Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Enrico Tamberlik

Mae Tamberlik yn un o gantorion Eidalaidd gorau'r 16eg ganrif. Yr oedd ganddo lais o timbre hardd, cynnes, o rym rhyfeddol, gyda chywair uchaf gwych (cymerodd cis frest uchel). Ganed Enrico Tamberlic ar Fawrth 1820, XNUMX yn Rhufain. Dechreuodd astudio canu yn Rhufain, gyda K. Zerilli. Yn ddiweddarach, parhaodd Enrico i wella gyda G. Guglielmi yn Napoli, ac yna hogi ei sgiliau gyda P. de Abella.

Ym 1837, gwnaeth Tamberlic ei ymddangosiad cyntaf mewn cyngerdd yn Rhufain - mewn pedwarawd o'r opera "Puritanes" gan Bellini, ar lwyfan y theatr "Ariannin". Y flwyddyn ganlynol, cymerodd Enrico ran ym mherfformiadau Academi Ffilharmonig Rhufain yn Theatr Apollo, lle perfformiodd yn William Tell (Rossini) a Lucrezia Borgia (Donizetti).

Gwnaeth Tamberlik ei ymddangosiad proffesiynol cyntaf yn 1841. Yn y theatr Neapolitan “Del Fondo” o dan enw ei fam Danieli, canodd yn opera Bellini “Montagues and Capulets”. Yno, yn Napoli, yn y blynyddoedd 1841-1844, parhaodd ei yrfa yn y theatr “San Carlo”. Ers 1845, dechreuodd Tamberlik deithio dramor. Mae ei berfformiadau ym Madrid, Barcelona, ​​Llundain (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Opera Eidaleg), yn ninasoedd Portiwgal ac UDA yn cael eu cynnal gyda llwyddiant mawr.

Ym 1850, canodd Tamberlik am y tro cyntaf yn yr Opera Eidalaidd yn St Petersburg. Gan adael ym 1856, dychwelodd y canwr i Rwsia dair blynedd yn ddiweddarach a pharhaodd i berfformio tan 1864. Daeth Tamberlik i Rwsia yn ddiweddarach hefyd, ond dim ond mewn cyngherddau y canodd.

Ysgrifenna AA Gozenpud: “Canwr rhagorol, actor dawnus, roedd ganddo ddawn effaith anorchfygol ar y gynulleidfa. Roedd llawer yn gwerthfawrogi, fodd bynnag, nid dawn artist hynod, ond ei nodau uchaf – yn arbennig o anhygoel o ran cryfder ac egni “C-miniog” yr wythfed uchaf; daeth rhai yn arbennig i'r theatr er mwyn clywed sut mae'n cymryd ei enwog yn. Ond ynghyd â "connoisseurs" o'r fath roedd yna wrandawyr a oedd yn edmygu dyfnder a drama ei berfformiad. Safbwynt dinesig yr artist oedd yn pennu pŵer angerddol, trydanol celf Tamberlik mewn rhannau arwrol.

Yn ôl Cui, “pan yn William Tell … ebychodd yn egnïol “cercar la liberta”, roedd y gynulleidfa bob amser yn ei orfodi i ailadrodd yr ymadrodd hwn - amlygiad diniwed o ryddfrydiaeth y 60au.”

Roedd Tamberlik eisoes yn perthyn i'r don berfformio newydd. Yr oedd yn ddehonglydd rhagorol o Verdi. Serch hynny, gyda’r un llwyddiant canodd yn operâu Rossini a Bellini, er i ffans yr hen ysgol ganfod ei fod yn gorddramtio’r rhannau telynegol. Yn operâu Rossini, ynghyd ag Arnold, enillodd Tamberlik y fuddugoliaeth uchaf yn rhan anoddaf Othello. Yn ôl y farn gyffredinol, fel canwr roedd yn dal i fyny â Rubini ynddo, ac fel actor yn rhagori arno.

