olaf, arweinydd. dan arweiniad y Mohicans o arwain celf - X. Richter ac F Motlya. Gan ddychwelyd wedyn i Baris, mae Cortot yn gweithredu fel propagandydd cyson o waith Wagner; o dan ei gyfarwyddyd, mae première The Death of the Gods (1902) yn digwydd ym mhrifddinas Ffrainc, mae operâu eraill yn cael eu perfformio. “Pan mae Cortot yn arwain, does gen i ddim sylwadau,” dyma sut yr asesodd Cosima Wagner ei hun ei ddealltwriaeth o'r gerddoriaeth hon. Ym 1902, sefydlodd yr artist Gymdeithas Cyngherddau Cortot yn y brifddinas, a arweiniodd am ddau dymor, ac yna daeth yn arweinydd Cymdeithas Genedlaethol Paris a Chyngherddau Poblogaidd yn Lille. Yn ystod degawd cyntaf y XNUMXfed ganrif, cyflwynodd Cortot nifer enfawr o weithiau newydd i'r cyhoedd yn Ffrainc - o The Ring of the Nibelungen i weithiau awduron cyfoes, gan gynnwys Rwsieg. Ac yn ddiweddarach perfformiodd yn rheolaidd fel arweinydd gyda’r cerddorfeydd gorau a sefydlodd ddau grŵp arall – y Ffilharmonig a’r Symffoni.
Wrth gwrs, yr holl flynyddoedd hyn nid yw Cortot wedi peidio â pherfformio fel pianydd. Ond nid trwy hap a damwain y buom yn trigo mor fanwl ar agweddau eraill o'i weithgarwch. Er mai dim ond ar ôl 1908 y daeth perfformiad piano yn raddol i'r amlwg yn ei weithgareddau, yn union amlochredd yr artist a benderfynodd i raddau helaeth nodweddion nodedig ei ymddangosiad pianistaidd.
Fe luniodd ei gredo dehongli ei hun fel a ganlyn: “Gall yr agwedd tuag at waith fod yn ddeublyg: naill ai ansymudedd neu chwilio. Chwilio am fwriad yr awdur, sy'n gwrthwynebu traddodiadau ossified. Y peth pwysicaf yw rhoi rhwydd hynt i'r dychymyg, gan greu cyfansoddiad eto. Dyma’r dehongliad.” Ac mewn achos arall, mynegodd y meddwl canlynol: “Tynged uchaf yr artist yw adfywio'r teimladau dynol sydd wedi'u cuddio mewn cerddoriaeth.”
Oedd, yn gyntaf oll, roedd Cortot yn gerddor wrth y piano ac yn parhau i fod. Nid oedd rhinwedd byth yn ei ddenu ac nid oedd yn ochr gref, amlwg o'i gelfyddyd. Ond cyfaddefodd hyd yn oed connoisseur piano mor llym â G. Schonberg fod yna alw arbennig gan y pianydd hwn: “O ble cafodd e’r amser i gadw trefn ar ei dechneg? Mae'r ateb yn syml: ni wnaeth hynny o gwbl. Roedd Cortot bob amser yn gwneud camgymeriadau, roedd ganddo fethiannau cof. I unrhyw artist arall, llai arwyddocaol, byddai hyn yn anfaddeuol. Nid oedd o bwys i Cortot. Roedd hyn yn cael ei ystyried gan fod cysgodion yn cael eu canfod ym mhaentiadau hen feistri. Oherwydd, er gwaethaf yr holl gamgymeriadau, roedd ei dechneg odidog yn ddi-ffael ac yn gallu cynnal unrhyw “dân gwyllt” pe bai'r gerddoriaeth yn gofyn amdani. Mae datganiad y beirniad Ffrengig enwog Bernard Gavoti hefyd yn nodedig: “Y peth mwyaf prydferth am Cortot yw bod y piano dan ei fysedd yn peidio â bod yn biano.”
Yn wir, cerddoriaeth sy'n tra-arglwyddiaethu ar ddehongliadau Cortot, wedi'u dominyddu gan ysbryd y gwaith, y deallusrwydd dyfnaf, barddoniaeth ddewr, rhesymeg meddwl artistig - y cyfan a'i gwahaniaethodd oddi wrth lawer o'i gyd-bianyddion. Ac wrth gwrs, y cyfoeth anhygoel o liwiau sain, a oedd yn ymddangos fel pe baent yn rhagori ar alluoedd piano cyffredin. Does ryfedd i Cortot ei hun fathu’r term “cerddoriaeth piano”, ac yn ei geg nid oedd yn ymadrodd hyfryd o bell ffordd. Yn olaf, y rhyddid perfformio anhygoel, a roddodd ei ddehongliadau a’r union broses o chwarae cymeriad myfyrdodau athronyddol neu naratifau cynhyrfus a oedd yn swyno’r gwrandawyr yn ddiwrthdro.
