Имре Калман (Imre Kálmán) |

Imre Kálmán

Gwn y bydd hanner tudalen o sgôr Liszt yn gorbwyso fy holl operettas, rhai sydd eisoes wedi'u hysgrifennu a rhai'r dyfodol… Bydd gan gyfansoddwyr gwych bob amser eu hedmygwyr a'u hedmygwyr brwd. Ond ynghyd â nhw, mae’n rhaid bod yna gyfansoddwyr theatr nad ydyn nhw’n esgeuluso’r gomedi gerddorol ysgafn, siriol, ffraeth, wedi’i gwisgo’n drwsiadus, yr oedd Johann Strauss yn glasur ohoni. I. Kalman

Fe'i ganed mewn tref wyliau ar lan Llyn Balaton. Yr argraffiadau cerddorol cyntaf ac annileadwy o Imre bach oedd gwersi piano ei chwaer Wilma, chwarae'r ffidil gan yr Athro Lilde, a oedd ar wyliau yn Siofok, a'r operetta “Die Fledermaus” gan I. Strauss. Campfa ac ysgol gerdd yn Budapest, dosbarth cyfansoddi X. Kesler yn Academi F. Liszt, ac ar yr un pryd yn astudio'r gyfraith yng nghyfadran y gyfraith yn y brifysgol - dyma'r prif gamau yn addysg y cyfansoddwr yn y dyfodol. Dechreuodd gyfansoddi cerddoriaeth eisoes yn ei flynyddoedd fel myfyriwr. Gweithiau symffonig, caneuon, darnau piano, cwpledi ar gyfer cabaret oedd y rhain. Profodd Kalman ei hun hefyd ym maes beirniadaeth gerddoriaeth, gan weithio am 4 blynedd (1904-08) yn y papur newydd Peshti Naplo. Gwaith theatrig cyntaf y cyfansoddwr oedd yr operetta Peresleni's Inheritance (1906). Dioddefodd dynged anffodus: ar ôl gweld terfysg gwleidyddol mewn nifer o episodau, ceisiodd awdurdodau'r llywodraeth sicrhau bod y perfformiad yn cael ei dynnu'n gyflym o'r llwyfan. Daeth cydnabyddiaeth i Kalman ar ôl perfformiad cyntaf yr operetta Autumn Maneuvers. Fe'i llwyfannwyd gyntaf yn Budapest (1908), yna yn Fienna, ac fe aeth o gwmpas sawl cam yn Ewrop, De Affrica ac America.

Daeth y comedïau cerddorol canlynol ag enwogrwydd byd-eang i’r cyfansoddwr: “Soldier on Vacation” (1910), “Gypsy Premier” (1912), “Queen of Czardas” (1915, sy’n fwy adnabyddus fel “Silva”). Daeth Kalman yn un o awduron mwyaf poblogaidd y genre hwn. Nododd beirniaid fod ei gerddoriaeth yn sefyll ar sylfaen gadarn o ganeuon gwerin ac yn mynegi teimladau dynol dwfn yn glir, ei alawon yn syml, ond ar yr un pryd yn wreiddiol ac yn farddonol, ac mae rowndiau terfynol yr operettas yn luniau symffonig go iawn o ran datblygiad, yn gyntaf- techneg dosbarth ac offeryniaeth wych.

Cyrhaeddodd creadigrwydd Kalman ei uchafbwynt yn yr 20au. Ar y pryd roedd yn byw yn Fienna, lle cynhaliwyd premières ei “La Bayadere” (1921), “Countess Maritza” (1924), “Princess of the Circus” (1926), “Violets of Montmartre” (1930). Creodd haelioni melodaidd cerddoriaeth y gweithiau hyn argraff gamarweiniol ymhlith y gwrandawyr o ddiofalwch ac ysgafnder ysgrifbin y cyfansoddwr Kalman. Ac er mai rhith yn unig ydoedd, cynghorodd Kalman, oedd â synnwyr digrifwch bendigedig, mewn llythyr at ei chwaer hi i beidio â siomi’r rhai oedd â diddordeb yn ei waith a siarad am ei waith fel hyn: “Mae fy mrawd a’i libretwyr yn cyfarfod yn ddyddiol . Maen nhw’n yfed sawl litr o goffi du, yn ysmygu sigarets a sigarets di-ri, yn dweud jôcs … dadlau, chwerthin, ffraeo, gweiddi… Mae hyn yn mynd ymlaen am fisoedd lawer. Ac yn sydyn, un diwrnod braf, mae’r operetta’n barod.”