Yn adolygiad Rostislav, darllenwn: “Othello yw rôl orau Tamberlik… Mewn rolau eraill, mae ganddo gipolwg hyfryd, eiliadau cyfareddol, ond yma mae pob cam, pob symudiad, pob sain yn cael ei ystyried yn llym a hyd yn oed rhai effeithiau yn cael eu haberthu o blaid y cadfridog cyfanwaith artistig. Portreadodd Garcia a Donzelli (nid ydym yn sôn am Rubini, a ganodd y rhan hon yn rhagorol, ond a chwaraeodd yn wael iawn) Otello fel rhyw fath o baladin canoloesol, gyda moesau sifalraidd, tan eiliad y trychineb, pan drawsnewidiodd Othello yn sydyn yn fwystfil gwaedlyd ... Roedd Tamberlik yn deall natur y rôl mewn ffordd hollol wahanol: portreadodd rhostir hanner gwyllt, wedi'i osod yn ddamweiniol ar ben y fyddin Fenisaidd, wedi'i unioni gan anrhydedd, ond a gadwodd yn llwyr ddiffyg ymddiriedaeth, cyfrinachedd a difrifoldeb di-rwystr y bobl. o'i lwyth. Yr oedd angen cryn ystyriaethau er mwyn cadw urddas gweddus i'r Moor, wedi ei ddyrchafu gan amgylchiadau, ac ar yr un pryd yn dangos arlliwiau o natur gyntefig, anfoesgar. Dyma’r dasg neu’r nod yr ymdrechodd Tamberlik ato tan y foment pan fydd Othello, wedi’i dwyllo gan athrod cyfrwys Iago, yn taflu i ffwrdd ar gochl urddas y Dwyrain ac yn ymroi i holl ardor angerdd gwyllt di-rwystr. Yr ebychnod enwog: si dopo lei toro! dyna'n union pam ei fod yn syfrdanu'r gwrandawyr i ddyfnderoedd yr enaid, ei fod yn torri allan o'r frest fel gwaedd calon glwyfus … Rydym yn argyhoeddedig bod y prif reswm dros yr argraff a wna yn y rôl hon yn dod yn union gan glyfar dealltwriaeth a phortread medrus o gymeriad arwr Shakespeare.

Yn nehongliad Tamberlik, ni chafwyd yr argraff fwyaf gan olygfeydd telynegol neu serch, ond gan rai arwrol, pathetig atgofus. Yn amlwg, nid oedd yn perthyn i gantorion warws aristocrataidd.

Y cyfansoddwr Rwsiaidd a beirniad cerdd AN Serov, na ellid ei briodoli i nifer yr edmygwyr o dalent Tamberlik. Pa fodd bynnag, nid yw'n ei atal (efallai yn erbyn ei ewyllys) rhag nodi rhinweddau'r canwr Eidalaidd. Dyma ddyfyniadau o'i adolygiad o Guelphs and Ghibellines Meyerbeer yn Theatr y Bolshoi. Yma mae Tamberlik yn cyflawni rôl Raul, nad yw, yn ôl Serov, yn gweddu iddo o gwbl: "Mr. Roedd yn ymddangos bod Tamberlik yn yr act gyntaf (gan gyfuno actau 1af ac 2il y sgôr wreiddiol) allan o le. Aeth y rhamant gyda chyfeiliant fiola heibio yn ddi-liw. Yn yr olygfa lle mae gwesteion Nevers yn edrych allan o'r ffenestr i weld pa wraig ddaeth i weld Nevers, ni thalodd Mr. Tamberlik ddigon o sylw i'r ffaith bod angen perfformiad dramatig cyson ar operâu Meyerbeer hyd yn oed yn y golygfeydd hynny lle na roddir dim i'r llais. heblaw am sylwadau byr, darniog. Mae perfformiwr nad yw'n mynd i safle'r person y mae'n ei gynrychioli, sydd, yn y modd Eidalaidd, yn aros am ei aria yn unig neu unawd mawr mewn morceaux densemble, ymhell o ofynion cerddoriaeth Meyerbeer. Daeth yr un diffyg allan yn sydyn yn golygfa olaf y weithred. Ni all yr egwyl gyda Valentina o flaen ei thad, ym mhresenoldeb y dywysoges a'r llys cyfan, ond achosi'r cyffro cryfaf, holl lwybrau cariad tramgwyddus yn Raul, ac arhosodd Mr. Tamberlik fel pe bai'n dyst allanol i bopeth a digwydd o'i gwmpas.