Gwnaeth yr holl rinweddau hyn Cortot yn un o ddehonglwyr gorau cerddoriaeth ramantus y ganrif ddiwethaf, yn bennaf Chopin a Schumann, yn ogystal ag awduron Ffrengig. Yn gyffredinol, roedd repertoire yr arlunydd yn helaeth iawn. Ynghyd â gwaith y cyfansoddwyr hyn, perfformiodd yn wych sonatâu, rhapsodies a thrawsgrifiadau o Liszt, gweithiau mawr a mân-luniau gan Mendelssohn, Beethoven, a Brahms. Mae unrhyw waith a gafwyd ganddo nodweddion arbennig, unigryw, yn agor mewn ffordd newydd, weithiau'n achosi dadlau ymhlith connoisseurs, ond yn ddieithriad yn swyno'r gynulleidfa.
Nid oedd Cortot, cerddor i fêr ei esgyrn, yn fodlon ar repertoire unigol a chyngherddau gyda cherddorfa yn unig, trodd yn gyson at gerddoriaeth siambr hefyd. Ym 1905, ynghyd â Jacques Thibault a Pablo Casals, sefydlodd driawd, yr oedd eu cyngherddau am sawl degawd - hyd at farwolaeth Thibaut - yn wyliau i'r rhai sy'n hoff o gerddoriaeth.
Mae gogoniant Alfred Cortot – pianydd, arweinydd, chwaraewr ensemble – eisoes yn y 30au wedi’i wasgaru ledled y byd; mewn llawer gwlad yr adnabyddid ef gan gofnodion. Yn y dyddiau hynny - ar adeg ei anterth uchaf - yr ymwelodd yr arlunydd â'n gwlad. Dyma sut y disgrifiodd yr Athro K. Adzhemov awyrgylch ei gyngherddau: “Roeddem yn edrych ymlaen at ddyfodiad Cortot. Yng ngwanwyn 1936 perfformiodd ym Moscow a Leningrad. Rwy'n cofio ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Neuadd Fawr y Conservatoire Moscow. Ar ôl prin gymryd lle wrth yr offeryn, heb aros am dawelwch, fe “ymosododd” ar unwaith ar thema Etudes Symffonig Schumann. Roedd y cord mân C-miniog, gyda'i gyflawnder llachar o sain, fel pe bai'n torri trwy sŵn y neuadd aflonydd. Bu tawelwch ar unwaith.
Yn solem, yn gywrain, yn areithyddol angerddol, ail-greodd Cortot ddelweddau rhamantus. Dros gyfnod o wythnos, un ar ôl y llall, roedd ei gampweithiau perfformio yn swnio o’n blaenau: sonatas, baledi, rhagarweiniadau gan Chopin, concerto piano, Kreisleriana Schumann, Scenes i Blant, Amrywiadau Difrifol Mendelssohn, Gwahoddiad i Ddawns Weber, Sonata yn B leiaf a Ail Rhapsody Liszt… Argraffwyd pob darn yn y meddwl fel delwedd cerfwedd, hynod arwyddocaol ac anarferol. Roedd mawredd cerfluniol delweddau sain yn deillio o undod dychymyg grymus yr artist a’r sgil pianistaidd bendigedig a ddatblygwyd dros y blynyddoedd (yn enwedig y vibrato lliwgar o feinwes). Ac eithrio ychydig o feirniaid academaidd eu meddwl, enillodd dehongliad gwreiddiol Cortot edmygedd cyffredinol gwrandawyr Sofietaidd. Roedd B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus yn gwerthfawrogi celfyddyd Korto yn fawr.
Mae hefyd yn werth dyfynnu yma farn KN Igumnov, arlunydd sydd mewn rhai ffyrdd yn agos, ond mewn rhai ffyrdd gyferbyn â phennaeth pianyddion Ffrainc: “Mae'n arlunydd, yr un mor estron i ysgogiad digymell a disgleirdeb allanol. Mae braidd yn rhesymol, ei ddechreuad emosiynol yn eilradd i'r meddwl. Mae ei gelfyddyd yn goeth, weithiau'n anodd. Nid yw ei balet sain yn helaeth iawn, ond yn ddeniadol, nid yw'n cael ei dynnu at effeithiau offeryniaeth piano, mae ganddo ddiddordeb mewn cantilena a lliwiau tryloyw, nid yw'n ymdrechu am synau cyfoethog ac mae'n dangos ochr orau ei dalent ym maes geiriau. Mae ei rythm yn rhydd iawn, mae ei rubato rhyfedd iawn weithiau'n torri llinell gyffredinol y ffurf ac yn ei gwneud hi'n anodd canfod y cysylltiad rhesymegol rhwng ymadroddion unigol. Mae Alfred Cortot wedi dod o hyd i'w iaith ei hun ac yn yr iaith hon mae'n ailadrodd gweithiau cyfarwydd meistri mawr y gorffennol. Mae meddyliau cerddorol yr olaf yn ei gyfieithiad yn aml yn ennyn diddordeb ac arwyddocâd newydd, ond weithiau maent yn troi allan i fod yn anghyfieithadwy, ac yna mae gan y gwrandäwr amheuon nid am ddidwylledd y perfformiwr, ond am wirionedd artistig mewnol y dehongliad. Mae'r gwreiddioldeb hwn, y chwilfrydedd hwn, sy'n nodweddiadol o Cortot, yn deffro'r syniad perfformio ac nid yw'n caniatáu iddo setlo i lawr ar draddodiadoldeb a gydnabyddir yn gyffredinol. Fodd bynnag, ni ellir dynwared Cortot. O'i dderbyn yn ddiamod, mae'n hawdd syrthio i ddyfeisgarwch.