Yn y 30au. mae'r cyfansoddwr yn gweithio llawer yn genre cerddoriaeth ffilm, yn ysgrifennu'r operetta hanesyddol The Devil's Rider (1932), ei pherfformiad cyntaf oedd olaf Kalman yn Fienna. Mae bygythiad ffasgiaeth yn hongian dros Ewrop. Ym 1938, ar ôl cipio Awstria gan yr Almaen Natsïaidd, gorfodwyd Kalman a'i deulu i ymfudo. Treuliodd 2 flynedd yn y Swistir, yn 1940 symudodd i UDA, ac ar ôl y rhyfel, yn 1948, dychwelodd i Ewrop eto a byw ym Mharis.

Mae Kalman, ynghyd ag I. Strauss a F. Lehar, yn gynrychiolydd o'r operetta Fienna fel y'i gelwir. Ysgrifennodd 20 o weithiau yn y genre hwn. Mae poblogrwydd aruthrol ei operettas i'w briodoli'n bennaf i rinweddau'r gerddoriaeth - yn felodaidd llachar, yn drawiadol, wedi'i threfnu'n wych. Cyfaddefodd y cyfansoddwr ei hun fod cerddoriaeth P. Tchaikovsky ac yn enwedig celf gerddorfaol y meistr Rwsiaidd wedi dylanwadu'n fawr ar ei waith.

Caniataodd awydd Kalman, yn ei eiriau, “i chwarae cerddoriaeth yn ei weithiau o waelod ei galon” iddo ehangu’n rhyfeddol ochr delynegol y genre a mynd allan o gylch hudolus ystrydebau operetta i lawer o gyfansoddwyr. Ac er nad yw sail lenyddol ei operettas bob amser yn cyfateb i gerddoriaeth, mae grym artistig gwaith y cyfansoddwr yn rhagori ar y diffyg hwn. Mae gweithiau gorau Kalman yn dal i addurno repertoire llawer o theatrau cerdd yn y byd.

I. Vetliitsyna

Ganed Imre Kalman ar Hydref 24, 1882 yn nhref fechan Hwngari Siofok ar lan Llyn Balaton. Amryddawn oedd ei ddawn gerddorol. Yn ei ieuenctid, breuddwydiodd am yrfa fel pianydd penigamp, ond, fel eilun ei ieuenctid, Robert Schumann, fe’i gorfodwyd i roi’r gorau i’r freuddwyd hon trwy “guro” ei law. Am nifer o flynyddoedd bu'n meddwl o ddifrif am broffesiwn beirniad cerdd, gan fod yn weithiwr i un o'r papurau newydd mwyaf yn Hwngari, Pesti Naplo. Dyfarnwyd cydnabyddiaeth gyhoeddus i'w brofiadau cyfansoddi cyntaf: ym 1904, mewn cyngerdd o raddedigion o Academi Gerdd Budapest, perfformiwyd ei waith diploma, y ​​scherzo Saturnalia symffonig, a dyfarnwyd iddo Wobr Dinas Budapest am weithiau siambr a lleisiol. Ym 1908, cynhaliwyd perfformiad cyntaf ei operetta cyntaf, Autumn Maneuvers, yn Budapest, a aeth yn fuan o amgylch camau holl brifddinasoedd Ewrop ac a lwyfannwyd ar draws y cefnfor (yn Efrog Newydd). Ers 1909, mae bywgraffiad creadigol Kalman wedi bod yn gysylltiedig â Fienna ers amser maith. Ym 1938 gorfodwyd y cyfansoddwr i ymfudo. Bu'n byw yn Zurich, Paris, ers 1940 - yn Efrog Newydd. Dychwelodd Kalman i Ewrop yn unig yn 1951. Bu farw ar 30 Hydref, 1953 ym Mharis.