Yn yr ail act (trydedd act y gwreiddiol) yn y septet gwrywaidd enwog, mae rhan Raoul yn disgleirio gydag ebychnod hynod effeithiol ar nodau uchel iawn. I ebychiadau o'r fath, roedd Mr Tamberlik yn arwr ac, wrth gwrs, ysbrydolodd y gynulleidfa gyfan. Roeddent yn mynnu ar unwaith ailadrodd yr effaith ar wahân hon, er gwaethaf ei gysylltiad anwahanadwy â'r gweddill, er gwaethaf cwrs dramatig yr olygfa ...

… Perfformiwyd y ddeuawd fawr gyda Valentina hefyd gan Mr. Tamberlik gyda brwdfrydedd ac fe'i pasiwyd yn wych, dim ond yr oedi cyson, sŵn siglo yn llais Mr Tamberlik prin yn cyfateb i fwriadau Meyerbeer. O’r dull hwn y mae ein tenore di forza yn crynu’n gyson yn ei lais, mae mannau’n digwydd lle mae’r holl nodau melodaidd a ysgrifennwyd gan y cyfansoddwr yn ymdoddi i ryw fath o sain cyffredinol, amhenodol.

… Ym mhumawd yr act gyntaf, mae arwr y ddrama yn ymddangos ar y llwyfan – ataman y band lladron Fra Diavolo dan gochl y dapper Marquis San Marco. Ni all neb ond teimlo'n flin dros Mr Tamberlik yn y rôl hon. Nid yw ein Othello yn gwybod, cymrawd druan, sut i ymdopi â rhan a ysgrifennwyd mewn cywair sy'n amhosibl i gantores Eidalaidd.

… Cyfeirir Fra Diavolo at rolau chwarae tenoriaid (spiel-tenor). Mae Mr. Tamberlik, fel pencampwr Eidalaidd, yn perthyn yn hytrach i denoriaid nad ydynt yn chwarae, a chan fod ochr leisiol ei ran yn y darn hwn yn anghyfleus iawn iddo, yn bendant nid oes ganddo unman i fynegi ei hun yma.

Ond mae rolau fel Raul yn dal i fod yn eithriad. Nodweddwyd Tamberlik gan berffeithrwydd techneg leisiol, mynegiant dramatig dwfn. Hyd yn oed yn ei flynyddoedd prinhau, pan effeithiodd dylanwad dinistriol amser ar ei lais, gan arbed dim ond y topiau, syfrdanodd Tamberlik â threiddiad ei berfformiad. Ymhlith ei rolau gorau mae Otello yn opera Rossini o'r un enw, Arnold yn William Tell, y Dug yn Rigoletto, John yn The Prophet, Raul yn The Huguenots, Masaniello yn The Mute of Portici, Manrico yn Il trovatore, Ernani yn opera Verdi. o'r un enw, Faust.

Roedd Tamberlik yn ddyn o safbwyntiau gwleidyddol blaengar. Tra yn Madrid yn 1868, croesawodd y chwyldro a oedd wedi cychwyn ac, gan beryglu ei fywyd, perfformiodd y Marseillaise ym mhresenoldeb y brenhinwyr. Ar ôl taith o amgylch Sbaen ym 1881-1882, gadawodd y canwr y llwyfan.

Ysgrifennodd W. Chechott yn 1884: “Yn fwy nag erioed, a neb, roedd Tamberlik yn awr yn canu â’i enaid, ac nid â’i lais yn unig. Ei enaid ef sydd yn dirgrynu yn mhob sain, yn peri i galonau y gwrandawyr grynu, yn treiddio i'w heneidiau gyda phob un o'i ymadroddion.

Bu farw Tamberlic ym Mharis ar 13 Mawrth, 1889.