Yn dilyn hynny, cafodd ein gwrandawyr gyfle i ddod yn gyfarwydd â chwarae'r pianydd Ffrengig o nifer o recordiadau, nad yw eu gwerth yn lleihau dros y blynyddoedd. I'r rhai sy'n gwrando arnynt heddiw, mae'n bwysig cofio nodweddion nodweddiadol celf yr artist, sy'n cael eu cadw yn ei recordiadau. “Dylai unrhyw un sy’n cyffwrdd â’i ddehongliad,” meddai un o fywgraffwyr Cortot, “ymwrthod â’r lledrith dwfn mai dehongliad, yn ôl pob tebyg, yw trosglwyddo cerddoriaeth tra’n cynnal, yn anad dim, ffyddlondeb i’r testun cerddorol, ei “lythyr”. Yn union fel y mae'n berthnasol i Cortot, mae sefyllfa o'r fath yn hollol beryglus i fywyd - bywyd cerddoriaeth. Os ydych chi'n ei “reoli” gyda nodiadau yn ei ddwylo, yna gall y canlyniad fod yn ddigalon yn unig, gan nad oedd yn “ieithydd” cerddorol o gwbl. Oni phechodd yn ddi-baid ac yn ddigywilydd ym mhob achos posibl – mewn cyflymdra, mewn dynameg, mewn rubato rhwygo? Onid oedd ei syniadau ei hun yn bwysicach iddo nag ewyllys y cyfansoddwr ? Fe luniodd ei safbwynt ei hun fel a ganlyn: “Mae Chopin yn cael ei chwarae nid â bysedd, ond â chalon a dychymyg.” Dyma oedd ei gredo fel dehonglydd yn gyffredinol. Nid oedd y nodiadau o ddiddordeb iddo fel codau deddfau statig, ond, i'r graddau uchaf, fel apêl at deimladau'r perfformiwr a'r gwrandäwr, apêl yr oedd yn rhaid iddo ei dehongli. Creawdwr oedd Corto yn ystyr ehangaf y gair. A allai pianydd o ffurfiad modern gyflawni hyn? Mae'n debyg na. Ond ni chafodd Cortot ei gaethiwo gan awydd heddiw am berffeithrwydd technegol - roedd bron yn chwedl yn ystod ei oes, bron y tu hwnt i gyrraedd beirniadaeth. Gwelsant yn ei wyneb nid yn unig bianydd, ond personoliaeth, ac felly roedd ffactorau a drodd allan yn llawer uwch na’r nodyn “cywir” neu “anghywir”: ei gymhwysedd golygyddol, ei argyhoeddiad nas clywyd, ei reng fel athro. Creodd hyn oll hefyd awdurdod diymwad, nad yw wedi diflannu hyd heddiw. Gallai Cortot fforddio ei gamgymeriadau yn llythrennol. Ar yr achlysur hwn, gall rhywun wenu yn eironig, ond, er gwaethaf hyn, rhaid gwrando ar ei ddehongliad. ”
Roedd gogoniant Cortot – pianydd, arweinydd, propagandydd – yn cael ei luosi gan ei weithgareddau fel athro ac awdur. Ym 1907, etifeddodd ddosbarth R. Punyo yn y Conservatoire ym Mharis, ac yn 1919, ynghyd ag A. Mange, sefydlodd yr Ecole Normale, a ddaeth yn enwog yn fuan, lle bu'n gyfarwyddwr ac athro - bu'n dysgu cyrsiau dehongli haf yno . Yr oedd ei awdurdod fel athraw yn ddigyffelyb, ac yr oedd efrydwyr yn llythyrenol o bob rhan o'r byd yn heidio i'w ddosbarth. Ymhlith y rhai a astudiodd gyda Cortot ar wahanol adegau roedd A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck a dwsinau o bianyddion eraill. Aeth llyfrau Cortot – “French Piano Music” (mewn tair cyfrol), “Rational Principles of Piano Technique”, “Course of Interpretation”, “Aspects of Chopin”, ei argraffiadau a’i weithiau trefnus o amgylch y byd.
“…Mae’n ifanc ac mae ganddo gariad cwbl anhunanol at gerddoriaeth,” meddai Claude Debussy am Cortot ar ddechrau ein canrif. Arhosodd Corto yr un ifanc ac mewn cariad â cherddoriaeth trwy gydol ei oes, ac felly arhosodd yng nghof pawb a'i clywodd yn chwarae neu'n cyfathrebu ag ef.
Grigoriev L., Platek Ya.