Gellir gwahaniaethu rhwng tri chyfnod yn esblygiad creadigol Kalman. Nodweddir y cyntaf, sy'n cwmpasu'r blynyddoedd 1908-1915, gan ffurfio arddull annibynnol. O waith y blynyddoedd hyn (“Milwr ar Wyliau”, “Y Brenin Bach”, etc.), mae “Prime Gypsy” (1912) yn sefyll allan. Mae plot yr operetta “Hwngari” hwn (y gwrthdaro rhwng “tadau a phlant”, drama serch wedi’i chyfuno â drama greadigol yr artist), a’i benderfyniad cerddorol yn dangos nad yw’r cyfansoddwr ifanc, sy’n dilyn yn ôl troed Lehar, yn copïo ei ganfyddiadau, ond yn datblygu’n greadigol, gan adeiladu fersiwn wreiddiol o’r genre. Ym 1913, ar ôl ysgrifennu The Gypsy Premier, fe gyfiawnhaodd ei safbwynt fel a ganlyn: “Yn fy operetta newydd, ceisiais wyro rhywfaint oddi wrth fy hoff genre dawns, gan ddewis chwarae cerddoriaeth o waelod fy nghalon. Yn ogystal, bwriadaf roi mwy o rôl i'r côr, sydd yn y blynyddoedd diwethaf wedi bod yn ymwneud yn unig fel elfen ategol ac i lenwi'r llwyfan. Fel model, rwy'n defnyddio ein clasuron operetta, lle roedd y côr nid yn unig yn angenrheidiol i ganu ha-ha-ha ac ah yn y rowndiau terfynol, ond hefyd yn cymryd rhan fawr yn y gweithredu. Yn y “Gypsy Premiere” denodd datblygiad meistrolgar yr egwyddor Hwngari-Sipsi sylw hefyd. Mae’r cerddoregydd amlwg o Awstria, Richard Specht (nad yw’n gefnogwr mwyaf yr operetta yn gyffredinol) yn nodi Kalman yn hyn o beth fel y cyfansoddwr “mwyaf addawol” sy’n “sefyll ar bridd moethus cerddoriaeth werin.”

Mae ail gyfnod gwaith Kalman yn agor yn 1915 gyda “Brenhines Csardas” (“Silva”), ac yn ei gwblhau gyda “Empress Josephine” (1936), a lwyfannir nid yn Fienna mwyach, ond y tu allan i Awstria, yn Zurich. Yn ystod y blynyddoedd hyn o aeddfedrwydd creadigol, creodd y cyfansoddwr ei operettas gorau: La Bayadère (1921), The Countess Maritza (1924), The Circus Princess (1926), The Duchess of Chicago (1928), The Violet of Montmartre (1930).

Dros ei weithiau olaf “Marinka” (1945) a “Lady of Arizona” (a gwblhawyd gan fab y cyfansoddwr a’i lwyfannu ar ôl ei farwolaeth) – mae Kalman yn gweithio’n alltud, yn UDA. Yn ei lwybr creadigol, maent yn cynrychioli math o ôl-air ac nid ydynt yn cyflwyno newidiadau sylfaenol yn y dehongliad o'r genre sydd wedi datblygu yng nghyfnod canolog esblygiad.

Mae cysyniad llwyfan cerddorol Kalman yn unigol. Fe'i nodweddir, yn gyntaf oll, gan y fath lefel o ddrama a gwrthdaro yn natblygiad y brif linell weithredu, nad oedd yr opereta yn ei wybod o'r blaen. Mae’r atyniad i sefyllfaoedd llwyfan pigfain yn cael ei gyfuno â dwyster mynegiant digynsail: lle mae geiriau Lehar am deimlad rhamantus yn swyno, mae angerdd gwirioneddol Kalman yn dirgrynu. Mae'r gwrthgyferbyniadau rhyng-genre yn fwy amlwg yn awdur La Bayadère, mae pathos melodramatig yn cael ei gychwyn gan ddisgleirdeb anterliwtiau comedi a ddehonglir yn arbennig o feistrolgar. Mae Melos, mor gyfoethog ac amrywiol â Legar's, wedi'i ddirlawn yn emosiynol ac wedi'i drwytho ag erotica, mae'n defnyddio rhythmau a goslefau jazz yn ehangach.

Mae prototeipiau operatig Kalman o'r genre i'w gweld yn glir iawn – yn y dehongliad o'r plotiau ac yn yr arddull gerddorol; nid yw’n gyd-ddigwyddiad bod “Silva” yn cael ei alw’n “aralleiriad operetta o “La Traviata””, ac mae “The Violet of Montmartre” yn cael ei gymharu â “La Boheme” gan Puccini (gyda mwy o reswm dros fod nofel Murger yn sail i'r plot. o'r ddau waith). Mae natur operatig meddylfryd Kalman hefyd yn cael ei ddatgelu'n glir ym maes cyfansoddi a dramatwrgi. Mae ensembles, ac yn enwedig rowndiau terfynol mawr o actau, yn dod yn bwyntiau canolog ffurf ac eiliadau allweddol o weithredu iddo; mae rôl y côr a'r gerddorfa yn wych ynddynt, maent yn datblygu leitmotifiaeth yn weithredol, ac yn dirlawn â datblygiad symffonig. Mae'r rowndiau terfynol yn cydlynu'r holl ffurfiant dramatwrgaeth gerddorol ac yn rhoi ffocws rhesymegol iddo. Nid oes gan operettas Lehar uniondeb mor ddramatig, ond maent yn dangos amrywiaeth benodol o opsiynau strwythur. Yn Kalman, fodd bynnag, atgynhyrchir y strwythur, a amlinellwyd yn y Premiere Sipsiwn ac a ffurfiwyd yn olaf yn The Queen of Czardas, heb fawr o wyriadau ym mhob gwaith dilynol. Mae'r duedd i uno'r strwythur, wrth gwrs, yn creu'r perygl o ffurfio patrwm penodol, fodd bynnag, yng ngweithiau gorau'r cyfansoddwr, mae'r perygl hwn yn cael ei oresgyn trwy weithrediad argyhoeddiadol o gynllun profedig, disgleirdeb y iaith gerddorol, a cherfwedd delwau.

N. Degtyareva

• Operetta Neo-Fienna →

Rhestr o brif operettas:

(mae'r dyddiadau mewn cromfachau)

“Autumn Maneuvers”, libreto gan C. Bakoni (1908) Soldier on Vacation, libreto gan C. Bakoni (1910) Sipsiwn Premier, libreto gan J. Wilhelm a F. Grünbaum (1912) The Queen of Czardas (Silva), libretto gan L. Stein a B. Jenbach (1915) Dutch Girl, libreto gan L. Stein a B. Jenbach (1920) La Bayadère, libreto gan J. Brammer ac A. Grunwald (1921) “Countess Maritza”, libretto gan J. Brammer ac A. Grunwald (1924) “Princess of the Circus” (“Mr. X”), libreto gan J. Brammer ac A. Grunwald (1926) The Duchess from Chicago, libreto gan J. Brammer ac A. Grunwald (1928) The Violet of Montmartre, libreto gan J. Brammer ac A. Grunwald (1930) “The Devil's Rider”, libretto gan R. Schanzer ac E. Welish (1932) “Empress Josephine”, libretto gan P. Kneppler a G. Hercella ( 1936) Marinka, libreto gan K. Farkas a J. Marion (1945) The Arizona Lady, libreto gan A. Grunwald a G. Behr (1954, cwblhawyd gan Karl Kalman)